Весь этот рок-н-ролл - [52]
Ну, спасибо, брат, собака. Давай выйдем на улица… Подышим немного. А то устал, брат, собака, брат, лейтенант третьего ранга. Никогда в жизни меня шестнадцать заключенный русский женщин не тихти-пихти. Конечно, брат, если бы у меня яйца был, то проблема бы не был. А без яиц трудно немного. Ритм не был, когда мой яйца об ее попка стучат. А так… И скучно еще было немного… Потому что, когда душа твоя в тихти-пихти не участвует шестнадцать раз, то это уже не тихти-пихти, а простой трах-трах. Извини, брат, собака, за грубый слово, извини, брат, лейтенант третьего ранга…
Слушай, вы где? Ты где, лейтенант? Где ты, Джилиам? Где ты, Клинтон? Ты где, брат, собака? Я по тебе соскучился, собачка… Ну хочешь, так и быть, посри мне немного на голову… Только не уходи. Ушел… И город куда-то весь растворился… И пустота… Степь… Степь да степь кругом… Откуда я эти слова знаю? И ветер, и холод, и снег. Хорошо хоть бурка есть и папаха… Теплый… И бока конь подо мной тоже теплый… И карамультук за спиной. Очень хороший ружье из засады стрелять. Слушай, а кого я должен из засады стрелять? И вообще, с кем я разговариваю? Неважно? Хорошо. Пусть сам с собой… Это, наверное, ненормально, сам с собой. После того как тебя трехногий летающий собака… уже устал повторять, что он со мной сделал, и шестнадцать русский уголовный женщина моему Муссолини тихти-пихти сделал, говорить сам с собой – это нормально. В степи. А мне в Замудонск-Тверской нужно… Что ты сказал? И кто ты сказал? Это ты, лошадь, сказал? Не сказал, а пролаял? Ладно, брат, пролаял… А чего тут такого? Собака ср… тьфу ты, как лошадь, лошадь лает, как собака, а я все понимаю. И наверное, скоро, как собака, понимать – понимаю, а сказать не смогу. А вон откуда-то поезд едет… Прямо по степи едет, без рельсов, без проводов… На север едет… Надо будет у него дорога спросить… Хоп, хоп, хоп… Не догнать… Сейчас карамультук проверим. Как стреляет. Давно не стрелял. С сорок четвертого года, когда дедушка Грин энкавэдэшника убил. Дедушка с гор спустился, а половина род наш в мечеть сожгли. А второй половина в степь отправил. На поезд. Вот, как этот. Только паровоз. «Иосиф Сталин» сорок первого года выпуска. Стрельнуть?.. Хотя зачем стрелять? В кого?.. Вагон какой-то странный. Окна нет, дверь нет. Хотя какой-то странный дверь есть. Я такой вагон в кино видел. В война. Гляди-ка, дверь в сторона уехал… Чего-то выкинул кто-то. И дверь закрылся. Правильно: зачем холод в вагон пускать? Уехал поезд.
Интересно, чего выкинул… Поедем, посмотрим, чего выкинул… Аллах! Какой-то мертвый человек выкинул. Ненужный, наверное… И правильно, кому мертвый человек нужен? А поезд, он едет, как на такой скорости человека хоронить? Поезд останавливай, расписание нарушай, премия теряй… А так, кто проедет, похоронит… Или там волк съест, лиса… Но волк, лиса тут нет. А я, Джемми Хендрикс, есть. Значит, мне его хоронить. А как его хоронить? Веры какой, обычая какого?.. А веры он мусульманской. Это я точно знаю. Это мой двоюродный дедушка Керк, который из Казахстан не вернулся. И никто не знал, где и когда он. А теперь вот я знаю. Что его, как собаку, выкинули из поезд в степь… И это Аллах дал мне через столько лет похоронить его. Спасибо тебе. Велик ты, милосерден и справедлив. Потому и карамультук дал, чтобы отомстить. Отомстить русским за то, что они с моим народом делал. А ты, собака, что делаешь тут? Смотри, вторую нога потеряешь. Как на двух ногах летать будешь, на голову мне срать как будешь? Молчишь? Ну молчи…
А! Это вот то, что мне нужно. Поезд. Нормальный поезд, человеческий. Когда маленький был, ходил такой поезд из Замудонск-Столичный в Замудонск-Мартановский. А потом обратно. Туда – обратно. И обратно – туда. Вот какой-то человечек из вагон выглянул. Русский человечек. Воздух подышать. А воздух в степи хороший. Весна. Травка растет. Цветок растет. Птичка летит. Человечку это приятно. Он же человечек, в конце концов. Пусть посмотрит, пусть подышит. Ну все. Надышался.
Поезд…
Человечек…
Карамультук…
Выстрел…
Конечно, похороню, что, я зверь какой? Человечка в степи бросить. Чтобы волк там, лиса… Какая разница, враг не враг, хоронить надо.
Вах!!!
Маленький человечек…
Знакомый…
Ну вот, что ж я сделал?! Зачем убил?! Какой месть?! Что этот маленький человечек мне сделал?! Он со мной куличом делился! Он мне красное яичко дарил! Он со мной футбол играл! В один дворе играл! В один доме жил! Пока троюродный дядя Ник с семьей с гор не спустился и в его квартира не вошел. Дяди Ника этот земля, его этот город, его Замудонск-Мартановский, и квартира, значит, тоже дяди Ника.
