Записки художника-архитектора. Труды, встречи, впечатления. Книга 1 [заметки]

Шрифт

Интервал

12 июня 1856 г. император Александр II утвердил решение секретного, так называемого противораскольничьего комитета, о закрытии алтарей храмов на Рогожском кладбище в Москве, которое в течение последующих почти 50 лет было распространено на другие молитвенные дома раскольников.

Воспоминания И. Е. Бондаренко о Ф. О. Шехтеле // Архитектура СССР, 1984, № 3. С. 92–93; Памятники Отечества. М., 1993. № 29 (1–2). С. 21–34; Бондаренко И. Е. Из «Записок художника-архитектора» // Москва в начале XX века: Будни и праздники. Московская старина. Новорусский стиль. М., 1997. С. 69–83, 208–224, 298–317; Политический журнал. 2006. № 14. С. 78–81; Встречи с прошлым. Вып. 12. М., 2017. С. 171–317.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27–29; отсутствуют 6, 14 и 17 главы.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 23–26.

Передача текста осуществлялась в соответствии с «Правилами издания исторических документов в СССР». (М., 1990; 2-е изд.)

Нащокина М. В. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. М., 2005. С. 87–94. В этой публикации, иллюстрированной проектами и дореволюционными фотографиями многих произведений архитектора, помимо биографического очерка приведена библиография по его творчеству.

В тексте воспоминаний И. Е. Бондаренко пишет, что башкиры и татары составляли около трети городского населения, но это противоречит имеющейся на тот период статистике.

РГИА. Ф. 789 (Императорская Академия художеств). Оп. 12, 1893–1903.

Нащокина М. В. Московский архитектор Лев Кекушев. СПб.: Коло, 2012. С. 125–127.

Аптекарь Мария Борисовна (1904—?) — искусствовед. Рукопись была передана ей на рецензирование издательством «Искусство». В рецензии от 26 мая 1941 г. она писала: «Период дореволюционный освещен гораздо подробнее, чем последние годы… При окончательной обработке рукопись должна быть сжата в объеме за счет анекдотов, некоторых описаний природы и т. п. до, примерно, 20 авторских листов» (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 68. Л. 8).

РГАЛИ. Ф. 964.Оп. 3. Ед. хр. 68. Л. 7.

Скорее всего, Бондаренко имел в виду 1896 или 1897 г., которым датирован проект основного здания мастерских в бутырской усадьбе, уже утвержденный в Московской городской управе в начале 1898 г.

Бутырская усадьба стала одной из самых ранних самостоятельных работ Бондаренко — впоследствии крупного московского архитектора, мастера неорусского стиля (Нащокина М. В. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. М., 1998. С. 56–63).

Исследователь русской керамики А. Б. Салтыков — единственный, кто в 1950-е гг. был убежден в безусловной художественной ценности работ завода Абрамцева и призывал сохранить одно из оставшихся близ Масловки зданий бывшей мамонтовской усадьбы-мастерской с панно М. А. Врубеля и В. Ф. Валькота.

Об этом подробнее см.: Арзуманова О. И., Любартович В. А., Нащокина М. В. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. М.: Жираф, 2000. С. 222; Нащокина М. В. Московская архитектурная керамика. Конец XIX — начало XX века. М.: Прогресс-Традиция, 2014. С. 560, ил.

Россия на Всемирной выставке в Париже в 1900 г. СПб.: А. Шустов, 1900. С. 83.

Высшую награду Всемирной выставки 1900 г. по разделу «Архитектура» получил автор главного русского павильона (Павильон Русских окраин) — Р. Ф. Мельцер; серебряные медали получили авторы павильона Финляндии, входившего в экспозицию России, — А. Линдгрен и Э. Сааринен; Бондаренко был отмечен бронзовой медалью Всемирной выставки в Париже за комплекс павильонов русского Кустарного отдела. К. А. Коровин получил несколько медалей по разным отделам — золотую медаль по разделу «Живопись, картины, рисунки», две серебряных медали по разделу «Декорирование зданий и жилищ», серебряную медаль по разделу «Обыкновенная и художественная мебель» (Россия на Всемирной выставке в Париже в 1900 г. СПб.: А. Шустов, 1900. С. 82, 83, 100, 101).

Сравнивая выставку в Брюсселе с Парижской, Бондаренко писал: «Совершенно не удалась попытка воссоздать старый Брюссель — „Вгussеl— Кеrmesse“, наделать картонных, якобы старых домиков, и устроить в них сплошь кабаки — еще не значит дать картину старого Брюсселя. В этом отношении несравненно талантливее был представлен на выставке 1900 года „Старый Париж“ в композиции Rоbida». Невысоко оценив выставку, Бондаренко посоветовал ее посетителям съездить в Брюгге — очаровательный фламандский средневековый городок (Зодчий. 1910, № 18. С. 198).

Товарищество Горкинской мануфактуры Владимирской губернии Ковровского уезда было основано в 1879 г. на основе ткацкой фабрики предпринимателей Шорыгиных в с. Горки Ковровского уезда. К 1903 г. основной капитал составлял 1 млн руб., прибыль — более 350 тыс. руб.

См. главу: Москва — Вена — Дармштадт // Нащокина М. В. Московский модерн (5-е изд.). СПб.: Коло, 2015. С. 253–295.

В Комитет выставки входили И. А. Фомин, В. Ф. Валькот, В. В. Воейков, И. Е. Бондаренко, В. В. Иордан, Н. Л. Шевяков и др.

Подробнее см.: Нащокина М. В. Дармштадтская колония художников и развитие московского модерна // Стиль жизни — стиль искусства. Развитие национально-романтического направления стиля модерн в европейских художественных центрах второй половины XIX — начала XX в. Россия, Англия, Германия, Швеция, Финляндия. М., 2000. С. 562–575.

Архитектурные памятники Москвы / Редакция и текст И. Е. Бондаренко. В 3 вып. М.: Издание художественной фототипии К. А. Фишер, 1904–1906.

См.: Нащокина М. В. Неоклассические усадьбы Москвы // Русская усадьба. Сборник ОИРУ № 3 (19). М.: Ворон. 1997. С. 55–74; Нащокина М. В. Иван Фомин: поворот к неоклассике // Архитектура мира. Вып. 7. Материалы VII Международной конференции по истории архитектуры. Запад — Восток: архитектурные школы Нового и Новейшего времени. М.: ARCHITECTURA — УРСС, 1998. С. 102–108.

Бондаренко И. Е. Зодчество Москвы восемнадцатого и начала девятнадцатого века // Путеводитель по Москве, под ред. И. П. Машкова. М., 1913. С. 1–14.

Новый московский храм старообрядцев // Церковь, № 23, 1908. С. 827.

Памятники Отечества. Завещано России. 1993, № 29. С. 26.

П. Н. Котов. Описание образцового кубанского имения «Хуторок». М.: Т-во скоропечатни А. А. Левенсон, 1900.

В 1906 г. Альбин Мюллер был назначен в Дармштадтскую колонию художников, где стал главным архитектором после смерти Иосифа Марии Ольбриха (1908).

Сергей Агапьевич Детинов (1880 — не ранее 1927) — московский живописец, график, закончил МУЖВЗ (1902–1913), участвовал с 1906 г. в выставках, член Общества художников им. И. Е. Репина (1924–1930), участник Первой выставки Общества в 1927 г. в Москве. В 1919 г. — управляющий делами Всероссийской Коллегии по делам музеев и охраны памятников искусства и старины. Участвовал в экспедиции Наркомпроса в 1919 г. (Рязанцев Н. П. Реставрационные работы в Ярославле после белогвардейского мятежа 1918 года // Человек и общество в условиях войн и революций. Материалы II Всероссийской научной конференции / Под ред. Е. Ю. Семеновой — Вып. 2. Самара, 2015. С. 252–256). Одновременно Детинов нашел в архиве Ярославля интересные материалы, способствовавшие дальнейшей реставрации памятников.

Бондаренко И. Е. Архитектор Матвей Фёдорович Казаков. 1738–1813. М.: Издательство Всесоюзной Академии Архитектуры, 1938.

Лазаретная улица в Уфе (другие названия — Базилевского, Центральная), в настоящее время носит имя Ленина. Она соединяла центр города с Сафроновской пристанью.

Целовальник — выборная должность в России в конце XV–XVIII вв. Лица, занимавшие ее, отвечали перед центральной и местной администрацией за поступление различных статей денежных доходов и участвовали в судебном и полицейском надзоре за населением. Давая клятву честно выполнять свои обязанности, они целовали крест. В XVIII в. их заменили винные откупщики, которых по традиции во второй половине XIX — начале XX в. вместе с продавцами в казенных винных лавках продолжали называть целовальниками.

Гильдии — купеческие и ремесленные корпорации, созданные для защиты профессиональных интересов и возникшие в Западной Европе в период раннего Средневековья. По реформе 1775 г. в России купечество было разделено на три гильдии по размеру объявляемого капитала: третья — от 500 рублей, вторая — от 1 тысячи рублей, первая — от 10 тысяч рублей.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 14.

Руст — облицовка стен строения камнями с грубо околотой или выпуклой поверхностью либо имитирующая ее рельефная кладка.

Ампир — стиль в архитектуре и декоративном искусстве первой трети XIX в., сложившийся во Франции в период империи Наполеона I и завершивший развитие классицизма; отличался монументальными формами и богатым декором. Розетка — орнаментальный мотив в виде стилизованного распустившегося цветка.

Церковно-приходские школы, ранее приходские училища — начальные школы при церковных приходах. Появились после школьной реформы 1804 г.; находились в ведении Святейшего Правительствующего синода. В одноклассных училищах преподавались закон Божий, церковное пение, письмо, арифметика, чтение. Обучение осуществляли священники, диаконы и дьячки, а также учителя и учительницы, окончившие церковно-учительские школы и епархиальные училища.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 15.

Литография — способ плоской печати, при котором печатной формой служила поверхность камня, а изображение на камень наносилось жирной литографской тушью или литографическим карандашом; использовался для тиражирования графических изображений.

Хромолитография — метод литографского воспроизведения многоцветных изображений, когда для каждой краски вручную изготовлялась отдельная печатная форма на камне или цинковой пластине; а на поверхность камня предварительно наносился абрис — контур воспроизводимого изображения. Несмотря на точное название хромолитографии, приведенное автором, атрибутировать ее не удалось.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 15–15 об.

Там же. Л. 15 об.

В воспоминаниях несколько раз упоминается родственник по имени Александр Васильевич: в одних случаях автор называет его дядей, в других — племянником отца Е. Л. Бондаренко.

При окружных судах состояли судебные приставы, на которых Судебным уставом 1864 г. возлагались обязанности по исполнению решений судов — в частности, по проведению аукционов, на которых проходила распродажа имущества должников.

«Louis Philippe» — «Луи Филипп» (фр.). Речь идет о французской мебели периода правления короля Луи-Филиппа I (1830–1848), отмеченного появлением эклектики в архитектуре. Стиль «Луи Филипп» — это первый французский декоративный стиль, источником которого стали вкусы крепнущей буржуазии — комфорт и удобство стали наибольшими приоритетами. Хотя сами формы мебели этого времени в основном сохранились от периода Бурбонской реставрации (1814–1830), когда господствовал неоклассицизм, предметы интерьера стали проще, тяжелее и менее украшенными. При их производстве чаще использовались сорта темной древесины. Формы стульев и кресел — округлые, с изогнутыми ножками и спинками. С 1840-х гг. стиль нашел распространение в дешевом массовом производстве мебели.

Штоф — тяжелая шерстяная или шелковая ткань, употреблявшаяся для обивки мебели, для изготовления гардин или портьер.

Основой филейного вязания крючком является сетка, выполненная из столбиков и воздушных петель, одновременно вывязывается узор путем заполнения отдельных клеток сетки столбиками.

Ковер ручной работы, изготовленный текинцами, одной из туркменских народностей. В туркменском ковровом орнаменте, как правило, присутствует гёль — «цветок», повторяющийся восьмиугольный медальон, покрывающий всю поверхность ковра. Каждая народность имеет характерные особенности в изображении гёля, по которым и классифицируются ковры.

Божница — полка или шкафчик, киот для икон.

Возможно, речь идет о литографии «Подвиг Ивана Сусанина» (1887), изданной в Москве в хромолитографии М. Т. Соловьева.

Можно предположить, что автор имеет в виду портрет польского аристократа работы Рембрандта из коллекции Эрмитажа, который в начале 1930-х гг. был продан американскому мультимиллионеру Эндрю Меллону. Искусствоведы спорят о том, кто изображен на этом полотне — сам Рембрандт, его брат, Стефан Баторий, Ян Собеский, польский посол Анджей Рей, бывший проездом в Амстердаме, или вымышленное лицо.

Святцы — список святых православной церкви с указанием дня их чествования (в составе богослужебных книг); отдельное издание — месяцеслов.

Восприемник — лицо, принимающее на руки ребенка, вынутого из купели при христианском обряде крещения; крестный отец.

Золотник — русская дометрическая мера массы (веса), равная 4,266 г.

Бобковая мазь — лавровое масло, получаемое выжиманием плодов (бобков) лавра благородного, имеющее консистенцию мягкой мази; применялось для втираний при ревматических болях и, возможно, как благовоние.

Штоф — русская мера объема алкогольных напитков, равная 1, 23 л; применялась до введения метрической системы мер. Штофом также назывался сосуд для крепких спиртных напитков указанной емкости.

Сабур — сок из листьев алоэ, выпаренный досуха, в медицине используется как слабительное средство.

Имеется в виду «Первобытный Брюсов календарь» (Харьков, 1875), содержащий предсказания по 1996 г. Первоначально «Брюсов календарь», составление которого приписывается графу Я. В. Брюсу, имевшему репутацию колдуна и астролога, издавался на отдельных листах с 1709 по 1715 г. и содержал предсказания с 1710 по 1821 г. Кроме того, в него были включены сведения астрономического характера, святцы, календарь, церковные справки, предсказания по годам и дням по состоянию Луны. Настоящим создателем календаря является библиотекарь и книгоиздатель Василий Киприянов.

См.: Митавин М. Миллион так называемых секретов, средств, наставлений, открытий, изобретений и рецептов по разным отраслям медицины, хозяйства, домоводства, промышленности и проч. М., 1864.

Речь идет о собрании проповедей и поучений протоиерея Рыбинского Спасо-Преображенского собора и благочинного всех церквей г. Рыбинска Р. Т. Путятина. С 1842 по 1917 г. вышло 25 изданий.

Деревянная церковь Успения Божией Матери, Успенская (Уфа, Успенская, ныне Коммунистическая, 73), освященная в 1798 г., находилась на кладбище, после закрытия которого стала приходской; каменный храм, позднее снесенный, существовал с 1849 по 1931 г.

Так у автора.

Шесток — каменная площадка перед устьем печи.

Речь идет о Русско-турецкой войне 1877–1878 гг.

Корпия — перевязочный материал, состоящий из нитей расщипанной хлопковой или льняной ветоши.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 18–18 об.

Вероятно, автор имел в виду инструмент в виде цилиндрического стержня, используемый для паяния.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 19.

Сыновья Д. В. Дашкова Д. Д. и А. Д. Дашковы были богатыми помещиками и владели Благовещенским медно-плавильным заводом, по ревизии 1850 г. им принадлежало 2606 душ крепостных крестьян и 45 тысяч десятин земли.

Старейшее в России высшее учебное заведение архитектурно-строительного профиля, основанное в 1832 г. как Училище гражданских инженеров, с 1842 г. — Строительное училище, с 1882 г. — Институт гражданских инженеров, в настоящее время — Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет (СПб ГАСУ).

Деревянная на каменном основании церковь Сергия Радонежского, Сергиевская (Уфа, Малая Сергиевская, ныне Бехтерева, 2) скромна по архитектуре и напоминает сельский храм. Была построена в 1868 г. на месте двух деревянных церквей, существовавших здесь ранее: с XVI в. по 1774 г. и в 1777–1860-е гг. С 1933 г. — Свято-Сергиевский кафедральный собор. Официально не закрывался, действует поныне.

Фрикасе — рагу из мяса в белом соусе.

С 1961 г. — Коммунистическая улица.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 19 об.

«Нива» (СПб., 1870–1918) — популярный еженедельный иллюстрированный литературно-художественный журнал, рассчитанный на массового читателя. В 1894–1916 гг. выходили «Ежемесячные литературные приложения», включавшие собрания сочинений видных писателей.

«Живописное обозрение» (СПб., 1872–1905) — еженедельный иллюстрированный журнал; с 1882 г. выходило ежемесячное литературное приложение к журналу, каждая книжка которого содержала одно большое произведение.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 19 об.

Речь идет о водке и одном из сортов высококачественного португальского крепкого вина.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 20.

Там же.

«Русский архив» (М., 1863–1917) — ежемесячный исторический журнал, основанный П. И. Бартеневым для публикации документов и мемуаров по отечественной истории XVIII–XIX вв.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 20 об.

Бланманже — десерт, желе из миндального или коровьего молока, рисовой муки или крахмала, сахара и специй.

Имеется в виду «Тальянка» — один из типов русских гармоний, у которого высота звука меняется в зависимости от направления движения мехов.

Автор перечислил три русские народные песни.

В 1810 г. профессор Московского университета А. Ф. Мерзляков написал стихотворение «Среди долины ровныя», ставшее широко известной песней. По разным источникам авторами музыки назывались Д. Н. Кашин, О. А. Козловский, С. И. Давыдов, одна из музыкальных вариаций песни была создана М. И. Глинкой в 1826 г.

Имеется в виду песня «Затворница», стихи Я. П. Полонского (1846), музыка Н. И. Казанли.

Славильщики своим пением прославляли Рождество Христово.

Святки — святые дни или святые вечера, 12 дней с 25 декабря (7 января н. ст.) по 6 (19 н. ст.) января между церковными праздниками — Рождеством Христовым и Богоявлением (Крещением).

Речь идет об одной из наиболее популярных в России фольклорных пьес, ставившейся в XIX в. в солдатской, матросской, городской, рабочей, крестьянской среде.

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 22.

Ярмарки в Уфе проводились первоначально с 20 января по 1 февраля, позднее с 25 января по 8 февраля.

Зрилкин — балаганный персонаж типа Петрушки.

Здесь: персонаж представления в балагане, имеющий реальный прототип. Осман Нури-паша (1832–1900) — турецкий маршал и военный министр. За военные успехи был удостоен почетной приставки к имени «гази» («победоносный»). В Русско-турецкую войну 1877–1878 гг. руководил обороной Плевны, в 1878 г. был взят в плен.

Имеется в виду картина В. И. Сурикова «Взятие снежного городка» (1891, ГРМ).

Прощеный день, Прощеное воскресенье — последнее воскресенье перед Великим постом или 7-е воскресенье перед Пасхой. В этот день все православные просят друг у друга прощения, чтобы приступить к посту с доброй душой, сосредоточиться на духовной жизни.

Беляна — волжское несмоленое белое плоскодонное речное судно (барка), использовавшееся для сплава леса, смолы, рогожи, веревок.

«Бабки» — старинная народная игра, игровой процесс которой заключается в ловкости бросания косточек-бабок, давших название игре.

То есть праздник Казанской иконы Божией Матери.

100

Речь идет о чудотворном списке с Казанской иконы Божией Матери, обретенном, по преданию, в 1621 г. в селе Богородское под Уфой и в 1677 г. перенесенном в Смоленский собор Уфы. В XIX в. — первой трети XX в. сложилась традиция ходить с иконой крестным ходом после литургии в день Казанской иконы Божией Матери 8 (21 н. ст.) июля. Чудотворную икону переносили в богородскую церковь, где происходило всенощное бдение, на следующий день после литургии крестный ход направлялся к часовне на месте явления иконы, а вечером ее возвращали в Уфу. Несмотря на утрату чудотворного списка в 1930-е гг., эта традиция возродилась в 1990-е гг. С 1993 г. почитается Русской православной церковью как Казанская Богородско-Уфимская икона Божией Матери.

101

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 23.

102

Там же. Л. 23 об.

103

В журнале «Нива» печатался частями роман-эпопея В. С. Соловьева «Хроника четырех поколений» — «Сергей Горбатов» (1881), «Вольтерьянец» (1882), «Старый дом» (1883), «Изгнанник» (1884), «Последние Горбатовы» (1886).

104

Скорее всего, речь идет о жене городского головы Уфы Д. С. Волкова, который с семьей жил на Лазаретной улице.

105

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 23 об.

106

Дюртюли — село (с 1989 г. — город), пароходная пристань на реке Белой в 124 км к северо-западу от Уфы.

107

В Свияжске, городе-крепости, основанном Иваном IV Грозным в 1551 г. на острове близ впадения реки Свияги в Волгу недалеко от Казани, находится Богородице-Успенский мужской монастырь Казанской епархии Русской православной церкви (1555). Одним из основателей и первым настоятелем монастыря до 1564 г. был архимандрит Герман. Чудотворные мощи святителя Германа в 1592 г. были перенесены из Москвы в Свияжск. Всероссийское прославление святителя Германа началось с 1695 г. после освидетельствования его нетленных мощей казанским митрополитом Маркеллом, по благословению патриарха Адриана. В 1920-е гг. после закрытия монастыря мощи были утрачены. Однако частица мощей святителя была обретена в 2000 г., разделена, одна часть хранится в Иоанно-Предтеченском монастыре в Казани, другая — в Успенском соборе Богородице-Успенского монастыря в Свияжске.

108

Сафроновская (Софроновская) пристань в Уфе на берегу реки Белой названа по имени купца Ф. С. Софронова, у которого здесь были склады и причал для грузовых барок. С появлением на Белой пароходов, пристань стала главным городским речным портом. К ней можно было доехать по Лазаретной улице, на которой находился дом, где жила семья Бондаренко. Сейчас в районе этой пристани находится речной вокзал.

109

Аллюзия на статью Н. А. Добролюбова «Луч света в темном царстве» (1860), посвященную драме А. Н. Островского «Гроза» (1859).

110

Аз, буки, веди — названия первых трех букв старославянской азбуки (кириллицы).

111

Пропускная бумага — промокашка, промокательная бумага.

112

Перечислены учебники для начальной школы: Ушинский К. Д. «Родное слово» (1864), Паульсон И. И. «Книга для чтения и практического упражнения в русском языке» (1868); Ободовский А. Г. «Краткая география Российской Империи» (1844); Евтушевский В. А. «Методика арифметики» (1872) и «Сборник арифметических задач»; Рудаков А. П. «Священная история Ветхого Завета, составленная по новой программе для испытания желающих получить от гимназий аттестат в знании предметов гимназического курса» [1870-е].

113

Уфимская губернская мужская гимназия находилась в здании на Большой Ильинской ул. (ныне Фрунзе, 47; Башкирский государственный медицинский университет). По уставу 1871 г. классическими гимназиями являлись средние учебные заведения с обязательным преподаванием двух древних языков — латинского и греческого, изучению которых уделялось особое внимание. Обучение длилось восемь лет (седьмой класс был двухгодичным).

114

И. Е. Бондаренко ошибается — Уфа с 1802 г. была губернским городом Оренбургской губернии, а с 1865 г. — центром отделившейся от нее Уфимской губернии.

115

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 25.

116

Самаро-Златоустовская железная дорога — одна из крупнейших российских железных дорог конца XIX — первой трети XX в. Была построена в 1885–1890 гг. за счет государственной казны. Пролегала по территории Самарской, Оренбургской и Уфимской губерний, соединила Поволжье и Южный Урал.

117

Классицизм — художественный стиль европейского искусства XVIIXIX вв., одной из важнейших черт которого было обращение к античному искусству как высшему образцу и опора на традиции высокого Возрождения. В период правления императора Николая I (1825–1855) в России устанавливаются каноны зрелого позднего классицизма (николаевского классицизма). В облике зданий преобладает безупречная пропорциональность, сдержанный декор, лаконизм геометрических форм. Одновременно в архитектуре развивается стиль эклектики, характеризующийся обращением к другим стилям — готике, барокко, стилю Помпей и т. д.

118

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 25.

119

Дорический ордер — один из трех основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху каннелированные колонны без баз, завершенные эхином (нижней частью дорической капители в виде плоской круглой подушки) и абаком (плитой, составляющей верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющей в дорическом ордере простую четырехугольную форму).

120

Вероятно, речь идет о Воскресенском кафедральном соборе города Уфы (построен в 1833–1841 гг., освящен в 1841 г., Соборная площадь). В нем хранилась икона Казанской Божьей матери. Собор закрыт в 1931 г., через год разобран. На его фундаменте в конце 1950-х гг. возведено здание Башкирского государственного академического театра драмы имени М. Гафури.

121

Пилястра — вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, условно изображающий колонну.

122

Аттик в архитектуре — декоративная стенка над карнизом.

123

Герб Уфы вошел в обиход в 1740-х гг., официально он был утвержден в 1782 г. На гербе изображена бегущая по зеленой земле куница, что символизировало, как отмечает далее мемуарист, богатство территории Башкирии этим пушным зверем с ценным мехом.

124

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 25 об.

125

Плашкоутный мост — плавучий мост, опирающийся на плоскодонные суда.

126

Так в тексте. Возможно, фонтан.

127

Царские дни — дни празднования торжественных событий царствующей императорской фамилии в Российской империи, установленные в память событий из жизни царствующего дома: коронация, восшествие на престол, дни рождения и тезоименитство государя императора, императрицы-матери, супруги, наследника престола и его супруги. Помимо перечисленных высокоторжественных дней были также торжественные дни — дни рождения и тезоименитства прочих особ царствующего дома Романовых. В указанные дни в храмах служился особый молебен.

128

Половой — в дореволюционной России трактирный слуга, выполнявший обязанности официанта и др.

129

Маркер (маркёр) — лицо, прислуживающее при бильярде и ведущее счет во время игры.

130

«Уфимские губернские ведомости» (Уфа, 1865–1917) — первая еженедельная газета (с 1838 по 1865 г. до разделения Оренбургской губ. на Уфимскую и Оренбургскую издавалась еженедельная газета «Оренбургские губернские ведомости»). В газете печатались официальные постановления и распоряжения губернских органов, с 1843 г. появилась «неофициальная часть»: статьи о природе, населении, хозяйстве и истории Уфимско-Оренбургского края, новости.

131

«Уфимский листок объявлений и извещений» (Уфа, 1872–1911; редактор-издатель Н. К. Блохин) — первая частная еженедельная, затем ежедневная (1909–1911) газета. Публиковались объявления и реклама о товарах и услугах, предложения издателя газеты: адреса магазинов, ассортимент товаров и т. д.

132

«Современник» (СПб., 1836–1846, 1847–1866) — литературный и общественно-политический журнал, основанный А. С. Пушкиным и возрожденный Н. А. Некрасовым, И. И. Панаевым, В. Г. Белинским. «Отечественные записки» (СПб., 1818–1884, с перерывами) — литературный журнал, оказавший значительное влияние на движение литературной жизни и развитие общественной мысли в России. Основан историком и писателем П. П. Свиньиным, с 1839 г. редактор-издатель А. А. Краевский (журнал становится ежемесячным литературным и политическим), с 1868 г. руководил журналом Н. А. Некрасов. «Дело» (СПб., 1866–1888) — литературный журнал революционно-демократического направления. Издавался Н. И. Шульгиным, Г. Е. Благосветловым, Н. В. Шелгуновым.

133

Церковь Иоанна Предтечи на ул. Богородской (ныне Революционной) была заложена в 1831 г., освящена в 1845 г., снесена в сер. 1930-х гг.

134

Храм-памятник воинам, павшим при взятии Казани в 1552 г. (1813–1823; авторы проекта Амвросий (Сретенский), Н. Ф. Алферов) — один из старейших воинских мемориалов России. В наземной части памятника — храм в честь Нерукотворенного Образа Спасителя; в подземной — церковь-усыпальница в честь преподобного Илии Муромца. Памятник представляет собой поднятую на высокий постамент двадцатиметровую четырехугольную усеченную пирамиду со всеми равными измерениями: длиной, шириной и высотой. С четырех сторон входы в здание украшены греческими портиками и двумя дорическими колоннами.

135

«Самолет» (1853–1918) — одно из трех крупнейших российских дореволюционных пароходств на Волге, обслуживало регулярные линии по Волге от Твери до Астрахани, по Оке — от Нижнего Новгорода до Рязани, по Каме — до Перми и по Шексне.

136

Купцам Поповым принадлежали магазины в гостином дворе, пивоваренный завод в Уфе и Алексеевский винокуренный завод в Уфимском уезде, пароходы — «Амур», «Златоуст», «Императрица», «Царь», «Царица», «Латник», «Урал».

137

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 28.

138

ЦЭС — Центральная электрическая станция (Уфа, Ленина, 116; 1930) была построена для энергетического обеспечения строящихся предприятий и электроснабжения всего города.

139

Следует уточнить, что речь идет об А. Д. Долгоруковой, которая происходила из семьи купца 2-й гильдии города Городня. А. Д. Долгорукова по подозрению в принадлежности к партии «Народная Воля» в августе 1880 г. была выслана под гласный надзор в Уфу, где находилась с 1880 по 1884 г. До 1903 г. она была под негласным надзором полиции, жила в Саратове, Нижнем Новгороде, Казани и других городах.

140

Н. В. Ремезов окончил землемерные классы при Уфимской мужской гимназии и работал землемером в Уфимском по крестьянским делам присутствии (1873–1884). С начала 1880-х гг. публиковал в местных газетах корреспонденции о земельных махинациях в Уфимской губ. В 1884 г. переехал из Уфы в Петербург, где служил в Министерстве государственных имуществ. Ему принадлежит серия книг, посвященная истории крестьянской и правительственной колонизации Башкирии: Ремезов Н. В. Очерки из жизни дикой Башкирии: Быль в сказочной стране. М., 1887; Ремезов Н. В. Очерки из жизни дикой Башкирии. Переселенческая эпопея. М., 1889; Очерки из жизни дикой Башкирии. Судебная ошибка или сознательное преступление? Владивосток, 1900.

141

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 28 об.

142

Речь идет о книге: Пальчиков Н. Крестьянские песни, записанные в селе Николаевке Мензелинского уезда Уфимской губернии. СПб., Издание А. Е. Пальчикова, 1888. Сборник посвящен песням одной местности, одного села и может считаться образцом местных сборников. Мемуарист, по-видимому, приводит прозвища Н. Е. Пальчикова.

