Вокруг Света 2003 № 07 (2754) - [29]

В третьем «Терминаторе» вся компьютерная часть работы целиком была доверена знаменитому кинокудеснику Джорджу Лукасу, чья студия ILM обеспечила высочайшее качество исполнения совершенно невероятных трюков. В Голливуде его компания – практически монополист в сфере создания спецэффектов. Именно с фильма Джорджа Лукаса «Звездные войны» (1977 год) и началась эпоха компьютерного кино, разделившая кинематограф на «до Лукаса» и «после Лукаса». С тех пор фирма Лукаса далеко ушла вперед в освоении киношного киберпространства.

Продолжение следует

Последнее важнейшее звено в цепи факторов, определяющих успех «Терминаторов», – спецэффекты. Арнольд Шварценеггер после завершения работы над третьим «Терминатором» говорил, что больше всего его поразила финальная 10-минутная сцена погони, снятая с помощью компьютерных технологий, равной которой нет в истории кино. В американском кино съемки сцен погони всегда отмечались как сложнейшие для исполнения. Так что не стоит удивляться, если в славную когорту выдающихся в этом плане картин войдет и фильм с компьютерными наворотами. А их в этой картине немало – более 800 сцен смоделированы с помощью новейших технологий. Очевидно, что изюминкой картины является само существование Терминатрикс – ее, мягко говоря, нестандартное поведение, диктующее невероятные сценарные ходы. Сразу после завершения работы над третьим фильмом началась работа над сценарием четвертого. В этой истории события будут разворачиваться в будущем, когда человечество и силы машинной цивилизации обменялись ядерными ударами. С этих кадров начинался первый «Терминатор».

Сюжет будет прямым продолжением третьего фильма, то есть он практически впервые выйдет за пределы закольцованной в трех картинах истории. В планах создателей и выпуск сериала. Правда, вполне возможно, что стареющий Шварценеггер не сможет принять в нем участие. Но в нынешнюю эпоху это не имеет значения. Ведь в конце концов, когда во время съемок фильма «Гладиатор» умер английский актер Оливер Рид, то на компьютере было воссоздано его изображение, которое и «доиграло» роль. И зрители этого не заметили. Так что великий Арни спокойно может уйти на покой и ограничиться продажей прав на использование своего изображения. Остальное за него сделают компьютеры.

Прямая и явная угроза

Сама тема восстания машин может казаться красивой придумкой для развлекательного кино. Но суть ее – это война роботов с людьми. Цена победы – власть над планетой. Поражение – смерть человечества. И, в сущности, что мы знаем о роботах? Они – существа таинственные. В них сокрыта магия чужого, электронного мира, лишенного чувств, надежд и сожалений. Психология поведения созданных человеком роботов опасна тем, что может зависеть от тысяч причин – испорченного конденсатора, короткого замыкания, подтекающей батарейки или оборванного провода…

И еще. Живое это существо или неживое? Какая пропасть лежит между роботами и людьми, и что там, в этой бездне, таится? Угроза или благо? Добро или Зло? В любом случае проблема существования искусственного разума, которая многим казалась проблемой будущего, становится для нас делом все более насущным. Сотни тысяч роботов уже работают на десятках производств, замещая миллионы рабочих рук и облегчая тем самым людям жизнь. Компьютеров – сотни миллионов. Кажется, нелепо было бы заподозрить приносящих пользу покорных электронных рабов в угрозе человеку и человечеству.

Но стоит представить себе всего лишь один огромный гроб, в котором может быть погребено человечество, – и тема восстания машин перестает казаться неудачной шуткой. В искусстве эта тема далеко не нова. Восстание роботов против человека, борьба искусственного разума против человеческого – эта проблема была затронута в литературе еще в 1920 году в пьесе Карела Чапека «R.U.R» («Россумские универсальные роботы»). Само слово «робот» (его придумал не сам Чапек, а его брат Йозеф, образовав его от чешского слова «robotnik», не требующего перевода), впервые употребленное в этой пьесе, для нас связано прежде всего с человекоподобным существом именно потому, что таковыми были герои пьесы – искусственные биологические существа, тело которых замешивали в котле, как тесто.

…Мир, о котором поведал Чапек, всегда современен. Стоит только сделать шаг в сторону, и окажется, что совсем рядом с нами и есть тот мир, в котором может произойти глобальная катастрофа, способная поставить человечество на грань исчезновения. Здесь труд – удел роботов. Удел людей – сибаритство и лень. Но, перестав трудиться, люди разучились создавать что-либо. Здесь перестали рождаться дети. Человек стал пережитком своего времени. А роботы, осознав никчемность и ненужность людей-дармоедов, поднимают восстание и уничтожают все человечество. А самое страшное – то, что бездушные роботы научились любить. То есть поражение людей оказалось полным… Критика того времени была возмущена самой постановкой проблемы о восстании искусственного разума против людей, посчитав это плодом больного воображения автора.

И тем не менее пьеса стала необыкновенно популярной во всем мире, а слово «робот» перешло в разряд международных. В 1942-м году американский ученый и писатель Айзек Азимов опубликовал свои знаменитые 3 закона робототехники, которые не утратили актуальности и по сей день. По сути, любой искусственно создаваемый разум должен опираться на эти три закона, потому что здесь основополагающим условием его жизни и деятельности является охрана и защита человека, невозможность причинить ему вред. Человек, по классическому определению, – это тот, кому не чуждо ничто человеческое. Но насколько роботам чуждо человеческое? Насколько им присущи людские пороки и добродетели? И насколько они могут быть враждебны человеку? В последнее время кинематограф все чаще задается этими вопросами, обращаясь к теме искусственного разума. Все чаще героями фильмов становятся не люди, а роботы.