Первый муми-комикс
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность. Книга завершается финалом, связывающим воедино темы и сюжетные линии, исследуемые на протяжении всей истории. В целом, книга представляет собой увлекательное и наводящее на размышления чтение, которое исследует человеческий опыт уникальным и осмысленным образом.
| Жанр: | Публицистика |
| Серии: | - |
| Всего страниц: | 2 |
| ISBN: | 978-5-9902-1088-2 |
| Год издания: | 2011 |
| Формат: | Полный |
Первый муми-комикс читать онлайн бесплатно
«Ny Tid с удовольствием принимает Туве в круг друзей газеты и надеется, что радость и удовольствие взаимны».
Именно так начались приключения Муми-тролля на страницах газеты Ny Tid в пятницу 3 октября 1947 года. Туве Янссон исполнилось тогда 33 года, она была профессиональным художником, иллюстратором и политическим карикатуристом.
Карьера писательницы тогда стремительно развивалась, но третья важная сторона творчества Туве Янссон — карьера профессионального комиксиста — начнется только через четыре с лишнем года.
Мир замер в ожидании послевоенных перемен к лучшему. Американская поп-культура начинала свое победоносное шествие по всему миру, немаловажную роль в этом процессе играли американские журналы комиксов и их популярные персонажи.
В Финляндии и Швеции в то время совсем не было специализированных изданий комиксов, они печатались только в газетах и журналах. Первый финский комикс-журнал Sarjakuvalehti вышел в 1949 году. В других странах журналы комиксов стали издаваться с 1934 года, а кое-где появились и первые книги комиксов. Те комиксы, которые Туве Янссон читала в юности, выходили в основном в журналах. Ее любимым был комикс «Йокке, Никке и Майкен», который издавался в шведском журнале Allt for Alia. Другой, не менее важной фигурой был Оскар Андерсон — автор анархического комикса «Человек, который делал все, что вздумается».
Комиксы в газетах всегда были интересны как детям, так и взрослым. В газете NyTid печатался иностранный комикс без слов, когда главный редактор Атос Виртанен попросил Туве Янссон весной 1947 года нарисовать для газеты свой комикс. «И я решила сделать комикс про муми-троллей», — рассказывала Туве Янссон в 1979 году.
История «Муми-тролль и конец света» — это своеобразная комикс-версия книги «В погоне за кометой», которая вышла годом раньше.
Могла ли Туве Янссон написать другой комикс — не для детей? Сложный вопрос. Янссон делала детские комиксы и раньше, в конце 1920-х — начале 1930-х годов, но тогда она была почти на пятнадцать лет моложе. Она писала также небольшие тексты для взрослых, но все ее изданные книги были адресованы детской аудитории.
Возможно, мы никогда не узнаем, почему кадры в муми-комикс в Ny Tid были такими широкими и слегка приплюснутыми. История выглядит как вполне обычный газетный комикс, но черновики имеют совсем другой формат, свойственный комиксам, которые Янссон рисовала за 14–18 лет до того. Газета Ny Tid была широкополосной, и такой комикс было бы сложно расположить в таком формате издания.
Интересен также тот факт, что черновики комикса посвящены Эве, как предполагают, подруге Туве — Эве Коникофф, которая в то время жила в Америке.
В 1940-х годах в комикс-стрипах было обычно 4–5 кадров, а формат печати комиксов был гораздо крупнее, чем сейчас. Туве рисовала шестикадровые стрипы, что лишь подтверждает ее слова, сказанные в 1970-е годы: «Так как в то время я совсем не читала комиксов, многие понятия были для меня совсем незнакомыми, например пузыри со словами героев. Каждый стрип назывался „История с продолжением. Продолжение следует“. Вместо реплик я писала небольшую историю под каждой картинкой».
Туве рисовала муми-комикс точно так же, как и предыдущие свои комиксы. Причиной тому стала, вероятно, европейская традиция комикса 1930-1940-х годов, где текст действительно располагался под изображением. Возможно также, что ей, как художнику, не хотелось нарушать целостность картинки речевым пузырем.
Одновременно вместе с комиксом Туве Янссон пишет повесть «Шляпа волшебника», что отчасти объясняет, почему она выбрала для комикса именно историю о Муми-тролле: готовую книгу было гораздо легче превратить в комикс. Это же и вероятная причина использования в комиксе иллюстраций из книги. Вполне очевидно, что Туве просто не хватало времени.
Что же дальше? Последний, 26-й стрип истории «Муми-тролль и конец света» вышел в газете от 2 апреля 1948 года. Именно муми-комикс знакомит читателей с Тофслой и Вифслой, которые затем появляются в книге «Шляпа волшебника». В комиксе о них впервые упоминается 5 декабря 1947 года.
Здесь же происходит знакомство и с важным второстепенным героем мира муми-троллей — Моррой, именно ее вой прерывает праздник на танцплощадке.
Когда комикс закончился, редакция обещала читателям, что осенью, после поездки в Италию, Туве Янссон, возможно, вернется в круг авторов газеты, но этого не случилось.
Вероятно, ей помешали другие важные дела — у Туве было много работы, но нарисованная Туве виньетка украшала «Детский уголок» на протяжении всего времени существования этого раздела. После муми-троллей в Ny Tid стал выходить новый комикс «Смекалистый Йоханссон».
Буэль Вестин в книге «Туве Янссон. Слово, рисунок, жизнь» рассказывает, что Атос Виртанен собирался продать права на комикс Туве за границу. Мысль гениальная, даже несмотря на то что «Муми-тролль и конец света» сделан дилетантом.
Прошло четыре года и лондонская газета Evening News предложила Туве Янссон рисовать комиксы профессионально, то есть по стрипу в день, а не по стрипу в неделю. Она согласилась и, пройдя специальное обучение у ведущих художников и сценаристов, стала профессиональным автором комиксов. Разница между настоящим комиксом и муми-комиксами 1950-х годов огромная. Первая история немного неуклюжа, в ней отсутствуют так называемые «клиффхэнгеры», то есть моменты повышенного напряжения сюжетной линии, которые заставляют читателя ждать с нетерпением следующего стрипа.
![Гостиница «Сигма» [Сборник]](/storage/book-covers/00/00c76040cf086afb5d6e6fb039efe5b2e26e82b1.jpg)