143

Редкое имя греческого происхождения (Ἀσκληπιοδότος), которое у Бондаренко написано с ошибкой. Правильно: Асклепиодот Асклепиодотович. В его основе имя греческого бога врачевания Асклепия. Известен также Асклепиодот Александрийский (2-я пол. V в. н. э.) — естествоиспытатель, математик, врач, философ, ученик и последователь Прокла, автор комментария к «Тимею» (Olymp. In Meteor. 321, 28).

144

Гуцков К. Ф. «Уриэль Акоста». Трагедия (1847, первый русский перевод 1872).

145

Григорьев П. И. «Андрей Степанович Бука, или Кто не плясал по женской дудке». Комедия-водевиль в двух действиях (1847).

146

Расплюев — центральный персонаж в пьесе А. В. Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» (1854). РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 29.

147

Там же. Л. 29 об.

148

Чека — стержень в виде клина, вставляемый в специальное отверстие на концах осей, болтов и т. п. для удержания на них деталей, втулок, колес и т. п. В данном случае — чека оси телеги.

149

Пажеский Его Императорского Величества корпус — престижное военно-учебное заведение Российской империи, было создано в 1750 г., как военно-учебное заведение существовал с 1802 г. Его воспитанники получали первоклассное военное образование, достойное придворной и гвардейской службы. Воспитанники Пажеского корпуса в период обучения считались причисленными к императорскому двору и систематически несли обязанности караульной службы. Пажи, возведенные в придворный чин камер-пажа, были прикреплены и несли службу при императрице и великих княгинях во время балов, торжественных обедов, официальных церемоний и других мероприятий.

150

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 29 об.

151

Речь идет о музыкальном кружке, созданном В. Д. Паршиной в Уфе в 1880-е гг., в котором она давала ученикам уроки музыки (преподавались теория музыки, гармония, пение).

152

Ф. И. Шаляпин приехал в Уфу в середине сентября 1890 г., заключив свой первый театральный контракт с антрепренером С. Я. Семеновым-Самарским на службу хористом Русской комической оперы и оперетты. Он участвует во всех спектаклях труппы в качестве хориста и в выходных ролях. 18 декабря певец впервые исполнил сольную партию Стольника в опере С. Монюшко «Галька». В мае 1891 г. Ф. И. Шаляпин поступает на службу в Уфимскую губернскую земскую управу в качестве писца, продолжая выступать на сцене. В начале июня 1891 г. уезжает из Уфы в Казань. Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. В 2 кн. Книга 1. 2-е изд. Л., 1988. С. 43, 45–46, 51–52.

153

Усадьба уфимского купца В. И. Нестерова находилась на Лазаретной улице (в настоящее время Ленина), дом Нестеровых был снесен в 1956 г.

154

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 30.

155

Оффенбах Ж. «Орфей в аду». Оперетта в двух актах на оригинальное либретто Эктора Кремьё и Людовика Галеви, пародирующее античный миф (первое исполнение в 1858 г. в парижском театре Буфф-Паризьен).

156

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 30 об.

157

Там же.

158

Аналогичным образом помечал свои книги В. А. Гиляровский, возможно, знавший об уфимском помещике. Следует уточнить, что И. Е. Бондаренко не совсем прав в оценке деятельности Н. А. Гурвича в 1864–1891 гг. на посту секретаря Уфимского губернского статистического комитета; в частности, первая государственная библиотека с бесплатной читальней в Уфе насчитывала к 1890 г. 3785 томов. См. об этом в: Нигматуллина И. В. Старая Уфа. Уфа, 2007. С. 10–13. Краеведческий музей, созданный по инициативе комитета, существовал на пожертвования. С 1871 г. музей располагался в каменном здании на торговой площади (бывшей гауптвахты). Начиная с 1864 г. в музей стали поступать коллекции по горнозаводской промышленности, минералы, палеонтологические и археологические находки, гербарии, образцы древесных пород и изделия из дерева, образцы почв, модели сельскохозяйственных орудий и др. В 1890 г. в музей поступила кольчуга, найденная в земле башкиром деревни Тулебаевой.

159

Шкалик (от нидерл. schaal — «чаша, шкала») — устаревшая российская единица измерения объема жидкости, сосуд такого объема. Применялась для измерения количества вина и водки в кабаках. 1 шкалик равен ^>1⁄_>200ведра или ^>1⁄_>2чарки.

160

«Апостол» — богослужебная книга греко-российской церкви, содержащая в себе деяния и послания апостольские с разделением их на зачала и главы и предназначенная для чтения в церкви при богослужении; в ней находится указатель апостольских чтений, приуроченных к дням церковного года, и другие необходимые сведения.

161

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 31 об.

162

Лафитник — стопка или большая рюмка удлиненной формы, количество жидкости, вмещающееся в такой сосуд.

163

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 32.

164

Там же. Л. 32 об.

165

Там же. Л. 33.

166

Пестрядина — пестротканая (полосатая, клетчатая) льняная или хлопчатобумажная ткань грубой деревенской выделки.

167

Позумент — золотая, серебряная или мишурная (медная, оловянная) тесьма.

168

Бессребреники — разряд святых, прославляемых в Православной церкви за свое бескорыстие; братья-врачи и чудотворцы Косьма и Дамиан по церковной традиции предположительно жили в Риме во второй половине III — начале IV в.

169

Бурса — общежитие при духовном учебном заведении, где процветала жестокость в обращении с воспитанниками, которые нередко отличались буйным нравом и неряшливостью.

170

Речь идет о 1-й части («Краткая латинская грамматика. Книга упражнений») учебника Л. Г. Лопатинского «Руководство для первоначального обучения латинскому языку в низших трех классах гимназий и прогимназий» (в 2 частях. Уфа, 1879).

171

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 34.

172

Там же. Л. 34 об.

173

Там же.

174

Там же.

175

Ватманская бумага — белая плотная высокосортная бумага с поверхностной проклейкой; впервые была изготовлена в середине 1750-х гг. в Англии бумажным фабрикантом Джеймсом Ватманом старшим.

176

Клирос — места для певчих по обе стороны от амвона, специального возвышения для чтения проповедей, выдающегося полукружием в центр храма напротив царских врат.

177

Псаломщик — низший чин церковнослужителей, не возведенный в степень священства, читающий во время богослужения тексты Священного Писания, молитвы, исполняющий песнопения.

178

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 35 об.

179

«Всемирный путешественник» (СПб., 1867–1878) — еженедельный иллюстрированный журнал о путешествиях и географических открытиях, с 1879 г. вошел как особый отдел в состав журнала «Природа и люди».

180

Политипажи — гравюры на дереве в виде заставок, виньеток, иллюстраций и других рисунков, применяемые как типовые элементы оформления печатных изданий.

181

Речь идет об изданиях на русском языке Ж. Дюмон-Дюрвиля «Путешествие вокруг света, составленное из путешествий и открытий Магеллана, Тасмана, Дампиера [и др.]. С картами и многочисленным собранием изображений, гравюр на меди, с рисунками известного господина Сенсона, рисовальщика, совершившего путешествие с Дюмон-Дюрвилем на „Астролябии“». (СПб., 1836–1837) и Д. Араго «Гром и молния» (СПб., 1859), «Общепонятная астрономия» (СПб., 1861), «Историческая записка о паровых машинах» (СПб., 1861), «Биографии знаменитых астрономов, физиков и геометров» (СПб., 1859–1861) и др.

182

Имеется в виду книга Р. Оуэна «Новый взгляд на общество, или Опыты об образовании человеческого характера» (1813).

183

Частную публичную библиотеку братья В. К. и И. К. Покровские открыли в Челябинске в собственном доме для привлечения к чтению широких кругов населения. Она существовала с 1881 по 1913 г., ее основу составляли многочисленные семейные собрания. По сведениям библиографа Н. В. Здобнова, бывший студент Казанского университета Н. М. Зобнин, сосланный в Челябинск и занимавшийся приведением в порядок библиотеки Покровских, подготовил рекомендательный указатель — «Систематический указатель лучших книг и журнальных статей. 1856–1883», включивший более тысячи названий книг, статей, публикаций, разрешенных цензурой и вышедших в России за указанный период. Для получения цензурного разрешения к печати в 1883 г. в обложку «Систематического указателя…» вложили также каталог библиотеки Покровских. После получения разрешения библиографические пособия были напечатаны тиражом 1,5 тыс. экз. указатель и 200 экз. каталог. Вскоре указатель все-таки был запрещен цензурой, основную часть тиража изъяли из обращения, указатель распространялся нелегально, в том числе и в списках.

184

Автор перечисляет романы: Н. Г. Чернышевского «Что делать?» (1863), Ж.-Б. Швейцера «Эмма» (1864), Ф. Шпильгагена «В строю» (1866, в русском переводе «Один в поле не воин», 1867–1868), Э. Эркманна и А. Шатриана (псевд. Эркманн-Шатриан) «История одного крестьянина» (1868–1870), И. В. Омулевского «Шаг за шагом» (1870 — в журнале «Дело», 1871 — отдельным изданием под названием «Светлов, его взгляды, его жизнь и деятельность»), С. И. Смирновой-Сазоновой «Соль земли» (1872 — в журнале «Отечественные записки», 1875 — отдельным изданием).

185

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 36.

186

Чиколев В. Н. Руководство к приготовлению и сжиганию фейерверков. М., 1867. Книга выдержала пять изданий.

187

М. В. Нестеров был уроженцем Уфы, где жил до 12 лет. Он написал несколько вариантов картины «Христова невеста»: I вариант (Москва, частное собрание, 1886), картина экспонировалась на ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества в 1887 г.; II-й вариант (местонахождение неизвестно, 1887), сегодня она известна под названием «Девушка-нижегородка», приобретена великим князем Сергеем Александровичем в 1898 г., в 1910-е гг. находилась в собрании великого князя Дмитрия Павловича; III вариант (Приморская государственная картинная галерея, Владивосток, 1913).

188

Кумысное заведение дворянина Курамшина, открытое в 1870 г., находилось у деревни Глумилиной, Богородской волости, Уфимского уезда, в полутора верстах от города, недалеко от пристани на реке Белой. Бутылка кумыса в 1896 г. в нем стоила 10 копеек.

189

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 36 об.

190

Сокращенный вариант «Великого славословия». Правильно: «Слава в вышних Богу, и на земли мир, в человецех благоволение», — ангельская песнь, пропетая при благовести о рождении Иисуса Христа. Лук. 2:14.

191

Автобиографическая повесть С. Т. Аксакова «Семейная хроника» (1856).

192

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 37.

193

«Мысль» (СПб., 1880–1882) — ежемесячный литературно-научный журнал, издавался редактором профессором Н. П. Вагнером, Л. Е. Оболенский был его редактиром с № 6 в 1882 г.

194

Мельничный кауз (коуз) — желоб, по которому вода течет на колесо.

195

Ураза, ас-саум (араб. الصوم풛) — мусульманский пост. Может совершаться в любой день, кроме праздничных (Ураза-байрам, Курбан-байрам); представляет собой один из столпов ислама, поэтому его соблюдение является для мусульман обязательным. В период поста мусульмане ежедневно с рассвета солнца (за 1,5–2 часа до восхода солнца) и до его заката воздерживаются от принятия пищи, питья и интимной близости.

196

Бондаренко ошибся — в месяц Рамадан по исламскому календарю мусульмане обязаны соблюдать 30-дневный пост.

197

Азанчи — служитель мечети, читающий азан (призыв к молитве), муэдзин.

198

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 37 об.

199

Там же. Л. 38.

200

В храме села Табынское (Башкортостан) долгое время находилась чудотворная икона Богородицы, известная как Табынская икона Божией Матери. В годы Гражданской войны она была вывезена в Китай, с 1948 г. след ее утерян.

201

Сланцы — горные породы из ориентированно расположенных минералов, обладающих способностью раскалываться на тонкие пластины или плитки.

202

Симский завод — железоделательный завод, основанный в 1760 г. в городе Сим на Южном Урале (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 38).

203

Жерлица — рыболовная снасть для ловли хищной рыбы, преимущественно щук; подпуск — рыболовная снасть в виде тонкой веревки с крючками и грузилом, опускаемая под лед.

204

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 38 об.

205

Швейцарский художник А. Калам создал новый тип романтизированного эпического альпийского пейзажа, разработал принципиально новую по сравнению с классическим пейзажем XVII в. систему видописания: его произведения соединяли в себе романтический мотив естественной природы и «картинность», эффект живописи с натуры и построение по «законам искусства». В 1850-е гг. влияние Калама распространилось широко, почти в каждой европейской стране находились его последователи. В России «школе Калама» принадлежало целое поколение пейзажистов, среди них А. И. Мещерский, В. Д. Орловский, П. А. Суходольский.

206

Московское училище живописи, ваяния и зодчества — высшее художественное учебное заведение России. Основано в 1832 г. В 1918 г. училище получило название «2-е Государственные свободные художественные мастерские».

207

Донатор — заказчик или строитель католического храма, даритель украшающего храм произведения изобразительного или декоративно-прикладного искусства.

208

Христианский святой, иеромонах Евфимий Великий (ок. 377–473).

209

Речь идет о картине О. А. Кипренского «Молодой садовник» (ГРМ, 1817). В публикуемом тексте ошибочно: Венецианова. Однако в черновом варианте фамилия «Венецианова» исправлена, вероятно, автором на «Кипренского» (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 39 об.).

210

В черновике «Венецианова» зачеркнуто и вставлено «Кипренского» (см.: РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 39 об.).

211

Там же. Л. 40.

212

Речь идет о Всемирной выставке 1900 г. в Париже, в которой приняли участие 35 стран. Ее символом стала встреча нового XX века. Россия впервые была широко представлена достижениями в разных областях техники. Русский отдел имел самую большую экспозиционную площадь, за время выставки российская экспозиция получила 1589 наград.

213

«Правительственный вестник» (СПб., 1869–1917) — ежедневная газета при Главном управлении по делам печати. Публиковала распоряжения и сообщения правительства, отчеты о заседаниях Совета министров и Государственного совета, внутренние и зарубежные известия, статьи и рецензии на книги, биржевой указатель, метеосводки и другие материалы. Сообщение о Высочайших наградах за труды в Московском главном комитете по устройству кустарного отдела на парижской Всемирной выставке 1900 г. было опубликовано в «Правительственном вестнике» в № 57 за 13 марта 1901 г. Среди награжденных — И. Е. Бондаренко и К. А. Коровин, которым были пожалованы ордена св. Станислава 3-й степени. И. Е. Бондаренко был награжден также правительством Французской Республики дипломом и знаком ордена «Officier d‘Académie», которые были препровождены к нему с письмом Министерства финансов от 19 октября 1901 г. (см.: РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 36. Л. 8).

214

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 41.

215

Там же.

216

Там же.

217

Там же.

218

Там же.

219

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 42.

220

Автор перечисляет железнодорожные станции на линии Москва — Нижний Новгород в Московской губернии: Дрезна — в 80 км от Москвы (в черновом варианте исправлена на Фрязево — станцию в 50 км от Москвы); Павловский Посад — город в 63 км от Москвы, на месте которого до 1844 г. было село Павлово.

221

Речь идет о старом деревянном здании Нижегородского вокзала в Москве, построенном в 1861 г. архитектором М. Ю. Арнольдом за Покровской заставой на пересечении Нижегородской улицы и Рогожского вала. С 1896 г. отправление поездов в Нижний Новгород стало производиться из правого крыла нового Курского вокзала, выстроенного на Садовой, который первоначально назывался Курско-Нижегородским вокзалом. Старая станция (в советское время известная как Москва — Товарная — Горьковская) использовалась долгое время для обслуживания грузовых перевозок. Здания станции и линия до нее были ликвидированы в 1950-х гг.

222

Комиссия — в гражданском праве договор, по которому одна сторона (комиссионер) обязуется по поручению другой стороны (комитента) за вознаграждение совершить сделку от своего имени, но за счет комитента.

223

Имеется в виду список с чудотворной Иверской иконы Божией Матери (оригинал в Иверском монастыре на Афоне, в Греции), прибыл в Москву в 1669 г., находился в часовне в Воскресенских воротах Китай-города. В советское время список хранился в ГИМ, в 2012 г. он был передан Русской православной церкви, в настоящее время находится в Новодевичьем монастыре. Икона является одной из главных святынь русского народа.

224

Антиной — любимец римского императора Адриана, обожествленный после смерти, в Древней Греции статуи Антиноя воплощали образ прекрасного юноши.

225

Сангина — карандаш без оправы красно-коричневого тона (из каолина и оксидов железа). Черный соус — материал для рисования в виде толстых карандашей из прессованного черного красителя с клеем.

226

Мешков В. Н. Портрет Эммы Карловны Мешковой. (ГТГ, дата создания неизвестна).

227

Семилинейная лампа — керосиновая лампа, фитиль которой по ширине равен семи линиям. Одна русская линия равна 2,54 мм.

228

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 44.

229

В Петропавловском пер., д. 4/6 находится Православный храм Святых апостолов Петра и Павла у Яузских ворот, а лютеранский Кафедральный собор Святых Петра и Павла — в Старосадском пер., д. 7/10.

230

Венчание А. С. Каминского и Софьи Михайловны Третьяковой состоялось 11 ноября 1862 г.

231

Старая Божедомка (с 1927 г. улица Дурова). Божьим домом для убогих, обездоленных, божьих людей называли на Руси место, куда свозили никому не известных умерших странников и погибших насильственной смертью. Такой дом находился и при мужском Воздвиженском Божедомском монастыре на севере Москвы, от которого эта местность получила название Божедомки. Следует уточнить, что А. С. Каминский жил на Божедомке в доме архитектора А. Е. Вебера.

232

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 45.

233

Конка — городская железная дорога с конной тягой. Первая пассажирская линия конного трамвая была открыта в Москве в 1872 г. и просуществовала до 1912 г.

234

В конце XIX — начале XX в. в трактирах чай подавали «парами», то есть в двух чайниках: большой, с кипятком, и устанавливающийся на него сверху в специальное углубление маленький заварочный чайник, с заваркой, получался своего рода «самовар в миниатюре».

235

Ситный — хлеб, испеченный из просеянной сквозь сито муки.

236

Фунт — мера веса, законодательно утвержденная в России в 1835 г. и составляющая около 410 г.

237

Дворец московского генерал-губернатора (Тверская, 13; 1782, проект архитектора М. Ф. Казакова) был возведен для графа З. Г. Чернышева, назначенного первым после административной реформы главой Московской губ. В 1790 г. здание выкупила казна, и оно оставалось резиденцией генерал-губернаторов до 1917 г. В настоящее время здание мэрии Москвы.

238

Мостовая, выложенная из торцовых срезов бревен, для того, чтобы меньше был слышен стук копыт лошадей.

239

Электрическое освещение в Москве впервые появилось в начале 1880-х гг. К 1900-м гг. электрические лампы освещали Кремль, Красную площадь, территорию вокруг храма Христа Спасителя и другие сооружения центра города.

240

Гостиница Дюссо (угол Театрального проезда и Неглинной) была открыта в середине 1860-х гг. П. К. Дюссо. В начале 1890-х гг. архитектор С. С. Эйбушиц встроил старое уголовое здание в новое четырехэтажное строение. В 1920-х гг. в этом здании находился Музей коммунального хозяйства Москвы, который в 1935 г. уже под новым названием Музея истории и реконструкции Москвы переехал в бывшую церковь Святого Иоанна Богослова, «что под вязом» (Новая площадь, 12). В настоящее время перестроенное здание гостиницы Дюссо в шесть этажей (Неглинная, 2) занимает Министерство РФ по делам гражданской обороны, чрезвычайным ситуациям и ликвидации последствий стихийных бедствий (МЧС России).

241

Следует уточнить, что генерал М. Д. Скобелев во время отпуска в конце июня 1882 г. остановился в гостинице Дюссо, но скоропостижно скончался при невыясненных обстоятельствах, по официальной версии от «паралича сердца», 25 июня (7 июля н. ст.) в номере гостиницы «Англия», находившейся неподалеку, на углу Столешникова пер. и Петровки. Тело было переправлено в гостиницу Дюссо.

242

П. Н. Яблочков, изобретатель «электрической свечи» (дуговой электрической лампы), получил патент в 1876 г., а Т. Эдисон разработал в 1879 г. один из первых коммерчески успешных вариантов электрической лампы накаливания с угольной нитью. Электрические фонари в Москве появились в 1880 г. в саду «Эрмитаж». В дни коронации Александра III в мае 1883 г. площадь вокруг храма Христа Спасителя была освещена при помощи 22 дуговых ламп, а для иллюминации колокольни Ивана Великого правительство Москвы закупило 3500 лампочек Эдисона.

243

С начала XV в. село Коломенское стало загородной резиденцией великих московских князей, а затем русских царей. Здесь находились княжеские и царские дворцы, самый красивый из которых, построенный царем Алексеем Михайловичем в 1667–1671 гг., считался современниками «восьмым чудом света» и простоял до 1768 г., когда был разобран за ветхостью. В 1531 г. здесь по распоряжению Василия III была возведена церковь Вознесения Господня как благодарственный храм после рождения долгожданного наследника, будущего царя Ивана IV Грозного. Церковь была освящена в 1532 г. Это первый каменный шатровый храм на Руси. Предположительно строили его итальянские зодчие. В настоящее время Коломенское — музей-заповедник, в составе которого в 2010 г. был реконструирован царский дворец.

244

В рассказе В. А. Гиляровского «Колесов» из цикла «Трущобные люди» упоминается улица «Самая спокойная в Москве-с, Дьяковка прозывается» (Гиляровский В. А. Собр. соч. В 4 т. Т. 2. М., 1967. С. 27). Вероятно, имеется в виду район Москвы к северо-востоку от Мясницкой улицы, за Садовой-Спасской улицей, между Домниковской и Каланчевской улицами, где на карте 1904 г. обозначены 1, 2 и 3-й Дьяковы переулки. В 1970-е гг. во время строительства Новокировского проспекта была снесена почти вся Домниковка, переименованная к тому времени в улицу Маши Порываевой.

245

Колокольный завод династии Самгиных был основан в Москве в 1783 г. и являлся вторым по величине и известности в России. С 1809 г. завод находился в 1-м Коптельском переулке (ныне район метро Сухаревская). Во второй половине XIX в. владельцем завода стал А. Д. Самгин. На заводе отливались колокола весом более тысячи пудов. Колокола Самгиных звонили в 67 московских храмах. Ими были оснащены православные храмы Европы, Америки, Ближнего Востока, Малой Азии и даже Африки. Завод удостаивался наград на международных выставках. За Всероссийскую выставку 1896 г. Самгины получили право изображать на своих колоколах герб Российского государства.

246

Колокольный завод Финляндского, образованный на базе производства династии Моториных, был самым крупным в Москве. С 1860 г. он принадлежал Н. Д. Финляндскому, а с 1862 г. — его сыну Павлу Николаевичу (завод находился на Балканах, близ 1-й Мещанской). Заказы поступали от императорской семьи, церквей, монастырей, частных лиц. Самый большой колокол был отлит на заводе в 1817–1819 гг. — Большой Успенский колокол Московского Кремля весом 4000 пудов (около 65 т). Высшую награду — герб России — предприятие получало трижды: в 1873, 1882 и 1898 гг.

247

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 47.

248

Империал — места на крыше вагона двухэтажного общественного транспорта (трамвая, троллейбуса, автобуса, конки, омнибуса).

249

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 48.

250

Речь идет о московском хоре кафедрального Чудова (Алексеевского Архангело-Михайловского) мужского монастыря в Кремле, который был создан в 1775 г. по инициативе архиепископа Платона, с 1787 г. митрополита Московского (в миру — Петр Георгиевич Левшин; 1737–1812). Певчие набирались преимущественно из детей священников и церковнослужителей, жили на территории и находились на полном содержании экономической канцелярии монастыря, имели платье особого покроя — полукафтан из лазоревой китайки и кунтуш (длинная верхняя мужская одежда) из зеленого сукна на белой подкладке. Первый хор состоял из 24 человек. Чудовской хор был упразднен вместе с монастырем в 1918 г.

251

Имеется в виду Сухаревский рынок (в простонародье «Сухаревка»), возникший в конце XVIII в. на площади вблизи Сухаревой башни как место торговли съестными припасами. По распоряжению генерал-губернатора Москвы Ф. В. Ростопчина после пожара 1812 г. рынок был предназначен для организации воскресной торговли имуществом, похищенным во время Отечественной войны. Этим документом закреплялась собственность на найденное, которое потом можно было перепродать истинным владельцам. Со временем он стал местом сбыта краденого. С конца XIX в. рынок стал местом торговли предметами искусства и книгами. После Октябрьской революции превратился в «барахолку». Закрыт в 1930 г.

252

Крупнейший московский рынок, существовавший в районе Смоленской площади с XVII в. до середины 1920-х гг. В XIX в. приобрел известность своими книжными развалами.

253

Имеется в виду толкучий рынок, возникший после пожара 1812 г. и располагавшийся у Китайгородской стены между Ильинскими и Никольскими воротами; он состоял из лавочек, пристроенных к стене, в них торговали всякой всячиной.

254

Корчага — большой глиняный горшок или чугун.

255

И. Е. Бондаренко неточен в приводимых сведениях о Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В 1832 г. в Москве был создан Кружок для совместных занятий живописью, так называемый Натурный класс, который в следующем 1833 г. был преобразован в Художественный класс при Московском художественном обществе. В 1843 г. на его базе было создано Училище живописи и ваяния, с 1865 г. — Училище живописи, ваяния и зодчества. См. подробнее об этом: Виппер Ю. Ф. История училища живописи, ваяния и зодчества в Москве. Очерк. Публикация Т. Ю. Трегубовой // Встречи с прошлым. Вып. 12. М., 2017. С. 19–170. В 1918 г. училище получило название «2-е Государственные свободные художественные мастерские». С 1844 г. училище находилось в доме бывшего московского гражданского губернатора И. И. Юшкова, затем его сына — генерала А. И. Юшкова (Мясницкая, 21), выстроенном в стиле классицизма предположительно В. И. Баженовым (1783–1805). Позднее дом не раз перестраивался. В настоящее время в нем располагается Российская академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.

256

Речь идет о Московском дворцовом архитектурном училище, созданном в 1831 г. на основе архитектурного училища при Экспедиции кремлевского строения (учебного заведения, существовавшего с 1801 г. и не имевшего постоянного названия) и закрытого в 1865 г.

257

В 1768 г. для строительства Кремлевского дворца по проекту В. И. Баженова и зданий коллегий на территории Московского Кремля была создана Экспедиция строения Кремлевского дворца с архитекторской командой и школой при ней, просуществовавшей до 1775 г.

258

Речь идет об однофамильце М. Ф. Казакова и его ученике — московском архитекторе эпохи классицизма Родионе Родионовиче Казакове, который в 1801–1803 гг. возглавлял Экспедицию кремлевского строения и архитектурное училище при ней.

259

Следует уточнить, что И. Т. Таманский не был ни директором Московского дворцового архитектурного училища, ни его преподавателем. В 1832 г. он был назначен членом училищной конференции.

260

Речь идет о московском гражданском губернаторе И. И. Юшкове. В авторитетных изданиях по истории масонства сведения о принадлежности И. И. Юшкова к какой-либо масонской организации отсутствуют. См., например: Серков А. И. Русское масонство. 1731–2000. Энциклопедический словарь. М., 2001; и др.

261

См. примеч. 41 к гл. 3.

262

Вероятно, речь идет об одном из трех поэтах Жемчужниковых — Алексее Михайловиче (1821–1908), который вместе с братьями Александром Михайловичем (1826–1896) и Владимиром Михайловичем (1830–1884) был соавтором А. К. Толстого по сочинениям Козьмы Пруткова.

263

Следует уточнить, что инспектором Московского училища живописи, ваяния и зодчества в 1881–1884 гг. был отец Р. Ю. Виппера — московский педагог, преподаватель точных и естественных дисциплин Юрий Францевич Виппер (1824–1891).

264

Мандрил — вид обезьян рода павианов с огромной головой и массивной мордой, которая у самцов окрашена в красный и ярко-голубой цвета, бакенбарды и борода желтые и оранжевые.

265

Геркулес — римское имя Геракла, героя древнегреческих мифов; Ариадна — в древнегреческой мифологии дочь критского царя Миноса и Пасифаи, упомянута в «Илиаде»; Луций Вер (130–169) — римский император; Люцифер — одно из имен дьявола в позднем христианстве; Антиной — см. примеч. 6; Зевс — в древнегреческой мифологии верховный бог, первый из богов-олимпийцев.

266

Итальянский (французский) карандаш — изготовлялся из черного глинистого сланца, позже из порошка жженой кости, скрепленного растительным клеем; известен с XIV в.

267

Имеется в виду школа карандашного портрета, созданная во Франции несколькими поколениями художников XVI в. (Клуэ, Дюмустье, Бенджаменом Фулоном и др.), представляет собой одно из наиболее ярких явлений реалистического искусства французского Возрождения; рисованные портреты художников этой школы отличаются повышенным интересом к человеческому лицу как зеркалу души человека.

268

Первая книга по изобразительному искусству на русском языке: Прейслер И. Д. Основательные правила, или Краткое руководство к рисовальному художеству / Пер. с нем. И. И. Тауберта. СПб., 1734. В дальнейшем неоднократно переиздавалась. Обучение по системе Прейслера начиналось с объяснения назначения в рисунке прямых и кривых линий, затем геометрических фигур и тел, все это должно было сочетаться со знанием правил и законов перспективы и пластической анатомии.

269

Увраж (от фр. ouvrage — монументальный труд, фолиант) — работа, сочинение, произведение искусства, литературы или ремесла. В данном случае имеется в виду роскошное, богато иллюстрированное художественное издание большого формата, часто состоящее из гравюр.

270

Рукописная вставка в черновом варианте текста свидетельствует о том, что речь была произнесена преподавателем архитектуры Московского училища живописи, ваяния и зодчества М. Д. Быковским (см.: РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 55).

271

Имеется в виду анатомическая фигура скульптора Ж.-А. Гудона «Человек с обнаженными мускулами» (экорше), выполненная в 1766–1767 гг., слепки и копии которой стали неотъемлемым атрибутом художественного обучения в школах Европы и Америки. В тексте воспоминаний эта работа ошибочно приписана Ж. Давиду, в черновом варианте воспоминаний фамилия скульптора отсутствует, но имеется карандашная вставка «Гудона» (см.: Там же. Л. 56).

272

Архитектурный ордер — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке.

273

Речь идет об изданнном во Франции в 1882 г. трактате итальянского скульптора Джакомо да Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562).

