Вокруг Света 2003 № 07 (2754) - [25]

Впрочем, «Терминаторов» не вполне правомерно сравнивать с классическим киноискусством. Этот кинематограф существует как некий независимый организм. Он не хуже и не лучше – он другой. У него есть свои сторонники и поклонники. Магия экрана более всего подходит для передачи видений будущего, поскольку кино бывает прозорливо даже в самых фантастических своих предсказаниях. Тема будущего – в той или иной форме – остается хлебом насущным для современного кино. И именно об этом будущем «говорят» фильмы о Терминаторе.

Слов нет, «Терминатор» далек от претензий составить славу интеллектуального кино. Тем не менее появления каждого фильма ждали и ждут не просто миллионы, а миллиарды людей во всем мире. Объяснять это только их низкой культурой едва ли справедливо, тем более что эти картины с удовольствием смотрят самые разные зрители как в возрастном, так и социальном плане.

Феномен привлекательности голливудского кино – будь то фантастика, комедия или боевик – объясняется отнюдь не постановками в нем серьезных проблем (хотя и Голливуд дал блестящие примеры фильмов, затрагивавших нешуточные социальные и политические вопросы).

В скептическом отношении к «Терминаторам» есть явная подмена понятий. Любая культура существует как характерная принадлежность определенного времени, определенной среды. Принадлежит ли «Терминатор» культуре в классическом понимании этого слова? Нет, конечно. Принадлежит ли к тому, что называется современной культурой? Конечно, да. И дело тут не в формальном его присутствии в нашей жизни. Дело в том, что любой фильм, являющийся предметом культового к себе отношения и порождающий определенную культурную зону с фанатами, подражаниями, компьютерными играми и так далее, – так или иначе, нравится нам это или нет – становится культурным феноменом.

При разговоре о подобных культурных феноменах речь может идти об особом кинематографе, который в своем успехе опирается на несколько основополагающих важнейших факторов. Сведенные воедино, эти факторы создают впечатляющее зрелище, интересное всем или почти всем. Важнейший из них – это прежде всего универсальная голливудская модель фильма, в котором нет конкретных политических противников, а есть герои и злодеи, носители Добра и Зла. Такая модель позволяет картинам спокойно шествовать по всему миру невзирая ни на религии, ни на политические реалии той или иной страны.

Когда-то Евгений Евтушенко заявил: «Добро должно быть с кулаками». Именно такую позицию занимают и голливудские кинематографисты, в том числе и в «Терминаторах», основанных на противостоянии Добра и Зла. Цена этого противостояния – судьба мира, судьба человечества. Но в принципе декларативно заявленная глобальная тема противостояния Добра и Зла без серьезной поддержки других факторов не может играть роли в успехе картины. В конце концов несть числа фильмам, которые ставили перед собой аналогичную задачу, но бесславно канули в Лету, оставаясь на уровне догматичной декларации. Весь вопрос в том, насколько это интересно сделано.

В ожидании «взрыва»

Мировая премьера долгожданного «Терминатора-3» не случайно назначена на 4 июля – День независимости США. Это лишний раз подчеркивает масштаб происходящего. Дата, бесспорно, знаменательная, но, с другой стороны, в финансовом плане лето в Соединенных Штатах – время, наиболее благоприятное для премьер. Кроме всего прочего, день национального праздника в этом году выпал как раз на пятницу, а это означает вполне прогнозируемый рекорд сборов за уик-энд. Так что, видимо, не напрасно полностью готовый фильм полгода томился на полке в ожидании первого показа. Хотя зрители ждали еще дольше – после появления «Терминатора-2: Судный день» прошло 12 лет, а со дня выхода первого «Терминатора» – почти 20.

Первые два «Терминатора» были очень успешными в финансовом плане, а второй фильм оказался к тому же и «оскароносным», так что идея третьего «Терминатора» давным-давно висела в воздухе. Все эти годы вопрос о новом сиквеле обсуждался продюсерами Марио Кассаром и Энди Вайной (обладателями прав на продолжение «Терминаторов») с режиссером этих картин Джеймсом Камероном, который то заявлял, что готов снять 3-ю серию, то отказывался от этих планов, то ставил условием съемок непременное участие Линды Гамильтон, с которой развелся почти сразу же после выхода «Терминатора-2». Между тем сама Линда наотрез отказывалась сниматься, объясняя это, во-первых, сложными отношениями с бывшим мужем, а во-вторых, тем обстоятельством, что она не хотела бы запомниться зрителям всего лишь как мать главного героя, считая эту роль второстепенной.

Нерешительность Камерона, которого сам Шварценеггер умолял согласиться, буквально стоя на коленях, объясняется просто. Во время работы над первыми «Терминаторами» Камерон не имел практически никакого влияния на продюсеров. После беспрецедентного успеха «Титаника», принесшего лично ему 128 миллионов долларов, Камерон готов был снимать только в том случае, если сам будет финансово заинтересован в проекте, а для этого Марио Кассар и Энди Вайна должны были уступить право съемок компании «ХХ ВЕК-ФОКС», с которой режиссер был связан финансовыми обязательствами.