Язычники - [3]
НАТАЛЬЯ. А-а. А полотенце где? Господи, как вы тут живете-то вообще?
ОЛЕГ. Нормально живем. Мам. А ты чего не спишь?
НАТАЛЬЯ. Да я только уснула была, да слышу… звуки какие-то … словно из Преисподней, Олежик… как будто Диавол с духами тьмы на своих трубах адских играют… и как будто вот отсюда… из ванной… Ты не слышал?
ОЛЕГ. Нет, я ничего не слышал.
НАТАЛЬЯ. Кристина — то… как? Всю ночь Богородице за нее молилась!
ОЛЕГ. Не знаю. Проблевалась вроде. Спит.
НАТАЛЬЯ. Олежа, а дочка-то твоя — крещенная?
ОЛЕГ (пожимая плечами) Не знаю. Нет, кажется.
Мать укоризненно смотрит на сына, качает головой, что-то тихо шепчет, крестится.
ОЛЕГ. Мам.
НАТАЛЬЯ. Что?
ОЛЕГ. А ты…зачем приехала?
НАТАЛЬЯ. Помру я скоро. Повидаться приехала.
Утро. «Детская» комната, где живет Кристина. Кристина полулежит одетая на узкой подростковой кровати, куда давно не вмещаются ее ноги. У нее опухшее лицо, ничего не выражающий взгляд. На кровати сидит мать Кристины — Марина с красным от слез лицом. В руках у Марины телефон.
МАРИНА. Давно?
Кристина молчит.
МАРИНА. Давно?!
Кристина молчит. Марина плачет.
МАРИНА. Почему ты не сказала?! Я на той неделе за прошлый семестр внесла… последнее… почему ты не сказала?!!
Марина плачет. Кристина молчит.
МАРИНА. Где ты была?! Господи, за что?! Просто скажи мне, я твоя мама, я всегда… чтобы там не было… Кристина… я ж на тебя всю жизнь положила! Ты беременная?
Кристина молчит.
МАРИНА. Ты колешься?
Кристина молчит.
МАРИНА. Покажи руки!
Марина кидается к дочери, задирает рукава на локтях, Кристина резким движением отталкивает мать.
МАРИНА. (закипает) Ах ты ж тварь!!! Растила ее, кормила, поила, всю молодость на нее угробила, всю жизнь, а она — к матери руки протягивает?!!
Марина замахивается и сильно бьет дочь по лицу. Кристина никак не реагирует. Марина кричит так, словно это ее ударили. Вбегает Олег.
ОЛЕГ. Что?! Т-ты… ты что?! Кристина, ты чего?! Марина! У нее же кровь течет… кровь… течет… кровь… откуда кровь?!
МАРИНА. Полюбуйся! Полюбуйся на нее, Олег! На дочь свою полюбуйся, отец! Ударила меня, ударила! Родную мать ударила!
ОЛЕГ. Марина, у нее… кровь… из носа или… нет… губа… или глаз… Марина, у нее глаз…
МАРИНА. Полюбуйся, говорю, папаня на свою дочку! Всю жизнь ее одна тащила, пока ты в дудку свою дудел!
У Марина звонит мобильный телефон.
МАРИНА (улыбается, приторным голосом) Да, Ирина Ивановна, я звонила. Это по поводу той гостинки на Петрашевского… она не продалась еще? Ага, да… И он не сбрасывает? Потому что для гостинки… ну, и с крышей там были… сами знаете… проблемы… ну спальный район да… а с задолженностью что там? за коммунальные? потому что да…. Спасибо, я тогда сама… да… сама ему позвоню…
Из кухни слышится голос Натальи.
НАТАЛЬЯ. Олег, Марина, Кристиночка! Завтракать!
МАРИНА. (кричит указывая на кухню) Почему она еще здесь?!!
ОЛЕГ. Не кричи.
МАРИНА. Я в своем доме!!! Что она у меня на кухне делает?!! Она что — хозяйка здесь?!! Или кто?!
ОЛЕГ. (дочери) Что с тобой?!
МАРИНА. Ее из института выгнали!
ОЛЕГ. Кристина!
МАРИНА. Два месяца назад! А я на прошлой неделе за контракт за тот семестр внесла!!! И ничего не сказали мне — деньги взяли, галочку поставили, а она с октября там не появлялась… А я как дура — занавески по ночам шью… Думаю, выкраиваю, как мне этот контракт выплатить… В деканат звонила — говорят, еще в декабре приказ подписали, нам на дом выслали! А у нас ящик почтовый не закрывается!! Почему у нас ящик не закрывается?!! Сколько я просила тебя!! Сколько я просила?!!
ОЛЕГ. Марина. Ты же сама сказала, когда я его починить хотел…
МАРИНА. Хотел! Когда ты в последний раз в своей жизни что-то хотел?!
ОЛЕГ. Зачем нам этот ящик? все равно никто нам не пишет, только листовки кидают… эти самые… и все… Марина, у нее кажется с глазом что-то… мне не нравится…. Почему она молчит?
МАРИНА. Сколько я просила?!
ОЛЕГ. Я сейчас пойду и починю его. Сейчас прямо.
МАРИНА. Не надо мне сейчас чинить ничего!!! Ты что не видишь, не понимаешь или что?! Боже мой, у нее кровь!!! Да сделай ты что-нибудь! Господи, за что ж наказание мне такое, а?!!
Входит бабушка Наталья.
НАТАЛЬЯ. А я блинчики…
Наталья осекается, увидев Кристину. Дальше она действует очень быстро, спокойно, расторопно. Приносит мокрое полотенце, вытирает с лица внучки кровь.
НАТАЛЬЯ. (Кристине) Голову запрокинь. (Олегу) Перекись есть?
ОЛЕГ. (отстраненно, не двигаясь с места) Была, кажется… там где-то… в ящиках…
Марина приносит перекись, отдает ее Наталье, на которую смотрит с ненавистью, но, в то же время понимает, что она единственный человек, который совершает какие-то разумные действия.
НАТАЛЬЯ. Олежа, там в большой комнате бутылка с водой на столе… Принеси…
ОЛЕГ. Что?
МАРИНА. (орет на мужа) Бутылку принеси!!!
Олег быстро исчезает.
МАРИНА. Из института выгнали.
НАТАЛЬЯ. Ну… выгнали и выгнали… всякое бывает… Марина, у тебя спаситель есть?
МАРИНА. (с ненавистью) Спаситель?!
НАТАЛЬЯ. Спаситель, да… очень помогает хорошо…
МАРИНА. Спасатель?! Мазь?
НАТАЛЬЯ. Спасатель, да… Спасатель…
Марина уходит.
НАТАЛЬЯ. Выгнали и выгнали… Что там…чему хорошему что ли научить могут? Нечему там хорошему научить не могут… ты на кого училась?
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.