274

Обломы — архитектурные элементы, различные по поперечному сечению (профилю); вал (в мелкомасштабных профилях — валик) — тип облома полукруглого сечения; база — основание, нижняя часть колонны или пилястры.

275

Эрехтейон — храм Афины и Посейдона на афинском Акрополе был построен в 421–405 гг. до н. э.

276

Парфенон — храм, посвященный Афине Парфенос — покровительнице Афин и Аттики, строился на Акрополе с 447 по 438 г. до н. э., скульптурное оформление и отделка храма были закончены в 432 г. до н. э.

277

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 57.

278

Имеется в виду книга Ж. П. Тено «Теория практической перспективы для рисования с натуры, удобопонятная для всех» (СПб., 1852; пер. с фр… Н. Осипов).

279

Театр Корша (1882–1932) — частный драматический театр, основанный в Москве актерами ликвидированного театра А. А. Бренко (Пушкинского театра — см. примеч. 97), пригласившими распорядителем Ф. А. Корша, который через год стал хозяином дела. С 1885 г. театр находился в здании, выстроенном по проекту архитектора М. Н. Чичагова на средства предпринимателей В. А. и А. А. Бахрушиных в Богословском переулке (Петровский пер., 3). Театр не раз менял владельцев и название: в 1918 г. он был приобретен М. М. Шлуглейтом; в 1920–1921 гг. назывался «3-й театр РСФСР. Комедия», затем он был включен в сеть театров Моссовета под названием «Комедия» (бывший Корш; 1925–1926). В начале 1930-х гг. театр был закрыт, здание передано МХАТ (1933), где был организован филиал Художественного театра. В настоящее время в нем размещается Государственный театр наций. «Ревизор» Н. В. Гоголя был поставлен в театре в 1885 г.

280

Р. Ю. Виппер преподавал всеобщую историю в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1887–1894), написал известные учебники «История Средних веков» (1903), «Краткий учебник истории Средних веков» (1911).

281

Церковь великомученицы Параскевы Пятницы в Москве находилась в Замоскворечье (разрушена в 1935 г.).

282

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 58.

283

Арианство — направление в христианстве IV–VI вв., связанное с именем и учением александрийского пресвитера Ария, не признававшего Сына Божия Единосущным Отцу. Этим в учении о троице создавалась определенная иерархия: вечным оказывался только Бог-отец, сын (Логос) — его творением, который, в свою очередь, порождает святого духа. Впервые Арий выступил со своей проповедью около 318 г. в Александрии. На Никейском вселенском соборе (325) был принят символ веры, утверждавший «единосущие» всех лиц троицы. Арианство признано ересью и осуждено Вторым Вселенским Собором в Константинополе (381).

284

По преданию, во время одного из заседаний Первого Вселенского Собора в Никее (325), не стерпев богохульства Ария, святитель Николай ударил его по щеке. Участники Собора за этот поступок лишили святителя атрибута его архиерейского достоинства — омофора — и заключили в тюремную башню. Но вскоре многие из них имели видение: Иисус Христос подал святителю Николаю Евангелие, а Пресвятая Богородица возложила на него омофор. Таким чудесным образом, убедившись в правоте святителя, епископы освободили его из заключения, возвратили прежний сан и прославили Николая как великого угодника Божиего.

285

Слоновая бумага — сорт плотной книжной и рисовальной бумаги высшего качества, желтовато-бежевого цвета слоновой кости, без ярко выраженной фактуры.

286

Мундштучная бумага — бумажная лента, предназначенная для изготовления мундштуков папирос.

287

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 60.

288

Речь идет о скульптуре С. И. Иванова «Мальчик в бане» (ГРМ, 1854).

289

Памятник первопечатнику Ивану Федорову у Китайгородской стены в Москве работы С. М. Волнухина был установлен в 1909 г.

290

В. Г. Перов начал преподавать в училище с 1871 г.

291

Скорее всего, речь идет о книгах: Вёрман К. История искусства всех времен и народов. В 3 т. СПб., 1903–1913; Любке В. История пластики с древнейших времен до нашего времени. СПб., 1870; Любке В. Иллюстрированная история искусств. СПб., 1890; Куглер Ф. Т. Руководство к истории живописи со времен Константина Великого. М., 1872.

292

Имеется в виду «Художественный журнал» (СПб., 1881–1887), издатель Н. А. Александров.

293

Точное название печатного органа, редактируемого А. И. Сомовым, «Вестник изящных искусств» (СПб., 1883–1890).

294

Основные работы этих авторов: Витрувий «Десять книг об архитектуре» (I в. до н. э.) и А. Палладио «Четыре книги об архитектуре» (1570). Трактат А. Палладио оказал сильное воздействие на европейскую архитектуру классицизма.

295

Речь идет о двухтомнике А. П. Новицкого «История русского искусства с древнейших времен». Т. 1–2 (М., 1903).

296

«Зодчий» (СПб., 1872–1924) — архитектурный и художественно-технический журнал.

297

Canina L. «Gli edifizii di Roma antica» (1848–1856).

298

Имеется в виду книга Ш. Гарнье «Le Nouvel Opéra de Paris» (Париж, 1878–1891), состоящая из четырех томов: два тома объемом более 400 страниц текста каждый и два тома ин-фолио с иллюстрациями. В публикуемом тексте ошибочно упомянут французский политический деятель Л. Гарнье-Пажес, который после революции 1848 г. занимал посты мэра Парижа и министра финансов.

299

И. Ф. Барщевский издал на собственные средства 47 томов альбомов по русскому искусству (1882–1896), куда вошло свыше 3000 листов выполненных им фотографий с древнерусских памятников архитектуры, живописи и скульптуры и с образцов художественно-промышленного производства.

300

Речь идет о новой отрасли фотографии — фотолитографиях или фототипиях, к выпуску которых в конце 1860-х гг. одной из первых в России приступила известная полиграфическая фирма «Фототипия Шерер, Набгольц и Ко». Фирма издавала фотопортреты, каталоги выставок, фотографии дворцовых интерьеров, выполнила первую панораму Москвы (1867). Благодаря успехам в освоении фототипии фирма одержала победу в конкурсе на лучшие снимки Москвы, который был организован председателем Московского биржевого комитета Н. А. Найденовым с целью последующего издания альбомов с видами Москвы. В 1880–1890 гг. фирма выпустила серию из четырех таких альбомов.

301

Н. А. Найденов на собственные средства произвел фотофиксацию всех церквей Москвы, с подлинников были сделаны литографии с краткими описаниями истории каждой церкви. По инициативе Найденова и на его средства были подготовлены альбомы: «Москва: Соборы, монастыри и церкви» (М., 1882, 1883; 4 вып.), «Москва: Виды некоторых городских местностей, храмов, примечательных зданий и других сооружений» (М., 1884–1891; 3 вып.) и др.

302

См. примеч. 6 к гл. 1. В Российской империи стиль появился при Александре I. Одним из основоположников «русского ампира» является строитель Исаакиевского собора в Петербурге французский архитектор Огюст де Монферран. Стиль сменился эклектическими течениями.

303

«Русский стиль» (устаревшее название — псевдорусский стиль) — направление в русской архитектуре и художественной промышленности 2-й половины XIX в., основанное на подражании древнерусскому или народному зодчеству и орнаментике. В начале XX в. в общем русле стиля модерн русский стиль трансформируется в неорусский, где на смену прежнему буквальному воспроизведению деталей приходит широко понимаемая стилизация, свобода формообразований и пластических решений.

304

Гостиница «Дрезден» находилась в так называемом доме Черткова на углу Тверской ул. и Тверской площади (Тверская, 6, стр. 1; нач. XIX в.), который с 1840-х гг. принадлежал дворянину, кавалеру и московскому 1-й гильдии купеческому сыну Дм. Попову. В XIX в. дом неоднократно перестраивался, в конце 1870-х гг. в нем уже находилась гостиница, которой владел А. В. Андреев. Ему также принадлежал известный магазин, располагавшийся в здании гостиницы. До появления Елисеевского он считался лучшим гастрономическим магазином в Москве. После сталинской реконструкции 1930-х гг. гостиницу поглотило в себя здание Главмосстроя. В конце 1990-х гг. дом подвергся очередной реконструкции и фактически от него остался лишь фасад.

305

См.: Ушинский К. Д. Человек как предмет воспитания. Опыт педагогической антропологии. Т. 1, 2. СПб., 1868–1869.

306

Петровская сельскохозяйственная академия (основана 3 декабря 1865 г.) — высшее аграрное учебное заведение в Российской империи. В учебном процессе сочетались академические занятия, опытная и селекционная работа, практика ведения сельского хозяйства. 1 февраля 1894 г. из-за революционных настроений в студенческой среде академия была закрыта и превращена в «Петровско-Разумовское имение». 6 июня 1894 г. в Петровско-Разумовском было учреждено закрытое учебное заведение — Московский сельскохозяйственный институт, для получения в нем высшего образования по сельскому хозяйству и сельскохозяйственному инженерному искусству. В институт было запрещено принимать профессоров и слушателей прежней академии. После 1917 г. было восстановлено старое название учебного заведения — Петровская сельскохозяйственная академия.

307

Гоголь Н. В. «Записки сумасшедшего». Повесть (1834 г., впервые опубликована в 1835 г. в сборнике «Арабески» с заголовком «Клочки из записок сумасшедшего»).

308

Денисов В. И. «Дубки» (ГТГ, 1915).

309

Спектакль «Орлеанская дева» по одноименной трагедии Ф. Шиллера был поставлен в Малом театре в бенефис М. Н. Ермоловой 29 января 1884 г., роль Иоанны считается одной из лучших ролей актрисы, в последний раз она ее исполнила в 1902 г.

310

Опера А. С. Даргомыжского «Русалка» по одноименной драме А. С. Пушкина на сцене Большого театра шла с 1859 г.

311

Премьера оперы В. Моцарта «Волшебная флейта» (либретто Э. Шиканедера) состоялась в Большом театре 3 февраля 1889 г.

312

Вероятно, автор имеет в виду антрепризу артиста оперетты В. И. Родона, которую он держал в Новом театре в Москве в 1886–1888 гг. (Театральная пл., 3/2; 1821, проект архитектора А. Ф. Элькинского, архитектор О. И. Бове). С 1840-х гг. дом принадлежал купцу П. А. Бронникову, с 1886 г. — П. Г. Шелапутину. Позднее В. И. Родон служил в театре «Парадиз» (1889–1890).

313

Украинский актер М. Л. Кропивницкий организовал собственную труппу в 1880 г., одной из популярных постановок которой был спектакль по пьесе И. П. Котляревского «Наталка Полтавка» (1819, изд. 1838).

314

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 69.

315

Пушкинский театр («Театр близ памятника Пушкину») — частный театр, организованный режиссером и антрепренером А. А. Бренко (1879–1882). Спектакли шли сначала в арендованном Солодовниковском театре на Театральной площади, затем в приспособленном М. Н. Чичаговым под театр доме С. М. Малкиеля на Тверской улице. В репертуаре были в основном классические пьесы. Труппа театра отличалась блестящим актерским составом (П. М. Свободин, П. А. Стрепетова, А. И. Южин и др.).

316

Трагедия К. Гуцкова «Уриель Акоста» в переводе П. И. Вейнберга была поставлена в Пушкинском театре в 1881 г.

317

«Скоморох» — театр для народа, созданный режиссером и антрепренером М. В. Лентовским. Из-за материальных трудностей театр прерывал свою деятельность. В 1881–1883 гг. спектакли шли на Воздвиженке в помещении бывшего цирка Гинне, в 1886–1888 гг. — на Сретенском бульваре в здании бывшей панорамы «Взятие Плевны». В репертуаре театра были пьесы А. Н. Островского, А. Ф. Писемского, А. К. Толстого и др., а также феерии и мелодрамы. Здание панорамы было возведено в 1872 г. на участке, принадлежавшем домовладельцу Кашину. В настоящее время на этом месте находится доходный дом (Сретенский бул., 6/1).

318

Речь идет о театральных постановках с фольклорными сюжетами.

319

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 70.

320

Румянцевский музей (1862–1925) образован на основе коллекций и библиотеки, собранных графом Н. П. Румянцевым. В 1861 г. перевезен из Петербурга в Москву. Состоял из трех отделов: русской живописи XVIII — начала XIX в., западноевропейской живописи XVII–XIX вв., гравюр и этнографии. Находился в бывшем доме Пашкова (ныне одно из зданий РГБ). После ликвидации фонды музея распределены между ГТГ, ГМИИ им. А. С. Пушкина и Музеем народов СССР (впоследствии — Этнографический музей народов России в Петербурге). Библиотека послужила основой Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина (ныне РГБ). Долгое время был единственным в Москве общедоступным музеем.

321

Иванов А. А. «Явление Христа народу» («Явление Мессии»). (ГТГ, 1857).

322

Имеется в виду Кампания — административный регион на юге Италии.

323

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 70.

324

Тургеневская читальня (читальня им. И. С. Тургенева) — одна из первых бесплатных библиотек в Москве. Открыта в 1885 г. по инициативе и на средства В. А. Морозовой, профессоров Московского университета М. Е. Богданова, А. И. Чупрова, И. И. Янжула и др. Читальня размещалась в здании, построенном архитектором Д. Н. Чичаговым в конце Сретенского бульвара (Тургеневская пл.). В 1972 г. в связи с реконструкцией площади здание было разрушено. С 1989 г. библиотека помещается по адресу Бобров пер., д. 26.

325

Чернышевский Н. Г. «Что делать?» (1862–1863). Впервые роман был опубликован в журнале «Современник» (1863, № 3–5), номера которого были запрещены. Отдельной книгой роман был напечатан русскими эмигрантами в Женеве (1867), запрет в России был снят в 1905 г. и в 1906 г. появилось первое отдельное издание.

326

См. примеч. 22 к гл. 2.

327

Речь идет о временном рынке, который действовал во время двунадесятого праздника — Вход Господень в Иерусалим (Вербное воскресенье), который отмечается на 6-й неделе Великого поста, в преддверии Пасхи.

328

Театр им. Евг. Вахтангова вырос из Мансуровской студенческой студии, созданной Е. Б. Вахтанговым в 1913 г., позже 3-я Студия МХТ (с 1921). Она размещалась в жилом особняке XIX — начала XX в., принадлежавшем В. П. Бергу (Мансуровский пер., 3; 1873, архитектор А. С. Каминский). В 1926 г. театру присвоено имя его основателя (с 1956 г. академический). В 1941 г. здание пострадало от бомбежки, восстановлено в 1947 г. по проекту архитектора П. В. Абросимова в стиле советского классицизма (Арбат, 26).

329

Дом С. П. Берга был построен в стиле сложной эклектики, гармонично сочетал элементы готики, барокко и модерна (Денежный пер., 5; 1883, архитектор П. С. Бойцов). Он приобрел печальную известность в связи с убийством там 6 июля 1918 г. немецкого посла В. Мирбаха. С 1922 г. в нем находится посольство Италии. Денежный пер. в 1933–1994 гг. имел название ул. Веснина в честь архитектора Л. А. Веснина.

330

Речь идет о наземном павильоне станции метро «Кировская» (с 1990 г. «Чистые пруды»), построенном в 1935 г. на площади Кировские Ворота (с 1994 г. площадь Мясницкие Ворота).

331

Следует уточнить, что московский купец Г. Г. Елисеев в 1898 г. приобрел дом в Москве (Тверская, 14; конец 1780-х гг., архитектор М. Ф. Казаков; переделка 1874, архитектор А. Е. Вебер), в котором 23 января 1901 г. открыл магазин под названием «Магазин Елисеева и погреба русских и иностранных вин». Этот дом ранее принадлежал подрядчику С. М. Малкиелю (с 1870).

332

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 73.

333

Торговый дом Д. И. Филиппова (булочная Филиппова, Тверская, 10; нач. XIX в.; 1837; 1891–1897, архитектор М. А. Арсеньев — полная перестройка с изменением фасада; 1907, 1911, архитектор Н. А. Эйхенвальд; 1934 — надстройка). В советское время в бывшей булочной Филиппова работал хлебный магазин. С 2008 г. здание находится на реконструкции, сохраняется только чать лицевого фасада.

334

Дача Грачевых «Воробьевка» (бывш. Торопова; Косыгина, 18; автор проекта и точная дата постройки неизвестны) была возведена в начале XX в. на бровке Воробьевых гор (теперь стоит у пересечения улицы Косыгина с проспектом Вернадского). Здание сильно переделано в советские годы, сохранив лишь наиболее крупные элементы композиции — нижний кирпичный этаж, мансарду, балкон.

335

См. примеч. 66 к гл. 1. «Орлянка» — игра, состоящая в том, что игроки бросают монету и выигрывает тот, кто угадает, какой стороной (решеткой или орлом) она упадет.

336

Имеется в виду Новодевичий монастырь.

337

Торгово-промышленному товариществу «А. и В. Сапожниковы» (с 1877 г. владелец В. Г. Сапожников) принадлежали парчово-шелкоткацкое предприятие в Москве и первая в России механическая шелкокрутильная и ткацкая фабрика в селе Куракино Мытищинской волости Московского уезда.

338

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 75.

339

Речь идет о «Художественном сборнике работ русских архитекторов и инженеров», учредителем и главным редактором которого в 1889–1892 гг. был А. С. Каминский.

340

Каминский А. С. «Фонтан в Витербо» (ГТГ, 1859).

341

А. С. Каминский проектировал соборы, церкви и колокольни; по его эскизам производили внутреннюю отделку храмов и расписывали иконостасы. Кроме того, ему принадлежат многочисленные гражданские постройки: деловые здания, доходные дома, гостиницы, училища, больницы и др.

342

Следует уточнить, что главный собор в Ельце — Вознесенский собор строился 44 года (1845–1889, архитектор К. А. Тон), А. С. Каминский контролировал его возведение в самом конце и спроектировал иконостас собора. Спасо-Преображенский собор в Николо-Угрешском монастыре (1880–1894, архитектор А. С. Каминский).

343

Улица 25 Октября — в 1935–1990 гг. название Никольской улицы в Москве.

344

А. С. Каминский принял участие в завершении работ по строительству Вознесенского собора в городе Ельце (1845–1889); построил Спасо-Преображенский собор в Николо-Угрешского монастыре под Москвой (1880, освящен в 1894); в Москве оформил в «русском стиле» здание с проездной аркой в Третьяковском проезде (1870–1871) и др. Орнаментика — в архитектуре искусство или способ отделки (украшения) здания с использованием орнаментов.

345

В 1888 г. обрушился доходный дом Московского купеческого общества, возведенный по проекту А. С. Каминского и под непосредственным руководством инженера Попова. Строительство велось с нарушением технических норм. А. С. Каминский был признан виновным, его приговорили к церковному покаянию и шестинедельному содержанию на гауптвахте, замененному домашним арестом. Эти трагические события фактически прервали его архитектурную деятельность, в начале 1893 г. он был уволен из архитекторов Московского купеческого общества.

346

Палладианство — направление в европейской архитектуре XVIIXVIII вв., ветвь классицизма, названо по имени итальянского архитектора эпохи Позднего Возрождения Палладио. На основе античных и ренессансных традиций архитектор разработал типы городского дворца, загородной виллы, церкви, творчески осмыслил ордерную систему, добивался связи здания с городской или природной средой.

347

В 1894 г. была организована Московско-Курская, Нижегородская и Муромская железная дорога, для которой было построено новое здание Курского вокзала (1896, архитектор Н. И. Орлов).

348

Здание Московской городской думы было построено Д. Н. Чичаговым в «русском стиле» в 1890–1892 гг. С 1936 г. в нем находился Центральный музей В. И. Ленина (с 1993 г. филиал ГИМ — «Музей В. И. Ленина»), в 2012 г. разместился Музей Отечественной войны 1812 года (Площадь Революции, 2/3).

349

См. примеч. 61.

350

Здание театра «Парадиз» — другие названия: Никитский театр, «Интернациональный» (Б. Никитская, в 1920–1993 гг. Герцена, 19/13) было построено в «русском стиле» антрепренером и актером Г. Парадизом (1884–1885, архитектор К. В. Терский при участиии Ф. О. Шехтеля). В дальнейшем в доме размещались, сменяя друг друга, несколько театров: Театр революционной сатиры (Теревсат, с 1920 г.), Театр Революции (с 1922 г.), Московский театр драмы (с 1943 г.), Московский академический театр им. Вл. Маяковского (с 1954 г.).

351

См.: Нащокина М. В. Бойцов. Серия «Великие архитекторы». Т. 54. М., 2016.

352

Особняк князя Б. В. Святополк-Четвертинского (Поварская, 52; 1889, архитектор П. С. Бойцов); до 1917 г. принадлежал графине А. А. Олсуфьевой, с 1932 г. — Дом писателей, с 1934 г. — Центральный дом литераторов. См. также примеч. 111.

353

В 1895–1901 гг. по проекту В. П. Загорского был построен концертный зал с новым зданием Московской консерватории (Б. Никитская, 13). При строительстве была сохранена фасадная стена здания XVIII в., принадлежавшего княгине Е. Р. Дашковой с полуротондой на уровне двух нижних этажей.

354

Торговый дом Аванцо и Издательский дом Дациаро, основанные итальянскими коммерсантами во Франции и в России в XIX в., имели магазины, предлагавшие широчайшую гамму печатных изданий — от книг до первых изобразительных открыток. В 2010 г. российские предприниматели в Италии продолжили традиции производства высококачественных изделий под маркой «Avanzo Daziaro».

355

Видимо, речь идет о картине М. А. Врубеля «Демон (сидящий)» (ГТГ, 1890).

356

Дачи в селе Богородском с середины XIX в. пользовались большой популярностью в среде интеллигенции. В 1879 г. село вошло в черту Москвы. В 1886 г. из Сокольников в Богородское проложили линию конно-железной дороги. В настоящее время это район Восточного административного округа Москвы.

357

Речь идет о доме А. В. Жиделева на Тихвинской ул. (д. 4), которым он владел в 1892–1893 гг. Не сохранился.

358

Краснопролетарская улица (в XVII в. — Воротническая, с XVIII в. по 1929 г. — Пименовская).

359

«Русская мысль» (М., 1880–1918, издавался за рубежом до 1927 г.) — литературно-политический журнал, созданный В. М. Лавровым.

360

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 78.

361

Екатерининский парк — обширный парк при Екатерининском институте благородных девиц (в советское время — парк ЦДСА рядом с Центральным театром Советской армии). В непосредственной близости от него находился сад «Эрмитаж» на Божедомке, открытый для публики в 1824 г. Самым известным арендатором сада в 1876–1892 гг. являлся антрепренер М. В. Лентовский, построивший там несколько театральных помещений. После разорения Лентовского территория сада в 1890-х гг. была застроена.

362

Антроповы Ямы — название местности в Москве в XIX — начале XX в. в районе Селезневской улицы. Названа по фамилии первого арендатора и вначале состояла из пустыря и прудов, используемых для разведения рыбы. До наших дней сохранился Селезневский пруд, также известный как Андропов (Антропов) или Антропова Яма.

363

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 79.

364

Речь идет о площади, которая до 1917 г. носила название Екатерининской, в 1932–1994 гг. — Площадь Коммуны, с 1994 г. — Суворовская площадь.

365

Форейтор — верховой, правящий передними лошадьми, запряженными цугом.

366

Пассаж — крытая галерея с рядом магазинов, имеющая выходы на параллельные улицы. Александровский пассаж (1865–?) находился между зданием Малого театра и магазином «Мюр и Мерилиз», имел выходы на улицы Петровка и Неглинная.

367

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 80–81.

368

Трактир купца Дубровина, затем Севастьянова «Саратов» у Сретенских ворот был одним из старейших и известных трактиров в Москве (дом не сохранился).

369

По свидетельству В. А. Гиляровского в ресторане Саврасенкова на Тверском бульваре (в районе д. 25) в двух бильярдных залах собирались лучшие игроки Москвы (См.: Гиляровский В. А. Москва и москвичи. М., 1956. С. 265).

370

Участок земли на углу Неглинной ул. и Петровского бульвара до 1917 г. принадлежал Товариществу «Эрмитаж». Построенное в 1816 г. здание многократно перестраивалось: в 1864 г. по проекту Д. Н. Чичагова купец Яков Пегов и французский кулинар Люсьен Оливье (ему принадлежит рецепт знаменитого салата) осуществили перестройку старого углового дома под гостиницу «Эрмитаж» с одноименным рестораном, ставшим очень популярным у московской интеллигенции; в 1888 г. здание было перестроено Н. И. Якуниным по проекту архитектора М. Н. Чичагова; в начале XX в. — по проекту И. И. Бони, в 1912–1913 гг. — архитектором Ф. Н. Кольбе. Видимо, мемуарист имел в виду перестройку М. Н. Чичагова.

371

Не раз перестраивавшийся московский ресторан «Прага» стал популярен у московской интеллигенции лишь после перестройки Л. Н. Кекушевым в 1902 г. (Арбат, 2/1; 1902, архитектор Л. Н. Кекушев; 1914–1915, архитектор А. Э. Эрихсон). Автор пишет о его предшественнике — одноименном трактире, который начал работу в доме на том же месте в 1872 г. и славился невысокими ценами.

372

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 82–83.

373

Мариинская больница для бедных была открыта в 1806 г. Построена на средства Московского присутствия Опекунского совета учреждений императрицы Марии Федоровны на ул. Божедомка (Достоевского, 4, корп. 1) по проекту И. Д. Джилярди и А. А. Михайлова; дворовые корпуса построены архитектором М. Д. Быковским (1855–1857). После 1917 г. больница получила имя Ф. М. Достоевского, который здесь родился в 1821 г. в семье врача М. А. Достоевского. В 1925 г. больница была ликвидирована, в здании разместился Московский туберкулезный институт (в настоящее время — НИИ фтизиопульмонологии МГМУ им. И. М. Сеченова).

374

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 82–83.

375

Шопенгауэр А. Мир как воля и представление (Die Welt als Wille und Vorstellung, 1819) / Пер. с нем. А. А. Фета. 1-е изд. СПб., 1881; 2-е изд. М., 1888.

376

Всемирная выставка 1889 г. проходила в Париже и была приурочена к столетию взятия Бастилии. В качестве входной арки на территорию экспозиции в Трокадеро инженеру Гюставу Эйфелю была заказана знаменитая Эйфелева башня.

377

Объединение московских и петербургских художников — Товарищество передвижных художественных выставок (1870–1923), в которое входили И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов, Н. Н. Ге, В. Г. Перов и др., ставя перед собой просветительские задачи, провело с 1871 г. в разных выставочных залах 48 выставок в Москве, Петербурге и других городах России. В Москве выставки Товарищества проходили в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (выставки 1-я, с 3-й по 34-ю и 46-я в 1872–1906, 1918 гг.).

378

«Дискобол» (V в. до н. э., скульптор Мирон, оригинал не сохранился) и «Геркулес Фарнезский» (IV в. до н. э., скульптор Лисипп, оригинал не сохранился) — самые известные античные скульптуры, гипсовые копии которых традиционно использовались для обучения в художественных учебных заведениях.

379

Следует уточнить, что Ю. А. Шидловский в 1888–1891 гг. владел домом в Козицком пер., рядом с Большой Дмитровкой.

380

Санкт-Петербургское общество художников, с 1914 г. Петроградское общество художников (1890–1918) — объединение академического направления. В него входили С. В. Бакалович, Н. П. Загорский, Г. И. Семирадский и др. Общество устраивало ежегодные выставки в Москве, Петербурге и других городах. Вероятно, речь идет о выставках в главном доме городской усадьбы Долгоруковых-Бобринских (Малая Дмитровка, 1/7), в котором с 1860-х гг. в течение 30 лет проходили различные художественные выставки.

381

Нестеров М. В. «До государя челобитчики» (1886, Волгоградский музей изобразительных искусств имени И. И. Машкова).

382

Картина М. В. Нестерова «Христова невеста» (1886, частное собрание) экспонировалась на ученической выставке Московского училища живописи, ваяния и зодчества в 1887 г.

383

Речь идет об издании «Мотивы русской архитектуры» — ежемесячный альбом архитектурных рисунков, как современных, так и древнерусских, без текста (СПб., 1874–1880, редактор А. Рейнбот).

384

Здесь и далее автор иногда приводит советские названия улиц, зданий и учреждений.

385

Верхние торговые ряды на Красной площади (1889–1893, архитектор А. Н. Померанцев). В открытом архитектурном конкурсе 1888 г. участвовало 23 проекта, первую премию получил проект А. Н. Померанцева. Государственный универсальный магазин (ГУМ) с 1921 г., закрыт в 1930 г., вновь открыт после реконструкции 24 декабря 1953 г.

386

Прясло — в русском оборонительном зодчестве участок крепостной стены между двумя башнями.

387

В. В. Верещагин не участвовал в конкурсе архитектурных проектов Верхних торговых рядов, не успев организовать подготовку чертежей здания. Сохранился только эскиз проекта этого сооружения (1888, ГТГ).

388

Верещагин В. В. На Северной Двине. По деревянным церквам. С фототипиями. М., 1896.

389

Здание Московской городской думы (1890–1892, архитектор Д. Н. Чичагов). В 1888 г. был объявлен конкурс архитектурных проектов на возведение нового здания Московской городской думы, на который было представлено 38 проектов. Победил проект Д. Н. Чичагова, который по стилю перекликался с новым зданием Исторического музея.

390

Новое здание Верхних торговых рядов было возведено по проекту архитектора О. И. Бове в 1815 г.

391

Памятник Минину и Пожарскому (1818, скульптор И. Мартос) был установлен в середине Красной площади, напротив входа в Верхние торговые ряды. В 1931 г. он был перемещен к Покровскому собору (собору Василия Блаженного).

392

Консонанс (фр. consonance, от лат. consonantia) — слитное, согласное звучание, созвучие, гармония. Музыкальный термин, примененный автором для скульптуры и архитектурной постройки.

393

Речь идет о Петровском пассаже, принадлежавшем крупной домовладелице В. И. Фирсановой (Петровка, 10, Неглинная, 13; 1903–1906, архитекторы С. М. Калугин, Б. В. Фрейденберг).

394

Храм Живоначальной Троицы в Листах — один из старейших в Москве (первое упоминание о церкви относится к 1632 г.), был закрыт в 1931 г., возвращен верующим в 1991 г. Сухарева (Сухаревская) башня была построена в Москве в 1692–1695 гг. на месте старых деревянных Сретенских ворот Земляного города. Разобрана в 1934 г.

