(Он роется в вещах, находит зажигалку и поджигает фотографию. Она медленно сгорает.)
Мы бежим навстречу друг другу, луговые травы качаются под ветром, и наши ноги едва касаются земли. Наш бег подобен полету, полету друг к другу. Потом мы останавливаемся, переводим дыхание и смотрим друг на друга. Я прикасаюсь руками к твоему лицу, которое всегда передо мной, даже когда тебя нет. Ты можешь отсутствовать часами, днями и годами, а я вижу твое лицо. Оно проступает сквозь ландшафты, по которым я странствую без тебя, смотрит с картин прошедших столетий, отражается в прудах, на берегах которых я стою в одиночестве. Даже на дверце шкафа обнаружил я очертания твоего лица. И в темноте, в темноте оно всегда предо мной.
(Он берет пепел от сожженной фотографии и мажет им свое лицо. Пауза. Он встает, убирает в сторону несколько предметов и садится посередине. Сидит прямо под ярко горящей лампой и держит пистолет, направив его в лоб. Продолжает считать.)
951
952
953
954
955
956
957
958
959
960
961
962
963
954
965
966
967
968
969
970
(Тишина. Долгая пауза.)
Я опять начну считать сначала.
(Он встает, выворачивает лампу из патрона, снова садится среди вещей. Полная темнота. Только слышен его голос.)
1
2
3
4
5
6
7
8
9
(Пауза. Он напевает детскую песенку. Внезапно раздается грохот выстрела. Звон разбитого стекла. Через дыру в ткани с левой стены на него падает луч света. Снаружи доносится шум уличного движения, человеческие голоса, чириканье птиц. Его рука с пистолетом все еще направлена на окно. Он снова прижимает пистолет к виску и продолжает считать. Временами его голос заглушается шумами, доносящимися через окно, временами шум затихает, и тогда становится слышен только его счет.)
971
972
973
974
975
976
977
978
979
980
981
982
983
984
985
986
987
988
989
990
Единственное, чем я озабочен, достигнув этого числа, столь близкого к 1000, - отвечает ли моя одежда значительности момента. Возможно, я одет чересчур небрежно, учитывая серьезность ситуации? И эта спортивная рубашка, наверное, неуместна? Может быть, поменять обувь, надеть что-нибудь более элегантное? Побриться мне самому, или это входит в число услуг похоронного бюро? Я как будто уже все продумал, но вдруг сейчас возникает масса проблем. Что, если выстрел окажется не смертельным и все было напрасно? Нужно ли мне еще раз посетить туалет?
991
992
993
994
995
996
997
(Пауза. Снаружи доносится шум.)
998
(Пауза. Снаружи доносится шум.)
999
(Пауза. Снаружи доносится шум.)
Как я хочу оказаться в каком-нибудь другом месте.
(Пауза. Снаружи доносится шум.)
1000. Все, наконец.
(Он стреляет себе в голову и падает посреди разбросанных вещей. Снаружи доносится шум. Постепенно наступает тишина и гаснет свет.)
ПЕТЕР ТУРРИНИ (PETER TURRINI, род. в 1944 г.), австрийский драматург, прозаик, публицист. Автор пьес "Охота на крыс" ("Rozzenjogd", 1967), которая ставилась театрами нашей страны в 70 гг., "Убийство ребенка" ("Kindsmord", 1973), новых версий классики - "Безумный день" по Бомарше ("Der tollste Tag", 1973) и "Хозяйка гостиницы" по Гольдони ("Die Wirtin", 1973), "Граждане" ("Die Burger", 1982), "Смерть и дьявол" ("Tod und Teufel", 1990) и многих других; сценариев телесериалов "Альпийская сага" ("Alpensaga", 1976), "Рабочая сага" (Arbeitersaga", 1988) и других фильмов, сборника публицистики "Моя Австрия" ("Mein Цsterreich", 1984) и других прозаических произведений.
Публикуемый монолог "Все, наконец" ("Endlich SchluЯ") был опубликован в журнале "Театер хойте" ("Theater heute", 1997/7)
