Владимир Высоцкий: страницы биографии - [66]

1968

ИНТЕРВЕНЦИЯ

Реж. Г. Полока, «Ленфильм», подпольщик Бродский (Воронов), (вышел на экраны в 1987 г.).

СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА

Реж. Е. Карелов, «Мосфильм», поручик Брусенцов.

ХОЗЯИН ТАЙГИ

Реж. В. Назаров, «Мосфильм», бригадир сплавщиков Рябой.

1969

ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ

Реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич, Одесская студия, артист Бенгальский (Коваленко).

БЕЛЫЙ ВЗРЫВ

Реж. С. Говорухин, Одесская студия, капитан, эпизод.

1972

ЧЕТВЕРТЫЙ

Реж. А. Столпер, «Мосфильм», Он.

1973

ПЛОХОЙ ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК

Реж. И. Хейфиц, «Ленфильм», фон Корен.

1974

ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА

Реж. В. Павлович, «Мосфильм» и Филмски студио Титоград (СФРЮ), шофер Солодов.

1975

ЕДИНСТВЕННАЯ

Исполнение — авторское

БЕГСТВО МИСТЕРА МАК-КИНЛИ

Исполнение — авторское.

1976

72° НИЖЕ НУЛЯ

Реж. Е. Данилин, Е. Татарский, «Ленфильм».

1977

ВЕТЕР НАДЕЖДЫ

Реж. С. Говорухин, Одесская студия.

ВООРУЖЕН И ОЧЕНЬ ОПАСЕН

Реж. В. Вайншток, студия им. Горького.

ТУФЛИ С ЗОЛОТЫМИ ПРЯЖКАМИ

Реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич, Одесская студия (по заказу ТВ)

ВТОРАЯ ПОПЫТКА ВИКТОРА КРОХИНА

Реж. И. Шешуков, «Ленфильм». (Редакция 1987 г.)

1979

ТОЧКА ОТСЧЕТА

Реж. В. Туров, «Беларусьфильм». (Вышел на экраны в 1981 г.)

1980

«МЕРСЕДЕС» УХОДИТ ОТ ПОГОНИ

Реж. Ю. Ляшенко, студия им. Довженко.

1981

НАШЕ ПРИЗВАНИЕ

Реж. Г. Полока, «Беларусьфильм» (по заказу ТВ).

В последние годы В. Высоцкому достаточно часто предлагали роли в кино, но он был очень требователен к их выбору, словно чувствовал, что у него мало времени, чтобы размениваться на заурядные, не интересные ему постановки. Он отказывал, говоря, что сначала вы не хотели, а теперь я… Но мы расскажем о двух его последних ролях, которые Высоцкий хотел сыграть и не нашел в себе силы или не пожелал от них отказаться.

Сюжет фильма «Место встречи изменить нельзя» по роману братьев Вайнеров, пожалуй, известен многим, а уж кто такой Жеглов, знают и самые юные телезрители.

В 1976 году вышел в свет роман Аркадия и Георгия Вайнеров — «Эра милосердия». В Центральном доме журналистов состоялся небольшой вечер по этому поводу. Вайнеры пригласили отпраздновать появление романа наиболее близких и приятных им людей. Среди них был и Владимир Высоцкий. Он, правда, быстро уехал, сославшись на занятость, но взял с собой подарочный экземпляр романа.

На следующий день братьев Вайнеров разбудил ранний звонок в дверь. Пришел Высоцкий, и состоялся между ними неожиданный диалог (см.: В. Высоцкий в кино. М.: «Киноцентр». 1990. С. 82):

— Поздравляю, братья, вы написали замечательный роман. Я читал его всю ночь!

— Спасибо… И не поленился приехать спозаранку, чтобы…

— Конечно! Я ведь и вообще парень неленивый! — ответил Высоцкий словами Жеглова. — Впрочем, дело не в этом…

— А в чем?

— Я приехал застолбить Жеглова!

Вайнеры были удивлены, и Владимир Высоцкий пояснил:

— Ваша «Эра…» — это очень большое кино! И так, как я вам сыграю Жеглова — его никто не сыграет.

Вскоре началась работа по организации съемок будущего фильма «Место встречи изменить нельзя». Одесская киностудия готова была поставить его с режиссером Алексеем Баталовым. Авторы подали заявку на семь серий, но разрешили только пять. «Они уверены, что авторы всегда запрашивают лишнего, — вспоминают Вайнеры, — как смеялся по этому поводу Высоцкий. — Надо было просить десять серий — дали бы семь!..» Кроме того, авторам романа не раз прозрачно намекали, что не стоит надеяться, что Владимир Высоцкий будет играть даже второстепенную роль, потому как «есть мнение, что Высоцкого использовать в кино нецелесообразно…»

Возможно, Вайнеры и не выдержали бы натиска, и роль Жеглова сыграл бы не Высоцкий, а какой-нибудь другой артист, но судьба была милостива и к авторам «Эры…», и к Владимиру Высоцкому. Алексей Баталов не мог вовремя приступить к съемкам фильма: у него была иная работа — а другой кинорежиссер, на котором остановились Вайнеры, был неравнодушен к Высоцкому. Аркадий и Георгий Вайнеры вспоминают:

«…Володя, который трепетно относился к своей будущей роли и все время «держал руку на пульсе», позвонил однажды и пригласил обедать в ЦДЛ. Мы с удовольствием согласились и в полдень встретились в Доме литераторов.

За обедом Высоцкий сказал:

— Я хочу вас познакомить со своим приятелем. Он режиссер Одесской студии — Слава Говорухин, я у него несколько раз снимался. Обожает «Эру милосердия», мечтал бы поставить по ней картину. Не хотите ли с ним поговорить, подумать, — может быть, он подойдет?

Мы согласились.

Станислава Говорухина мы тогда еще не знали, фильмов его не видели, но, когда он пришел и начал говорить о нашем романе, мы прямо-таки растаяли, чувство это, вероятно, знакомо многим литераторам: он знал «Эру…» вдоль и поперек, исповедовал те же принципы кинематографического решения, что предлагали и мы сами. В конце концов, Слава с понятным в этой ситуации смущением предложил нам остановиться на его кандидатуре, клятвенно заверив, что не будет менять в сценарии ни одного слова без нашего согласия (скажем попутно — главный камень преткновения в наших конфликтах с режиссерами).

Высоцкий горячо поддержал Говорухина.

— Знаете, — говорил он, — есть режиссеры, которых прямо на съемочной площадке озаряют гениальные идеи, и они, не задумываясь, начинают курочить сценарий…