395

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 89. В 1882 г. в Москве проходила XV Всероссийская промышленно-художественная выставка. Экспозиция разместилась в отдельных павильонах на площади в 30 га на Ходынском поле.

396

Bric-a-Brac — старинные вещи (англ.).

397

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 89. Солодовниковский пассаж (Кузнецкий Мост, 8/4/7; 1862, архитектор Н. В. Никитин) принадлежал купцу Г. Г. Солодовникову. В советское время в нем находились магазины Мосторга. Здание было разрушено в 1941 г. и разобрано в 1945 г.

398

Следует уточнить, что здание Саввинского подворья (Тверская, 6, стр. 6; 1905–1907, архитектор И. С. Кузнецов) было построено как доходное конторско-гостиничное сооружение, в котором, в частности, в качестве арендаторов размещались магазины, фирмы, редакции и др. В ходе реконструкции улицы в 1939 г. дом был передвинут в глубь двора.

399

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 90 а.

400

И. Е. Бондаренко ошибся — магазин восточных товаров «Япония» в начале 1900-х гг. находился в доме Тверского подворья (Кузнецкий Мост, 17).

401

Вероятно, имеется в виду альбом «Великий путь. Виды Сибири и великой Сибирской железной дороги» (Красноярск, 1899, редактор-издатель М. Б. Аксельрод, фотограф И. Р. Томашкевич). В 1900 г. альбом особо был отмечен на Всемирной выставке в Париже.

402

«Фотография К. А. Фишера, бывшая И. Дьяговченко» (1889–1915, Кузнецкий Мост, 11, позднее 21/5) специализировалась на проведении портретной, театральной, архитектурной, хроникальной съемки. Непроверенные факты, приведенные автором, возможно, связаны с тем, что К. А. Фишер был прусским подданным.

403

Первым московским пассажем была галерея князя М. Н. Голицына (1835–1839, архитектор М. Д. Быковский). В середине 1870-х гг. пассаж перешел в руки замоскворецкого купца Конона Голофтеева и с 1878 г. стал носить имя Голофтеевского. Позднее после пожара на месте старого здания пассажа было возведено новое из стекла, железобетона и металла (1912–1913, архитектор И. И. Рерберг). Здание Голофтеевского пассажа было снесено в 1970-е гг., и на его месте построена вторая очередь ЦУМа.

404

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 91. В 1793 г. граф А. С. Мусин-Пушкин приобрел городскую усадьбу в начале Тверской улицы. Для него архитектор М. Ф. Казаков пристроил к старому дому угловую часть по Долгоруковскому пер. и переделал фасады в стиле классицизма. В 1886 г. владение перешло к жене купца Дмитрия Андреевича Постникова, Лидии Аркадьевне, по заказу которой здание было перестроено под пассаж (Тверская, 5, 1887–1888, архитектор С. С. Эйбушиц).

405

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 91.

406

Точную цитату обнаружить не удалось. Возможна ассоциация с названием книги: Долгорукий И. М. Капище моего сердца, или Словарь всех тех лиц, с какими я был в разных отношениях в течение моей жизни. М., 1874.

407

Торговый дом «Ф. Швабе» (1873–1917) размещался в доме князя Голицына на углу Большой Лубянки и Кузнецкого Моста, занимался продажей и изготовлением оптических принадлежностей и физических приборов.

408

В 1900-е гг. в доме Гагарина на Кузнецком Мосту находился магазин оптических и хирургических товаров В. О. Саля.

409

Возможно, И. Е. Бондаренко имеет в виду магазин купца Адольфа Вернье.

410

Фирма «Reißzeugfabrik E. O. Richter & Co» (1875–1945, Хемнице) изготавляла измерительный (кронциркули, штангенциркули, микрометры) и чертежный инструмент. Мастерская располагалась по адресу Dresdner Straße, 7. Была основана Эмилем О. Рихтером и торговцем Хуго Л. Мюллером.

411

Швейцарская фирма «Керн и Ко» в Аарау (основана в 1819 г.) занималась изготовлением и продажей геодезических инструментов.

412

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 92.

413

Троицкий трактир являлся московской достопримечательностью, располагался в доходном доме подворья Свято-Троицкой Сергиевой лавры (Ильинка, 5/2, стр. 1; 2-я пол. XVIII в., 1874–1876, архитектор П. П. Скоморошенко). Трактир славился русской кухней, здесь собирались за чаем купцы и заключали сделки.

414

Конфекцион — магазин, торгующий готовой одеждой и бельем.

415

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 93.

416

Измайловский зверинец — звериный двор в селе Измайлово в Москве (1663–1826), созданный для охотничьих забав царя Алексея Михайловича. Представлял собой участок леса, обнесенный оградой.

417

В Измайлово находилось родовое имение Романовых, центром которого был Государев двор, построенный в 1664–1690-х гг. Внутрь сооружения вели передние и задние проездные ворота, украшенные надвратными шатровыми башнями (1670-е).

418

Симонов мужской монастырь (с 1370-х) — одно из крупнейших оборонительных сооружений на юге Москвы.

419

Карамзин Н. М. Бедная Лиза. Повесть написана и опубликована в 1792 г. Главная героиня — Лиза жила в Симоновой слободе (недалеко от Симонова монастыря) и утопилась в Сергиевом пруду. По преданию, пруд был выкопан Сергием Радонежским, его племянником Федором, основавшим Симонов монастырь, и первыми иноками обители. В память об этом пруд часто назывался Сергиевским, а иногда и Святым.

420

Семик (Русалчин Велик день, Троица умерших) — восточнославянский праздник весенне-летнего календарного периода; отмечается на седьмой четверг после Пасхи, за три дня до Троицы.

421

Данилов монастырь (Свято-Данилов монастырь) в Москве — мужской монастырь Русской православной церкви на правом берегу Москвы-реки. Основан в 1560 г. Входил в пояс укрепленных монастырей, защищавших подступы к Москве с юга.

422

Н. В. Гоголь был похоронен 24 февраля (7 марта н. с.) 1852 г. на кладбище Данилова монастыря в Москве. На могиле был установлен бронзовый крест, стоявший на черном надгробном камне («Голгофа»), а на нем высечена надпись: «Горьким словом моим посмеюся» (цитата из книги пророка Иеремии, 20, 8). В 1831 г. могилу вскрыли, останки Гоголя перенесли на Новодевичье кладбище.

423

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 95.

424

Дубовый Филипповский крест (1652) был установлен на месте встречи 9 июля 1652 г. мощей Святителя Филиппа Московского (митрополита Московского и Всея Руси Филиппа II) при перенесении их из Соловецкого монастыря в Успенский собор Московского Кремля. Часовня Животворящего Креста (сер. XVII в., разрушена в 1929 г.), стоявшая у дома № 73 на площади Рижского вокзала, была местом остановки и отдыха паломников, отправлявшихся из Москвы к Троице-Сергиевскому монастырю. В советское время святыня хранилась в алтаре храма иконы Божией Матери «Знамение», что на Рижской или Переяславской слободе. Летом 2015 г. состоялось перенесение креста в новый храм-часовню «Во имя Воздвижения Креста Господня у Крестовской заставы», который был построен в 2007–2008 гг. на церковном дворе к западу от Знаменской церкви специально для хранения этого древнего памятника. Часовня была освящена 14 августа 2014 г. в память прежде существовавшей Крестовской часовни.

425

Златоустовский (Златоустинский) монастырь — один из старейших монастырей Москвы (с XIV в.). Находился на территории Белого города в Большом Златоустинском переулке. Закрыт в 1918 г., постройки снесены к 1933 г. Сретенский монастырь — мужской монастырь Русской православной церкви (Большая Лубянка, 19, стр. 1). Основан в 1397 г.

426

Карильонер — человек, играющий на карильоне — колокольном многоголосном музыкальном инструменте западноевропейского происхождения.

427

Кордегардия — здание для размещения солдат, составляющих караул.

428

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 96.

429

Точная цитата из стихотворения В. Я. Брюсова «Я знал тебя, Москва, еще невзрачно-скромной…» [1909]:

Я знал тебя, Москва, еще невзрачно-скромной,

Когда кругом пруда реки Неглинной, где

Теперь разводят сквер, лежал пустырь огромный,

И утки вольные жизнь тешили в воде;

Когда поблизости гремели балаганы

Бессвязной музыкой, и ряд больших картин

Пред ними — рисовал таинственные страны,

Покой гренландских льдов, Алжира знойный сплин;

Когда на улице звон двухэтажных конок

Был мелодичней, чем колес жестоких треск,

И лампы в фонарях дивились, как спросонок,

На газовый рожок, как на небесный блеск;

Когда еще был жив тот «город», где героев

Островский выбирал: мир скученных домов,

Промозглых, сумрачных, сырых, — какой-то Ноев

Ковчег, вмещающий все образы скотов.

Валерий Брюсов. Собр. соч. в 7 т. Т. 3. М., 1974. С. 301.

430

Грузины — исторический район в северо-западной части Москвы, между улицами Пресненский Вал, Грузинский Вал и Большой Грузинской улицей. В 1729 г. находящееся здесь дворцовое село Воскресенское было подарено грузинскому царю Вахтангу VI, на его территории возникла Грузинская слобода.

431

В 1851 г. французский купец и повар Т. Ярд перевел свой ресторан «Яр» в Петровский парк в деревянный дом генерала Башилова на Петербургском шоссе. В загородном ресторане выступал цыганский хор, он стал излюбленным местом кутежей русской интеллигенции и дворянства. Новое здание ресторана в стиле модерн с огромными арочными окнами и великолепными интерьерами возвел в 1910 г. архитектор А. Эрихсон. В дальнейшем оно неоднократно перестраивалось, с начала 1950-х гг. в этом доме располагалась гостиница «Советская», с 1969 г. в нем также открылся цыганский театр «Ромэн».

432

Yard — Ярд (фр.).

433

В 1826 г. в доме Л. Шавана на углу Кузнецого Моста и Неглинной Т. Ярд (Яр) открыл гостиницу и ресторан французской кухни «Яр», который неоднократно посещал А. С. Пушкин (Кузнецкий Мост, 9/10).

434

На рубеже XIX–XX вв. парк Сокольники являлся любимым местом гуляний, здесь был открыт пользовавшийся популярностью ресторан «Золотой якорь» с цыганским хором.

435

Общество любителей российской словесности при Московском университете — литературно-научное общество (1811–1930, воссоздано в 1992 г.). Ставило целью «способствовать успехам отечественной словесности, как главному средству к распространению просвещения». Издавало «Труды ОЛРС» (ч. 1–20, 1812–1821), «Сочинения в прозе и стихах» (ч. 1–7, 1822–1828) и др. На заседаниях читали свои первые литературные опыты Ф. И. Тютчев, А. И. Полежаев и др.

436

Рассказ П. Д. Боборыкина «Последняя депеша» был написан в августе 1886 г., вошел в Сборник Общества любителей российской словесности на 1891 г. (М., 1891. С. 283–292).

437

М. К. Элпидин — владелец Вольной русской типографии в Женеве в 1866–1906 гг., стал первым издателем сочинений А. И. Герцена на русском языке. Вероятно, И. Е. Бондаренко имеет в виду следующие издания: Герцен А. И. Михаил Бакунин и польское дело. Женева, 1904; Сборник посмертных статей Александра Ивановича Герцена. Женева, 1904.

438

С. А. Юрьев издал свои переводы пьес Кальдерона и Лопе де Вега в книге «Испанский театр цветущего периода XVI и XVII вв.» (М., 1877). Помимо испанских авторов он перевел также несколько пьес Шекспира. С. А. Юрьев принимал активное участие в московской литературной и театральной жизни 1870–80-х гг., его выступления пользовались популярностью среди московской интеллигенции.

439

Создатель физиологической школы И. М. Сеченов помимо научной и преподавательской работы занимался просветительской деятельностью. Первые публичные лекции на тему «Так называемые растительные акты в животной жизни» были прочитаны им в 1861 г. Работа И. М. Сеченова «Рефлексы головного мозга» впервые была напечатана в Медицинском вестнике в 1863 г., отдельным изданием вышла в 1866 г.

440

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 99.

441

К. А. Тимирязев был одним из первых в России пропагандистов идей Ч. Дарвина об эволюции. В 1896 г. он выполнил лучший перевод на русский язык книги Ч. Дарвина «Происхождение видов».

442

Выдающийся французский зоолог и палеонтолог конца XVIII и начала XIX в. Ж. Л. Кювье был сторонником постоянства вида и главным противником последователей теории эволюции. Он установил понятие о типах и улучшил классификацию животного царства, исследования над ископаемыми животными парижского бассейна привели его к теории катастроф. Шведский ученый XVIII в. К. Линней внес значительный вклад в биологию: создал единую систему классификации растительного и животного мира, ввел точную терминологию при описании биологических объектов, выделил биологический вид в качестве исходной категории в систематике и определил критерии отнесения природных объектов к одному виду.

443

Перевод первого цикла лекций И. А. Тэна «Философия искусства» был издан в России в 1866 г., позднее появилась книга, выдержавшая несколько переизданий: Тэн И. А. Чтения об искусстве. Пять курсов лекций, читанных в школе изящных искусств в Париже. СПб., 1897.

444

Вероятно, речь идет об одном из изданий переводов книги П. Ж. Прудона «Искусство, его основания и общественное назначение»: 1) Пер. под ред. Н. Курочкина. СПб., 1865; 2) Пер. А. П. Федорова. СПб., 1895.

445

Чернышевский Н. Г. Эстетические отношения искусства к действительности. (Авторецензия). СПб., 1855.

446

Возможно, И. Е. Бондаренко знакомился с трудами академика, почетного члена Московского университета Ф. И. Буслаева: «Исторические очерки русской народной словесности и искусства» (Т. 1–2. СПб., 1861); «Русский лицевой апокалипсис. Свод изображений из лицевых Апокалипсисов по русским рукописям с XVI по XIX века» (Т. 1, 2. М., 1884). Автор имеет в виду книгу Виолле-ле-Дюка «Русское искусство. Его источники, его составные элементы, его высшее развитие, его будущность» (пер. Н. В. Султанова. СПб., 1877).

447

Московское общество любителей художеств (1860–1918) — благотворительная организация, целью которой было создание публичной художественной галереи. Членами общества являлись меценаты, писатели, художники, среди них П. М. и С. М. Третьяковы, Ф. И. Буслаев, В. Г. Перов, А. К. Саврасов и др. Главным направлением деятельности общества было устройство постоянной выставки, экспозиция которой обновлялась несколько раз в год. До открытия Третьяковской галереи выставка общества заменяла отсутствующий в Москве публичный художественный музей. Общество проводило художественные конкурсы, создало «Фонд для вспомоществования бедным и престарелым художникам и их семьям», в 1910 г. учредило стипендии для учащихся Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

448

Кисти Д. Э. Мартена принадлежит несколько работ, названия которых созвучны названию картины, упомянутой автором: «Погост» (1901, Государственный музей истории религии, СПб.), «Северное кладбище в лунную ночь», «Врата северного погоста». Произведения художника экспонировались на 28, 29, 42, 43, 46-й выставках передвижников и Выставке этюдов, рисунков и эскизов (1914).

449

Речь идет об известном студенческом общежитии, которое устроили и содержали братья купцы М. И. и Н. И. Ляпины (предположительно, оно располагалось в районе дома по Большой Дмитровке, 24). О «Ляпинке» писал В. А. Гиляровский: «На дворе огромного владения Ляпиных сзади особняка стояло большое каменное здание, служившее когда-то складом под товары, и его в конце семидесятых годов Ляпины перестроили в жилой дом, открыв здесь бесплатное общежитие для студентов университета и учеников Училища живописи и ваяния. …Много из „Ляпинки“ вышло знаменитых докторов, адвокатов и художников… Грязно, конечно, было в „Ляпинке“, зато никакого начальства. В каждой комнате стояло по четыре кровати, столики с ящиками и стулья. Помещение было даровое, а за стол брали деньги» (Гиляровский В. А. Москва и москвичи. Минск, 1980. С. 83, 84). Братьям принадлежали доходные дома в Москве, они учредили несколько благотворительных заведений, которые затем передали городу: дом бесплатных квартир для вдовых и учащихся женщин, мастерские, начальная школа для детей (Большая Серпуховская, 37).

450

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 101.

451

В 1916 г. Д. Э. Мартен переехал в Вологду, где умер в 1918 г.

452

«Самолет» — одно из трех крупнейших российских дореволюционных пароходств на Волге. Фирма «Самолет» была основана отставным капитаном российского флота Владимиром Александровичем фон Глазенапом и титулярным советником Максимилианом Густавовичем Бехагель фон Адлерскроном 30 октября 1853 г. Пароходство обслуживало регулярные линии по Волге от Твери до Астрахани, по Оке — от Нижнего Новгорода до Рязани, по Каме — до Перми и по Шексне. В 1862 г. у «Самолета» было 25 пассажирских пароходов, в середине 1870-х гг. — 38, а к моменту национализации в 1918 г. — 42.

453

«По Волге» — краткое название «Общества пароходства по Волге», основанного в 1843 г. для обслуживания Волги, Камы и других рек волжского бассейна.

454

«Кавказ и Меркурий» — одно из крупнейших российских дореволюционных пароходств на Волге. Фирма «Меркурий» была основана в 1849 г., пароходство «Кавказ» для плавания по Каспийскому морю было основано в 1858 г., и оба пароходства были объединены в одно под общим названием «Кавказ и Меркурий». С 1903 по 1914 г. должность председателя правления занимал М. П. Боткин, который способствовал укрупнению пароходства. В марте 1918 г. оно было национализировано, к этому времени флот пароходства состоял из 44 речных и 18 морских пароходов.

455

Пьяный Бор (с 1920-х гг. Красный Бор) — самое древнее русское селение на реке Кама на территории Агрызского района Республики Татарстан (впервые упоминается в 1680 г).

456

Первое упоминание об этом населенном пункте относится к 1626 г., первоначально оно носило название Чалнинский починок. В дальнейшем не раз меняло свое название: Береговые, Бережные, Набережные, Красные Челны (с 1930), в настоящее время — Набережные Челны.

457

В 1898 г. А. Д. Цюрупа, работая земским статистиком в Уфе, вступил в РСДРП. Он неоднократно подвергался арестам и ссылкам, был участником революции 1905–1907 гг. в Уфимской губ., в 1905–1917 гг. работал управляющим имениями князя В. А. Кугушева, который в 1910 г. женился на его сестре — Анне Дмитриевне Цюрупе. Студент Петербургского университета А. И. Свидерский за участие в студенческих выступлениях был арестован в 1899 г. и выслан в Уфу.

458

«Русская старина» (СПб., 1870–1918) — ежемесячное историческое издание.

459

См. примеч. 49 к гл. 1. «Исторический вестник» (СПб., 1880–1917) — ежемесячный историко-литературный журнал. Основан А. С. Сувориным и С. Н. Шубинским. Всего вышло 150 томов. Журнал имел устойчивую популярность наряду с «Русским архивом» и «Русской стариной».

460

В дореволюционной России в людных местах собирались нищие, калеки, слепцы с поводырями, выпрашивавшие у прохожих милостыню со всевозможными жалостными причитаниями. Слепцы при этом часто напевали песню «О богатом и Лазаре», сочиненную по мотивам Евангелия. Это — история об очень бедном Лазаре и его сказочно богатом брате. Лазарь ел вместе с собаками остатки пищи со стола богача, но после смерти оказался в раю, тогда как его богатый брат отправился прямиком в Преисподнюю. Эта песня должна была напугать и вызвать угрызения совести у тех, кто отказывался давать нищим милостыню. Далеко не все страждущие были такими уж несчастными в действительности, и часто их жалобные стоны были притворными. Содержание одной из библейских притч касается богача и бедняка: после смерти бедняк (Лазарь) попал в рай, а богач — в ад. Таким образом, смысл притчи в торжестве социальной справедливости в загробной жизни. Петь Лазаря — фразеологизм «лазаря петь» — стало значить: ныть, клянчить, преувеличивая свои мнимые страдания и стараясь вызвать жалость и сочувствие окружающих. Притча о богаче и Лазаре — одна из притч Иисуса Христа, приводимая в Евангелии от Луки.

461

В комментариях И. Е. Бондаренко к рукописи воспоминаний данное стихотворение не обнаружено.

462

«Неделя» (СПб., 1866–1903) — еженедельная газета, орган либеральных народников. С 1869 г. П. А. Гайдебуров — один из авторов и издателей, затем редактор-издатель (1876–1893). Под его редакцией «Неделя» заняла видное место в русской журналистике: он привлек к сотрудничеству К. Кавелина, Н. Михайловского, Д. Мордовцева, М. Салтыкова-Щедрина и др. С 1878 г. в качестве приложения к газете издавался ежемесячный литературный журнал.

463

См. примеч. 21 к гл. 10.

464

См. примеч. 64 к гл. 19.

465

Собор Святой Софии — Премудрости Божией (основан в 324 г. в Константинополе, построен в 532–537 гг.) — бывший патриарший православный собор, впоследствии мечеть в Стамбуле, в настоящее время Музей Айя-София. Памятник византийского зодчества всемирного значения.

466

В настоящее время Лиепая (с 1917) — город на юго-западе Латвии, на побережье Балтийского моря.

467

Лавров П. Л. Исторические письма. СПб., 1870.

468

Бокль Г. Т. История цивилизации в Англии / Пер. А. Н. Буйницкого и Ф. Н. Ненарокомова. СПб., 1862–1864.

469

Строки из русской народной песни «На горе-то калина…»: На горе-то ка1лина, Под горою ма1лина. Ну что ж, кому дело, ка1лина! А кому какое дело, ма1лина!

470

Пародируется стихотворение С. Я. Надсона «Друг мой, брат мой, усталый, страдающий брат…» (1880).

471

Цитата из стихотворения С. Я. Надсона «На могиле А. И. Герцена» (1886).

472

Дандре-Бардон М.-Ф. Образование древних народов. В 4 т. [Пер. Я. И. Булгакова]. СПб., 1795–1796.

473

Каррьер М. Искусство в связи с общим развитием культуры и идеалы человечества / Пер. Е. Корша. Т. 1–5. М., 1870–1875.

474

Журналист, переводчик Е. Ф. Корш сотрудничал с известным издателем К. Т. Солдатенковым, определяя отбор зарубежной литературы для перевода и издания. В переводах Е. Ф. Корша Солдатенковым были изданы «Курс всеобщей истории» Г. Вебера (4 т., 1859–1861), «Микрокосм» Г. Лотце (3 т., 1859–1861), «Гражданская община античного мира» Н. Д. Фюстеля де Куланжа, труды М. Каррьера, Ф. Куглера, А. Риля.

475

Пименовская улица (после 1929 г. — Краснопролетарская) в Москве проходит от Садовой-Каретной до Селезневской улицы.

476

Комиссаровское техническое училище (1865–1919, в 1916–1917 — Императорское) — московское учебное заведение по подготовке механиков. Название «Комиссаровское» учебное заведение получило спустя год, после покушения на Александра II, 4 апреля 1866 г., в честь спасшего императора Осипа Комиссарова. В 1919 г. было преобразовано в 1-й Московский механико-электротехнический техникум имени М. В. Ломоносова.

477

Дрэпер Д. В. История умственного развития Европы / [Соч.] Джона Вилльяма Дрэпера, проф. химии и физиологии в Нью-Йоркском университете; пер. с англ. под ред. А. Н. Пыпина [В 2 т.]. СПб., 1869.

478

С начала 1860-х гг. студенческие выступления стали обычным явлением русской жизни. В 1880–1890-х гг. студенческое движение развивалось на почве борьбы против реакционной политики царского правительства в постановке высшего образования (университетский устав 1884 г.), было направлено на завоевание академических корпоративных прав и свобод. Весной 1890 г. прошли волнения студентов против «реформы» Петровской сельскохозяйственной академии в духе университетского устава 1884 г. В дальнейшем они приобрели политическую окраску.

479

См. примеч. 18 к гл. 3.

480

Перечислены сочинения Л. Н. Толстого: подвергшаяся цензуре повесть «Крейцерова соната» (1887–1889, опубл. 1891), разрешенная к печати личным распоряжением императора Александра III, и религиозно-философский трактат «В чем моя вера» (1883–1884, опубл. 1884), излагающий основы толстовства, который сразу же после публикации был запрещен в России.

481

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 140.

482

Вероятно, речь идет о книгах: Бертран Ж. Дифференциальное исчисление / Пер. с фр. М. В. Пирожков. СПб., М., 1905; Бертран Ж. Алгебра для гимназий и реальных училищ / Пер. с фр. Н. Билибин. СПб., 1885; Серре Ж. А. Курс дифференциального и интегрального исчислений / Пер. с фр. Д. Крюковский. Т. 1–2. СПб., М. 1883–1884.

483

Возможно, И. Е. Бондаренко имел в виду первый российский учебник по математическому анализу: Ващенко-Захарченко М. Е. Алгебраический анализ или высшая алгебра. Киев, 1887.

484

Автор упоминает популярный дореволюционный учебник английского языка, выдержавший более 17 изданий: Нурок П. Практическая грамматика английского языка с хрестоматией и словарем. 3-е изд. СПб., 1876.

485

Таганай — группа горных хребтов Южного Урала, длиною 25 км, протянувшихся между городами Златоуст и Карабаш.

486

См. примеч. 38 к гл. 1.

487

Стерн Л. Жизнь и мнения Тристана Шенди, джентльмена. Роман (1759).

488

Речь идет о работах немецкого физиолога, психолога, философа и языковеда Вильгельма Вундта.

489

Швейцарская Высшая техническая школа в Цюрихе (Политехническое училище, Политехникум) была основана 16 октября 1855 г., является самым престижным вузом страны. Здание Политехникума в Цюрихе было возведено в 1864 г. архитектором Г. Земпером. Факультеты: Архитектура и строительные науки, Инженерные науки, Естественные науки и математика, социальные науки. Среди выпускников и профессоров университета 21 лауреат Нобелевской Премии, среди них Альберт Эйнштейн.

490

«Вестник Европы» (СПб., 1866–1918) — литературно-политический ежемесячный (с 1869) журнал умеренно либерального направления (продолжал традицию одноименного журнала, основанного в 1802 г. Н. М. Карамзиным). Редактор-издатель М. М. Стасюлевич (1866–1908). В журнале печатались научные статьи, произведения литературы, статьи по финансово-экономическим вопросам, публицистика.

491

Евреинов А. А. Ночь влюбленная, ночь благовонная… // Вестник Европы. Кн. 8. 1899. С. 658. Автограф стихотворения сохранился также в альбоме И. Е. Бондаренко (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 130. Л. 8).

492

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 145.

493

«Живописное обозрение» («Живописное обозрение стран света»; СПб., 1872–1905) — еженедельный журнал. Менял подзаголовок: в 1874 г. — «Иллюстрированный журнал путешествий, исследований и проч.»; с 1875 г. — «Иллюстрированный журнал»; с 1895 г. — «Художественно-литературный журнал». Редакторы-издатели: Н. И. Зуев, Д. А. Карч-Карчевский, Н. И. Шульгин, А. К. Шеллер (с 1877), К. С. Баранцевич, А. П. Нестер (1904), И. Н. Потапенко (1905). «Обозрение» ставило своей целью знакомить читателей с известными путешествиями, экспедициями и открытиями. В журнале печатались выполненные на высоком уровне иллюстрации, переводы произведений иностранных авторов, стихи и др.

494

В 1890–1897 гг. Мензелинский городской голова Д. Ф. Дубинин на собственные средства предпринял одну из первых разведок месторождения нефти в Стерлитамакском уезде Уфимской губ. Полагая, что промышленная нефть в этом районе есть, он направил в 1900 г. ходатайство в Горный департамент об организации работ за счет казны. Монополист на рынках сбыта картель «Нобель — Мазут» начал активную игру на понижение цен на нефтепродукты, так как для него было нежелательно открытие новых нефтяных районов. Изыскания здесь продолжались в 1901, 1905 гг. Стерлитамакское нефтяное месторождение было открыто только в 1932 г.

495

Речь идет о нефтяной компании «Товарищество Братьев Нобель» (БраНобель), которая была создана в 1879 г. братьями Людвигом, Робертом, Альфредом Нобелями и рядом других лиц и за короткий срок стала одной из самых лучших в России и Европе по добыче, переработке и транспортировке нефтяных продуктов (нефти Баку), а по продаже керосина вытеснила полностью с европейского рынка американскую фирму «Стандард Ойл».

496

В 1757 г. в селе Благовещенском на реке Белой в 42 км от Уфы был открыт медеплавильный завод, который был приобретен семьей Дашковых (1835) и преобразован в железоделательный с чугунолитейным производством и механическими мастерскими (1860–1863).

497

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 146.

498

Там же. Цитата из романа в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Пушкин А. С. Соч. в 3 т. М.,1986. Т. 2. С. 206.

499

Возможно, И. Е. Бондаренко сделал наброски грима для спектаклей «Василиса Мелентьева» (постановка 1867 г.) или «Смерть Иоанна Грозного» (постановка 1868 г.), игравшихся в Малом театре на гастролях летом в Уфе в 1891 г.

500

В подшивках газеты «Волжский вестник» за 1889–1892 гг., хранящихся в РГБ (отдельные номера в РНБ), «Очерки серой жизни» И. Е. Бондаренко не обнаружены.

501

«Волжский вестник» (Казань, 1883–1906) — общественно-политическая, экономическая и литературная газета (с июля 1884 г. — выходила ежедневно). В 1883–1891 гг. редактором-издателем газеты был Н. П. Загоскин, а с 1891 г. газета перешла к Н. В. Рейнгардту.

502

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 147.

503

Выдающийся путешественник, исследователь природы Центральной Азии Н. М. Пржевальский во время экспедиций в 1870–1888 гг. собрал значительные зоологические и ботанические коллекции, в дальнейшем описанные специалистами. Коллекция животных насчитывала 702 экземпляра млекопитающих, 5010 птиц, 1200 пресмыкающихся и земноводных, 643 рыбы. Вероятно, часть коллекции птиц поступила в зоологический кабинет Варшавского университета. Во время преподавания в Вашавском юнкерском училище (с 1864) Н. М. Пржевальский после занятий часто посещал зоологический музей (кабинет) университета, где теоретические знания подкреплял практическими, учась у хранителя зоологического музея, известного зоолога В. К. Тачановского.

504

Дворец в Лазенках в Варшаве (1784–1795, архитектор Доменико Мерлини) — здание в стиле раннего классицизма, резиденция последнего польского короля Станислава Понятовского на искусственном острове в Лазенковском парке.

505

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 148.

