Вся моя жизнь - [205]

Кажется, большую часть своих мемуаров Джейн надиктовала, лежа на кушетке в кабинете у личного психоаналитика, обязательного персонажа в жизни любой просвещенной американки. Всё очень подробно и обстоятельно: одинокое детство дочери голливудского небожителя, холодный отец, депрессивная мать. Первая менструация, первый секс, первая роль. Булимия – модная болезнь юных голливудских старлеток, ставшая ее хроническим проклятием. Но за балетную талию надо платить. Потом пошли замужества, каждое из которых трудно квалифицировать как удачное. Первый брак с французским режиссером Роже Вадимом, попытавшимся слепить из нее американскую версию Брижит Бардо. Потом – с Томом Хейденом, активистом и общественником, старавшимся сделать из нее борца за социальную справедливость. Третий брак – с миллиардером Тедом Тёрнером, которому, похоже, больше, чем очередная жена, была нужна покладистая партнерша по рыбной ловле и спутница в его бесконечных разъездах по своим владениям. Каждый, как и полагается, внес свою лепту в женскую судьбу Джейн и ее артистическую карьеру. Вадим открыл для нее Францию и стал отцом ее старшей дочери Ванессы. Хейден научил гражданской ответственности плюс еще один ребенок – сын Трой. Тёрнер после их развода щедро обеспечил ее на всю оставшуюся жизнь, освободив от необходимости сниматься ради денег. Про последнего спутника Джейн, музыкального продюсера Ричарда Перри, известно, что у нее с ним разница в десять лет. В свое время он помог ей пережить сложную операцию по замене сустава на колене, а также продлил ее сексуальную жизнь, о чем она до последнего времени не переставала восторженно рассказывать в своих интервью, заставляя краснеть даже не склонных к смущению опытных репортеров. Впрочем, по последним сведениям, пара рассталась в конце 2016 года, продав общую недвижимость в Лос-Анджелесе и разъехавшись по разным адресам.

На самом деле чистосердечие и шокирующая обстоятельность мемуаров Фонды не должны никого обманывать. Перед нами – книга большой актрисы. А как известно, актрисам свойственно играть роли. Желая того или нет, Джейн мастерски разыгрывает свой автобиографический сериал, представая перед нами то смелой поборницей сексуальной революции шестидесятых, то героической “ханойской Джейн” – отчаянной пацифисткой, единственной из голливудских звезд, посмевшей открыто выступить против войны во Вьетнаме. Или вдруг она преображается в неутомимую богиню аэробики. Ту самую, которая в начале восьмидесятых годов заставила весь мир поверить, что нехитрый набор телодвижений под музыку диско в сочетании с цветными гетрами и развевающимися волосами способны сделать нашу жизнь ярче и счастливее.

Надо признать, что следить за всеми этими трансформациями и перевоплощениями бесконечно увлекательно. Автор ни разу не дает читателю заскучать – может быть, за исключением тех немногих страниц, которые посвящены непосредственно описанию фильмов, в которых она участвовала. Тут начинает припахивать старательным отчетом ударницы кинопроизводства. Видно, что быть просто исполнительницей режиссерской воли и чужих слов Джейн не слишком интересно. Зато тональность резко меняется, как только заходит речь о проектах, где она выступала еще и в качестве продюсера или автора идеи. Как, например, прекрасная глава, посвященная фильму “На Золотом пруду”, который Джейн задумала ради того, чтобы ее отец сыграл под финал свою лучшую роль. Эта была ее последняя попытка объясниться с самым близким человеком, неприступным и непреклонным, буквально застывшим в “скорбном бесчувствии”. И даже долгожданный “Оскар”, который Генри Фонда получил напоследок за этот фильм, не смог до конца их сблизить и примирить. Конечно, тут есть своя тайна, которую Джейн так и не сумела расшифровать или намеренно не захотела этого делать.

За драмой их отчуждения проглядывает тень той, кому посвящена книга. Печальная тень матери, бывшей светской красавицы Фрэнсис Форд Брокоу, а потом – пациентки клиники для душевнобольных, где она и покончила с собой, перерезав себе горло. Джейн не было тогда двенадцати лет, ее брату Питеру – еще меньше. И, в сущности, всю свою последующую жизнь, все звездные триумфы, победы, взлеты и обломы она будет сводить к одному – к неистовой потребности быть любимой, к неиссякаемой жажде любви, которую она катастрофически недополучила именно тогда, когда больше всего в ней нуждалась. Отсюда и неизжитая обида на мать, покинувшую ее так рано. И на отца, замкнувшегося в своей ледяной холодности и одиночестве. И на мужчин, которым она пыталась честно угождать, подстраиваясь под их вкусы и капризы. Но в какой-то момент Джейн говорила: “Хватит”, – и шла на съемочную площадку, где становилась самой собой. Пересмотрите ее лучшие фильмы разных лет: “Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?”, или “Джулию”, или “Клют”, или “Возвращение домой”. Вот где только и можно увидеть подлинную Джейн Фонду! Стремительная, резкая, бесстрашная, разящая наповал, как стрела, пущенная из лука. Каждой репликой, каждым своим крупным планом она попадает в цель, в самую точку. Ни одного лишнего движения, ни одной формально произнесенной фразы. Движется, живет, дышит в одном ритме с камерой, вибрирует в беспрерывном сияющем потоке. От нее буквально не оторвать глаз. Можно бесконечно любоваться, как ее энергия вдруг преображается на экране в свет настоящего искусства. Наверное, в этом и заключается дар, отличающий всех подлинных звезд от просто хороших актеров. С годами этот ее свет не то чтобы потускнел, а просто закончилось кино, где он мог составлять главный смысл и содержание. Об этом – один из последних фильмов с ее участием, “Молодость” Паоло Соррентино. Джейн там досталась эпизодическая, но очень важная роль Бренды Морель, стареющей дивы, на которую главный герой возлагает все планы и надежды, связанные со своим новым кинопроектом. Но в том-то и дело, что Бренда не собирается быть заложницей своего прошлого и давно остывших привязанностей. Она хочет жить настоящим, в котором не остается места для кино, которое ее когда-то прославило, сделав живой легендой. Похожая на грубо размалеванную, потрескавшуюся куклу, Бренда яростно обрушивает свою “несравненную правоту”, после которой можно только пойти застрелиться или выброситься из окна, что, собственно, режиссер и сделает. В “Молодости” Джейн сыграет себя нынешнюю, а точнее, расхожее представление о себе как о потомственной аристократке Голливуда, о последней Прекрасной Леди, которая не спасовала перед бегом времени, не испугалась перемен, отважно ринувшись в бездны новейших технологий и сериальной продукции. Только почему у нее такие печальные глаза в финале? С чего вдруг эта сцены истерики в самолете? Значит, не всё так лучезарно. Значит, что-то еще болит, гложет, царапает душу. И возраст уже никак не скрыть ни париком, ни накладными ресницами, ни бравурным тоном неисправимой оптимистки. Впрочем, Джейн не привыкать бороться со временем, как и вставать в 5. Кто там сказал, что “