Виктор Анатольевич Вебер
Неизвестный, знаменитый
Не только для рядовых читателей, но и для подавляющего большинства переводчиков (включая и пишущего эти строки) и литературоведов нашей страны мир американского детектива - terra incognita. По памяти мы, скорее всего, назовем с десяток фамилий: Эрл Стенли Гарднер, Раймонд Чандлер, Джеймс Чейз (этого англичанина многие считают американским писателем, поскольку действие его романов в основном разворачивается в Соединенных Штатах), Рекс Стаут, Джон и Росс Макдональды. Порывшись на книжных полках, добавим к ним Картера Брауна, Дональда Уэстлейка, Росса Томаса, Грегори Макдональда, Ричарда Чейни, кого-то еще. А такие имена, как М.Е.Чэйбер (псевдоним Кена Фостера Кроссена), Энтони Хиллерман, Джо Горес или Элмор Леонард, просто никому не известны, ибо их книги на языке оригинала если и можно найти в нашей стране, то лишь в считанных экземплярах.
Нам открыта лишь вершина огромного айсберга. По данным "Писательского справочника", вышедшего в издательстве "Сент-Джеймс Пресс" в 1988 году, более 450 ныне здравствующих англоязычных авторов (американцев среди них никак не меньше половины) пишут детективы. В четырехтомном "Обзоре детективной литературы", выпущенном в том же 1988 году издательством "Салем Пресс", упомянуто около 250 фамилий только ведущих мастеров детективного жанра (опять же американцы составляют как минимум половину).
Джадсона Пентикоста Филипса любители детектива хоть немного да знают. Изредка переводы его произведений попадали на страницы периодики, как популярных журналов ("Вокруг света", "Искатель"), так и малотиражных ("Музыкальная жизнь", "Наука и религия"). Причина столь поверхностного знакомства советского читателя с творчеством одного из самых плодовитых писателей-детективистов США одна: и его книги попадают к нам очень и очень редко. В Америке же Джадсон Филипс известен широкому кругу читателей: все его романы выходили отдельными изданиями, как в обложке, так и в переплете. Филипс - постоянный автор знаменитой серии "Клуб детективной книги", издающейся уже бог знает сколько лет в виде так называемых триплетов, сборников, в каждый из которых включено по три детектива.
Произведения Филипса понятны и доступны читателю, сюжеты выстроены на совесть, действие развивается в достаточно привычном мире (даже для нас, которые видят этот мир лишь на экранах кинотеатров), развязка всегда логична - естественный исход предшествующих событий.
На вопрос, как ему удалось создать столь много сюжетов, Джадсон Филипс ответил:
"Говорят, что существуют лишь тридцать шесть драматических ситуаций, причем половина из них слишком заезжена и не годится для дальнейшего использования... И пищу для воображения писатель черпает в людях. Вот где разнообразие не знает пределов... Суть этой игры - люди, в них всегда открывается что-то новое, они не могут наскучить, в них все берет начало и находит конец".
Справедливость этого тезиса несложно показать на примере представленных в сборнике детективов "Дом на горе" и "Убереги ее от злого глаза". Оба они сложены вроде бы из одинаковых блоков: маленький городок, женщина - жертва, герой - мужчина, вступающий в неравную схватку с преступной бандой, полиция, отцы города. Но характеры героев, пусть и играющих одну и ту же роль (Питер Стайлз и Джон Джерико, Линда Грант и Марсия Поттер, даже полицейские, Саутворт и Салли), столь несхожи, что, прочитав второй детектив после первого, едва ли кто сможет упрекнуть автора в повторении пройденного.
Именно герои придают романам Джадсона Филипса особую притягательность. Они обаятельны, красивы, интеллигентны, красноречивы. Писатель отдает предпочтение сериалам. Замысел его ясен: создав интересный, запоминающийся образ, грех не воспользоваться им в нескольких романах.
Действие большинства произведений Филипса разворачивается в Нью-Йорке, поэтому зачастую сериалы накладываются друг на друга. Если же действие переносится в сельскую местность, Филипс выбирает окрестности маленького городка, расположенного в одном из штатов Новой Англии, иногда конкретно указывается Коннектикут, штат, в котором писатель прожил долгие годы.
Читателям импонируют изящные манеры Джулиана Квиста, ум и энергия Пьера Шамбрэна, бесстрашие и решительность, пусть даже переходящие в самопожертвование, Питера Стайлза. Для поклонников творчества Филипса постоянство тех или иных главных героев лишь усиливает остроту ощущений. Справедливо рассудив, что читатели одного сериала не пропустят и другой, Филипс иной раз сводит героев разных сериалов в одну книгу. Вот и в "Убить, чтобы остаться" в канву повествования вплетены отель "Бомонт" и его управляющий Пьер Шамбрэн, хотя в центре событий - Джулиан Квист. И расследование преступлений зачастую ведут одни и те же полицейские, хотя главная роль в выявлении преступника принадлежит детективам-любителям Питеру Стайлзу, Джону Джерико, Джулиану Квисту, Пьеру Шамбрэну, Джорджу Кроудеру.
Фоном в романах Филипса обычно служит высший свет, сливки общества. Джулиан Квист - владелец и руководитель рекламного агентства, услугами которого могут воспользоваться только люди состоятельные, аристократы, промышленники, звезды шоу-бизнеса. Отель "Бомонт" также рассчитан на богачей, хотя в нем находится место для дипломатов ООН. Лишь очень богатые могут купить картины Джона Джерико, а авторитет блестящего журналиста открывает Питеру Стайлзу двери в коридоры власти. Джордж Кроудер (его сериал в сборнике не представлен), хотя и живет в маленьком городке, является одним из его лидеров и среди власть имущих чувствует себя как рыба в воде.
