Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки - [5]
Не надо в шкафу… Шкаф – явление временное. Я хочу рядом с вами жить. Я хочу вас только видеть. Вы для меня пример стойкости и человечности.
(Пауза.)Шоропов. Дурнее чуши я не слышал.
Роман. Только не наговаривайте на себя. Вы же мизинца их не стоите. Ой, наоборот! И потом – ваша тонкая организация психики.
Шоропов. Ты где таких слов нахватался?
Роман. Вы думаете, я тупой? Ничего не знаю, не понимаю? А я, кстати, защищал вас перед вашей же дочерью, которая не стеснялась в выражениях при мне. Я был за вас! Я ей ответил!
Шоропов. Мне все равно, что она обо мне думает. Ее для меня нет больше!
Роман. Но мне-то не все равно. Я к вам расположен и полюбил. Как папу, а папу принято защищать.
Шоропов. Спасибо.
Роман. А мне не надо благодарности. Я от всей души. Я и в следующий раз за вас буду.
Шоропов. Ты только в шкаф мой больше не залезай, хорошо?
Роман. Я бы с удовольствием, но в тот самый момент могу не сообразить и залезть автоматически. Понимаете меня?
Шоропов. А ты постарайся сюда просто не заходить. Тебе что, места мало?
Роман. А у вас здесь очень интересно. И телевизор только в вашей комнате. А я телевизор люблю. (Пауза.) Вам же приятно, что мне здесь интересно, а не там?
Шоропов. Ничего мне не приятно!
Роман. Мне нравится, что вы честный. Другой бы изобразил радость. А вы не врете.
Шоропов. Чего тебе от меня надо, Рома?
Роман. Да ничего. Я просто посижу. Вы делайте, что хотите.
(Пауза.)Шоропов. Я бы один хотел.
Роман. Я понимаю ваши чувства. Я бы тоже хотел. А ведь вам ваша родня жить не дает, так?
Шоропов. Ну?
Роман. И это безобразие, правда?
Шоропов. Ну?
Роман. Что-то ведь надо делать.
Шоропов. Да ничего не надо делать. Я хочу один побыть в своем кабинете.
Роман. И это правильно. На то он и кабинет. А ведь вас фактически лишают этой возможности. То жена, то дочь. Так?
Шоропов. Ну, так! И что?
Роман. Ничего. Я факт констатирую. Смотреть на это больно! Я бы на вашем месте спрятался. Потому что страшно. Уехать вам надо куда-нибудь. И пусть ищут.
Шоропов. Зачем искать-то?
Роман. Ну, все-таки приятно, что нервничают.
Шоропов. Да ничего мне не приятно. Не надо меня искать. Я никуда не еду.
Роман. А вы не зарекайтесь. Потому как вы же не можете разных-то там выставлять за дверь. Это непорядочно. Вы же хороший человек. Значит надо уезжать от них, чтоб не лезли.
Шоропов. Что ты выдумываешь глупости всякие?
Роман. Помочь я хочу в вашей муке. Помочь и спасти. Вы мне дороги. Хоть вам я и не нужен вовсе. Хоть вы терпеть не можете меня. Но я не смотрю на это – ведь что я такое по сравнению с вами.
Шоропов. Рома.
Роман. Да.
Шоропов. Рома, ты в порядке вообще? Не ударился, а? Эти твои откровения меня пугают.
Роман. Ну, ударялся, и что? Чувствую я себя хорошо. Главное, пусть у вас все будет спокойно. А покоя вам здесь не дадут. Вам есть куда уехать?
Шоропов. Уехать? Уехать всегда есть куда. Уехать и не приехать.
(Пауза.)Роман. Зато как ценно ваше исчезновение – без слов и прощаний. Вот шум-то подымется!
Шоропов. Без прощания – это хорошо. То есть просто исчезнуть.
Роман. Ну!
Шоропов. Хитро. Долго думал?
Роман. Это в моем стиле. Вам будет очень хорошо.
(Пауза.)Шоропов. Не понимаю твоего дурацкого рвения.
Роман. Я такой человек, который все отдаст ради ближнего своего!
Шоропов. Дочь, говоришь, гадости говорила?
Роман. Говорила.
Шоропов. Ну, это ей так не пройдет! За это ей воздастся! Я ей сейчас покажу!
Роман. Сейчас-то зачем?