506

Там же.

507

Польский дипломат, сенатор Российской империи князь М. Огинский известен прежде всего как автор полонеза «Прощание с Родиной» (1794). Считается, что он написал это произведение, покидая Речь Посполитую после подавления российскими войсками восстания Костюшко, в котором он принимал участие. Композитор-любитель начал писать музыкальные призведения в 1790-е гг., ему принадлежат многочисленные боевые песни, марши, полонезы, мазурки, вальсы, опера «Зелида и Валькур, или Бонапарт в Каире» (1799).

508

Неоготика (устаревшее — псевдоготика) — направление в европейской архитектуре XVIII — начала XX в.; характеризуется использованием форм декора, а иногда и конструкций готического зодчества.

509

Неоренессанс — стиль, основанный на использовании итальянской архитектуры XV–XVI вв.; одна из наиболее распространенных форм архитектурной эклектики XIX в., воспроизводившая архитектурные решения времен Возрождения. Отличительные черты: тяга к симметрии, рациональное членение фасадов, превалирование прямоугольных планов с внутренними двориками, частое использование таких архитектурных элементов, как рустика и пилястры.

510

Памятник императрице Марии Терезии на площади ее имени в Вене (1889, скульптор К. Цумбуш, архитектор К. Хазенауэр).

511

Барокко — одно из главных стилевых направлений в искусстве Европы и Америки конца XVI — середины XVIII в., для которого характерны пространственный размах ансаблей, использование ордера и других сложных, нередко криволинейных форм в ритмически эеспрессивных композициях.

512

Имеется в виду дом в Зальцбурге (Гетрейдегассе, 9), в котором в 1756 г. родился и прожил 17 лет Моцарт. Музей здесь был открыт в 1880 г.

513

Ренессанс — французское название стиля эпохи Возрождения, следовавшего в истории западноевропейского искусства за готикой и продолжавшегося с середины XV в. до начала XVI в. В данном случае имеется в виду неоренессанс.

514

Портал — архитектурно оформленный вход в здание.

515

Иезуиты — члены католического монашеского ордена Общества Иисуса, основанного в 1534 г. в Париже Игнатием де Лойолой (1491–1556). Орден стал главным орудием контрреформации, основными принципами его организации были строгая централизация и абсолютный авторитет главы.

516

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 152.

517

Капуцины — члены католического монашеского Ордена братьев меньших капуцинов, основанного как ответвление ордена францисканцев в 1525 г. в Италии; первоначально насмешливое прозвище, относившееся к остроконечному капюшону, носимому членами этого ордена.

518

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 152.

519

Тироль — федеральная земля на западе Австрии.

520

Бавария — земля на юге и юго-востоке Германии.

521

Речь идет о французском лингвисте немецкого происхождения Г. Олендорфе, авторе популярных самоучителей европейских языков.

522

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 154.

523

Ретороманский язык, наряду с немецким, французским и итальянским, — государственный язык Швейцарии, на котором говорит менее 1 % населения.

524

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 154.

525

Издательство М. К. Элпидина — Сarouge — Geneva, Elpidine libr. ed. издало несколько книг А. И. Герцена, среди них: Герцен А. И. Михаил Бакунин и польское дело. Женева, 1904; Сборник посмертных статей Александра Ивановича Герцена. 3-е изд. Женева, 1904.

526

Ратгауз (нем. — rathaus) — городская ратуша, учреждение, ведующее делами городского самоуправления.

527

Речь идет о газете «Цюрихский ежедневный листок» (сейчас «Ежедневный листок города Цюрих»).

528

Belle vue — красивый вид (фр.).

529

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 161.

530

Фраза целиком звучит так: «Щастливые Швейцары! всякий ли день, всякой ли час благодарите вы Небо за свое щастие, живучи в объятиях престной Натуры, под благодетельными законами братского союза, в простоте нравов, и служа одному Богу?» (Карамзин Н. М. Письма русского путешественника. Литературные памятники. Л., 1984. С. 102).

531

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 162.

532

Герцен А. И. Былое и думы (1868).

533

Новое здание концертного зала «Tonhalle Zurich», отличающееся прекрасной акустикой, было построено в 1895 г.

534

Первое драматическое произведение писателя. Толстой Л. Н. «Власть тьмы, или Коготок увяз — всей птичке пропасть» (1886). До 1895 г. пьеса была запрещена к постановке в России. Однако в 1890 г. она была поставлена на домашней сцене в семье Приселковых в Петербурге. Пьеса шла и на зарубежных подмостках: в 1888 г. она была показана в Свободном театре А. Антуана в Париже, в 1890 г. — в Свободном театре О. Брама в Берлине; ставилась также в театрах Италии, Швейцарии, Голландии.

535

Трагедия А. С. Пушкина «Борис Годунов» (1825) была переведена Ф. Ф. Фидлером и издана в Лейпциге в 1887 г.

536

Имеется в виду однотомное полное собрание стихотворений А. С. Пушкина под ред. А. М. Скабичевского, изданное Ф. Ф. Павленковым к юбилею поэта. (СПб., 1887).

537

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 165.

538

Речь идет о В.-О. Фидлере.

539

Сантим — денежный знак Швейцарии, выпускавшийся с 1850 г. в виде монет и равнявшийся ^>1/_>100швейцарского франка. Рапп — швейцарская серебряная монета, имевшая хождение с XV в., также соответствующая ^>1/_>100франка.

540

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 166.

541

Рефрактор — телескоп, в котором изображения светил создаются преломлением световых лучей в линзовом объективе.

542

Р. Вольф скончался 6 декабря 1893 г.

543

В 1892 г. в России и в других странах широко отмечалось 100-летие со дня рождения Н. И. Лобачевского.

544

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 166.

545

Ординарный профессор Казанского университета А. В. Васильев с 1890-х гг. широко пропагандировал идеи Н. И. Лобачевского в области геометрии, принял участие в организации торжественного празднования 100-летия Лобачевского в Казани и издании «Полного собрания сочинений по геометрии» Н. И. Лобачевского (1883–1886), опубликовал ряд статей о Лобачевском, его биографию (1914).

546

«Zeitschrift für reine mathematik» — «Журнал чистой математики» (нем.).

547

Вероятно, речь идет о старейшем математическом периодическом издании «Journal für die reine und angewandte Mathematik» («Жунал чистой и прикладной математики» (нем.)), который был создан в 1826 г. немецким математиком и инженером А. Крелле.

548

«Вестник опытной физики и элементарной математики» (Киев — Одесса; 1886–1917) — научно-популярный журнал; издатель В. А. Гернет, редактор и издатель до 1898 г. Э. К. Шпачинский.

549

Бондаренко И. Н. И. Лобачевский // Вестник опытной физики и элементарной математики. Одесса, 1893. Вып. 173. С. 97–103.

550

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 167.

551

Район Большого и Малого Козихинских пер. в Москве.

552

Polizeistunde — полицейский час (нем.).

553

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 168.

554

Там же.

555

В. А. Руднева-Кашеварова окончила курс Медико-хирургической академии в Петербурге в 1868 г. Н. П. Суслова училась на медицинском факультете Цюрихского университета, который окончила в1867 г., там же она защитила диссертацию, а с 1869 г. занималась частной практикой в России.

556

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 169.

557

Бондаренко ошибается — В. И. Ленин жил в Цюрихе позднее — в 1902 и 1916–1917 гг.

558

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 169.

559

Арнольд Брешианский несколько лет жил в Цюрихе, вел борьбу против высших иерархов Церкви, проповедовал, что духовные лица не должны обладать богатствами и светской властью.

560

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 170.

561

Tiefes Tal — Глубокая долина (нем.).

562

Строка из романа в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин».

563

А. И. Герцен, размышляя о характере русского языка, процитировал в «Былом и думах» строку из стихотворения А. С. Пушкина «Стихи, сочиненные ночью во время бессонницы»: «[…] главный характер нашего языка состоит в чрезвычайной легкости, с которой все выражается на нем, — отвлеченные мысли, внутренние лирические чувствования, „жизни мышья беготня“, крик негодования, искрящаяся шалость и потрясающая страсть». (Герцен А. И. Былое и думы. Собр. соч.: В 30 т. М., 1956. Т. IX. С. 19–20; Пушкин А. С. Полн. собр. соч.: В 10 т. М.; Л., 1950. Т. III. С. 198).

564

Пантеизм — философское и религиозное учение о Боге и мире, объединяющее их в единое целое.

565

Романский стиль — художественный стиль средневекового западноевропейского искусства X–XII вв., архитектура этого периода отличалась суровостью и монументальностью (монастыри, замки, церкви).

566

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 173.

567

«Реквием» — траурная заупокойная месса, написанная на канонический латинский текст, последнее, незавершенное произведение Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал перед смертью (1791).

568

Речь идет о песнопениях православной панихиды, богослужения, на котором совершается поминовение умерших.

569

Польский национальный музей был организован в замке Рапперсвиль (Швейцария), поскольку в то время Польша была разделена между европейскими государствами и не имела суверенитета. Музей находился здесь с 1870 до 1952 г. с перерывом в 1927–1936 гг., затем его коллекция была вывезена в Польшу.

570

Augustinerkirche — церковь Святого Августина (нем.).

571

Церковь Святого Августина, основанная в 1327 г. вместе с монастырем для монахов Августинского ордена, находится в Вене. В ней хранятся 54 серебряные урны с сердцами многих Габсбургов и урна с сердцем Наполеона II. Урна с сердцем Т. Костюшко до 1927 г. хранилась в мавзолее Рапперсвильского замка (1897, архитектор С. В. Ноаковский). В настоящее время она хранится в часовне Королевского замка в Варшаве.

572

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 175.

573

Памятник поэту и художнику С. Гесснеру установлен в Цюрихе на площади (Platz-Promenade) при слиянии рек Зиль и Лиммат в 1780-е гг. Является старейшим монументом в городе.

574

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 175–176.

575

Там же. Л. 176–177.

576

1-й Музей новой западной живописи (Большой Знаменский пер., 8) был открыт в 1918 г. на основе собрания С. И. Щукина; через год на основе коллекции И. А. Морозова создается 2-й Музей новой западной живописи (Пречистенка, 21). Собрания обоих музеев объединил Музей нового западного искусства (1923), который через два года приобрел статус филиала Музея изящных искусств. В 1928 г. фонды были сосредоточены в одном здании (Пречистенка, 21), после ликвидации музея в 1948 г. экспонаты были распределены между московским Музеем изобразительных искусств и Эрмитажем.

577

И. А. Морозов брал уроки живописи у К. А. Коровина и Е. М. Хруслова, в дальнейшем нередко прибегал к советам первого при формировании своей коллекции. Собрал коллекцию, включавшую свыше 250 картин современных ему французских художников, 303 картины и 7 скульптур русской художественной школы.

578

Речь идет о британском художественном журнале «The Studio», основанном в 1893 г. Коровин К. А. Портрет И. А. Морозова (ГРМ, 1903).

579

М. А. Морозов на собственные средства издал несколько исторических исследований под псевдонимом «Михаил Юрьев», среди них книга «Карл V и его время» (1893).

580

Серов В. А. Портрет М. А. Морозова (ГТГ, 1902).

581

«Яр» — модный московский ресторан, в котором пели лучшие цыганские хоры; открыт французом Т. Ярдом на Кузнецком Мосту (1826). После закрытия ресторана в центре города название перешло к его филиалу в Петровском парке (Ленинградский пр., 32).

582

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 178.

583

Там же. Л. 179.

584

Ферейны — это союзы (корпорации) граждан в Германии, члены которых были добровольно связаны правами и обязанностями. Это могли быть культурные, хозяйственные или научные общества, а также политические клубы. Обычно имели какие-то корпоративные знаки отличия в костюме.

585

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 180.

586

Там же.

587

Там же. Л. 181.

588

Армия спасения — международная религиозная и благотворительная организация, существующая с середины XIX в. и поддерживаемая протестантами-евангелистами.

589

Prosit — Ваше здоровье! (нем.).

590

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 181.

591

Застольная песня И. В. Гёте «Ergo bibamus!» (1810).

592

В черновом варианте воспоминаний И. Е. Бондаренко приведены начальные слова популярной песни «Im Grunewald ist Holzauktion…» («В Грюнвальде — дровяной аукцион…» (нем.): РГАЛИ. Ф. 964. Ед. хр. 27. Л. 182). После массовой вырубки леса в 1890 г. в Грюнвальде под Берлином очень дешево продавали древесину, что стало темой для польки Ф. Майсснера (1892).

593

Бурши — немецкие студенты, принадлежавшие к корпорации, члены которой отличались участием в дуэлях и кутежах.

594

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 184.

595

«Gott protège la Svizzera» — «Да благословит бог Швейцарию» (нем., фр., итал.).

596

Фраза из статьи А. И. Герцена «Порядок торжествует!», опубликованной в 1866 г., которую писатель прокомментировал так: «Когда в Швейцарии вводили одинаковую монету во всех кантонах, в федеральном собрании представился вопрос: на каком языке сделать надпись кругом монеты, чтоб не обидеть ни одну из национальностей. Один из представителей, шутя, предложил вырезать: „Gott protege la Svizzera!“, и этим кончил вопрос. Собрание велело чеканить монету без всяких фраз, а просто с означением ценности» (Герцен А. И. Собр. соч.: В 30 т. М., 1960. Т. 19. С. 171).

597

Линденхоф — квартал Цюриха на левом берегу реки Лиммат. На этом месте первоначально располагался римский замок, затем дворец Каролингов. В связи с удобным расположением вблизи речного пути с юга в Германию это место использовалось для сбора пошлин.

598

Крипты — тайные подземные склепы для целей посвящения или погребения. Под каждым храмом древности был крипт.

599

Гроссмюнстер (нем. Grossmünster) — крупнейший цюрихский собор возводился три столетия (с 1090 г.), церковь начали использовать около 1220 г. В облике храма можно увидеть элементы романского, готического и неоготического стилей. На стене фасада скульптура Карла I Великого (в 1935 г. скульптура была заменена на копию, подлинная перенесена в крипту). Гроссмюнстер являлся мужским монастырем.

600

Фраумюнстер (нем. Fraumünster) — часть женского монастыря, относящегося к Бенедиктинскому ордену. Собор был построен в IX в. Реформация Цвингли привела к закрытию аббатства в 1524 г., а монастырское здание было разрушено в 1898 г. От всего комплекса осталась только площадь Мюнстерхоф (когда-то здесь был свиной рынок) и действующая по сей день церковь, романо-готический облик которой можно назвать сдержанным, что вполне уместно для евангелически-реформистского храма.

601

Романский стиль (от лат. romanus — римский) — художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в XI–XII вв. (в ряде мест — и в XIII в.). Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон, вокруг которой располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров. Основные черты стиля — круглые арки, бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев.

602

Готика — период в развитии средневекового искусства на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XI–XII по XV–XVI вв. Готика пришла на смену романскому стилю. Термин «готика» чаще всего применяется к известному стилю архитектурных сооружений, который можно кратко охарактеризовать как «устрашающе величественный». Готика охватывает практически все произведения изобразительного искусства периода: скульптуру, живопись, книжную миниатюру, витраж, фреску и др. Готический стиль в основном проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Для готики характерны арки с заостренным верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчеркивают вертикаль.

603

Гельвеция — латинское название северо-западной части современной Швейцарии (от населявших ее в древности гельветов), с XVII в. персонифицированный символ Швейцарии, употребляется на почтовых марках.

604

«Zum Meise» — «К Синице» (нем.).

605

Дома цехов строились в Швейцарии до конца XVIII в. В ряде городов цехи участвовали в управлении города (Базель, Цюрих, Шафхаузен), и здесь цеховые дома были как бы небольшими ратушами. В доме находился зал собраний цеха, корчма и склад товаров, размещавшийся на первом этаже, который открывался аркадами к улице. Фасад цехового дома отличался от жилого дома цеховыми значками. В отличие от ратуши он не имел часовой башни, что еще больше роднило его с обычным домом. Цеховой дом «К Синице» (дом Гильдии птицеловов «Zunfthaus zur Meisen» «Цунфтхаус цур Майсен», 1752–1757 гг., архитектор Д. Морф) находится на западном берегу Лиммата, построен в стиле позднего барокко для Гильдии виноделов, маляров и шорников, позднее стал домом Гильдии птицеловов. Является одним из красивейших зданий Цюриха, в настоящее время в нем расположен музей керамики и фарфора XVIII в.

606

Речь идет об одном из старейших в Европе обществ — Швейцарском союзе инженеров и архитекторов (основан в 1837 г.), профессиональном объединении специалистов в области строительства, новых технологий.

607

Упоминаются события Войны второй коалиции против Франции (1799). В Швейцарии 14–15 сентября французские войска под командованием Массены в сражении у Цюриха нанесли поражение войскам коалиции под командованием А. М. Римского-Корсакова (около 60 тыс. человек, из них 34 тыс. русских). Прибывший через несколько дней в Швейцарию 23-тысячный отряд А. В. Суворова вместо союзных войск встретил вчетверо превосходящие силы французов и был вынужден прорываться горами к Гларусу. Швейцария была союзниками потеряна. В упоминаемом доме Рехберга в разное время в 1799 г. находились штаб-квартиры генералов А. Массены и А. М. Римского-Корсакова.

608

Следует уточнить, что здание Центрального вокзала в Цюрихе было построено в 1847 г. по проекту швейцарского архитектора Г. А. Вегманна, новое здание вокзала было построено в 1871 г. по проекту швейцарского архитектора Я. Ф. Ваннера.

609

Модерн (фр. moderne., англ. modern style — современный), ар-нуво (фр., art nouveau — «новое искусство»), югендстиль (нем. Jugendstil «молодой стиль») и другие названия — архитектурный стиль в европейском зодчестве, впервые программно заявленный в работах бельгийца Виктора Орта в начале 1890-х гг. и широко распространенный в первом десятилетии XX в. Его отличительными особенностями является отказ от привычных ордерных форм и прямых линий в пользу форм, навеянных живой природой, ее свободных «природных» линий, интерес к новым технологиям и строительным конструктивным и отделочным материалам и создание интерьеров в едином стиле, включавшем не только отделку, но и весь обстановочный комплекс.

610

Видимо, речь идет о художественном музее в Цюрихе Кунстхауз — самом значимом в городе. Основан он в 1787 г. группой художников, пожертвовавших музею по несколько своих картин. В музее хранятся работы западноевропейских художников и произведения швейцарских мастеров.

611

Следует уточнить, что перечисленные швейцарские художники родились: А. Бёклин — 16 октября 1827 г. в Базеле, А. Калам — 28 мая 1810 г. в Веве, С. Гесснер — 1 апреля 1730 г. в Цюрихе.

612

«Нойе цюрхер цайтунг» («Новая цюрихская газета») — крупная швейцарская немецкоязычная ежедневная газета, издающаяся в Цюрихе с 1780 г. Газета была основана Соломоном Гесснером под названием «Цюрхер цайтунг», а свое нынешнее название носит с 1821 г. «Нойе цюрхер цайтунг», освещает мировую политику, экономику и культуру. Политическая ориентация — либерализм.

613

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 191.

614

Там же. Л. 192.

615

Упоминается известная швейцарская фирма по производству шоколада. В 1826 г. в Сарьере начал свою работу завод «Chocolat Suchard», который назван по имени основателя — известного шоколатье Филиппа Сушарда.

616

Речь идет о мясном концентрате, производство которого началось в 1862 г. в Бразилии. Концентрат был запатентован под именем «Настоящий экстракт Либиха» по имени своего разработчика немецкого химика Ю. Либиха.

617

Цитируются строки из стихотворения С. Я. Надсона «На могиле А. И. Герцена» (1885–1886): Пришлец, северянин, — еще с колыбели Привыкнув в отчизне моей К тоскливым напевам декабрьской метели И шуму осенних дождей, — На роскошь изнеженной южной природы Глядел я с холодной тоской, И город богатства, тщеславья и моды Казался мне душной тюрьмой… (Надсон С. Я. Стихотворения. (Поэтическая Россия). М., 1987. С. 307.)

618

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л.192.

619

Чехов А. П. Медведь. Пьеса (1888).

620

Короленко В. Г. Река играет. (Эскизы из дорожного альбома.) Рассказ. (1891).

621

Рылеев К. Ф. Войнаровский. Поэма (1825).

622

Возможно, И. Е. Бондаренко имел в виду ткани, продававшиеся в городе Мюльхаузен на крупнейшей в Германии ярмарке Mühlhäuser Kirmes (Мюльхойзер Кирмес), которая впервые состоялась в 1877 г.

623

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 194.

624

Там же.

625

Речь идет о церкви иезуитов в Люцерне, освященной в честь святого Франциска Ксаверия и ставшей первым храмом на территории Швейцарии, выполненным в стиле барокко в XVII в. (строительство продолжалось с 1666 по 1677 г.).

626

Йодль — особая манера пения без слов, с характерным быстрым переключением голосовых регистров. В швейцарской народной музыке техника появилась, вероятно, среди альпийских пастухов как способ перекликаться, находясь на вершинах гор, и после стала традиционной для всей Швейцарии.

627

Кампанила (ит. campanile — «колокольня») — в итальянской архитектуре Средних веков и Возрождения квадратная (реже круглая) в основании колокольня, как правило, стоящая отдельно от основного здания храма.

628

Собор Дуомо — кафедральный собор города Комо, возведенный по проекту Лоренцо-дель-Спацци, строительство началось в 1396 г. и завершилось в 1740 г.

629

Мейер К. Ф. Юрг Иенач. Роман (1876).

630

Еруслан Лазаревич — герой древнерусской книжной сказочной повести и фольклора.

631

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 200.

632

Рейнский водопад — водопад на реке Рейн в швейцарском кантоне Шаффхаузен.

633

Бондаренко ошибается, «Сказку о пчеле Мохнатке» написал в 1879 г. В. П. Авенариус.

634

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 202.

635

Там же.

636

Decher — вставка в черновике вместо Рюггель (Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 202).

637

Там же. Л. 203–204.

638

Энгадин — долина реки Инн в швейцарском кантоне Граубюндене. Слева долина замыкается главным гребнем Североретийских Альп с вершинами, покрытыми ледниками.

639

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 205.

640

Там же. Л. 206.

641

Там же. Л. 207–208.

642

Пинакотека (греч. pinakotheke, pinax — доска, картина, theke — хранилище) — картинная галерея в Мюнхене, здание музея построено в 1826–1836 гг. Коллекция Старой пинакотеки начала складываться в XVI в. В ней представлены произведения мастеров Средневековья до середины XVIII в. Напротив Старой пинакотеки находится Новая пинакотека с работами художников XIX — начала XX в.

643

Лондонская национальная галерея — музей в Лондоне на Трафальгарской площади, содержащий более 2000 образцов западноевропейской живописи XIII — начала XX в. (открыта в 1839 г.).

644

Баварский национальный музей — собрание произведений изобразительного искусства и предметов культурно-исторической значимости в Мюнхене. Музей был основан в 1855 г. королем Баварии Максимилианом II. С конца XIX в. музей размещается на улице Принцрегентенштрассе. Здание в стиле эклектики построено в 1894–1899 гг. по проекту придворного архитектора Габриэля фон Зайдля.

645

Галерея Шака — художественный музей в Мюнхене, входит в состав Баварских государственных собраний картин. Основу музея составляет коллекция живописи графа Адольфа Фридриха фон Шака — известного мецената, поддерживавшего мюнхенских художников. Здание, в котором разместилась галерея, было построено Максом Литманом в 1907 г. для представительства Пруссии.

646

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 208.

647

Там же. Л. 208, 210.

648

Там же. Л. 210.

649

Хофбройхаус («Придворная пивоварня») — известный пивной ресторан, открытый в качестве придворной пивоварни баварских герцогов в 1607 г. С 1828 г. открыт для свободного посещения.

650

«Югенд» (нем. die Jugend — юность, молодость; подзаголовок — «Muenchener Wochenschrift fuer Kunst und Leben»; Мюнхен, выходил с перерывами в 1896–1940 гг.) — немецкий (баварский) иллюстрированный сатирический и общественно-политический еженедельный журнал, знаменитый журнал немецких художников стиля модерн (Югендштиля).

651

Театинеркирхе (нем. Theatinerkirche) — католическая коллегиальная церковь Святого Каетана в Мюнхене, была придворной и одновременно орденской церковью ордена театинцев. Это первая церковь, возведенная в стиле итальянского позднего барокко по северную сторону Альп. Освящена в 1675 г.

652

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 27. Л. 211–212.

653

Там же. Л. 212.

654

Там же.

655

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 3.

656

Речь идет о выступлениях (восстаниях) ткачей в Лионе в 1831 и 1834 гг., боровшихся за экономические права. Лион — город на юго-востоке Франции, который в конце XIX в. занимал первое место в мире по производству шелковых тканей, производившихся в небольших самостоятельных мастерских.

657

Папский дворец в Авиньоне — сооружение готического стиля, возведенное в период вынужденного пребывания глав католической церкви на территории Франции, так называемого «Авиньонского пленения пап» (1309–1377). Дворец состоит из двух архитектурных построек: Старого дворца (после 1338–1342) Папы Бенедикта XII, настоящей крепости, расположенной на неприступной скале Рок-де-Дом, и Нового дворца (1344, архитектор Жан де Лувр).

658

Замок короля Рене Анжуйского (после 1400, архитектор Жан Робер) расположен на скалистом острове на берегу Роны и окружен с трех сторон рвом, вырубленным в скале. До 1926 г. использовался как тюрьма, в настоящее время музей.

659

Коринфский ордер — один из трех греческих архитектурных ордеров. Представляет собой вариант ионического ордера, более насыщенный декором. Характерной особенностью этого ордера является колоколообразная капитель, покрытая стилизованными листьями аканта.

660

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 3.

661

«Frutti di mare» — дары моря (итал.).

662

Памятник Колумбу — монумент высотой 57 м в Барселоне около порта Вель был построен к Всемирной выставке 1888 г. и расположен в том месте, куда Колумб вернулся из своего первого путешествия в Америку. Памятник состоит из трех частей — постамент на базе, колонна и статуя.

663

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 4.

664

Там же. Л. 5.

665

Сервантес М. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский (Дон Кихот). (Ч. 1 — 1605, Ч. 2 — 1615).

666

Тореро — участник боя быков (матадор, тореодор, новильеро).

667

Песета — валюта Испании с 1869 до 2002 г.

668

Так в тексте.

669

Речь идет об издании: Israëls Jozef. Spanien, eine Reise-Erzählung. Mit Nachbildungen von Handzeichnungen des Verfassers. Berlin, 1900. (Израэльс Йозеф. Испания. Рассказ о путешествии. С копиями рисунков автора. Берлин, 1900.)

670

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 7–8.

671

Там же.

672

Вероятно, речь идет о Швейцарском союзе инженеров и архитекторов — одном из старейших в Европе, который был создан в 1837 г., существует и поныне. Основная задача союза — экологическое обустройство и повышение качества жилой среды Швейцарии.

673

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 9.

674

Sächsilüüte — «Зехсилююте» (нем.).

675

Шестизвонье — традиционный весенний праздник в Цюрихе, который является, по сути, проводами зимы. Отмечается в третий понедельник апреля. В этот день проводится чрезвычайно красочный костюмированный парад гильдий, один из которых описывает И. Е. Бондаренко.

676

Памятник швейцарскому реформатору церкви, христианскому гуманисту и философу У. Цвингли находится на площади за Вассеркирхе (Водной церковью) в Цюрихе.

677

Ландскнехт — немецкий наемный пехотинец эпохи Возрождения. Нанимались из представителей низшего сословия (бедноты) в противовес рыцарям-дворянам, которые нередко занимали должности высших офицеров в формированиях ландскнехтов.

678

Геллер — мелкая разменная монета нескольких стран.

679

Византинизм (византизм) — совокупность политических, государственно-правовых, церковных и демографических особенностей, носителем которых была Византийская империя, а также основанная на этих особенностях «идеология православного религиозного мировосприятия». Византийский стиль в архитектуре — родившийся в недрах зодчества Римской империи стиль преимущественно церковной купольной архитектуры; в искусстве византизм характеризуется монументальными мозаиками и иконописью («Византийский образ Спаса»).

680

Вероятно, речь идет об эсеровском журнале «Вестник русской революции» (Париж — Женева, 1901–1905), редактор К. Тарасов (Н. С. Русанов). В статьях излагались взгляды эсеров на роль революционной интеллигенции, аграрный вопрос и террор. Журнал информировал также об антиправительственных выступлениях учащихся и судебных процессах террористов в России.

681

Отделение по охранению общественной безопасности и порядка — название структурных органов департамента полиции Министерства внутренних дел Российской империи, ведавших политическим сыском. Первое охранное отделение было создано в 1866 г. при Санкт-Петербургском градоначальнике после покушения Дмитрия Каракозова на императора Александра II. За И. Е. Бондаренко в 1894 г. было установлено наблюдение, о чем свидетельствует картотека Департамента полиции. Было заведено дело «О купеческом сыне Илье Евграфове Бондаренко» (ГА РФ. Ф. 102. Оп. 92. Ед. хр. 605), но, к сожалению, документы не сохранились, в описи стоит отметка — «Выбыло».

682

Большой Фонтан — один из самых крупных и популярных приморских курортных районов Одессы, располагающийся в южной части города.

683

Фелука — небольшое палубное судно с косыми парусами в форме треугольника со срезанным углом; парус поднимается на двух реях.

684

Вероятно, речь идет о сестре И. Е. Бондаренко — Татьяне Евграфовне Бушмариной. В архиве сохранились ее письма к А. С. Пругавину за 1918–1919 гг., в которых она предлагает ему воспользоваться комнатами на даче на станции Шингак-Куль под Уфой. Это то самое имение, которое описывает мемуарист. Его сестра была замужем за одним из братьев Бушмариных, которым принадлежал в Уфе дом № 29 на ул. Центральной (одно из названий ул. Лазаретной, угол Приютской). Этот адрес она сообщает в письме от 1918 г. (РГАЛИ. Ф. 2167. Оп. 2. Ед. хр. 70. Л. 3). Интересна судьба дома: возведенный в конце XIX в. (архитектор неизвестен), он принадлежал купцам Федору и Василию Арсентьевичам Бушмариным, в конце XX в. входил в список объектов культурного наследия, но в 2006 г. был снесен. В июне 2017 г. «Дом Бушмариных» восстановили в перечне объектов культурного наследия Республики Башкортостан и в январе 2018 г. воссоздали дом на прежнем месте (в настоящее время перекресток улиц Кирова и Ленина).

