1001 фильм, который вы должны посмотреть - [152]

ПЕПЕЛ И АЛМАЗ (1958) POPIÓŁ I DIAMENT

Польша (Polski, ZRF), 105 мин., черно-белый

Язык: польский

Режиссер: Анджей Вайда

Продюсер: Станислав Адлер

Авторы сценария: Ежи Анджеевский, Анджей Вайда по роману «Пепел и алмаз» Ежи Анджеевского

Оператор: Ежи Войчик

Музыка: Ян Кренц, Филип Новак

В ролях: Збигнев Цибульский, Ева Кшижевска, Вацлав Застшежиньский, Адам Павликовский, Богумил Кобьела, Ян Чечерский, Станислав Мильский, Артур Млодницкий, Калина Квятковска, Игнаци Маховский, Збигнев Сковроньский, Барбара Крафтувна, Александр Севрук, Зофиа Червинска, Виктор Гротович

Венецианский кинофестиваль: Анджей Вайда (премия FIPRESCI)

Начиная с конца 1950-х гг., когда итальянский неореализм сошел на «нет» и вошло в моду французское кино, к себе привлекли внимание польские художественные фильмы. Киноленты со сложными, запутанными сюжетами на тему военной солидарности, самопожертвования и верности идеям социализма с человеческим лицом. Возможно, самым лучшим польским фильмом этой эпохи, затрагивавшим проблемы нового поколения западноевропейских художников и интеллектуалов, стал фильм Анджея Вайды «Пепел и алмаз».

В основу фильма лег противоречивый роман Ежи Анджеевского, в котором описывается последний день Второй мировой войны. Враг сдался, но победители не уверены в своей победе: и коммунисты, и националисты уже понимают, что их хрупкий военный альянс очень непрочен. Входит Мачек (Збигнев Цибульский) — вспыльчивый молодой человек, вступает в националистическую подпольную организацию в провинциальном городке. Ему поручают убить недавно прибывшего местного коммунистического лидера, и он всю ночь прячется в отеле. Но это лишь первая ночь покоя, которую Мачек познал в своей взрослой жизни, и он стремится узнать, что еще может предложить ему жизнь. Он знакомится с симпатичной молодой девушкой и влюбляется в нее, и это чувство угрожает его миссии.

На протяжении всего фильма Вайда ведет съемки в нерезком ракурсе, таким образом придавая одинаковую значимость различным персонажам и актуальным политическим проблемам. Главным событием фильма стало приглашение Вайдой польского актера Цибульского на роль Мачека. Цибульский с глазами, спрятанными за стеклами очков, неловкими движениями и застенчивой подкупающей улыбкой прозвали «восточным Джеймсом Дином», символом поколения, которое привлекали не политические ярлыки, а конкретные человеческие качества. В течение нескольких кадров Цибульский переходил от безумия к беспомощности и гневу. Его финальный «танец смерти», когда он, смеясь, идет через поле после смертельного ранения, — одна из наиболее ярких и часто упоминаемых финальных сцен в истории кино. Р. П.

ДРАКУЛА (1958) DRACULA

Великобритания (Hammer), 82 мин., техниколор

Режиссер: Теренс Фишер

Продюсеры: Майкл Каррерас, Энтони Хайндс, Энтони Нелсон Кис

Автор сценария: Джимми Сэнгстер по роману Брэма Стокера

Оператор: Джек Эшер

Музыка: Джеймс Бернард

В ролях: Питер Кушинг, Кристофер Ли, Майкл Гуф, Мелисса Стриблинг, Кэрол Марш, Ольга Дики, Джон Ван Эйссен, Валери Гонт, Джанина Фэй, Барбара Арчер, Чарлз Ллойд Пэк, Джордж Мерритт, Джордж Вудбридж, Джордж Бенсон, Майлз Маллесон

Фильм Теренса Фишера, снятый на студии «Хаммер» по знаменитому роману Брэма Стокера, — один из самых известных фильмов ужасов. Главные роли, ставшие поворотными в карьере актеров, сыграли Питер Кушинг (Ван Хелсинг, интеллигент с атлетическим телосложением) и Кристофер Ли (холодный властный красавец граф).

Подобно предыдущему фильму «Проклятие Франкенштейна», снятому на той же студии, «Дракула» вызывал настоящий шок как в день премьеры, так и спустя многие годы после выходы на экраны. В начале 1970-х гг. киностудия «Хаммер» перенесла акценты на физические аспекты ужаса, что явилось поворотным моментом в развитии жанра и отличительной чертой легендарной киностудии. Даже сегодня впечатлительные зрители способны оценить ту дерзость, с которой эта картина преступает границы ранее снятых фильмов ужасов. Это особенно заметно, когда мы видим дикие и жестокие глаза и клыки Дракулы, кровь, капающую из сердец женщин-вампиров, и явно сексуальные отношения между вампиром и его жертвами. Сначала Дракула входит в спальню своей жертвы и закрывает дверь прямо перед камерой. Вполне логичным было бы в этот момент завершить сцену, но Фишер проникает в комнату и наблюдает за тем, как Дракула подталкивает девушку к постели. Такой подход подчеркивает безжалостность, жестокость и ужас происходящего. К. Фу.

МОЙ ДЯДЮШКА (1958) MON ONCLE

Франция/Италия (Alter, Centauro, Gray, Specta), 110 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жак Тати

Продюсеры: Луи Доливе, Жак Тати, Ален Теруанн

Авторы сценария: Жак Ланранж, Жан Л’От, Жак Тати

Оператор: Жан Бургуан

Музыка: Франк Барселлини, Ален Роман

В ролях: Жан-Пьер Золя, Адриенн Серванти, Люсьен Фрежис, Бетти Шнайдер, Жан-Франсуа Марсьяль, Д. Мари, И. Арно, А. Даниэли, А. Бекур, Р. Фонтенэ, К. Бадолль, М. Мартель, Н. Батай, Ж. Тати

«Оскар»: Франция (за лучший иностранный фильм)

Каннский кинофестиваль: Жак Тати (специальная премия жюри)

В своих первых двух фильмах «Праздничный день» (1948) и «Каникулы господина Юло» (1953) Жак Тати превосходно передал очарование провинциального, беспорядочного и неуклюжего человека. В картине «Мой дядюшка» режиссер высмеивает страсть к механизации, угрожающую обыденному укладу жизни.