Зойкина квартира - [3]
З о я. Что?
А л л и л у я. Обаятельная…
З о я. Ну, будет. К стороне. Дорогой мой, до свиданья. До свиданья. Мне нужно одеваться. Марш. Марш.
Рояль где-то отдаленно и бравурно играет Вторую рапсодию Листа.
А л л и л у я. До свиданья. Только уж вы сегодня решите, кем самоуплотнитесь, я зайду попозже. (Идет к двери.)
З о я. Ладно.
Рояль внезапно обрывает бравурное место, начинает романс Рахманинова. Нежный голос поет:
А л л и л у я (остановился у двери, говорит глухо). Что ж это? Выходит, что Гусь номера червонцев записывает?
З о я. А вы думали как?
А л л и л у я. Ну, народ пошел! Вот народ! (Уходит.)
О б о л ь я н и н о в (стремительно входит, вид его ужасен). Зойка! Можно?
З о я. Павлик! Павлик! Можно, ну конечно, можно! (В отчаянии.) Что, Павлик, опять?
О б о л ь я н и н о в. Зоя, Зоя, Зойка! (Заламывает руки.)
З о я. Ложитесь, ложитесь, Павлик. Я вам сейчас валерианки дам. Может быть, вина?
О б о л ь я н и н о в. К черту вино и валерианку! Разве [мне поможет валерианка?]
Голос поет:
З о я (печально). Чем же мне вам помочь? Боже мой!
О б о л ь я н и н о в. Убейте меня!
З о я. Нет, я не в силах видеть, как вы мучаетесь! Бороться не можете, Павлик? В аптеку! Рецепт есть?
О б о л ь я н и н о в. Нет, нет. Этот бездельник врач уехал на дачу. На дачу! Люди погибают, а он по дачам разъезжает. К китайцу! Я больше не могу. К китайцу!
З о я. К китайцу. Да… да… Манюшка, Манюшка!
М а н ю ш к а появилась.
З о я. Павел Федорович нездоров. Беги сейчас же к Газолину. Я напишу записку… Возьми раствор. Поняла?
М а н ю ш к а. Поняла, Зоя Денисовна…
О б о л ь я н и н о в. Нет, Зоя Денисовна! Пусть он сам сюда придет и при мне разведет. Он мошенник. Вообще в Москве нет ни одного порядочного человека. Все жулики. Никому нельзя верить. И голос этот льется, как горячее масло за шею… Напоминают мне они… другую жизнь и берег дальний…
З о я (отдает Манюшке записку). Сейчас же привези. На извозчике поезжай.
М а н ю ш к а. А как его дома нету?
О б о л ь я н и н о в. Как нет? Как нет? Должен быть! Должен! Должен!
З о я. Где хочешь достань! Узнай, где он. Беги. Лети.
М а н ю ш к а. Хорошо. (Убегает.)
З о я. Павлик, родненький, потерпите, потерпите. Сейчас она его привезет.
Голос упорно поет: «…напоминают мне они…»
О б о л ь я н и н о в. Напоминают… мне они… другую жизнь. У вас в доме проклятый двор. Как они шумят. Боже! И закат на вашей Садовой гнусен. Голый закат. Закройте, закройте сию минуту шторы!
З о я. Да, да. (Закрывает шторы.)
Наступает тьма.
…Появляется мерзкая комната, освещенная керосиновой лампочкой. Белье на веревках. Вывеска: «В х о т в с а н х а й с к у ю п р а ц е с н у ю». Г а н -Д з а -Л и н (Газолин) над горящей спиртовкой. Перед ним Х е р у в и м. Ссорятся.
Г а з о л и н. Ты зулик китайский. Бандит! Цесуцю украл, кокаин украл. Где пропадаль? А? Как верить, кто? А?
Х е р у в и м. Мал-мала малци! Сама бандити есть. Московски басак.
Г а з о л и н. Уходи сицас, уходи с працесной. Ты вор. Сухарски вор.
Х е р у в и м. Сто? Гониси бетни китайси? Сто? Мене украли сесуцю на Светном, кокаин отбил бандит, цуть мал-мала меня убиваль. Смотли. (Показывает шрам на руке.) Я тебе работал, а тепель гониси! Кусать сто бетни китаси будет Москве? Палахой товалис! Убить тебе надо.