685

Шингак-Куль — небольшое озеро бассейна реки Дёмы, расположено в Чишминском районе Башкирии, в 1,5 км от одноименного села. Здесь находилось имение сестры Бондаренко — Т. Е. Бушмариной, в котором архитектор неоднократно отдыхал.

686

Автор имеет в виду крупорушку — помещение, где находилась машина по очистке и переработке зерна в крупу.

687

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 20.

688

Там же. Речь идет о сохранившемся памятнике промышленной архитектуры в селе Дурасово под Уфой — водяной мельнице, принадлежавшей мужу сестры И. Е. Бондаренко Василию Арсентьевичу Бушмарину и его брату Федору. Деревянное трехэтажное здание с элементами готики было возведено в 1890–1892 гг. братьями Бушмариными (по непотвержденным данным в 1880 г.), мельница проработала до 1965 г.

689

Можно предположить, что Бондаренко упомянул содержание «Записок ружейного охотника Оренбургской губернии» С. Т. Аксакова, написанных в 1851 г., в которые вошли очерки «Воды» и «Степь». (Аксаков С. Т. Собр. соч.: В 4 т. Т. 4. М., 1956. С. 245–253, 306–315.)

690

Село Надеждино Белебеевского района — родовая вотчина семьи Аксаковых. Еще в 1760-х гг. муж двоюродной бабушки С. Т. Аксакова — М. М. Куроедов «купил у башкирцев по урочищам примерно более 20 тыс. чернозему…», перевез сюда крепостных крестьян из Симбирской губернии и основал деревню, назвав ее именем своей жены — Надежды. Михаил Максимович Куроедов отстроил здесь каменную церковь и усадебный дом. После смерти двоюродной бабушки С. Т. Аксакова Н. И. Куроедовой село Надеждино перешло во владение отцу писателя Тимофею Степановичу. В 1821 г. он выделил усадьбу «Надеждино» Сергею Тимофеевичу для проживания в ней с семьей и под полную хозяйскую опеку.

691

Неточное цитирование сонета А. Мицкевича «Аккерманские степи» в переводе И. И. Козлова (1827–1828): В пространстве я плыву сухого океана; Ныряя в зелени, тону в ее волнах… («Крымские сонеты Адама Мицкевича в переводах русских поэтов». М., 1998. С. 6.)

692

Богородичная трава (тимьян ползучий, чабрец) — вид многолетних полукустарников из рода Тимьян семейства Яснотковые. Народное название растения — богородская (богородицкая) трава. Низкорослая, стелющаяся по земле, она особенно красива в период цветения множеством мелких сиреневых цветочков. Широко используется как лекарственное растение и пряность в кулинарии.

693

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 21.

694

Там же. Л. 22.

695

Там же.

696

См. примеч.43 к гл. 1.

697

Неточное цитирование стихотворения А. В. Кольцова «Два прощания» (1837): Так ты, моя Красавица, Лишилась вдруг Двух молодцев. Скажи же мне, Как с первым ты Рассталася — Прощалася? (Кольцов А. В. Сочинения. М., 1966. С. 138.)

698

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 23.

699

Там же. Л. 24.

700

Там же.

701

Там же. Л. 24–25.

702

А. К. — здесь и далее Александр Константинович Глазунов.

703

Там же. Л. 25.

704

Gabe — дар, подарок (нем.).

705

Бородин А. П. «Князь Игорь». Опера (1869–1887; закончена А. К. Глазуновым и Н. А. Римским-Корсаковым в 1887–1890).

706

Речь идет о единственном прижизненном Собрании сочинений В. В. Стасова (Т. I–III, СПб., 1894) и дополнительном томе (Т. IV, СПб., 1906).

707

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 26.

708

Там же. Л. 27.

709

А. Л. Волынский жил в меблированном доме «Пале-Ройяль» Н. Ф. Немилова (Санкт-Петербург, Пушкинская, 20; 1875–1876, архитектор А. В. Иванов).

710

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 27.

711

Там же.

712

Там же. Л. 28.

713

Там же.

714

Там же.

715

Там же. Л. 28–29.

716

Речь идет о самом известном из всех палкинских трактиров и ресторанов в Петербурге — ресторане на углу Невского проспекта и Владимирской улицы (Невский пр., 47), которым владел правнук основателя фирмы П. К. Палкин. В 1890 г. ресторан под прежним названием был сдан в аренду купцу В. И. Соловьеву, с именем которого связана дальнейшая слава ресторана. Ресторан славился не только блюдами русской и французской кухни, но и модными новшествами: «Ужинами после театров», «Воскресными обедами с музыкой», выступлениями приглашенных именитых музыкантов и певцов.

717

См. примеч. 28 к гл. 3. «Русское богатство» (СПб., 1876–1918) — ежемесячный литературно-научный журнал. Первоначально назывался «Журнал торговли, промышленности, земледелия и естествознания», выходил три раза в месяц (СПб., 1876–1878, редактор-издатель Н. Ф. Савич; в 1879 г. — Д. М. Рыбаков). «Русское богатство» — с 1880 г. (издатель С. Н. Бажина, редакторы Н. Н. Златовратский, затем П. В. Быков). Издавался на артельных началах писателями-народниками. С переходом журнала в собственность Л. Е. Оболенского он стал выступать как редактор-издатель и основной сотрудник (1883–1891), печатал свои романы, научно-философские, критические и публицистические статьи.

718

В «Указателе заглавий произведений художественной литературы» (Указатель заглавий произведений художественной литературы: 1801–1975. Т. 5. М., 1992. С. 191 [№ 1702–1704]) имеется несколько произведений с таким названием (два романа и комедия). Ни одно из них не принадлежит перу Л. Е. Оболенского. В изданиях, содержащих подробные биографические сведения об Л. Е. Оболенском, поэма «Пустоцвет» не упоминается (см.: Русские писатели. 1800–1917. Биографический словарь. Т. 4. М., 1999. С. 376–378).

719

Для творческой манеры Д. Д. Минаева были характерны сатирические экспромты, эпиграммы, надписи, каламбуры. Возможно, поэтому Бондаренко приписал цитируемое четверостишие этому автору, оно не вошло в сборник: Минаев Д. Д. Собрание стихотворений. Библиотека поэта. М., 1947.

720

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 29–30.

721

Комедия А. М. Федорова «Бурелом» (1901) в том же году была поставлена в Александринском театре, где прошла с большим успехом.

722

Федоров А. М. «Старый дом». Пьеса (1902).

723

Наибольший интерес в творчестве А. А. Коринфского представляют историко-этнографические очерки и бывальщины — рассказы из народной жизни. Например, «Бывальщины. Сказания, картины и думы» (1896); «В Тысячелетней борьбе за Родину. Бывальщины X–XX веков» (1917).

724

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 34.

725

Шестая неделя Великого поста называется Вербной неделей. Отмечалась Вербным базаром, или, как этот базар называли коротко — «Вербой». На базаре торговали праздничным товаром: пасхальными игрушками, образами, бумажными цветами, сладостями, пасхальными яичками и вербой.

726

Фомина неделя — неделя, следующая за пасхальной (по имени апостола Фомы, уверовавшего в Воскресение Христово после того, как он ощупал раны Спасителя). В народном календаре она именуется Проводной (Радуницкой неделей). По традиции в это время поминают умерших. Дни Фоминой недели считаются свадебными, происходят смотрины будущих невест. Воскресенье на Фоминой неделе зовется Красной горкой.

727

После обучения в Цюрихском Политехникуме И. Е. Бондаренко весной 1895 г. сдал экзамены в Академии художеств, вероятно, на звание художника-архитектора.

728

Московское купеческое общество — организация московских купцов. Свою историю ведет с 1785 г., когда Городовым Положением Екатерина II предоставила купеческому сословию новые права и преимущества, разрешила составлять Общества. К 1863 г. Общество управляло делами купеческого сословия. В 1918 г. оно приостановило выполнение своих функций и было возрождено в 1995 г.

729

Православное миссионерское общество было создано в Москве в 1869 г. митрополитом Иннокентием. Председателем общества по уставу был митрополит Московский. Деятельность общества распространялась на Восточную Россию, на обращение в православие обитавших в пределах Российской империи нехристиан и устройство среди них миссий, миссионерских станов с церквами и молитвенными домами, школ, больниц и т. д. С 1870 г. центром деятельности в Москве миссионерского общества был Покровский монастырь. Общество издавало журнал «Миссионер» (1874–1879; с 1893 г. возобновлен под названием «Православный благовестник»). Православное миссионерское общество осуществляло руководство и поддерживало деятельность миссий в Сибири, Европейской России, Японии, Китае. В 1903 г. центр миссионерской деятельности в Москве переместился в большой епархиальный дом (Лихов пер., 6; 1901–1902, архитекторы П. А. Виноградов, Г. К. Олтаржевский). Вероятно, И. Е. Бондаренко имеет в виду дом в Неглинном проезде (с 1922 г. Неглинная улица) недалеко от Цветного бульвара, который в 1893 г. московская благотворительница Сотаварова подарила Миссионерскому обществу на нужды Алтайской миссии. Следует уточнить, что гостиница «Европа» с конца XIX в. находилась в доме № 4 по Неглинной улице.

730

Храм Великомученика Георгия Победоносца в Грузинах (Большая Грузинская, 13; 1899, архитектор В. Г. Сретенский). Новая церковь примыкала к зданию храма, возведенного в 1788–1806 гг. на месте сгоревшего ранее в 1779 г. деревянного храма.

731

Здание Московской Духовной консистории (Мясницкая, 3; 1895, архитектор В. Г. Сретенский). Новый дом в русском стиле был возведен на месте снесенных в 1890-х гг. зданий консистории.

732

Русский стиль — в архитектуре и декоративном искусстве XVIII–XX вв. направление, использовавшее наследие средневекового русского искусства и зодчества XI–XVII вв. Наличник — декоративное обрамление оконного проема. Состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части; часто украшается резьбой.

Кокошник (в архитектуре) — полукруглый или килевидный наружный декоративный элемент в виде ложной закомары; этимологически термин связан с названием традиционного русского женского головного убора кокошника.

733

Дом Московского купеческого общества («Посольское подворье»; Ильинка, 8; 1889–1890, архитектор Б. В. Фрейденберг).

734

Ворвань — жидкий жир, добываемый из сала морских млекопитающих (китов, тюленей, белух, моржей, дельфинов), а также белого медведя и рыб.

735

Гостиница «Билло» находилась в приспособленных под нее купеческих палатах в районе современного здания по Большой Лубянке, 7. Здание бывшей гостиницы было снесено в 1970-х гг.

736

Имеется в виду Страстной монастырь.

737

Сад «Эрмитаж» (район улицы Каретный Ряд) — памятник садово-паркового искусства. Основан московским театральным предпринимателем, меценатом Я. В. Щукиным (руководил садом до 1917 г.). Впервые для посещения сад был открыт в 1894 г., официальное открытие сада состоялось 18 июня 1895 г., под названием «Новый Эрмитаж» («Щукинский»). В саду в зданиях зимнего и летнего театров в разное время шли драматические, оперные спектакли, концерты. Московский зоологический сад был открыт 31 января 1864 г. на Пресненских прудах. На момент открытия в нем числилось около 300 диких и домашних животных. При создании зоосада ставилось несколько целей: он должен был стать экспериментальной базой для научной и практической работы Общества акклиматизации; сад должен был стать первым в России просветительским центром, содержащим коллекцию животных для ознакомления с нею столичной публики, интересующейся природой; планировалось использовать живую коллекцию в качестве «учебного пособия для наглядного изучения животных при преподавании зоологии в университете и средних учебных заведениях».

738

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 37.

739

Там же. Л. 38.

740

Бристольская бумага (по имени английского города Бристоля) — плотная проклеенная бумага для акварельной живописи, рисунков карандашом, большого формата

741

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 38.

742

В 1878 г. известный антрепренер М. В. Лентовский взял в аренду театр и сад «Эрмитаж» на Божедомке. Он перестроил сад, отремонтировал театр и возвел ряд новых зданий, так в 1882 г. Ф. Шехтель построил в саду новый театр на воздухе — «Фантастический» в виде причудливых средневековых развалин (более позднее название — «Антей»). В 1892 г. Лентовский из-за отсутствия средств вынужден был расстаться с «Эрмитажем», сад пришел в упадок и был застроен в 1890-е гг.

743

15 мая 1883 г. в Москве состоялась коронация императора Александра III. Во время народного праздника на Ходынском поле 21 мая прошло аллегорическое шествие, посвященное весне, организованное М. В. Лентовским. Им же было подготовлено издание «Весна красна: Аллегорическое шествие, устроенное на народном гулянии 21 мая 1883 г. М. Лентовским по случаю Священного Коронования Их Императорских Величеств. По рисункам Ф. Шехтель» (М., 1883). В альбом вошли эскизы к шествию и стихотворение Л. И. Гуляева.

744

Имеется в виду имение Кирицы в Рязанской губернии, приобретенное бароном С. П. фон Дервизом в 1885 г. Архитектурный ансамбль усадьбы Кирицы стал первой крупной самостоятельной работой Ф. О. Шехтеля, который возвел к 1898 г. здесь дворец на основе старого двухэтажного здания.

745

Наиболее известными из построек Ф. О. Шехтеля для московских купцов были особняк С. Т. Морозова (Спиридоновка, 17; 1893–1898), особняк С. П. Рябушинского (Малая Никитская, 6; 1900–1903) и некоторые другие.

746

Готика Англии возникла в конце ХII в. и просуществовала до XVI в. В отличие от французской, английская готика не связана тесно с конструкцией, она сохраняла прямоугольные, удлиненные объемы. Фон заполняли декоративными элементами, которые на фасадах образовывали настоящие экраны-декорации. Декор (форма окон, рисунки оконных перегородок и т. п.) используется повсеместно и первым бросается в глаза. Классической постройкой, выполненной в этом стиле, является главный готический собор Англии — Кентерберийский.

747

«Academy architecture and Annual architectural review» (London: 1889–1931). Иллюстрированный ежегодник «Архитектура академии и Ежегодный архитектурный обзор» издавалcя в Лондоне архитектором Алексом Кохом и C. W. English. (Вышло 60 томов.) Издание знакомило читателей с новинками английской архитектуры и других искусств, с нею связанных. Помимо фотографий в нем публиковали планы и разрезы новостроек Уотерхауза, Нормана Шоу, Седдинга, Коллинга, Робсона, Войси, Луйтенса и многих других. Большинство из тысяч иллюстраций, которые были в нем опубликованы, более нигде не воспроизводились.

748

Виндзорский замок (ок. 1070) — резиденция британских монархов в городе Виндзор, графство Беркшир, Англия.

749

Доходный дом А. А. Пороховщикова (1873, Тверская, 28, архитектор А. Е. Вебер).

750

Дом А. В. Морозова (Подсосенский пер., 21; 1879, архитекторы Д. Н., М. Н. Чичаговы; перестроен в 1895, возможно, при участии в отделке Ф. О. Шехтеля). См. примеч. 43.

751

Речь идет о триптихе — трех панно М. А. Врубеля, украшающих готическую гостиную особняка С. Т. Морозова (Спиридоновка, 17; 1893–1898, архитектор Ф. О. Шехтель): «Утро», «Полдень», «Вечер» (1899). На витраже того же автора в лестничном холле дома изображен рыцарь на коне в доспехах, которого встречают пышно одетые дамы.

752

Московская государственная художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова (МГХПА им. Строганова) — одно из старейших в России художественных учебных заведений в области промышленного, монументально-декоративного и прикладного искусства и искусства интерьера. Основана в 1825 г. графом С. Г. Строгановым как школа подготовки художников декоративно-прикладного искусства и именовалась как «Рисовальная школа в отношении к искусствам и ремеслам». В 1843 г. Строганов передает школу городу Москве, и она становится государственным учебным заведением по подготовке художников декоративно-прикладного искусства, получив название Вторая рисовальная школа. В 1860 г. Московские рисовальные школы преобразованы в Строгановское училище технического рисования, затем в Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище (1901–1918). В училище принимались дети не моложе 12 лет (200 человек), независимо от прав состояния. Срок обучения составлял 5 лет. По окончании училища выдавался диплом на звание ученого рисовальщика. При училище существовали женское рисовальное отделение на 50 учениц и бесплатные воскресные рисовальные классы для лиц всех сословий и возрастов. Училище состояло в ведении Департамента мануфактур и внутренней торговли Министерства финансов.

753

И. М. Москвин сыграл главную роль в спектакле «Царь Федор Иоаннович», которым 14 октября 1898 г. открылся Художественный театр. Роль, которая прославила его, актер исполнял более 40 лет.

754

Ар-нуво — (фр. L’Art Nouveau — новое искусство) — французское название искусства периода модерна рубежа XIX–XX вв. Правильнее относить этот термин не в целом к искусству модерна, включающему различные течения и стили, а лишь к одному из них — «флореальному», или декоративно-орнаментальному, течению и стилю, зародившемуся в Бельгии и Франции.

755

В 1877 г. в Дармштадте появилась первая Техническая школа, впоследствии ставшая Техническим университетом. В XX в. Дармштадт стал центром художественного направления модерн (нем. Jugendstil). Здесь проводились ежегодные конкурсы архитектурных проектов.

756

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 41.

757

Имеются в виду коронационные торжества по поводу вступления на престол императора Николая II. Коронация состоялась 14 мая 1896 г. в Успенском соборе Московского Кремля. С 16 мая начались коронационные торжества — балы, приемы; 18 мая в день народного праздника произошла трагедия на Ходынском поле, унесшая более тысячи жизней. Вечером того же дня император присутствовал на балу у французского посла.

758

XVI Всероссийская промышленная и художественная выставка была профинансирована императором Николаем II и проходила с 28 мая по 1 октября 1896 г. в Нижнем Новгороде.

759

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 41.

760

Так в тексте.

761

Там же. Л. 43.

762

Там же.

763

В 1896 г. министр финансов С. Ю. Витте заказал М. А. Врубелю два живописных панно для предстоящей нижегородской художественно-промышленной выставки. Одно из них Врубель выполнил на сюжет пьесы Ростана, второе — «Микула Селянинович» — на былинный сюжет. Осмотр панно и эскизов вызвал большое неудовольствие у членов Императорской Академии художеств, которые не рекомендовали выставлять работы Врубеля на выставке. На арендованном С. И. Мамонтовым участке возле входа на выставку был сооружен павильон с надписью: «Выставка декоративных панно художника М. А. Врубеля, забракованных жюри Императорской Академии художеств» (слова после запятой были закрашены), в котором экспонировались панно «Микула Селянинович» и «Принцесса Греза», а также еще 8 картин и скульптура М. А. Врубеля. Это событие наделало много шума в прессе. Публика отнеслась к работам Врубеля враждебно. Врубель М. А. «Принцесса Греза». Панно (ГТГ, 1896). Местонахождение панно «Микула Селянинович» неизвестно.

764

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 44.

765

Там же.

766

Там же. Л. 45.

767

Строки из политической сатиры В. М. Пуришкевича «Антон Горемыка» (1895): «Друг, не верь пустой надежде, Говорю тебе, не верь, Горе мыкали мы прежде, Горе мыкаем теперь…» (Голос минувшего. 1917. № 1. Январь. С. 286).

768

Рында в старину: оруженосец, телохранитель московских царей.

769

В нач. 1880-х гг., когда волжское судоходство страдало от периодически повторяющихся приступов обмеления реки, А. А. Зевеке внедрил на Волге новый тип пароходов. Это были распространенные на Амазонке плоскодонные деревянные суда с двигательными колесами, располагавшимися не по бокам, а за кормой (чтобы устранить трение воды об борта).

770

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 47–48.

771

Для дома А. В. Морозова (Введенский пер., с 1922 г. — Подсосенский пер., 21; 1879, архитекторы Д. Н., М. Н. Чичаговы) М. А. Врубель создал пять панно (1896) на тему трагедии И. В. Гете «Фауст» и одноименной оперы Ш. Гуно, из них два — «Фауст», «Полет Фауста и Мефистофеля» хранятся в ГТГ.

772

Жилой дом Н. В. Кузнецовой — особняк в готическом стиле (Проспект Мира, 43а; 1895–1897, архитектор Ф. О. Шехтель при участии М. Е. Приемышева, В. Д. Адамовича).

773

Интерьеры особняка Г. К. Ушкова (Рождественский бульвар, 12/8; 1887, архитектор Ф. О. Шехтель).

774

Речь идет о фабричном комплексе «Товарищества Старогоркинской мануфактуры Шорыгиных», созданном промышленником и фабрикантом П. Т. Шорыгиным в рамках развития мануфактуры (поселок Октябрьский, Люберецкий район, Московская обл.; 1896–1915, архитекторы Н. И. Кокорин, И. Е. Бондаренко и др.).

775

Здание Контрольной палаты на Девичьем поле (Погодинская, 6, стр. 1; 1896, архитектор А. Е. Вебер при участии И. Е. Бондаренко; 1910, архитектор И. С. Кузнецов).

776

Предприниматель, собиратель русских и восточных древностей П. И. Щукин создал в 1896 г. частный общедоступный Музей русских древностей. Для музея в усадьбе на Малой Грузинской улице были возведены здания в русском стиле («Новый музей», ограда с парадными воротами, 15, стр. 1; 1896–1898, архитектор А. Э. Эрихсон, при участии В. Н. Башкирова; «Старый музей», 15, стр. 2; 1892, архитектор Б. В. Фрейденберг; Музейный склад и службы, 15, стр. 3; 1905, архитектор Ф. Н. Кольбе). Коллекция из более 300 тысяч предметов и здания были подарены предпринимателем в 1905 г. Историческому музею и стали называться «Отделение Императорского Российского исторического музея имени императора Александра III — Музей П. И. Щукина». В настоящее время в зданиях на Малой Грузинской находится Государственный биологический музей им. К. А. Тимирязева.

777

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 49.

778

Венчание И. Е. Бондаренко с Елизаветой Александровной Собиновой состоялось 14 февраля 1899 г. в Покровском соборе Иваново-Вознесенска. Архитектору было 28 лет, а его невесте — 34 года.

779

«Русские ведомости» (М., 1863–1918) — общественно-политическая газета. «Московские ведомости» (М., 1756–1917) — газета, принадлежавшая Московскому университету (формально до 1909 г.).

780

«Русское обозрение» (М., 1890–1898; издатель — Н. Боборыкин, редактор — князь Д. Н. Цертелев, с 1892 г. редактор-издатель А. А. Александров) — ежемесячный литературно-политический и научный журнал консервативного направления. В 1901 г. А. Ф. Филиппов возобновил издание журнала «Русское обозрение» (Вып. 1. М., 1901. Вып. 1–3. 1903).

781

Славянофильство — литературно и религиозно-философское течение русской общественной и философской мысли, оформившееся в 1840-е гг., ориентированное на выявление самобытности России, ее типовых отличий от Запада, представители которого выступали с обоснованием особого, отличного от западноевропейского русского пути. Основоположником направления стал литератор А. С. Хомяков, деятельную роль в движении играли И. В. Киреевский, К. С., И. С. Аксаковы и др.

782

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 50.

783

Речь идет об изданиях сборника былин, записанных Киршей Даниловым на Урале после 1742 г.: Древния руския стихотворения / Под ред. А. Ф. Якубовича. М., 1804; Древния российския стихотворения, собранныя Киршею Даниловым, и вторично изданныя. С прибавлением 35 песен и сказок, доселе неизвестных, и нот для напева / Под ред. К. Ф. Калайдовича. М., 1818; Сборник Кирши Данилова / Под ред. П. Н. Шеффера. СПб., 1901. Об изданиях: Ончуков Н. Е. Печорские былины. СПб., 1904; Северные сказки. Сборник Н. Е. Ончукова. СПб., 1908; Северные народные драмы. Сборник Н. Е. Ончукова. СПб., 1911 и др.

784

Первая встреча двух мыслителей Л. Н. Толстого и Н. Ф. Федорова произошла осенью 1878 г., сближение и более тесное общение последовало в октябре 1881 г. Оно носило характер напряженного диалога двух противоположных по взглядам и образу жизни философов, они поддерживали приятельские отношения: Федоров бывал у Толстого в Хамовниках, Толстой навещал Федорова на Остоженке, в Зачатьевском переулке. 5 октября 1881 г. Л. Н. Толстой сделал запись в дневнике: «Николай Федорыч — святой. Каморка. Исполнять! — Это само собой разумеется. — Не хочет жалованья. Нет белья, нет постели» (Толстой Л. Н. Полн. собр. соч. Т. 49. М., 1952. С. 58).

785

Федоров Н. Ф. Философия общего дела. Т. 1–2. Верный, 1906–1913.

786

Суслов В. В. Памятники древнего русского зодчества. Вып. 1–7. СПб., 1895–1901. Л. В. Далю принадлежит цикл статей под общим названием «Историческое исследование памятников русского зодчества» // Зодчий. 1872. № 2, 5, 7; 1873. № 1, 5, 11, 12 и другие статьи.

787

Кодекс Юстиниана — свод римского гражданского права, составленного в 529–534 гг. при византийском императоре Юстиниане. Для Кодекса характерно стремление соединить разнообразные ветви римского права и придать новое содержание отдельным старым правовым понятиям и институтам и таким образом сохранить их жизненность. В XII в. свод получил название «Corpus juris civilis». Впервые был издан в XVI в. Дионисием Готофредом.

788

В сентябре 1900 г. В. Я. Брюсов записал в дневнике: «Были с Н. Н. Черногубовым у Ал. Фр. Филиппова, ред[актора]-изд[ателя] „Русского обозрения“. Где-то в антресолях барского дома помещается редакция… То великолепная мебель, то пустые горницы. Слова, слова, слова… Кончилось все ужином в „Эрмитаже“. Филиппов говорил мне, восхваляя дворянство: „Мы что? Разве мне что дорого? Да я могу и Москву, и Кремль поджечь“» (Валерий Брюсов. Дневники. 1891–1910. М., 1927. С. 91). В феврале-марте 1901 г. поэт сделал новую запись о визите А. Ф. Филиппова и его издательском проекте: «…был А. Ф. Филиппов, неунывающий, но и не успевающий… В общем, Филиппов человек нелепый. Он потратил столько на объявления, что на эти деньги мог издать 12 книжек своего „Русского обозрения“. Я не верю его уверениям, что его погубила г-жа П., из-за которой его издатель отказал ему в деньгах. Вообще не верю всем его рассказам… В его квартире 12 комнат и нет мебели, входная дверь не запирается, чем питается редактор неведомо, кредиторы не могут получить с него и 50 к[опеек] и т. д.» (там же. С. 102, 103).

789

Запасный дворец (Новая Басманная, 2; Садовая-Черногрязская, 1; сер. XVIII в.; реконструкции: 1802; 1901–1906, архитекторы Н. В. Никитин, А. Ф. Мейснер; 1929, архитектор И. И. Рерберг; 1932–1938, архитектор И. А. Фомин) — главное здание Запасного (Житного) двора, в ведение которого входили вопросы заготовки и хранения различных видов продовольствия для поставки на царский двор. В 1906 г. во дворце открылся Институт московского дворянства для девиц благородного звания имени императора Александра III в память императрицы Екатерины II. В настоящее время здание принадлежит РЖД.

790

Так в тексте. Речь идет о Петербургской консерватории.

791

Калинников В. С. Симфония № 2 A-dur (1895–1897).

792

Мусоргский М. П. «Хованщина» (1872–1880, завершена по авторским материалам и оркестрована Н. А. Римским-Корсаковым, 1883, постановка 1886, силами Музыкально-драматического кружка любителей, зал Кононова, Петербург).

793

Следует уточнить, что речь идет о главном доме бывшей усадьбы Воронцовых-Раевских (Петровка, 14; 1808, архитектор не известен; перестройка 1885–1887, архитектор В. П. Загорский). Здание было приобретено Московским городским кредитным обществом в 1878 г. В зале общества проходили музыкальные концерты.

794

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 54.

795

Кружок любителей русской музыки (Керзинский кружок) — концертная музыкально-просветительская организация в Москве (1896–1912). Основатели и руководители — А. М. и М. С. Керзины. Концерты кружка проходили первоначально на частных квартирах, затем в «Славянском базаре», с 1902 г. — в Большом зале Благородного собрания (ныне Колонный зал Дома союзов). Из любительского кружка это общество выросло в концертную организацию, которая за годы существования дала более 100 концертов преимущественно камерной, а также симфонической музыки. Концерты широко пропагандировали произведения русских композиторов; впервые в Москве здесь были исполнены значительные произведения М. П. Мусоргского, А. П. Бородина; состоялись премьеры многих сочинений С. И. Танеева, А. К. Лядова, А. С. Аренского, С. В. Рахманинова, Н. К. Метнера, Р. М. Глиэра и др. Кружок способствовал пропаганде отечественной камерно-вокальной музыки и становлению ее исполнительского стиля. Концерты (обычно бесплатные) пользовались большим успехом.

796

См. примеч. 66 к гл. 12.

797

Романовка — дом на углу Малой Бронной и Тверского бульвара (2/7; 1770-е гг., архитектор М. Ф. Казаков). В 1880-х гг. трехэтажные флигели были соединены между собой и надстроены, образовав вытянувшееся вдоль Тверского бульвара четырехэтажное здание, получившее по имени владельца М. С. Романова название Романовка. Здесь размещались дешевые меблированные комнаты, в которых селились ученики консерватории и Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

798

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 56.

799

Имеется в виду Свято-Владимирский собор в Киеве, построенный в неовизантийском стиле (1862–1882, архитектор А. В. Беретти и др.). В настоящее время главный храм Украинской православной церкви Киевского патриархата. В 1885 г. автор проекта внутреннего оформления собора А. В. Прахов пригласил В. М. Васнецова и ряд других художников для выполнения живописных работ, которые были закончены в 1896 г.

800

Московская частная русская опера — оперный театр в Москве (1885–1904). Носил многочисленные названия: «Театр Кроткова» (1885–1888), «Частная опера Винтер» (1896–1899), «Товарищество частной оперы», «Московское товарищество артистов частной русской оперы» (1900–1904). Известен как Мамонтовская опера. Все эти коллективы объединяла финансовая и моральная поддержка С. И. Мамонтова. Товарищество было распущено в конце сезона 1903–1904 гг., большая часть труппы влилась в Оперу Зимина, которая продолжала ставить спектакли до 1917 г., в основном в здании театра Солодовникова. Некоторые спектакли Частной русской оперы были возобновлены Зиминым с использованием прежних декораций и костюмов. Сам Зимин рассматривал свой театр как преемника Мамонтовской оперы и начинал отсчет истории с 1885 г.

