Загадки старых мастеров - [21]

Вот я живу, вот жизнь моя прошла.

Мой смолк рассказ, хоть не прочитан вслух,

Мой плод упал, хоть листья зелены.

Мой сник задор, хоть не состарен дух,

И мир — в глазах, что миру не видны.

Порвалась нить, хоть пряха не пряла,

Вот я живу, вот жизнь моя прошла.

Я смерть искал — она в утробе ждёт,

Я жить хотел — жизнь это тени след,

Я брел в пыли — в прах лягу в свой черёд,

И вот я мертв, а вот — рождён на свет.

Мой кубок полн, вот — влага истекла,

Вот я живу, вот жизнь моя прошла.

(перевод Александра Шапиро)

Chidiock Tichborne

Elegy

My prime of youth is but a frost of cares,

My feast of joy is but a dish of pain,

My crop of corn is but a field of tares,

And all my good is but vain hope of gain.

The day is past, and yet I saw no sun,

And now I live, and now my life is done.

My tale was heard and yet it was not told,

My fruit is fallen, and yet my leaves are green,

My youth is spent and yet I am not old,

I saw the world and yet I was not seen.

My thread is cut and yet it is not spun,

And now I live, and now my life is done.

I sought my death and found it in my womb,

I looked for life and saw it was a shade,

I trod the earth and knew it was my tomb,

And now I die, and now I was but made.

My glass is full, and now my glass is run,

And now I live, and now my life is done.

Глава 3 Примечания к балладе

В старинной литературе часто встречаются образы, аллюзии и отсылки, которые были знакомы современникам автора, но утратили свою актуальность в наши дни. В идеальном случае все эти моменты собраны и разъяснены в специальном разделе «примечания переводчика». Подобные примечания — важная для понимания и познавательная часть чтения.

Плохо, когда переводчики не удосуживаются составить примечания. И уж совсем безобразно, когда переводчики просто опускают сложные и малоизвестные моменты. В последнем случае может даже измениться восприятие произведения.

В качестве примера прочитаем балладу Сирано де Бержерака из первой части одноименной пьесы Ростана. Вспомним, что в пьесе Сирано перед дуэлью с виконтом де Вальвером говорит, что во время дуэли экспромтом сочинит балладу. Вот она:

Свой фетр отбрасываю вдаль я,

Мой плащ летит ему вдогон,

Затем, поблескивая сталью,

Свой обнажаю эспадон.

Изящный словно Селадон,

Как Скарамуш востёр, решаю

Вам сообщить, мой Мирмидон:

Туше посылку завершает.

(Обмениваются первыми ударами)

Вы зря играете моралью.

Где нанизать Вас, фанфарон?

Пронзить Вам сердце за медалью,

Или подмышку сквозь шеврон?

Гарда забряцала — динь-дон,

Как муха остриё летает,

Я Ваш пощекочу бекон.

Туше посылку завершает.

Осталась рифма мне на -алья.

Да Вы бледны как анемон.

Вот рифма славная: «каналья»!

И Вы полезли на рожон.

Поспешный выпад возвращен,

И рифм, и строчек мне хватает.

Крутите вертел, Ларидон!

Туше посылку завершает.

(Торжественно произносит)

Посылка

Мой принц, Всевышнему поклон!

Из кварты лезвие сверкает,

Вот финт, удар…

(Делает выпад)

…и дух Ваш вон!

(Виконт шатается; Сирано салютует)

Туше посылку завершает.

(перевод Александра Шапиро)

Первое примечание к этой балладе должно рассказать про то, что такое баллада. Не только о самой стихотворной форме, мол, баллада это три восьмистишия с рифмовкой АБАБ+БВБВ и четверостишие с рифмовкой БВБВ в конце, которое называется «посылка», плюс общая последняя строка у всех. Но почему у Ростана именно баллада, а не какая-нибудь другая форма французской старинной поэзии. Благо, форм таких много: рондель, ритурнель, лэ, вирелэ, триолет и прочие. Дело в том, что изначально баллады писались на поэтических состязаниях. Эта форма лучше всего подходит для дуэли: так Сирано показывает свое превосходство не только в бою, но и в искусстве.

Отметим, что в начале посылки Сирано обращается к виконту словами «мой принц». Это стандартное начало посылки — так поэты, участвовавшие в поэтических турнирах, обращались к аристократам, устраивавшим эти состязания. К примеру, вот так заканчивается «Баллада о дамах былых времен» Франсуа Вийона, мастера этого жанра:

Принц, не придумано аркана,

Чтоб задержать мгновений бег.

К чему ж крушиться постоянно:

«Где ныне прошлогодний снег?»

А так заканчивает Вийон «Балладу о парижанках»:

Принц, красноречье парижанки

Так велико, что не сравнишь

С ним говорливость чужестранки:

Всех на язык бойчей Париж.

Второе примечание к балладе Сирано должно объяснить фехтовальные термины, которых там в избытке. К примеру, чем фехтовал Сирано? Что это за штука такая — эспадон? Надо пояснить, что это не эспадрон, который выглядит так.

Эспадрон

Такие эспадроны было весьма популярны в британской армии в 1790—1820 годах. Оружие удобное, им можно и рубить, и колоть. Но Сирано им фехтовать не мог, поскольку во время действия пьесы, в 1640 году, такого оружия еще не было. А словом espadon тогда называли большой двуручный меч.

Эспадон

Такими мечами-эспадонами в Средние Века вооружали небольшой отряд рослых и сильных солдат. Их задачей было, размахивая огромными мечами, разрушать построения копейщиков. Но фехтовать таким мечом совершенно невозможно. И Сирано иронично называет свою шпагу огромным мечом.

Оставшиеся фехтовальные термины более знакомы: туше — попадание, гарда — защищающая руку часть эфеса, кварта — одна из основных позиций в фехтовании.