Золотой треугольник Петербурга. Конюшенные: улицы, площадь, мосты - [126]

Выделение двух первых этажей функционально обосновано: в них находятся крупные общественные помещения. Нижняя аркада, как высокий цоколь, зрительно утяжелена не только рельефным рустом, но и более темным тоном. В дробном и жестком рисунке декоративной обработки проскальзывает почерк эклектика. Горизонтальный руст перебивается вертикальными досками из темно-серого лабрадорита, на которых укреплены фонари. Утонченная филигранная профилировка облицовочных плит выполнена московской фирмой Г. Листа, производившей все каменотесные работы на постройке.

Дом компании «Зингер». Фрагмент фасада. Фото 1906 г.

Второй ярус (третий-пятый этажи) отличается светлым тоном гранита, строгим рисунком аркад, графичной рустовкой ровных поверхностей. Эта часть здания выглядит более легкой. Особое изящество ей придают французские балконы, утопленные в арках. Над проемами оставлены открытыми металлические балки. Шестой этаж образует самостоятельный третий ярус, загружающий композицию сверху темной полосой полированного гранита. Тройные окна вторят трехчастным переплетам нижележащих этажей.

Дом компании «Зингер». Французский балкон. Фото 1996 г.

Объемы мансарды с чешуйчатой кровлей и продольным зенитным фонарем прикрыты балюстрадой, чтобы меньше бросались в глаза. Фигурные обрамления мансардных окон явно навеяны формами барокко. Лучковые сандрики очерчивают фасады волнистой линией. Здесь мотивы барокко и нового стиля сливаются в унисон, поскольку тема волны была одной из знаковых в раннем модерне. Редкий случай: верхние части брандмауэров, поднимающиеся над соседними домами, также удостоились внимания архитектора. Их полукружия, закрывающие торцы мансард, скупо, но изящно оформлены в духе барокко.

В композиции дома компании «Зингер» формообразующая роль каркаса еще далека от радикального осмысления. Металлическая конструкция с кирпичным заполнением заключена в монументальную гранитную оболочку. Они соотносятся как костяк и тело здания. Щегольские каменные фасады выполняют представительскую функцию – демонстрируют высочайший статус мировой фирмы, свидетельствуя о ее богатстве и процветании.

Не только по внутренней организации, но и по внешнему облику здание во многом родственно американской архитектуре того времени. Те же ярусные аркады, объединяющие два, три и большее число этажей, обычно с широкими тройными окнами или рамами, часто встречаются в сооружениях Чикагской школы или в зданиях Нью-Йорка на Манхэттене. В журнале «Строитель» подмечалось, что дом фирмы «Зингер» напоминает «в значительной степени берлинские и вообще немецкие большие торговые дома»[337]. Это также во многом справедливо.

Вообще-то аркады с горизонтальной и веерной рустовкой имели французское происхождение. Для Сюзора, с его французскими корнями и долгим опытом работы в классицистической эклектике, было естественным обратиться к этому приему, так же как использовать необычные для петербургского строительства парижские типы балконов и округлой мансарды. Отметим, что объединение широких окон в аркады было взято на вооружение российскими архитекторами раннего модерна. Эта тема оказалась более чем уместной на Невском проспекте с его торговыми аркадами старых зданий.

Изысканная каменная облицовка – важнейший компонент архитектурного образа здания компании «Зингер». Совершенство обработки гранита здесь убедительно сочетается с показом его природной красоты. Чтобы не принизить благородство внешнего облика здания, дождевые стоки (широкий желоб и медные водосточные трубы) спрятаны за карнизом и внутри стен.

В контрасте с монументальными каменными формами особенно легкой выглядит железо-стеклянная угловая башня. На крышке обтекаемого купольного объема две женские фигуры в динамичных разворотах поддерживают армилярную сферу. Стеклянный глобус диаметром 2,8 метра опоясан лентой, по которой шла надпись «Зингер» – знак глобального признания и спроса на изделия фирмы. [338]

Сюзор тщательно прорабатывал и долго искал лучшее решение башни. В ранних вариантах это был сферический купол, затем он превратился в изящный вытянутый объем с необарочными деталями – люкарнами и верхним фонариком[338]. В итоге архитектор избрал более современную стеклянную форму. Вертикальный объем башни удачно сопряжен со скругленным и остекленным углом здания.

Переработанный проект весной-летом 1904 года пришлось заново согласовывать во всех инстанциях. Городская управа опасалась, что башня нарушит «стройность линии домов <… > уменьшит красивый вид существующей перспективы с Адмиралтейским шпицем в конце, а также и вид Екатерининского канала с одной стороны по направлению к храму Воскресения Христова, а с другой – к Казанскому собору»[339].

Проект направили на рассмотрение особой комиссии при Академии художеств во главе с профессором архитектуры Р.А. Гедике. Комиссия признала, что «представленный ранее проект своим более спокойным видом лучше гармонировал с общим характером зданий, находящихся на Невском. Соглашаясь с мнением комиссии, совет [Академии] решил, однако, что высокая башня сама по себе не могла бы повредить перспективе Невского пр. Силуэт этой угловой башни на рисунке признан, однако, неудачным»