Тимофей Докшицер
Трубач на коне
Москва, 1996
Автор предлагаемого читателю жизнеописания - Тимофей Александрович Докшицер -
музыкант с мировым именем. Он поднял сольное исполнительство на трубе до уровня лучших
российских скрипачей, пианистов, виолончелистов: Давида Ойстраха, Святослава Рихтера,
Эмиля Гилельса, Мстислава Растроповича...
В этом ряду имя Тимофея Докшицера известно как имя исполнителя, для которого
отечественными и зарубежными композиторами специально создавалась новая музыка, ставшая
затем классикой мировой литературы для трубы.
Группа подготовки издания
Главный редактор: Гехт Р. М.
Литературные редакторы:
Фишганг-Фин Н. С., Бенцианова С. Г., Ясинская Т. Ю.
Дизайн обложки: Рачгус М.Я.
Оригинал-макет подготовил: Перевалов С, Л.
Докшицер Т. А. Трубач на коне:
© Т. Докшицер, 1996.
© ЮФЦ "Русские фанфары", 1996.
© "РАДУНИЦА", 1996.
Тираж 500экз.
Заказ 4/03-96
Памяти сына
"Я не спеша, собрал бесстрастно
Воспоминанья и дела..."
Александр Блок
Удивительны свойства памяти музыканта. За долгие годы, казалось бы, навсегда стираются из
памяти отдельные факты и даже значительные события, и в то же время в голове прочно
удерживаются тысячи мелодий, когда-либо исполненных или просто однажды услышанных.
Иногда, в часы ночных бдений, вместе с мелодиями в сознании воскресают - до мельчайших
деталей - страницы прожитых лет. Куда труднее восстанавливаются имена людей и особенно даты
событий.
Однако суть моего повествования не в соблюдении хроникальной пунктуальности, а в
откровенном, без прикрас, описании тяжелого, но и счастливого в то же время труда музыканта,
для которого путь к идеалу - работа всей жизни.
Долгое время я носил эти мысли в голове, но воспоминания теснились, не давали покоя,
вырывались наружу. Стоило хоть одно из них изложить на бумаге, как тут же возникали новые -
словно приоткрывалась плотина в потоке идей, накопленных жизнью.
Материал для этой книги черпался, прежде всего, из собственной практики. Многое дали
наблюдения над моими коллегами, учениками - их работой, учебой, поведением в различных
жизненных ситуациях.
Словом, "Трубач на коне" - первая книга, ставшая отдельной частью моих размышлений. В
ней освещаются этапы жизненного пути и личной исполнительской практики, начиная с первых
шагов обучения игре на трубе и неустанного совершенствования мастерства на протяжении почти
65 лет.
Вторая книга - "Лаборатория трубача" - посвящена исполнительской, педагогической,
методической, интеллектуальной и психологической сторонам практики трубачей. В ней
излагаются основы и пути создания моего творческого метода.
И может быть, хорошо, что занялся я этим трудом на склоне лет, когда мой жизненный опыт и
зрелость могут помочь другим людям совершить свой собственный путь в прекрасный мир
музыки, подобный тому, который проделал я.
"Я склонен думать,
что тяга к медным инструментам
передается по наследству... "
Бернард Шоу
Для меня никогда не возникал вопрос, чем я буду заниматься и какова будет моя профессия.
Казалось, я знал это твердо от рождения - во всяком случае, с раннего детства, прежде чем был в
состоянии осознать самого себя.
Родился я 13 декабря 1921 года в городе Нежине на Украине. (Фатальную цифру 13 принято
связывать с неудачами в жизни. Однако для меня это число - счастливое. Почти двадцатью годами
позже, 13 февраля 1941, года я успешно выступил на Всесоюзном конкурсе, где по жеребьевке
играл под N 13).
В детских играх обитателей нашего двора мне всегда отводилась роль "оркестра". Начиная
громким "аккордом" шествие колонны, состоящей из двух-трех мальчишек и одной девочки (моей
сестры Зины, которая помогала мне ударами деревяшки по старой кастрюле), я пропевал звонкими
голосами труб и корнетов мелодию, поддержанную мягким звуком баритонов с одновременным
"уханьем" басов и барабанов. Наверное, мой "оркестр" звучал так лихо, что никто в нашем дворе
заменить меня не мог.
В раннем детстве я знал все мелодии, что слышал в городском парке, где в духовом оркестре
играл мой отец, или в кинотеатре, где он руководил струнным ансамблем.
Отец, Александр Тевелевич, не имел специального музыкального образования, не считая двух
уроков, полученных им в Киеве у известного скрипача его юности М.Эрденко, о чем отец с
гордостью рассказывал. Однако это был музыкант по призванию, богато одаренный от природы.
Он играл на скрипке, валторне, ударных инструментах, сам сочинял музыку, умел ее инстру-
ментовать, да еще руководил оркестрами.
Три брата моего отца - Борис, Соломон и Самуил - тоже были музыкантами и вместе со
своими земляками, флейтистом Проценко и братьями Маниловыми (впоследствии известными
киевскими музыкантами), составляли основу нежинского оркестра.
И в следующем, уже моем поколении рода Докшицеров, многие стали музыкантами. Мой брат
Владимир, трубач, работал в ансамбле народного танца Игоря Моисеева, затем в оркестре
Большого театра, а сейчас преподает в училище имени Гнесиных. Двоюродный брат Лев окончил
Военно-дирижерский факультет Московской консерватории и всю жизнь проработал в оркестрах
военно-морского флота на Тихом океане, на Черном море, а затем на Балтике. Другой двоюродный
брат, Александр, тоже не расставался с трубой всю свою жизнь и играл в разных оркестрах
Москвы.
