Звезда Смерти Гизы - [11]
Как бы то ни было, определенные черты сходства прослеживаются, поэтому можно предположить, что некоторые древние произведения искусства, или артефакты, содержат технологическую информацию.
Знаменитые Врата Солнца, расположенные среди древних руин в окрестностях озера Титикака, содержат барельеф, центральной фигурой которого, по мнению большинства ученых, является бог-творец Виракоча[40]. Необычной особенностью этого барельефа, помимо исключительного мастерства и точной симметрии, являются простые аналогии с определенными техническими устройствами, изобретенными лишь во второй половине XX века.
Если рассматривать барельеф как схему и сохранить его плоскость вращения, можно считать, что на нем изображена вакуумная трубка с электродами, подключениями и электрической цепью. Еще более многозначительным является общее сходство с бомбой, включая стабилизаторы, альтиметр, электрическую схему запуска и имплозионные устройства, окружающие критическую массу делящегося материала, разделенную на три части, с возможными экранами инициаторов деления нейтронов (полоний и т. д.). Иными словами, на первый взгляд здесь можно увидеть очень простую схему действующей трехступенчатой термоядерной бомбы на основе деления-синтеза-деления с имплозионным детонатором и внешней оболочкой из делящегося материала. Атомная бомба необходима для создания высокой температуры, инициирующей реакцию распада ядер водорода, которая, в свою очередь, создает достаточное количество энергии для ядерного расщепления материала внешней оболочки бомбы.
Симметричность схемы относительно центральной оси подразумевает, что она представляет собой диаграмму трехмерного объекта, округленного по вертикальной оси. Анализ барельефа с точки зрения инженерного устройства ядерной бомбы служит эстетическим подтверждением тезиса Захарии Ситчина о том, что древняя палеоцивилизация обладала ядерным оружием и применяла его в военных целях. Он также служит косвенным подтверждением значительного сходства между описаниями из индуистского эпоса и описаниями настоящих ядерных и термоядерных взрывов[41].
В своей книге «Тайные учения всех эпох: Энциклопедическое изложение масонской, герметической, каббалистической и розенкрейцеровской символической философии» оккультный писатель и исследователь Мэнли Холл представляет различные пентаграммы семи планет, их печати и имена планетарных ангелов в том виде, как они существовали в практике ритуальной магии.
Одинаковые геометрические символы часто появляются в эзотерической и оккультной литературе, особенно в тех системах, которые были созданы в эпоху Возрождения и позже. Не следует исключать возможность, что буквы еврейского алфавита и зодиакальные обозначения послужили оригиналом для той традиции, которая создала эти символы. Однако определенные черты сходства прослеживаются даже в том случае, если временно вынести за рамки исследования символику иудаизма и каббалы и просто рассматривать диаграммы на предметы геометрического и схематического содержания.
• Так называемые ангельские печати представляют, на первый взгляд, бессмысленное «оккультное письмо». Тем не менее оно имеет разительное сходство с графиками Рэмзи и с современными электронными схемами, поэтому некогда могло обладать конкретным научным и техническим смыслом, с тех пор давно утраченным.
• На всех планетарных печатях есть имена трех или четырех архангельских сил, окружающих геометрический символ планеты.
• На каждой печати есть буква еврейского алфавита, нанесенная поверх геометрических символов. С учетом того обстоятельства, что буквы еврейского алфавита обозначают также цифры, это может служить указанием на гармонические колебания гиперпространства вместо более обыденных мистических объяснений в различных оккультных традициях.
• Геометрические символы планетарных печатей имеют ощутимое сходство с двухмерными сечениями платоновских тел.
• Лишь на двух печатях содержится имя Бога; в одном случае система находится в равновесном состоянии, а в другом — в неравновесном состоянии. Это значит, что первоначальной целью «печатей» было моделирование различных состояний системы.
В этом перечне наблюдений нас интересуют следующие моменты:
• Постоянное повторение сложных геометрических диаграмм, обычно в сочетании с буквами алфавита или другими символами, пиктограммами, идеограммами или знаками зодиака.
• Почему такие геометрические диаграммы, от пифагорейцев до розенкрейцеров и других тайных обществ вплоть до наших дней, числятся среди самых строго охраняемых секретов? Так было принято даже в сравнительно высокоразвитой математической культуре эпохи Возрождения, поэтому напрашивается вывод, что математический и геометрический аппарат сам по себе не являлся ревностно охраняемым секретом; тайной был лишь реальный смысл этой математики и геометрии. Поскольку оккультный смысл этой символики не представлял большого секрета, возможно, тайна заключалась в рудиментах зашифрованной, но давно забытой науки.
Можно прийти к выводу, что для высокоразвитой палеоцивилизации геометрические символы представляли ключ, открывавший доступ не только к физическим принципам, но и к их инженерному воплощению. Диаграммы, как таковые, не имеют никакого отношения к духовному просветлению в обычном эзотерическом смысле, кроме понимания фундаментальных космологических принципов и возможностей их применения во зло или во благо. Вероятно, потенциал злонамеренного и деструктивного использования этого знания с самого начала был главной причиной его сокрытия. По моему мнению, когда распад общества зашел слишком далеко и разрушение инфраструктуры стало неизбежным, палеоцивилизация зашифровала свои знания в форме эзотерических, метафизических и религиозных учений для сохранения среди немногих избранных, входивших в состав тайного общества.