801

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 57.

802

Софийская детская больница, с 1922 г. Филатовская (Садовая-Кудринская, 15, архитектор А. С. Каминский и др.) была открыта в 1897 г., названа в честь матери московский городского головы князя А. А. Щербатова, подарившего усадьбу городу.

803

Присяжный поверенный (звание существовало в 1864–1917 гг.) — адвокат в Российской империи при окружном суде или судебной палате.

804

В 1900 г. в нотопечатне П. И. Юргенсона было издано 5 романсов В. А. Федорова: «Приметы», «Весна» (слова А. С. Пушкина), «Мне снилось, что я на обрыве» (слова В. Юрьева), «В лунном сиянии», «Я тебе ничего не скажу» (слова А. А. Фета). Сохранились ноты романса на стихи В. Юрьева, на которых В. А. Федоров 18 ноября 1920 г. сделал дарственную надпись Н. А. Обуховой. (РГАЛИ. Ф. 2379. Оп. 1. Ед. хр. 461.)

805

Речь идет о хоре Синодального училища, ректором которого в 1889–1901 гг. был профессор Московской консерватории С. В. Смоленский.

806

Следует уточнить, что И. Н. Протопопов с 1891 г. был преподавателем музыкально-теоретических предметов Общедоступного музыкального училища В. Ю. Зограф-Плаксиной, которое со временем стало Музыкальным училищем при консерватории (1936).

807

«Могучая кучка» (Балакиревский кружок, Новая русская музыкальная школа, «Русская пятерка»; конец 1850–1870-е гг.) — творческое содружество русских композиторов, сложившееся в Петербурге. В него вошли: М. А. Балакирев, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков и Ц. А. Кюи. Идейным вдохновителем и основным музыкальным консультантом кружка был художественный критик, литератор и архивист В. В. Стасов. Целью объединения было изучение русского фольклора и церковного пения и создание новых музыкальных произведений на этой основе. Группа перестала существовать с прекращением регулярных встреч. В дальнейшем их дело было продолжено другими композиторами.

808

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 58–59.

809

Дом И. Д. Борисова (угол Садовой и Б. Харитоньевского пер., в настоящее время Садовая-Черногрязская, 10; II пол. XIX в., архитектор неизвестен).

810

Перечислены романсы: Глинка М. И. «Финский залив» (1850, слова П. Г. Ободовского), Кюи Ц. А. «Вчера меня ласкало счастье» (1870), Даргомыжский А. С. «Чаруй меня, чаруй!» (1840-е, слова Ю. Жадовской), Давыдов К. Ю. «Меня усыпили восторги любви» (1874, слова Л. Уланда). (См. афишу: РГАЛИ. Ф. 2430. Оп. 1. Ед. хр. 1351. Л. 41.)

811

Училище изящных искусств А. О. Гунста (первоначально Классы изящных искусств; 1886–1891) — первое в Москве частное учебное заведение художественного профиля, основанное и возглавляемое архитектором и художником А. О. Гунстом (Пречистенка, 37; главный дом бывшей усадьбы князей Урусовых, палаты последней четверти XVII в., перестройка 1901 г., архитектор А. О. Гунст).

812

Следует уточнить, что А. П. Венюков в 1897 г. служил в чине капитана в должности начальника отдела артиллерии Окружного артиллерийского склада в Кремле в здании Арсенала.

813

На концертах Кружка 25 октября и 26 ноября 1897 г. Н. В. Кудряшов исполнил на валторне пьесы А. К. Глазунова «Rêverie», Op. 24 (1890) и Ц. А. Кюи «Cantabile», Op. 36 (1886). (См. афиши: Там же. Л. 43, 47.)

814

Чайковский П. И. «Русское скерцо», Op. 1, No. 1 (1867); «Каприччио», Op. 8 (1870).

815

Полька М. А. Балакирева была исполнена Э. К. Розеновым на музыкальном вечере Кружка 19 декабря 1897 г. (См. афишу: Там же. Л. 48).

816

Термин «чайковщина» неоднократно повторяется в работах музыкального критика и композитора Л. Л. Сабанеева. Так, в воспоминаниях «Рахманинов и Скрябин» он приводит слова А. Н. Скрябина: «Все это одно и то же, — говорил он мне, — все одно и то же нытье, унылая лирика, „чайковщина“. Нет ни порыва, ни мощи, ни света — музыка для самоубийц». (Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. М., 2005. С. 72.)

817

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 62.

818

Перечислены песни и романсы М. П. Мусоргского: «Раек». Музыкальная шутка (1870, слова М. П. Мусоргского), «Семинарист». Картинка с натуры (1866, слова М. П. Мусоргского), «Калистрат» («Калистратушка»; 1864, слова Н. А. Некрасова).

819

Гостиница с рестораном «Славянский базар» (Никольская, 17, стр. 1, 2; 1780, архитектор В. П. Яковлев; первая пол. XIX в.; 1870, архитектор Р. А. Гёдике; 1871–1875, архитектор А. Е. Вебер, архитекторы А. Л. Гун и П. Е. Кудрявцев оформили в здании зал для концертов «Русская палата», другое название «Беседа»). Ресторан русской кухни торжественно открылся 10 мая 1872 г., он пользовался популярностью у купцов и интеллигенции. После революции гостиница была закрыта, ресторан продолжал свою деятельность. Здание ресторана сгорело в 1993 г. В настоящее время в помещениях бывшей гостиницы размещается Камерный музыкальный театр имени Б. А. Покровского.

820

Репин И. Е. «Славянские композиторы» (Московская государственная консерватория, 1872). Картина была написана в 1871–1872 гг. по заказу владельца ресторана «Славянский базар» А. А. Пороховщикова и представлена в концертном зале этого ресторана «Русская палата» в день его открытия.

821

Вероятно, речь идет о «Русской музыкальной газете» (СПб., 1894–1918), имевшей формат журнала и выходившей ежемесячно в 1894–1898 гг. В. В. Стасов публиковал в этой газете свои статьи. Концертам Кружка любителей русской музыки посвящена его статья в другом издании: Стасов В. В. Кто одолеет: Москва или Петербург?// Новости и Биржевая газета. 17 января 1902 г. № 17. В. В. Стасов поддерживал деятельность Кружка, находился в переписке с его руководителем, см. об этом: 17 писем В. В. Стасова к А. М. Керзину // Музыкальный современник. Октябрь 1916. № 2. С. 10–28.

822

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 63.

823

Речь идет о литографированном издании «Кружок любителей русской музыки и его афиши. Афиши работы И. Е. Бондаренко. 1896–1902». [М., 1902].

824

Кюи Ц. А. Русский романс: очерк его развития. СПб., 1896. (Статьи впервые были напечатаны в 1895 г. в «Артисте» и «Неделе».)

825

Чайковский П. И. «Евгений Онегин» (опера, 1879). Лирические сцены в 3 актах, 7 картинах, либретто К. Шиловского, по одноименному роману в стихах А. С. Пушкина.

826

Вероятно, речь идет о романсах С. В. Рахманинова «В молчаньи ночи тайной» (1890, слова А. А. Фета) и «Весенние воды» (1896, слова Ф. И. Тютчева).

827

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 64.

828

Следует уточнить, что концерты Кружка любителей русской музыки в Большом зале Благородного собрания стали устраиваться с 27 декабря 1902 г., первый симфонический концерт состоялся 16 января 1905 г., оркестром дирижировал С. В. Рахманинов. Э. А. Купер работал дирижером в Частной опере Зимина, в 1910 г. он был приглашен в Большой театр. Э. А. Купер принимал участие в концертах Кружка, так он дирижировал симфоническими концертами 22 октября 1908 г., 2 февраля, 17 марта и 22 октября 1909 г. Перечислены произведения: Балакирев М. А. Восточная фантазия «Исламей» (1869), Бородин А. П. Симфоническая картина «В Средней Азии» (1880), Римский-Корсаков Н. А. Симфоническая сюита «Шехеразада» (1888), Глинка М. И. Увертюра «Арагонская хота» (1845).

829

Опера М. П. Мусоргского «Женитьба» (1867; 1-е действие — М. П. Мусоргский, 2–4-е действия — М. М. Ипполитов-Иванов) по пьесе Н. В. Гоголя «Женитьба, или Совершенно невероятное событие в двух действиях» (1833–1835, опубл. 1842). Первое действие оперы было исполнено во втором отделении очередного (неюбилейного) концерта — 84-го музыкального утра Кружка любителей русской музыки в Большом зале Российского Благородного собрания 21 декабря 1908 г. (См. программу: РГАЛИ. Ф. 2430. Оп. 1. Ед. хр. 1351. Л. 13–14.)

830

См. примеч. 153 к гл. 4.

831

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 66.

832

Там же.

833

Там же. Л. 67.

834

Определение архитектуры как «застывшей музыки» принадлежит Фридриху фон Шлегелю. С эстетических позиций оно объясняется К. Гроосом: «Известное выражение Шлегеля, что архитектура есть застывшая музыка, основано на том чувстве, что в неподвижных формах архитектуры принцип движения находится в связанном состоянии и выводится из оцепенения путем эстетического созерцания» (Гроос К. Введение в эстетику /Пер. с нем. А. Гуревича. Киев — Харьков, 1899. С. 77–78).

835

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 67.

836

Там же.

837

В 1896 г. К. А. Коровин принял участие в 14-й Всероссийской художественной и промышленной выставке в Нижнем Новгороде, проектируя и оформляя павильон «Крайний Север» (архитектор Л. Н. Кекушев). В павильоне было представлено 10 панно К. А. Коровина (в создании Северного цикла художнику помогали В. А. Серов, С. В. Малютин, Н. В. Досекин): «Северное сияние», «Первые шаги изыскателей в тундре», «Постройка узкоколейки в тундре», «Тюлений промысел на Белом море», «Охота на моржей», «Разделка туши кита», «Фактория на Мурмане», «Белые медведи», «Базар у пристани в Архангельске», «Ловля рыбы на Мурманском море» (ГТГ, 1896). После выставки панно находились в собственности С. И. Мамонтова и со временем украсили стены главного вестибюля Ярославского вокзала (1902–1904, архитектор Ф. О. Шехтель). До 1961 г. они находились в ведении Управления станцией Москва-Пассажирская Ярославской железной дороги, затем были переданы в Государственную Третьяковскую галерею.

838

Врубель М. А. «Микула Селянинович» (утеряно), «Принцесса Греза» (ГТГ, 1896). Последнее панно было найдено в 1956 г. в сарае во дворе Большого театра и передано в Третьяковскую галерею, где представлено в постоянной экспозиции в зале художника.

839

Точная цитата из письма М. А. Врубеля к А. А. Врубель (сестре), написанного в мае 1896 г.: «…был в Нижнем, откуда вернулся только 22-го. Работал и приходил в отчаяние; кроме того, Академия воздвигла на меня настоящую травлю; так что я все время слышал за спиной шиканье. Академическое жюри признало вещи слишком претенциозными для декоративной задачи и предложило их снять. Министр финансов выхлопотал высочайшее повеление на новое жюри, не академическое, но граф Толстой и великий князь Влад. Алекс. настояли на отмене этого повеления. Так как в материальном отношении (Мамонтов купил у меня эти вещи за 5000 руб.) этот инцидент кончился для меня благополучно, то я и уехал из Нижнего[…]» (М. А. Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Л.; М., 1963. С. 84).

840

После выставки панно в свернутом виде долго лежали в сарае «Абрамцевского» гончарного завода Мамонтова за Бутырской заставой. Предложение поместить панно «Принцесса Греза» в театре Зимина над рампой было интересно. Майоликовый фриз на центральном фронтоне Метрополя выполнен «Абрамцевской» мастерской по эскизу М. А. Врубеля и повторяет это панно. О дальнейшей судьбе панно ничего более не известно. Примеч. автора. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 116а.)

841

Там же. Л. 116.

842

Здесь и далее С. И. — Савва Иванович.

843

Там же.

844

Артистический кружок (Москва, 1865–1883) — организация деятелей искусства для творческого взаимодействия его членов, помощи начинающим и нуждающимся актерам и другим работникам искусства, был образован по инициативе А. Н. Островского, Н. Г. Рубинштейна, В. Ф. Одоевского. Деятельность кружка включала чтения литературных произведений, исполнение музыки, обсуждения, лекции и выставки. Здесь читали свои работы А. Н. Островский, А. Ф. Писемский, И. Ф. Горбунов, исполнял свои сочинения П. И. Чайковский. Кружок создал первый частный публичный театр в Москве (1867), в котором играли как любители, так и профессиональные актеры П. М. Садовский, С. В. Шумский, Н. А. Никулина, П. А. Стрепетова. С 1879 г. при кружке работали курсы для актеров.

845

Островский А. Н. «Гроза». Пьеса (1859).

846

Доницетти Г. «Лукреция Борджиа». Опера (1833); Беллини В. «Норма». Лирическая трагедия (1831).

847

От городской усадьбы С. И. Мамонтова сохранился флигель (Садовая-Спасская, 6, стр. 2; 1891–1892, проект М. А. Врубеля). На противоположной стороне находится комплекс Спасских артиллерийских казарм (Садовая-Спасская, 1/2; XVIII–XIX вв.; 1910, архитектор К. К. Гиппиус).

848

Точная цитата из письма М. М. Антокольского В. В. Стасову от 17 апреля 1873 г. такова: «Вчера уехал один из новых друзей моих, некто Мамонтов. Он едет прямо в Москву, и если поедет через Петербург, то непременно будет у вас и у Репина. Позвольте же заранее представить его: он один из самых прелестных людей с артистической натурой (у нас немало людей, которые были рождены с замечательными задатками, но глупое воспитание съедает их хуже, чем ржавчина). Он — прост, добр, с чистою головою; очень любит музыку и очень недурно сам поет. Приехавши в Рим, он вдруг начал лепить, — успех оказался необыкновенный! Недельки две полепил, потом уехал в Москву по делам, где успел сделать три бюста в очень короткое время. С особенным мастерством вышел у него бюст отца. Как только он освободился, он приехал обратно в Рим к своему семейству. Тут-то мы стали заниматься серьезно, и лепка оказалась у него широкой и свободной, несмотря на то что он лепил только два этюда и то не успел кончить. Вот вам и новый скульптор!!!

Надо сказать, что если он будет продолжать и займется искусством серьезно хоть годик, то надежды на него очень большие. Притом, нужно сказать, что это человек с большими средствами, и надо надеяться, что он сделает очень много для искусства. Его зовут Савва Иванович Мамонтов. Пожалуйста, когда он будет в Петербурге, примите его, как нашего общего друга. Он-то и заказал мне „Христа“, конечно, если он выйдет хорошо». (Антокольский М. М. Его жизнь, творения, письма и статьи / Под ред. В. В. Стасова. СПб.; М., 1905. С. 73.)

849

«История европейской литературы пятнадцатого и шестнадцатого столетий» / [Сочинение] Генриха Галлама. Перевод с английского [и предисловие] Ф. Чижова. Ч. 1–2. СПб., 1839. Т. 2.

850

Следует уточнить, что Московско-Троицкая железная дорога — железнодорожная магистраль от Москвы до Сергиева Посада (70 км) — была открыта 18 августа 1862 г.

851

Следует уточнить, что в апреле-мае 1890 г. К. А. Коровин и В. А. Серов вместе работали над картиной на тему «Хождение Спасителя по водам» для Богородицкой церкви в Костроме, один из трех престолов которой освящен во имя святых бессребреников Космы и Дамиана (Козмодемьянская на Гноище, Московская ул.; 1775; наименование «на Гноище» стало добавляться к названию храма после эпидемии чумы, когда здесь складывались тела людей, которых не успевали хоронить; храм закрыт в 1936 г. и вскоре разрушен. В начале 1960-х гг. на его месте построен жилой дом). Церковь находилась в приходе Новой Костромской льняной мануфактуры П. М. и С. М. Третьяковых, Н. К. Кашина. В. А. Серов писал Христа, К. А. Коровин — озеро и все остальное. Картина хранится в ГРМ.

852

Сведений о фреске В. А. Серова, написанной для училища в Костроме, найти не удалось. Известно, что художник во время пребывания в Костроме выполнил два портрета, один из которых находится в настоящее время в Картинной галерее Армении и атрибутирован как портрет неизвестной, возможно, жены директора Костромской мануфактуры (1890).

853

В 1898 г. С. И. Мамонтов организовал Северное домостроительное общество для возведения на продажу особняков в центре Москвы и осуществления общественно заметных построек. Первым сооружением такого рода должен был стать «Метрополь» — гостиница нового типа, оснащенная всеми техническими новинками, которая помимо комфорта должна была предоставлять постояльцам возможности для разнообразного досуга. В «Метрополе» был спланирован зимний сад, многочисленные залы для выставок, маскарадов и танцевальных вечеров, рестораны, магазины и шестиярусный оперный театр на три тысячи зрителей, в котором С. И. Мамонтов предполагал разместить свою частную оперу.

Главный архитектор Северного домостроительного общества Л. Н. Кекушев разработал планировку будущего комплекса. Но Мамонтов разорился, и финальный вариант «Метрополя» стал значительно скромнее. Владельцем будущего здания вскоре стало Санкт-Петербургское общество страхований, а «северяне» во главе с Мамонтовым остались подрядчиками-строителями. В 1899 г. был объявлен международный конкурс на фасад «Метрополя», жюри которого присудило первую премию проекту Л. Н. Кекушева, но в процессе строительства проект фасадов был скорректирован — в проект Кекушева были добавлены некоторые идеи и детали проекта архитектора Вильяма Валькота, получившего на конкурсе четвертое место.

854

Эту часть здания — восточное крыло вокзала и новый перрон в 1895–1896 гг. построил архитектор Л. Н. Кекушев. (Нащокина М. В. Московский архитектор Лев Кекушев. СПб., 2012. С. 117–121.)

855

См. примеч. 1. Заказ С. И. Мамонтова был вызван его интересом к освоению северных земель. Планируя провести до Архангельска ветвь железной дороги, С. И. Мамонтов посетил этот край с министром финансов С. Ю. Витте, а затем в 1894 г. отправил туда К. А. Коровина и В. А. Серова. Маршрут путешествия художников пролегал из Москвы через Ярославль, Вологду, по рекам Сухоне и Северной Двине до Архангельска, Мурманска, затем до норвежского мыса Норд-Кап и городка Трондхейм, через Стокгольм, Гельсингфорс (Хельсинки), а затем через Петербург они вернулись в Москву.

856

Дело С. И. Мамонтова имело большой общественный резонанс. В 1890-х гг. С. И. Мамонтов решил создать объединение промышленных и транспортных предприятий, для чего были куплены и арендованы несколько заводов. В августе 1898 г. С. И. Мамонтов продал 1650 акций Московско-Ярославско-Архангельской железной дороги Международному банку и получил специальную ссуду под залог акций и векселей, принадлежащих ему и его родственникам. Деньги были необходимы для реконструкции заводов. Нарушая закон, он переводил деньги для объединения и реконструкции заводов со счетов других предприятий и надеялся покрыть расходы путем получения государственной концессии на постройку магистрали Петербург — Вятка. В июне 1899 г. С. И. Мамонтов не смог расплатиться с Международным банком и другими кредиторами. Министерство финансов назначило ревизию, дело было доведено до суда и С. И. Мамонтов был арестован. Не последнюю роль в этом деле сыграла позиция министра финансов С. Ю. Витте, который выступил за то, чтобы отобрать у него концессию. Несколько месяцев С. И. Мамонтов провел в Таганской тюрьме, его имущество было описано и распродано по ценам, ниже рыночных. Все долги были погашены. Следствие установило, что Савва Иванович не присваивал денег, присяжными он был оправдан. Однако в ходе процесса он потерял все деньги и не захотел дальше заниматься предпринимательской деятельностью в сфере железнодорожного строительства, хотя такие предложения, в том числе от Витте, ему поступили.

857

Здание московских судебных установлений — Сенатский дворец в Кремле (1776–1787, архитектор М. Ф. Казаков). В советское время — дом Правительства СССР, в настоящее время — резиденция Президента РФ.

858

Плакета (плакет, плакетка от фр. Plaquette — дощечка) — памятная или декоративная медаль, имеющая форму многоугольника (с четырьмя углами и более).

859

Государственный мемориальный музыкальный музей-заповедник имени П. И. Чайковского (1897, Клин, ул. Чайковского, 48) — старейший мемориальный музыкальный музей в России, принадлежал Московскому отделению РМО (с 1916), национализирован в 1921 г.

860

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 129.

861

Там же. Л. 130.

862

Там же. Л. 131.

863

Островский А. Н. «Снегурочка» («Весенняя сказка»). Пьеса-сказка (окончена драматургом, напечатана в журнале «Вестник Европы» № 9 и поставлена в Большом театре, 1873).

864

Московское художественное общество (1843–1918) — организация меценатов, собирателей предметов искусства, искусствоведов, основной задачей которого было предоставление возможности получения художественного образования молодежи из провинции и поддержка культурного развития общества. С этой целью при обществе было создано Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В состав совета общества в разное время входили известные политики, меценаты, деятели культуры и искусства; содействие работе общества оказывали С. Т. Морозов, И. С. Остроухов, И. Е. Цветков, князь Ф. Ф. Юсупов. Члены общества организовали сбор денег для училища и получали государственную субсидию, благодаря обществу в училище регулярно проводились выставки.

865

См. примеч. 5 к гл. 13.

866

«Хроника нашего художественнаго кружка». М., [издание С. И. Мамонтова в типографии А. И. Мамонтова], 1894. Издание альбома было приурочено к 15-летию Абрамцевского (Мамонтовского) художественного кружка (1878–1893) — неформального объединения представителей творческой интеллигенции, в основном московской, вокруг предпринимателя и мецената С. И. Мамонтова. Художники и любители искусств собирались летом в его подмосковном имении Абрамцево, в котором были организованы мастерские старинных художественных ремесел, ставились любительские спектакли (способствовавшие созданию в 1890-х гг. Московской частной русской оперы). В Абрамцевский кружок входили А. М. и В. М. Васнецовы, М. А. Врубель, К. А. Коровин, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, В. Д. Поленов, В. А. Серов, К. С. Станиславский и др.

867

Даргомыжский А. С. «Русалка». Опера (1855).

868

Следует уточнить, что имение Абрамцево было приобретено С. И. Мамонтовым в 1870 г. у дочери С. Т. Аксакова — Софьи Сергеевны Аксаковой.

869

Абрамцево сравнивается с деревней Барбизон, находившейся на севере центральной части Франции, которая дала имя так называемой Барбизонской школе французских художников. С началом железнодорожного сообщения между Парижем и Барбизоном (путь занимал 90 минут на поезде) сюда стали приезжать художники из столицы на полевые сессии. Художники Барбизона создавали преимущественно пейзажи, были предтечами импрессионистов и оказали огромное влияние на развитие пейзажной живописи в Европе.

870

Репин И. Е. «Проводы новобранца» (ГРМ, 1879).

871

Серов В. А. «Девочка с персиками» (ГТГ, 1887).

872

Майолика (от итал. Maiolica — Мальорка) — разновидность керамики, изготавливаемой из обожженной глины (отходов фаянса) с использованием расписной глазури. В Италию майолика попала из мавританской Испании через остров Мальорку, от названия которого произошел термин «майолика». В 1889 г. С. И. Мамонтов открыл в имении Абрамцево гончарную мастерскую, где изготовливалась керамика, покрытая поливой, майолика.

873

Краски люстровые (люстры) представляют собой растворы органических соединений металлов и смол в органических растворителях и разбавитель для незолотосодержащих люстровых красок, представляющий собой смесь органических растворителей и эфирных масел. Люстровые краски применяются для декорирования глазурованных изделий из фарфора, фаянса, стекла путем нанесения на изделия пленки и ее последующего обжига.

874

Церковь Спаса Нерукотворного Образа (Абрамцево; 1881–1883, проект В. М. Васнецова и В. Д. Поленова, строил архитектор П. М. Самарин) — усадебный храм в неорусском стиле. Прообразом для него послужил храм Спаса на Нередице (XII в.) под Новгородом. Художниками Абрамцевского кружка были созданы иконы, иконостас, выполнены рисунки для внутреннего убранства храма. Позднее по эскизу В. М. Васнецова была достроена часовня над могилой А. С. Мамонтова, умершего в 1891 г.

875

Так у автора.

876

Перечислены постройки усадьбы Абрамцево: Мастерская (1873, архитектор В. А. Гартман); Баня-теремок (1877–1878, архитектор И. П. Ропет); «Избушка на курьих ножках» (1883, по рисунку В. М. Васнецова).

877

«Яшкин дом» назван так потому, что он выстроен был маленькой Верушке и она так назвала его. О себе она говорила только «Я» и потому дали прозвание «Яшкин»; при нем была особая мастерская, в которой В. М. Васнецов писал своих «Богатырей», а после я писал «Проводы новобранца». Примеч. автора письма И. Е. Репина.

878

Васнецов В. М. «Богатыри» (ГТГ, 1898). Вероятно, речь идет об эскизах В. М. Васнецова для фресок Владимирского собора в Киеве «Блаженство рая» и триптиха «Радость праведных о Господе. Преддверие рая» (ГТГ, 1896).

879

См. примеч. 4 к гл. 13.

880

Текст письма И. Е. Репина И. Е. Бондаренко приводит по подлиннику из своего архива (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 111).

881

См. примеч. 10.

882

«Мир искусства» (СПб., 1898–1904; издатели М. К. Тенишева, С. И. Мамонтов; с 1902 г. — редактор-издатель С. П. Дягилев, с 1903 г. — совместно с А. Н. Бенуа) — ежемесячный (с 1901) иллюстрированный художественный журнал, посвященный пропаганде творчества русских символистов и являвшийся органом одноименного объединения — «Мир искусства» и писателей-символистов. Журнал занимал ведущие позиции в России в области «нового искусства», издавался на высоком художественном уровне. В журнале принимали участие И. Е. Репин, К. А. Сомов, В. М. и А. М. Васнецовы, В. Д. Поленов, В. А. Серов, М. В. Нестеров, И. И. Левитан, К. А. Коровин, Л. С. Бакст, Е. Е. Лансере, И. Э. Грабарь, В. В. Кандинский и др.

883

Римский-Корсаков Н. А. «Садко». Опера (1892–1896). Постановка — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1897).

884

См. примеч. 30 к гл. 12.

885

Антокольский М. М. «Мефистофель» (ГРМ, 1883).

886

Врубель М. А. «Портрет Саввы Ивановича Мамонтова». Не окончен (ГТГ, 1897).

887

Васнецов В. М. «Битва скифов со славянами» (ГТГ, 1881), «Ковер-самолет» (Нижегородский государственный художественный музей, 1880), «Иван-Царевич на Сером волке» (ГТГ, 1889).

888

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 141.

889

Там же.

890

Здание театра Г. Г. Солодовникова (Большая Дмитровка, 6/2; бывшая усадьба XVIII в. Щербатовых-Шаховских перестроена в 1883–1884 гг. под театр, архитектор К. В. Терский; перестройка 1897–1898 гг., архитектор И. Е. Бондаренко; восстановлено после пожара 1907 г., архитектор Т. Я. Бардт). В здании размещались Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1896–1904), Оперный театр Зимина (с 1908), филиал сцены Большого театра (с 1936), Московский театр оперетты (с 1961).

891

Речь идет о партии Снегурочки оперы Римского-Корсакова Н. А. «Снегурочка» (1881), постановки: первая — Мариинский театр (1882), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1885).

892

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 142.

893

Там же. Л. 143–144.

894

Там же. Л. 144.

895

Там же. Л. 145–146.

896

На месте современного здания МХТ (Камергерский пер., 3; перестройка здания в 1902 г., архитектор Ф. О. Шехтель при участии И. А. Фомина и А. А. Галецкого; реконструкция в 1983 г., архитектор Г. П. Белов) существовали строения, которые неоднократно меняли хозяев и перестраивались. С 1776 г. усадьба принадлежала князю П. И. Одоевскому, который построил здесь деревянный дом (1778), а затем на фундаменте сгоревшего в войну 1812 г. здания возвел каменный дом (1817), который в 1851 г. был куплен С. А. Римским-Корсаковым. В 1872 г. усадьба на аукционе была приобретена купцами Г. М. Лианозовым и М. А. Степановым, а после смерти последнего Г. М. Лианозов стал единственным ее владельцем. В 1882 г. по заказу Г. М. Лианозова архитектор М. Н. Чичагов перестроил здание под театр, и дом стал сдаваться в аренду различным театральным коллективам. 9 января 1885 г. на сцене этого театра была дана опера А. С. Даргомыжского «Русалка» — первый открытый спектакль Московской частной русской оперы С. И. Мамонтова.

897

См. примеч. 61 к гл. 4.

898

Перечислены оперы: Николаи О. «Виндзорские проказницы» («Виндзорские кумушки»), постановки: первая — Берлинская Придворная опера (1849), в России — Александринский театр (1859), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1885); Даргомыжский А. С. «Каменный гость» (1866–1869, дописана Ц. А. Кюи, оркестровка Н. А. Римского-Корсакова), постановки: первая — Мариинский театр (1872), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1886); Гуно Ш. «Фауст», постановки окончательной редакции: первая — «Гранд-Опера» (Париж, 1869); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1885).

899

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 149–150.

900

Перечислены оперы зарубежных композиторов, поставленные в Московской частной русской опере С. И. Мамонтова в первые сезоны: Джузеппе Верди «Трубадур» (1850–1852), первая постановка — Театр «Аполло» (Рим, 1853); «Риголетто» (1850–1851), первая постановка — Ла Фениче (Венеция, 1851); «Бал-маскарад» (1857), первая постановка — Театр «Аполло» (Рим, 1859); «Аида» (1871), первая постановка — Каир (1871). Мейербер Дж. «Гугеноты» (1835), первая постановка — Парижская опера (1836); Гуно Ш. «Фауст» (1869), первая постановка окончательной редакции — «Гранд-Опера» (Париж, 1869).

901

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 151.

902

Глинка М. И. «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»). Опера (1836). Постановки: первая — Большой театр (Петербург, 1836); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1885); Римский-Корсаков Н. А. «Псковитянка». Опера (1871–1872, 1894). Постановки: первая — Мариинский театр (1873); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (премьера 12 декабря 1896); Делиб Л. «Лакме». Опера. Постановки: первая — Опера Комик (Париж, 1883); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (премьера 5 ноября 1896 г.). Мария Ван-Зандт закончила выступления в частной опере 23 февраля 1897 г.

