После драки тиражами не машут
В 2012 году назад, на фестивале «Созвездие Аю-Даг» делали мы доклад «Как писать боёвку». Порылись в архивах, смотрим: лежит план-конспект. И решили мы: чего ему пылиться? Может, кому-нибудь пригодится…
| Жанр: | Публицистика |
| Серия: | Олди Г.Л. Публицистика |
| Всего страниц: | 2 |
| ISBN: | - |
| Год издания: | 2012 |
| Формат: | Полный |
После драки тиражами не машут читать онлайн бесплатно
Вступление
Фантастика, детектив, боевик, историческая и современная проза — очень часто писатели описывают рукопашную схватку. Это динамично, эмоционально, это увлекает читателя. Сейчас речь пойдет не о художественных особенностях «боёвки» — это уже сколько бог таланту дал — а о чистом «заклепочничестве». Что должен понимать и учитывать писатель, желающий создать реалистичную сцену рукопашной схватки? Сейчас мы говорим о чистой рукопашке, хотя все это легко можно «переложить» на бой с оружием. Как правило, писатель основывается на:
— сценах из просмотренных ранее кинофильмов;
— сценах из прочитанных ранее книг;
— на личном опыте, который большей частью невелик и неразнообразен;
— документальном видео, найденном в интернете;
— советах специалистов.
Этого недостаточно по одной простой причине — все вышеописанные варианты дают неподготовленному человеку (писателю) информацию о следствиях, а не о причинах, о деталях, а не о базе; об отдельных приемах, а не о принципах. Принципы, базовые основы, за которыми должен уследить литератор — те же самые, которые знает любой тренер или специалист по рукопашному бою, вне зависимости от специфики: вольная борьба, каратэ, бокс, муай-тай…
Итак, три кита, на которых строится поединок:
— Техника.
— Дистанция.
— Тайминг.
Начнем разговор не с техники — ее, родимую, наш брат писатель и видит в первую очередь, ее и описывает. Шагнул влево, взял за запястье, повернул по часовой стрелке… Поэтому начнем с тех моментов, о которых часто забывают, которые не учитывают. На истину в последней инстанции не претендуем, излагаем свои собственные соображения.
Дистанция
(расстояние между противниками, динамика его изменения)
— Сверхдальняя дистанция — непосредственное нанесение удара ногой или рукой невозможно. К противнику надо идти, бежать или сближаться, маневрируя. Расстояние не предполагает физического контакта — только психологический.
— Дальняя дистанция — для нанесения удара ногой необходимо сделать шаг к противнику. Без краткого сближения физический контакт невозможен.
— Средне-дальняя дистанция — удар ногой можно нанести с места, для удара рукой необходимо сделать шаг к противнику. Длинный, амплитудный удар позволяет войти в физический контакт, короткий удар — нет.
— Средняя дистанция — удар рукой можно нанести с места. Для захвата (имеется в виду реальный, рабочий, крепкий захват) надо сделать шаг или потянуться к противнику. Область постоянной возможности физического контакта.
— Ближняя дистанция — захват можно провести с места.
— Сверхближняя дистанция — противники находятся в обоюдном тесном захвате. Варианты: в стойке и партер. Область уже состоявшегося физического контакта.
Сверхдальняя дистанция:
— техника перемещений и маневра;
— поиск уязвимых мест, оценка боевых качеств противника;
— поединок характеров, попытка испугать врага;
— возможность бегства; поиск вариантов отступления;
— возможность выбора места для плотной схватки (солнце в глаза, рыхлая земля, камни, по колено в воде и т. д.);
— поиск оружия или подручных средств. Применение подручного метательного оружия.
Дальняя дистанция:
— выбор уязвимого места для нанесения удара ногой;
— техника шага (прямой, скрестный, подшагивание и пр.; с финтом или без) с последующим ударом ноги (прямым, боковым, круговым);
— умение избежать негативных последствий собственного «длинного удара» (нырок под вашу бьющую ногу, захват, выводящий из равновесия, и пр.);
— техника серийного продолжения атаки (последующий удар рукой, ногой, коленом, локтем; вход в захват с броском или болевым приемом).
Средне-дальняя дистанция:
— техника входа в атаку с ударом рукой;
— техника быстрых (без подготовки) ударов ногами;
— техника серийных атак руками и ногами;
— техника входа в захват сразу после удара.
Средняя дистанция:
— техника серийных ударов руками по разным уровням и зонам поражения;
— техника входа в захват сразу после удара;
— повышенная агрессивность.
Ближняя дистанция:
— техника захватов (выводящих из равновесия, болевых, ударных, травмирующих, в т. ч. захватов за рот, ноздри, пальцы);
— техника борьбы за захват;
— техника ударов локтями и коленями;
— техника подсечек и подножек.
Сверхближняя дистанция:
— техника смены захватов;
— удары локтями и коленями;
— броски (низкие, средние, высокие);
— подножки, подсечки, болевые и удушающие приемы;
— работа в партере, удержание противника в стойке и на полу.
Психология дистанции: объект нападения ясно чувствует разницу между ситуациями, когда тебя с расстояния обстреливают ногами, сблизившись, бьют сериями ударов рук, взяли в крепкий захват, завалили на пол и ломают или душат.
От дистанции в определенной степени зависит, работает боец серийно или одиночными ударами. У каждого, в зависимости от предпочтений, есть любимая дистанция. Борьба за дистанцию: борец рвется в ближний бой, боксер держится на средней, тхэквондист предпочитает дальнюю и средне-дальнюю.
Дистанция диктует нерв ситуации, плотность ведения боя, степень агрессивности.
Мастер умеет как сокращать дистанцию, так и разрывать ее, не прекращая боя.
Бой против нескольких человек — умение пользоваться дистанцией есть залог выживания. Прорвался к ближайшему, провел сильный удар, схватил «поплывшего» противника, закрылся им от другого нападающего, швырнул первого во второго — и кинулся бежать или, маневрируя, ударил издалека кого-то ногой, отпугнул, заставил отшатнуться и тут же кинулся к следующему…