Г а з о л и н. Замалси. Ты если убивать будешь, комунистай полиций кантрами тебе мал-мала будет делать.
Х е р у в и м. Сто, гониси, помосники гониси? Я тебе на волотах повесусь!
Г а з о л и н. Ти красть-воровать будесь?
Х е р у в и м. Ниэт, ниэт…
Г а з о л и н. Кази… «и-богу».
Х е р у в и м. И-богу.
Г а з о л и н. Кази «и-богу» ессё.
Х е р у в и м. И-богу, богу… госсподи.
Г а з о л и н. Надевай халат, будись работать.
Х е р у в и м. Голодни, не ел селый день. Дай хлепса.
Г а з о л и н. Бери хлепца, на пецки.
Стук.
Кто? Кто?
М а н ю ш к а (за дверью). Открывай, Газолин, свои.
Г а з о л и н. А, Мануска! (Впускает Манюшку.)
М а н ю ш к а. Чего ж ты закрываешься? Хороша прачешная. Не достучишься к вам.
Г а з о л и н. А, Манусэнька, драсти, драсти.
М а н ю ш к а. Ах, какой хорошенький. На херувима похож. Это кто ж такой?
Г а з о л и н. Помосиники мой.
М а н ю ш к а. Помощник. Ишь ты! На, Газолин, тебе записку. Давай скорей лекарство.
Г а з о л и н. Сто? Навелно, Обольян больной?
М а н ю ш к а. У, не дай бог! Руки лежит кусает.
Г а з о л и н. Пяти рубли стоит. Давай денг.
М а н ю ш к а. Нет, они велели, чтоб ты сам пришел и при них распустил, а то говорят, что ты у себя жидко делаешь.
Г а з о л и н. Моя не мозит сицас сама итти.
М а н ю ш к а. Нет, уж ты, пожалуйста, пойди. Мне без тебя не велено приходить.
Х е р у в и м. Сто? Молфий?
Г а з о л и н (по-китайски). Ва ля ва ля.
Х е р у в и м (по-китайски). У ля у ля… Ля да но, ля да но.
Г а з о л и н. Мануска. Она пойдет, сделает сто надо.
М а н ю ш к а. А она умеет?
Г а з о л и н. Умеит, не бойси. Ты, Манусенька, отвернись мало-мало.
М а н ю ш к а. Что ты все прячешься, Газолин? Знаю я все твои дела.
Г а з о л и н (поворачивает Манюшку). Так, Мануска. (Херувиму.)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Герои поэмы Николая Гоголя (1809–1852) «Мертвые души» (1842) здесь погружены в атмосферу пореволюционной России, где особенно вольготно чувствуют себя в эпоху нэпа. Порой они парадоксально, почти мистически совпадают с реальными современниками Булгакова.Похождения Чичикова — это «Мертвые души», прочитанные Булгаковым глазами Бердяева в контексте русской революции.
«Бег». Знаковое для творчества Михаила Булгакова произведение.Произведение глубокое, многоплановое и многозначное, в котором судьба поколения, опаленного огнем войны и революции, предстает во всем величии подлинной трагедии.В книгу также вошли классические, до сих пор не сходящие с театральных подмостков пьесы Булгакова, являющие собой иную грань яркого, масштабного таланта...
«Собачье сердце» — одно из самых любимых читателями произведений Михаила Булгакова. Это — вариант первой, бескомпромиссной, редакции, дополненной стилистической авторедактурой.
Избранные рассказы и фельетоны 1921—1926 годов, вошедшие во 2-й том 5-томного Собрания сочинений (издательство «Художественная литература», 1989—1990 и 1991—1992 гг.).
Пьесу о Сталине «Батум» — сочинение Булгакова, завершающее его борьбу между «разрешенной» и «неразрешенной» литературой под занавес собственной жизни,— даже в эпоху горбачевской «перестройки» не спешили печатать. Соображения были в высшей степени либеральные: публикация пьесы, канонизирующей вождя, может, дескать, затемнить и опорочить светлый облик писателя, занесенного в новейшие святцы…Официозная пьеса, подарок к 60-летию вождя, была построена на сложной и опасной смысловой игре и исполнена сюрпризов.