903

Глюк К. В. «Орфей и Эвридика». Опера (1762), постановки: первая — «Бургтеатр» (Вена, 1762), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1897).

904

Мусоргский М. П., оркестровка Римского-Корсакова Н. А. «Хованщина». Опера (1872–1883). Постановки: первая — Музыкально-драматический кружок любителей в Петербурге (1886), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1897).

905

См. примеч. 132 к гл. 4.

906

Римский-Корсаков Н. А. «Сказка о царе Салтане». Опера (1900). Постановка — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1900); Чайковский П. И. «Мазепа». Опера (1881–1883). Постановки: первая — Большой театр (1884), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1900); Мусоргский М. П. «Борис Годунов» (1869). Постановки: первая — Мариинский театр (1874); редакция Н. А. Римского-Корсакова — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1898); 21 сентября 1899 г. Ф. И. Шаляпин в последний раз выступил в опере «Борис Годунов» с Труппой Товарищества частной русской оперы (Мамонтовской оперы), с 22 сентября он вступил по контракту в оперную труппу Большого театра и 24 сентября дебютировал в нем в партии Мефистофеля в опере «Фауст». (См.: Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. Т. 1. М., 1988. С. 163); Римский-Корсаков Н. А. «Царская невеста». Опера (1898). Постановка — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1899); 20 февраля 1904 г. спектаклем «Царская невеста» Товарищество Русской частной оперы закончило свою деятельность.

907

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 152.

908

Там же. Л. 153–154. Сведения об Альфонсе Ротшильде документально подтвердить не удалось. Возможно, речь идет о золотой солонке Б. Челлини, изготовленной в 1543 г. для французского короля Франциска I.

909

Флотов Ф. фон «Марта, или Ричмондская ярмарка». Опера (1847). Постановки: первая — Кернтнертор-театр (Вена, 1847); первая русская — Большой театр (1856); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (?).

910

Далее в черновике запись-вставка автора, сделанная карандашом: «Письмо написано на нотной бумаге — целая музыкальная пьеса — приводится факсимиле». (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 155.)

911

Там же. Л. 155–156.

912

Там же. Л. 157.

913

Там же. Л. 158.

914

См. примеч. 14 к гл. 9.

915

Кротков Н. С. «Алая роза». Опера (1884). Либретто и декорации С. И. Мамонтова. Постановка — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1884 или 1886).

916

Аршин — старая русская мера длины, равен 72 см.

917

Римский-Корсаков Н. А. «Моцарт и Сальери». Опера (1897). Постановка — Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1898).

918

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 161.

919

Там же. Л. 161.

920

Там же. Л. 161–162.

921

В 1897–1898 гг. Т. С. Любатович жила в собственном доме по адресу: Долгоруковская ул., д. 8.

922

Серов А. Н. «Юдифь». Опера. Постановки: первая — Мариинский театр (1863); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1898).

923

Речь идет о книгах: Гюнтер Р. История культуры / Пер. с нем. СПб.: Изд. А. С. Суворина, 1901; Масперо Г. Древняя история. Египет, Ассирия / Пер. с франц. С 192 рисунками. СПб.: Изд. Л. Ф. Пантелеева, 1892.

924

Головин А. Я. Портрет артиста Федора Ивановича Шаляпина (1873–1938) в роли Олоферна в опере А. Н. Серова «Юдифь» (ГТГ. 1908).

925

Чайковский П. И. «Евгений Онегин». Опера (1877–1878).

926

Серов А. Н. «Вражья сила». Опера (создана по мотивам пьесы А. Н. Островского «Не так живи, как хочется» в 1867–1868, дописана Серовой В. С. и Соловьевым Н. Ф.). Постановки: первая — Мариинский театр (1871); Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (конец 1890-х).

927

Точная запись С. И. Мамонтова в альбоме И. Е. Бондаренко такова: «Человек, чувствующий благородное искусство, может считать себя счастливым. Савва Мамонтов». (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 2. Ед. хр. 130. Л. 62.)

928

Римский-Корсаков Н. А. «Майская ночь». Опера (1880). Постановки: первая — Мариинский театр (1880), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1898).

929

Возможно, речь идет об известной работе Серова В. А. «Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Ивана Грозного». Офорт, сухая игла (1897).

930

Имеется в виду ставшая вокальной классикой «драматическая песня» А. С. Даргомыжского (1858) на стихи Пьера Жана де Беранже в переводе В. С. Курочкина (1856).

931

Шуман Р. Музыка к драматической поэме «Манфред» Дж. Байрона (увертюра и 15 музыкальных номеров, 1849).

932

Консонанс — гармоническое сочетание нескольких звуков, благозвучие; кантилена (итал. cantilena — песенка от лат. cantilena — пение) — широкая, свободно льющаяся напевная вокальная или инструментальная мелодия, напевность музыки или манеры ее исполнения.

933

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 164.

934

Точная цитата из статьи И. Э. Грабаря: «Талантливый, но оставшийся во многих отношениях купцом-самодуром, Мамонтов бросался от одной художественной затеи к другой, ища повсюду новизны, пикантности и забавы» (БСЭ. Т. 13. М., 1929. С. 477).

935

Сен-Санс К. «Самсон и Далила». Опера (1877); Постановки: первая — театр в Веймаре (1877), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1886); Пуччини Дж. «Богема». Опера (1896). Постановки: первая — Театро Реджио (Турин, 1896), Московская частная русская опера С. И. Мамонтова (1897).

936

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 168.

937

Мамонтов С. И. О железнодорожном хозяйстве в России. М., 1909.

938

Типография А. И. Мамонтова (Леонтьевский пер., 5; 1872, архитектор В. А. Гартман; 1896, архитектор И. А. Иванов-Шиц; 1900, гражданский инженер В. А. Властов).

939

«Детский отдых» (М.; СПб., 1881–1907, редакторы П. А. Берс, В. К. Истомин и др.; издатель М. А. Мамонтова) — ежемесячный иллюстрированный журнал.

940

Речь идет о юбилейном издании большого формата (51,2×40,1 см), богато иллюстрированном золочеными хромолитографиями — «Руслан и Людмила». Поэма Александра Сергеевича Пушкина. Рисунки С. В. Малютина. М., Изд. А. И. Мамонтова, 1899. Текст поэмы заключен в тонкие графические орнаментальные рамки с золочением, издание украшено расписными зарисовками, стилизованными оригинальными заставками, виньетками и концовками, выполненными в цвете. Отпечатано издание было на толстой «слоновой» бумаге высокого качества.

941

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 169.

942

Метерлинк М. «Синяя птица» (1908). Пьеса в 6 актах. Впервые была поставлена 13 октября (30 сентября) 1908 г. в МХТ.

943

Точная цитата из дневников В. Я. Брюсова (запись за февраль — март 1901 г.): «На субботе художников встретил однажды Савву Мамонтова. Бодр и свеж, но, видимо, окаменел. Я заговорил с ним, он обрадовался, уцепился за меня и стал развивать свою мысль, что художество от делания „картин в рамах“, которые некуда девать, как повесить на стену, должно перейти к работе нужных всем, но художественных вещей. Я очень возражал, но он уже не способен понимать возражений» (Валерий Брюсов. Дневники. 1891–1910. М., 1927. С. 101).

944

Союз деятелей прикладного искусства и художественной промышленности (Москва, 1917–1919) — общественная организация, созданная вскоре после Февральской революции с целью объединения деятелей искусства и художественной промышленности. 27 апреля 1917 г. состоялось организационное собрание членов, на котором председателем союза был избран художник Н. Д. Бартрам, членами совета — Ф. Ф. Федоровский, А. В. Щусев, И. И. Нивинский и др. Были также учреждены отделы по основным направлениям деятельности: лекторский, графики, художественного шитья, выставочный, издательский, иконописный, декоративный, набивной. Отдел керамики возглавил А. В. Филиппов. Деятельность керамического отдела была связана с предприятием С. И. Мамонтова «Абрамцево», находящимся у Бутырской заставы в Москве. В 1918 г. предполагалось созвать съезд Союза, организация проводила конкурсы, выставки, в частности, выставку работ членов союза в 1919 г.

945

С. И. Мамонтов скончался 24 марта (6 апреля н. ст.) 1918 г.

946

И. Е. Бондаренко приводит отрывки из публикации «Беседа с Шаляпиным о Савве Ивановиче Мамонтове (от нашего петроградского корреспондента по телефону)» по сохраненной им в своем архиве вырезке из неустановленной московской газеты. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 165. Л. 38.)

947

Цорн А. Портрет С. И. Мамонтова. (ГМИИ, 1896).

948

Точная цитата из «Воспоминаний К. С. Станиславского о С. И. Мамонтове, прочитанных И. М. Москвиным на гражданских поминках в М[осковском] Художественном театре»: «Живи и скончайся он не в России, а в другой стране, ему поставили бы несколько памятников: на Мурмане, в Архангельске, на Донецкой ж. д. и на Театральной площади. Но мы в России, и потому на его похоронах были только близкие. Мы еще не доросли до того, чтобы уметь ценить и понимать крупные таланты и больших людей, как Савва Иванович. Он был одним из них, и он еще не понят и не оценен в полной мере. Он был прекрасным образцом чисто русской творческой натуры, которых у нас так мало и которых так больно терять именно теперь, когда предстоит вновь творить все разрешенное […]» Машинопись. 1918. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 186. С. 6.)

949

Приведены отрывки из «Воспоминаний о Савве Ивановиче Мамонтове» В. М. Васнецова. 2 мая 1918 г. Машинопись. (РГАЛИ. Ф. 799. Оп. 1. Ед. хр. 308. Л. 1, 3 об.–4.)

950

Приводится отрывок из письма В. Д. Поленова от 30 апреля 1918 г., при цитировании текста в первом предложении И. Е. Бондаренко допустил замену местоимения «его» на С. И. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 189. Л. 1–2.) В. Д. Поленов приводит две последние строки из стихотворения В. А. Жуковского «Воспоминание» (1821, публикация 1827), точная цитата такова: «Не говори с тоской: их нет;/ Но с благодарностию: были». (Жуковский В. А. Полн. собр. соч. и писем: В 20 т. Т. 2. Стихотворения 1815–1852 гг. М., 2000. С. 225.)

951

В архиве И. Е. Бондаренко хранятся 2 черновых варианта «Хроники Московской частной оперы С. И. Мамонтова», составленной М. Д. Малининым. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 182.)

952

Салина Н. В. Текст выступления на гражданской панихиде по С. И. Мамонтову. Автограф. 1918. (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 1. Ед. хр. 185. Л. 1.) И. Е. Бондаренко привел тест с незначительными изменениями: полное написание имени и отчества С. И. Мамонтова заменено на сокращенное — «С. И.» и вместо слова «Священен» дано «Священным».

953

Чайковский П. И. Piano Trio (a-moll), Op. 50 «Памяти великого художника» (1882), создано на смерть скончавшегося в 1881 г. Н. Г. Рубинштейна.

954

Товарищество Горкинской мануфактуры (1879) было создано на основе ткацкой фабрики предпринимателей Шорыгиных в селе Горки Ковровского уезда Владимирской губернии. В 1896–1898 гг. Н. И. Кокорин совместно с И. Е. Бондаренко построил фабричные и жилые здания для Горкинской мануфактуры.

955

Великая княгиня Елизавета Федоровна занималась благотворительностью в разных областях культуры, в частности, была попечительницей Филармонического общества, учредительницей приюта для престарелых театральных деятелей, покровительницей Строгановского училища и др.

956

См. примеч. 46 к гл. 3.

957

В 1894 г. В. А. Серов и К. А. Коровин совершили путешествие в северные губернии России. Некоторые работы К. А. Коровина составили основу декоративных панно для павильона Крайнего Севера на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 г. в Нижнем Новгороде. Позже картины стали украшать стены главного вестибюля Ярославского вокзала, выстроенного архитектором Ф. О. Шехтелем в 1902–1904 гг., а с 1961 г. хранятся в ГТГ.

958

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 70.

959

Имеется в виду дипломат Модест Модестович Бакунин.

960

Речь идет о Марии Васильевне Якунчиковой-Вебер.

961

Василий Иванович Якунчиков владел подмосковным имением «Введенское» с середины 1860-х до середины 1880-х гг. (архитектор Н. А. Львов), а также Воскресенской мануфактурой (в тексте ошибочно — Вознесенской).

962

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 71.

963

Символизм — направление в европейском и русском искусстве и литературе 1870–1910-х гг., сосредоточенное преимущественно на выражении символа интуитивно постигаемых сущностей и идей, смутных, часто изощренных чувств и видений. Наиболее известны среди писателей-символистов — Н. М. Минский, Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт, Ф. Сологуб, И. Ф. Анненский, Вяч. И. Иванов, А. А. Блок, А. Белый и др.

964

Речь идет о литературном кружке, существовавшем при книгоиздательстве символистов «Скорпион» (1899–1915), основанном В. Я. Брюсовым и Ю. К. Балтрушайтисом при финансовой поддержке С. А. Полякова, которое издавало произведения западноевропейских писателей-модернистов, русских символистов, книги по искусству, журнал «Весы» (1904–1909), альманах «Северные цветы».

965

Антрепренер Ш. Омон приобрел трехэтажный дом на углу Тверской и Большой Садовой улиц в 1900 г., перестроил его, переведя туда свой театр «Буфф-миниатюр», известный в Москве как театр Омона. Новое здание театра в стиле модерн было выстроено на этом месте в 1902 г. М. А. Дурновым. В советское время в здании работал Театр им. Вс. Мейерхольда (ГосТИМ). Начатая в 1932 г. реконструкция здания завершилась уже после закрытия ГосТИМа в 1940 г. С 1938 г. здание принадлежит Московской филармонии, в нем находится концертный зал им. П. И. Чайковского.

966

«Весы» (М., 1904–1909) — научно-литературный и критико-библиографический ежемесячный журнал, орган русского символизма, выходивший в книгоиздательстве «Скорпион». Редактор-издатель С. А. Поляков, фактический руководитель В. Я. Брюсов.

967

Дурнов М. А. Портрет поэта К. Д. Бальмонта (ГТГ, 1901).

968

П. П. Трубецкой родился в местечке Интра (провинция Вербания, область Пьемонт) 15 февраля 1866 г.

969

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 73.

970

Серов В. А. Портрет Василия Алексеевича Бахрушина (ГИМ, 1899).

971

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 74.

972

Там же.

973

См. примеч. 51 к гл. 12.

974

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 74.

975

Там же. Л. 75.

976

Площадь Трокадеро в Париже находится на вершине одноименного холма, на котором расположился парковый комплекс. Названа в честь испанского форта Трокадеро, захваченного французами в ходе Франко-испанской войны (1823).

977

Сергиев Посад — город в 72 км от Москвы, который имел статус торгово-промышленного поселения, называвшегося Сергиевский Посад (1782–1919).

978

«В лапу» — соединение бревен или брусьев в углу сруба без выхода их концов за плоскость стены; «в потёмок» — рубка с «остатком», при котором соседние бревна соединяются в чаше шипом, невидимым снаружи; «в угол» — вид соединения углов при строительстве деревянных домов, другое название «в теплый угол» или «в шип-паз». (РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 75.)

979

Пароконный — экипаж, запряженный парой лошадей.

980

То есть плетеный из лыка короб или корзина, которые назывались в просторечье пещер (пещур, пещура).

981

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 77.

982

Имеется в виду Бондаренко Елизавета Александровна — первая жена И. Е. Бондаренко.

983

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 77.

984

Там же.

985

Там же. Л. 78.

986

Кретон — плотная хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения из предварительно окрашенной пряжи, которая давала возможность получать текстильный орнамент в виде клетки или полос; используется для обивки мебели и изготовления драпировок.

987

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 78.

988

Там же.

989

Rue Flatters — улица Флате в 5-м округе Парижа, названа в честь подполковника Поля Флате (1831–1881), погибшего в Сахаре.

990

Там же. Л. 79.

991

Рококо — стиль в искусстве, зародившийся во Франции в начале XVIII в. как развитие стиля барокко и распространившийся по всей Европе.

992

«Обюссон» — название ковроткацкой мануфактуры во французском городе Обюссоне, получившей в 1665 г. статус королевской. Тонкие ковры и мебельная обивка, выпускаемые на фабрике, считались символом роскоши и богатства.

993

Вероятно, речь идет о книге «Математическое образование и его значение. Общедоступное изложение В. Тенишева». (СПб., 1886).

994

Бонна Л. Портрет князя В. Н. Тенишева. (ГЭ, 1896).

995

Тенишевское училище в Петербурге основано в 1896 г. князем В. Н. Тенишевым как общеобразовательная школа. В 1900–1917 гг. преобразовано в коммерческое училище и размещено в специально построенном для него здании (Моховая, 33в).

996

В. Н. Тенишев подарил жене М. К. Тенишевой имение Талашкино в Смоленской губернии, где были открыты художественные мастерские: вышивальная, резная, гончарная, эмальерная (1893). Через год Тенишевы приобрели рядом с Талашкиным хутор Фленово для организации сельскохозяйственной школы. С. В. Малютин работал в Талашкино в 1901–1903 гг.

997

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 80.

998

Там же.

999

Там же.

1000

Люстрин — тонкая темная шерстяная или полушерстяная ткань с глянцем. Получила распространение с XVIII в. Обычно использовалась для пошива летних пиджаков.

1001

«Искусство и художественная промышленность» (СПб., 1898–1902) — ежемесячный иллюстрированный журнал.

1002

«Мир искусства» (СПб., 1898–1904) — ежемесячный иллюстрированный художественный журнал, орган одноименного объединения.

1003

Челлини отличался вспыльчивым нравом, известны несколько случаев, когда он бросался на своих обидчиков с кулаками и кинжалом. Так, в 1531–1534 гг. он убил двух ювелиров в Риме и Неаполе (одного в отместку за смерть брата, второго — за нелестные отзывы о себе), напал на нотариуса, в 1556 г. был заключен под стражу за драку.

1004

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 81.

1005

Вандомская колонна — памятник в честь побед, одержанных Великой армией в кампанию 1805 г., установлена в 1806–1810 гг. на Вандомской площади в Париже на месте статуи Людовика XIV работы скульптора Жирардона. Неоднократно предпринимались попытки к ее видоизменению. Комиссар по культуре Парижской коммуны художник Гюстав Курбе выступал за перенос колонны, но по декрету Коммуны от 12 апреля 1871 г. колонна подлежала разрушению, и 18 мая она была повалена на землю. После поражения Парижской коммуны колонна была поднята с восстановленной наверху статуей Наполеона I.

1006

Так в тексте.

1007

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 81.

1008

Там же.

1009

Там же. Л. 82–83.

1010

Там же. Л. 83.

1011

Там же.

1012

Там же. Л. 84.

1013

Там же.

1014

Там же.

1015

La bougie — свеча (фр.).

1016

Там же. Л. 85.

1017

То есть казенная винная лавка в дореволюционной России, монопольно торговавшая водкой. Винная монополия (исключительное право государства или отдельных лиц на производство и сбыт спиртных напитков) вводилась в России неоднократно, четвертая — в 1894 г.

1018

Прованское масло — оливковое масло, изготовленное в Провансе, исторической области на юго-востоке Франции.

1019

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 85.

1020

Там же. Л. 86.

1021

Там же. Л. 87.

1022

Омнибус — многоместная карета, запряженная лошадьми, для регулярного сообщения между населенными пунктами; империал — второй этаж с сидениями для пассажиров омнибуса.

1023

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 88.

1024

Там же.

1025

См. примеч. 6 к гл. 8. Эклектика — общее название направления в архитектуре, доминировавшего в Европе и России в 1830–1890-е гг. и характеризовавшегося использованием элементов архитектурных стилей прошлого (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, русский стиль и др.).

1026

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 88–89.

1027

Там же. Л. 89.

1028

И. Е. Бондаренко приводит переводы отрывков из новеллы Ги де Мопассана «Усталость» из сборника «Бродячая жизнь» (1890), которые любопытно сравнить с классическим переводом Г. А. Рачинского: «И как, в самом деле, смеют газеты говорить о новой архитектуре по поводу этого металлического остова! Ведь архитектура — наиболее непонятное и наиболее забытое в наши дни искусство, а также, пожалуй, наиболее эстетическое, таинственное и насыщенное идеями. […] Если только в ближайшее время какое-нибудь восстание не смахнет эту высокую, тощую пирамиду железных лестниц, этот гигантский уродливый скелет, основание которого как будто предназначено для мощного циклопического памятника и вместо этого завершается убогим недоноском — тощим и нелепым профилем фабричной трубы. […] Проблема этой гигантской металлической махины, размалеванной во вкусе краснокожих». (Мопассан Ги де. Собр. соч.: В 7 т. М., 1977. Т. 6. С. 299, 300).

1029

Art nouveau — новое искусство (фр.).

1030

См. примеч. 14 к гл. 9.

1031

Классицизм — стиль и направление в искусстве XVII — начала XIX в., обратившиеся к античному наследию как к норме и идеальному образцу, вытеснили стиль рококо.

1032

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 90.

1033

Там же. Л. 91.

1034

Имеется в виду церковь Святой Марии Магдалины в 8-м округе Парижа, на одноименной площади, вписанной в ансамбль площади Согласия, является эталоном архитектуры французского классицизма (архитектор Виньон, освящена в 1842 г.).

1035

Луксорский обелиск — гранитный обелиск розового цвета из храма Амона в Луксоре (Египет), высотой 23 метра и весом 230 тонн. Ошибка автора: обелиск был подарен Франции правителем Египта Мехаммедом Али в 1829 г. во время правления Карла X (1824–1830) и установлен в центре площади Согласия в Париже в 1835 г. во время правления Луи-Филиппа I (1830–1848).

1036

При Луи-Филиппе I на площади Согласия были установлены монументальные статуи, символизирующие восемь крупных городов страны: Марсель, Лион, Бордо, Нант, Руан, Брест, Страсбург, Лилль.

1037

Речь идет о Триумфальной арке на площади Каррузель (1806–1808, архитекторы Ш. Персье и П-Ф.-Л. Фонтен), построенной в честь побед Наполеона I в Италии. По проекту Ж.-Ф. Шальгрена архитекторами Ш. Персье и П-Ф.-Л. Фонтеном была возведена Триумфальная арка на площади Этуаль (1836).

1038

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 92.

1039

Имеется в виду французский король Людовик XIV.

1040

Речь идет о Большом Трианоне (первоначально Мраморный Трианон; 1687–1688, архитектор Ж. Ардуэн-Мансар) — дворце на территории Версальского парка.

1041

Боскет — густая группа деревьев или кустарников, подстриженных так, что их кроны образуют стены. С помощью декоративной стрижки эти насаждения с успехом имитируют беседки, арки и др.

1042

«Зигфрид» — третья опера Р. Вагнера из тетралогии «Кольцо Нибелунга» (1868–1871). Премьера тетралогии состоялась на фестивале в баварском городе Байрейте в 1876 г. Французский скрипач и дирижер Ш. Лямурё являлся основателем и руководителем общедоступных концертов (1881, позднее «Концерты Ламурё»), сыграл выдающуюся роль в пропаганде творчества Р. Вагнера.

1043

Оперетта Ж. Оффенбаха «Прекрасная Елена» впервые была поставлена в парижском Театре «Варьете» в 1864 г.

1044

«Театр Водевиль» был создан в Париже в 1792 г., в 1868 г. для него было построено здание на бульваре Капуцинок (архитектор О.-Ж. Мань). Театр просуществовал до конца 1920-х гг., а в его здании разместился кинотеатр.

1045

Театр Шатле — музыкальный театр, существует с 1862 г. и является самым большим парижский залом классической музыки.

1046

И. Е. Бондаренко не совсем точен, называя Мюша венгерским художником. Альфонс Мария Муха — чешско-моравский живописец.

1047

Декаданс — течение в литературе и искусстве конца XIX— начала XX в., характеризующееся оппозицией к общепринятой «мещанской» морали, культом красоты как самодовлеющей ценности, нередко сопровождающееся этетизацией греха и порока и т. п.

1048

Перечислены театральные постановки с участием С. Бернар: «Самаритянка» Э. Ростана (1897), «Дама с камелиями» А. Дюма-сына (1898, роль Маргариты), «Гамлет» У. Шекспира (1899, роль Гамлета).

1049

Театр «Порт Сен-Мартен» — оперный театр на бульваре Сен-Мартен (1781–1914).

1050

Опера в 4 действиях «Луиза» Г. Шарпантье была написана и впервые поставлена в театре «Опера комик» в 1900 г. во время работы Всемирной выставки в Париже.

1051

Парижская опера (Гранд-опера1, Опера1 Гарнье) — театр оперы и балета, открытый в 1875 г.

1052

В 1907 г. по инициативе С. П. Дягилева на сцене Гранд-опера состоялась серия концертов русской музыки «Исторические русские концерты», положившая начало «Русским сезонам» в Париже. В 1908 г. были организованы сезоны русской оперы, в 1909 г. — оперно-балетные выступления. Балетные сезоны продолжались до 1913 г. Для «Русских сезонов» А. Я. Головин оформил оперу М. П. Мусоргского «Борис Годунов» (1908) и балет И. Ф. Стравинского «Жар-птица» (1910).

1053

«Le Chat Noir» — «Черный кот» (фр.).

1054

Перечислены известные парижские кабаре: «Фоли-Бержер» (с 1869 по 1872 г. существовало под названием «Фоли Тревиз»), «Мулен Руж» (с 1889), «Ша Нуар» (работало с 1881 до конца XIX в., затем переименовано со сменой владельца в «Заведение Фюрси») и др.

1055

Англо-бурская война (1899–1902) — война Великобритании против бурских республик Южной Африки — Оранжевого свободного государства и Трансвааля, которые в результате были превращены в английские колонии.

1056

Речь идет о главах противоборствующих в Англо-бурской войне сторон: о президенте Южно-Африканской Республики (Трансвааль) Крюгере Пауле и английской королеве Виктории.

1057

Имеется в виду старейший в Европе французский драматический театр «Комеди Франсез», основанный в 1680 г.

1058

«Тучки небесные» — название романсов на стихотворение М. Ю. Лермонтова «Тучи» (1840), музыку к которым писали многие композиторы (М. Ю. Виельгорский, А. С. Даргомыжский, Г. Я. Ломакин и др.).

1059

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 95.

1060

Памятник Ги де Мопассану работы Р. Верле (1897) в парижском парке Монсо.

1061

Памятник В. Гюго, над которым О. Роден работал с 1886 г., был установлен в 1909 г. в саду у Пале-Рояль. Скульптура О. Родена «Мыслитель» (1880–1882) была выставлена в Пантеоне (1906), позднее перенесена в парижский Музей Родена (1922).

1062

Гонт (дранка, шиндель) — кровельный материал в виде пластин из древесины.

1063

Финифть (эмаль) — прочное стеклообразное покрытие, наносимое на металлический предмет и закрепляемое обжигом.

1064

Аналой — в православных церквях высокая подставка, на которую при богослужении кладут для чтения церковные книги, ставят иконы и крест.

1065

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 98.

1066

Там же. Л. 99.

1067

Косящатое окно — заполненное застекленным переплетом окно деревянного дома, имеющее в высоту не менее трех диаметров бревна в срубе.

1068

Майолика — керамические изделия, покрытые расписной глазурью. В 1889 г. в подмосковном селе Абрамцево С. И. Мамонтов открыл гончарную мастерскую. Майоликовый камин «Встреча Вольги Святославовича и Микулы Селяниновича» (изготовлен, видимо, уже на Бутырском заводе) и некоторые другие керамические работы М. А. Врубеля экспонировались на Парижской выставке 1900 г., за что художник был награжден золотой медалью.

1069

Завалинка — невысокая земляная насыпь вдоль наружных стен избы.

1070

Вероятно, автор имел в виду соборную мечеть Биби-Ханым в центре Самарканда — главный храм государства Тамерлана.

1071

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 101.

1072

Там же.

1073

Франко-русский военно-политический союз, действовавший с 1891 до 1917 г., предшествовал созданию Антанты. В ознаменование союза в Париже в 1896 г. император Николай II заложил новый мост, названный в честь императора Александра III, мост был открыт в 1900 г.

1074

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 102.

1075

Вспарушенный свод — крестовый свод, у которого центральная часть заметно поднята над боковыми.

1076

Большой дворец изящных искусств (Гран Пале) возведен в Париже по проекту архитекторов А. Деглана, Ф. Т. Тома, А. Луве в 1897 г., является крупным культурным и выставочным центром. Малый дворец построен в 1900 г. архитектором Ш. Жиро в стиле эклектики, с 1902 г. — музей изобразительных искусств.

1077

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 105.

1078

«Во лузях, лузях, во зеленых лузях…» — старинная народная хороводная песня.

1079

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 106.

1080

Там же. Л. 107.

1081

Там же.

1082

Там же.

1083

H. Rivier — Анри Ривьер (фр.).

1084

Театр «Одеон» (основан в 1782 г., с 1990 г. Театр Европы) — парижский театр. Здание театра построено по проекту архитекторов Мари-Жозефа Пейра и Шарля де Вайи.

1085

Ксилография — гравюра на дереве.

1086

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 108.

1087

Там же. Л. 108–109.

1088

Речь идет о В. В. Якунчикове.

1089

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 111.

1090

Будучи в 1799–1801 гг. послом Великобритании в Османской империи, Томас Брюс, 7-й граф Эльджин (Элгин) и 11-й граф Канкардии, по согласованию с турецким правительством занимался археологическими раскопками и собрал коллекцию фрагментов древнегреческого искусства (так называемые «мраморы Элгина»). В 1801–1806 гг. ему удалось вывезти часть ее в Англию. В 1816 г. коллекция была приобретена английским правительством для Британского музея, где и хранится до настоящего времени.

1091

Ч. Дарвин действительно похоронен в Вестминстерском аббатстве. У. Шекспиру, похороненному в Стратфорте-на-Эйвоне, в 1740 г. был установлен памятник в так называемом уголке поэтов Вестминстерского аббатства. В 1969 г. там же была установлена плита в полу в честь Д.-Г. Байрона, погребенного в родовом склепе в церкви Ханкелл-Торкад неподалеку от Ньюстедского аббатства в Ноттингемшире.

1092

Фахверк — каркас стен, состоящий из вертикальных, горизонтальных и наклонных брусьев, просветы между которыми заполняются глиной, камнем, кирпичом.

1093

РГАЛИ. Ф. 964. Оп. 3. Ед. хр. 28. Л. 112.

1094

Там же.