За чьей спиной прячется президент? - [42]
Осенью 1993 года на Кубе состоялась премьера трехсерийного документального фильма «Винтовка Зе Эр», снятого по материалу книги бразильской журналистки Клаудии Фурцати. Эта журналистка оказалась единственным человеком; которого пустили в архив кубинской службы безопасности, в частности, познакомили с документами о покушении на Кеннеди.
Из них стало известно, что в операции по убийству Кеннеди участвовали пять человек, стреляли с нескольких точек, и при этом было сделано четыре или пять выстрелов. В соответствии с проведенным нами расследованием стрельбу по президенту вели трое наемных убийц, связанных с чикагской мафией, и двое кубинцев-контрреволюционеров. Имена этих кубинцев — Эладио дель Валье Гутьеррас и Эр-минио Диас Гарсиа.
Первый из них был агентом кубинской военной разведки во времена диктатора Ф. Батисты. В мае 1966 года он и еще один известный кубинский контрреволюционер, Тони Куэстра, тайно проникли на Кубу для организации очередного покушения на жизнь Фиделя Кастро. Дель Валье Гутьеррас погиб в перестрелке в гаванском районе Мирамар, когда агенты госбезопасности попытались его задержать. Тони Куэстра получил тяжелое ранение, от которого ослеп, и после этого многие годы провел в заключении на Кубе. Эрминио Диас Гарсиа был одним из ближайших помощников доминиканского диктатора Трухильо. После гибели Кеннеди Гарсиа убили в Нью-Орлеане при невыясненных обстоятельствах. Все это было отражено как в книге, так и в фильме.
Однако не будем забывать, что и то и другое создавалось при участии кубинских спецслужб, которые в этом деле имели свой интерес.
Версия седьмая: Фидель Кастро.
Если исходить из того, что Кеннеди, будучи президентом США, замышлял физическое устранение кубинского лидера, то почему бы не допустить, что и тот не оставался в долгу перед американским президентом. Да еще если кое-какие факты на это указывают.
Четырнадцатого ноября 1962 года из Гаваны в Вашингтон было послано письмо на имя некоего Антонио Родригеса. В этом письме говорилось: «Товарищ Родригес! В связи с тем что Кеннеди упорно продолжает готовить вторжение на Кубу, наши планы покушения на его жизнь должны быть приведены в действие. О деталях я не пишу, ибо все необходимое ты и так уже знаешь…»
Однако письмо это по ошибке досталось другому Родригесу, и тот тут же поспешил отдать его американским властям. Секретная служба при Белом доме начала расследование и выяснила, что настоящий Родригес проживает в Вашингтоне и тесно контактирует с работниками кубинской миссии при Организации американских государств, многие из которых были агентами спецслужб Кубы.
Прошло всего около двух недель со дня прибытия в Вашингтон первого письма, как уже второе послание с острова Свободы появилось в Майами. В нем писалось: «Сегодня Карлос передал мне новый номер твоего почтового ящика… Я уже сообщил твоим друзьям в Майами и Пассаике, а также в Вашингтоне, точные инструкции о покушении на Кеннеди в Вашингтоне или во время его визита в Бразилию. Необходимо поразить империализм в самое сердце…»
Секретная служба нашла адресата этого письма, но он оказался ярым антикастровцем. Тогда и подумали, что все эти письма писались с одной целью — бросить тень на кубинских эмигрантов.
Однако на этом история не закончилась. В октябре. 1963 года Секретная служба получила информацию, что четверо кубинцев планируют совершить покушение на Кеннеди в Чикаго 2 ноября, во время футбольного матча между командами армии и военно-воздушных сил. И хотя Секретная служба буквально перевернула все Чикаго, террористов найти так и не удалось. А президента США на всякий случай все-таки отговорили ехать на матч. Однако веет го через двадцать дней пули наемных убийц все-таки настигли его в Далласе.
Версия восьмая: Никита Хрущев.
Эта версия строится на том, что два года своей жизни убийца президента США провел в СССР. И, естественно, там его завербовал КГБ.
Как стало известно только сейчас, КГБ действительно занимался Ли Харви Освальдом (было собрано шеститомное досье на него под номером 31451), но не вербовал его в свои ряды. Однако некоторые исследователи (Майкл Эддоус) считают иначе.
В своей книге «Хрущев убил Кеннеди» М. Эддоус выдвигает версию о том, что под видом Освальда в Америку был заслан террорист (самого Освальда русские расстреляли), который должен был убить Кеннеди. В качестве доказательства этой поистине сногсшибательной версии Эддоус заявил, что настоящий Освальд был на несколько сантиметров ниже того Освальда, который стрелял в Кеннеди в Далласе. Это заявление вызвало в Америке такой шум, что власти пошли на эксгумацию трупа Освальда. Однако проверка показала, что Эддоус, мягко говоря, не прав: в могиле оказался настоящий Ли Харви Освальд.
Версия девятая: Пентагон.
Эта версия стала вновь популярной после того, как в 1993 году на экраны США, а затем и всего мира вышел фильм Оливера Стоуна «Дж. Ф. К». В этом фильме фигурирует таинственный персонаж, некто Икс, который заявляет, что президента США убрала верхушка Пентагона, напуганная планами Кеннеди вывести американские войска из Южного Вьетнама.