Шоропов (кричит). Эй, мадонна с младенцем! Соседка! (Стучит в стену, сразу начинает плакать ребенок.) Во, детеныш заквакал! Иди сюда, мамаша-одиночка!
(Входит Инна, за ней заглядывает Шоропова.)(Шороповой.) Тебя не звали! (Шоропова уходит.) Ну, доченька, как живется?
Инна. Замечательно, папочка!
Шоропов. Я тут многое узнал.
Инна. И что же ты узнал?
Шоропов. Вот, молодой человек поведал.
Инна. Да? И что же он тебе поведал?
Шоропов. Что ты меня по-всякому обзывала.
Инна. Да ну! Ни разу не слышала.
Шоропов. Не слышала?
Инна. Нет. Не случалось как-то.
Шоропов. А вот юноша слышал.
Инна. Ой, молодец какой! Какой прекрасный юноша!
Шоропов. Ты мне прекрати театральное представление! Это тебе не игра! Если ты посмела про отца мерзости говорить, а тем более думать, то не жить тебе под моей крышей! Ты и так все, что могла, нарушила.
Инна. А вы не хотите, молодой человек, рассказать моему отцу про ваш план? Не хотите правду сказать о том, что вы желаете эту квартиру захватить в свое пользование, а нас всех выгнать?
Роман. Чего только от злобы люди не скажут!
Шоропов. Инна, ты бы хотя бы следила за мыслями. Городишь полнейший бред. Как он такое может?
Инна. Он мне об этом сказал.
Роман. Сама посуди, если бы я так хотел, разве ж я сказал бы?
Шоропов. Вот это логично. Ты уже совсем спятила. Настраиваешь меня против родственников. Ну, давай что-нибудь плохое про мать теперь.
Роман. Может быть, не надо? Это же больно слушать.
Инна. Ты мне не веришь, папа?
Шоропов. Тебе?! Нет. После всего сказанного путь тебе отсюда, куда хочешь. Даю на сборы час. Звони, кому хочешь, и пошла вон!
Инна. Мне легче, я уйду. Чтобы не видеть того, что будет. Позовешь еще! Поблагодари свою ненависть, когда выть будешь!
В книгу замечательного советского прозаика и публициста Владимира Алексеевича Чивилихина (1928–1984) вошли три повести, давно полюбившиеся нашему читателю. Первые две из них удостоены в 1966 году премии Ленинского комсомола. В повести «Про Клаву Иванову» главная героиня и Петр Спирин работают в одном железнодорожном депо. Их связывают странные отношения. Клава, нежно и преданно любящая легкомысленного Петра, однажды все-таки решает с ним расстаться… Одноименный фильм был снят в 1969 году режиссером Леонидом Марягиным, в главных ролях: Наталья Рычагова, Геннадий Сайфулин, Борис Кудрявцев.
Мой рюкзак был почти собран. Беспокойно поглядывая на часы, я ждал Андрея. От него зависело мясное обеспечение в виде банок с тушенкой, часть которых принадлежала мне. Я думал о том, как встретит нас Алушта и как сумеем мы вписаться в столь изысканный ландшафт. Утопая взглядом в темно-синей ночи, я стоял на балконе, словно на капитанском мостике, и, мечтая, уносился к морским берегам, и всякий раз, когда туманные очертания в моей голове принимали какие-нибудь формы, у меня захватывало дух от предвкушения неизвестности и чего-то волнующе далекого.
Геннадий Александрович Исиков – известный писатель, член Российского Союза писателей, кандидат в члены Интернационального Союза писателей, победитель многих литературных конкурсов. Книга «Наследники Дерсу» – одно из лучших произведений автора, не зря отрывок из нее включен в «Хрестоматию для старшего школьного возраста „Мир глазами современных писателей“» в серии «Писатели ХХI века», «Современники и классики». Роман, написанный в лучших традициях советской классической прозы, переносит читателя во времена великой эпохи развитого социализма в нашей стране.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новиков Анатолий Иванович родился в 1943 г. в городе Норильске. Рано начал трудовой путь. Работал фрезеровщиком па заводах Саратова и Ленинграда, техником-путейцем в Вологде, радиотехником в свердловском аэропорту. Отслужил в армии, закончил университет, теперь — журналист. «Третий номер» — первая журнальная публикация.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.