А ты с бабушка Бетти Мидлер на поезд в Россия сел. И я не знал, где ты был, как ты в Россия устроился. А ты вот как устроился. Я тебя, оказывается, брат, устроил. Вот я тебе могила сейчас скопаю. Маленькую. Ты не вырос. Двадцать лет не вырос. Семь лет. Лежи, брат. Ты – в России, брат. В степи. Воздух в степи хороший. Весна. Травка растет. Цветок растет. Птичка летит. Лежи, брат. Придет время, мы с тобой встретимся. И я тебе на Ураза-байрам кусок баранины принесу. А потом мы с тобой в футбол сыграем. В «Барселона». Может, они тебя тоже купят. И ничего, что яйца у тебя уже никогда не вырастут, моих на двоих хватит. Когда девочка Эмми найду, когда Берри на ней женится, когда Михаил Федорович мне наши с тобой яйца вернет…
В книгу «„Самый маленький гном“ и другие сказки» вошли самые известные сказки писателя-сказочника Михаила Фёдоровича Липскерова: «Как Волк телёночку мамой был», «Самый маленький гном», «Живая игрушка», «Уважаемый Леший». Поступки героев сказок очень похожи на поступки людей: храбрые – трусливые, добрые – злые, любопытные и равнодушные, смешные и грустные. Художники книги – художники мультипликационного кино Ирина Кострина, Леонид Каюков.Для дошкольного возраста.
Гномы все маленькие, но есть среди них самый-самый маленький. Его зовут Вася. И этот маленький Вася оказался непобедимым богатырем, с которым даже огромный Волк не мог справиться. А почему? Читайте и узнаете! Художники: Татьяна Андреевна Морковкина, Ю. Кладиенко.
В книге собраны популярные сказки-мультфильмы для детей и взрослых известного писателя и сценариста М. Ф. Липскерова.
Настоящая книга представляет собой странную смесь несовместимых жанров. Однако автор, со свойственной ему наглостью, на эту несовместимость плюнул с высоты чуть выше среднего роста и значительно выше среднего возраста. Так что вам предстоит окунуться в мутную смесь «Записных книжек» И. Ильфа, «Ни дня без строчки» Ю. Олеши, псевдофилософских, квазибогословских, литературных потуг, политических заморочек и сатирических залпов эстрадного толка типа «Утром в газете — вечером в куплете». А что еще взять с псевдофилософа, квазибогослова, потужного литератора, замороченного «политика» и сатирика эстрадного толка типа «Утром в газете — вечером в куплете».
«Черный квадрат» – роман необычный, динамичный, хаотичный, эксцентричный... В нем нет сюжета как такового, зато в избытке хватает неуемной фантазии автора, колоритных персонажей и реально-нереальных событий, а также тонкой иронии, черного и просто юмора, а еще какого-то там гротеска и прочей всякой всячины.Главный герой Михаил Липскеров (не автор) – он же Михайло Липскеровский, он же Мигель Липскеровес, он же Моше – не молод не стар, не богат не беден, не добр не вреден, в общем, клевый чувак, – блуждает по лабиринтам времени, по Волнам памяти в поисках своей любви – Лолиты, она же..
Произведение Михаила Липскерова можно обозначить не иначе как сумасшедший вихрь, закручивающий нас в потоке перекликающихся временных эпох, бредовых фантазий героя, смеси реального с воображаемым. Белая горячка, которой страдает главный герой – Мэн, – не просто врачебный диагноз, здесь – это мастерски показанная автором психология душевнобольного человека, а нам лишь остается разобраться – где здесь вымысел, а где – правда.
Честно говоря, я всегда удивляюсь и радуюсь, узнав, что мои нехитрые истории, изданные смелыми издателями, вызывают интерес. А кто-то даже перечитывает их. Четыре книги – «Песня длиной в жизнь», «Хлеб-с-солью-и-пылью», «В городе Белой Вороны» и «Бочка счастья» были награждены вашим вниманием. И мне говорят: «Пиши. Пиши еще».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга целиком посвящена будням современной венгерской Народной армии. В романе «Особенный год» автор рассказывает о событиях одного года из жизни стрелковой роты, повествует о том, как формируются характеры солдат, как складывается коллектив. Повседневный ратный труд небольшого, но сплоченного воинского коллектива предстает перед читателем нелегким, но важным и полезным. И. Уйвари, сам опытный офицер-воспитатель, со знанием дела пишет о жизни и службе венгерских воинов, показывает суровую романтику армейских будней. Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Боги катаются на лыжах, пришельцы работают в бизнес-центрах, а люди ищут потерянный рай — в офисах, похожих на пещеры с сокровищами, в космосе или просто в своих снах. В мире рассказов Саши Щипина правду сложно отделить от вымысла, но сказочные декорации часто скрывают за собой печальную реальность. Герои Щипина продолжают верить в чудо — пусть даже в собственных глазах они выглядят полными идиотами.
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.