Времена меняются. Сейчас любой скандал в шоу-бизнесе, в театре, кино или спорте тут же становится достоянием гласности, его обсуждает пресса, участников скандала показывает ТВ, зрители смакуют подробности. Но так было не всегда. В советскую эпоху цензура в прессе и на ТВ напрочь лишала поклонников звезд этого «удовольствия». Ходили слухи, люди ловили редкие сообщения, а пресса бодро рапортовала о высокой нравственности общества. Тем не менее скандалы происходили, порой на самых верхних этажах власти, с самыми популярными актерами, самыми уважаемыми деятелями культуры и самыми известными спортсменами.
Перестройка, бурные 90-е резко изменили всю нашу жизнь. И эти перемены нагляднее всего коснулись телевидения. В книге Ф. Раззакова подробно рассказывается о мучительной агонии советского ТВ, о трагических событиях, напрямую коснувшихся голубого экрана: убийство В. Листьева, штурм «Останкино»; о засилье рекламы, ставшей главной движущей силой эфира; о «мыльных» сериалах, на которые «подсела» вся страна. Живо и интересно рассказывается о недавних и нынешних телезвездах: Дмитрии Диброве, Леониде Якубовиче, Андрее Малахове, Иване Урганте, Татьяне Лазаревой.
Олег Николаевич Ефремов — актер и режиссер, педагог и реформатор театра, кроме всего прочего, стал еще родоначальником актерской династии. Каким он был в искусстве и в жизни, читатель узнает из этой книги.
Сложилось мнение, что Максим Галкин – этакий везунчик, который достиг своего положения и многомиллионного состояния с помощью искрометного таланта. Но если копнуть глубже, то выяснится, что карьера пародиста вряд ли смогла бы развиться столь стремительно, если бы не поддержка влиятельных лиц: чиновников из Администрации президента, телебоссов, мэтров юмористики, а также воротил шоу-бизнеса. Примадонну нашей эстрады Аллу Пугачеву тоже можно причислить к этому списку, поскольку на сегодняшний день она является одной из влиятельнейших особ не только в российском шоу-бизнесе, но и в провластных структурах.
Казалось бы, о нем известно все. Советский эстрадный и театральный актер, режиссер, сценарист, юморист. Народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии. Целое поколение людей выросло на его сатирических миниатюрах, его выступления мгновенно разбирали на цитаты. Его считали необыкновенно смелым, балансирующим на грани дозволенного. Он был едва ли не единственным из всех советских сатириков, имеющим право критиковать советский строй. И все же в его биографии осталось множество «темных пятен» и недоступных страниц.
Помните, как в фильме «Соломенная шляпка» чертовски привлекательный герой Андрея Миронова поет и загибает пальцы: «Иветта, Лизетта, Мюзетта, Жанетта, Жоpжетта…»? Что интересно, Андрей Миронов, в самом деле, не представлял свою жизнь без женщин. Еще бы! Они, как музы, вдохновляли Андрея на творчество, давали ему силы, зажигали в его сердце пламя любви и страсти. Именно женщины вкупе с природным талантом сделали Андрея Миронова неотразимым в жизни, в кино и на сцене. Стоит ли удивляться, что этого удивительного человека беззлобно называли дамским угодником.
Герои этой книги – потомки нацистских преступников. За три года журналист Татьяна Фрейденссон исколесила почти полмира – Германия, Швейцария, Дания, США, Южная Америка. Их надо было не только найти, их надо было уговорить рассказать о своих печально известных предках, собственной жизни и тяжком грузе наследия – грузе, с которым, многие из них не могут примириться и по сей день. В этой книге – не просто удивительные откровения родственников Геринга, Гиммлера, Шпеера, Хёсса, Роммеля и других – в домашних интерьерах и без цензуры.
В издании последовательно и исчерпывающе полно рассказывается история противостояния специальных служб Израиля самой страшной угрозе миру — терроризму. Автор — человек компетентный, с серьезным боевым опытом — не только описывает события, но и беспристрастно разбирает их, показывая как, невзирая на объективные трудности и подчас несогласованность действий военных и политических властей, от операции к операции рос профессионализм израильских спецподразделений, постепенно превращая их в одну из лучших спецслужб в мире.
Предлагаемая вниманию советского читателя брошюра известного американского историка и публициста Герберта Аптекера, вышедшая в свет в Нью-Йорке в 1954 году, посвящена разоблачению тех представителей американской реакционной историографии, которые выступают под эгидой «Общества истории бизнеса», ведущего атаку на историческую науку с позиций «большого бизнеса», то есть монополистического капитала. В своем боевом разоблачительном памфлете, который издается на русском языке с незначительными сокращениями, Аптекер показывает, как монополии и их историки-«лауреаты» пытаются перекроить историю на свой лад.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
У отечественного кинематографа есть закулисье, куда официальные киноведы стараются не заглядывать, чтобы не разрушать тот миф, который десятилетиями пестовался ими в обывательском сознании. Между тем без изучения этого закулисья трудно понять многие события, которые влияют на формирование не только отечественного кинематографа, но и нашей идеологии вообще. Одной из важнейших тем в этой закулисной истории является противостояние двух идеологических течений: русского (славянского) и еврейского (иудейского)