Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства - [19]
Существует предание, что когда Франко увидел в хранилище картину Гойи, он был поражен даже не удивительной свежестью и оптимизмом портрета молодой женщины, а тем, что старинный музыкальный инструмент, который она держала, обладал символом свастики. Прошел слух, что Франко даже хотел приобрести картину у государства, но картина снова исчезла. Эксперты из Англии, поддерживающие связь с аппаратом Франко. Обследовали полотно, чтобы принять решение, можно ли подарить его от имени Испании в будущий музей Гитлера в Линце, но операция, так стремительно развивавшаяся, неожиданно остановилась. Полотно снова на несколько лет выпало из поля зрения любителей искусства.
В 1947 году картину купил испанский банкир из Бильбао Феликс Вальдес. Он был настолько опьянен ценным приобретением, что не отказывался выставлять ее на престижных выставках. Такой оказалась грандиозная экспозиция романтического искусства Европы, организованная в 1961 году в Париже.
В начале 1970-х годов «Маркиза» в очередной раз сменила владельца. У семьи Вальдеса ее выкупил за 25 миллионов песет предприниматель из Аргентины испанского происхождения. Педро Антонио Саорин подписал купчую и внес деньги в казну, но одновременно его поставили в известность, что художественные сокровища Испании не вывозятся с территории страны и не продаются в руки иностранцев, не будучи предложенными государству.
Полагают, что Саорин был подставной фигурой группы торговцев художественными ценностями. Возможно, делец, сделавший капитал в Аргентине, считал приобретение Гойи у семьи, оставшейся без кормильца, легким способом увеличения состояния. Обе версии объясняют, почему в 1978 году неизвестные лица стали предлагать музеям в Бостоне и Лос-Анджелесе (собрание Поля Гетти) полотно Гойи, известное по редким, но впечатляющим выставкам. Слухи о появлении «Портрета маркизы де Санта Крус» в Соединенных Штатах привели испанцев в состояние шока. Они немедленно сообщили всем крупнейшим музеям мира, что полотно Гойи вывезено из Испании незаконно и потому не имеет юридического статуса. Одновременно полиция страны и Интерпол получили задание убедиться в бесспорности вывоза произведения из страны и в местонахождении Саорина. По заявлению генерального директора департамента изящных искусств Мануэля Фернандеса испанская прокуратура начала следствие по делу о контрабанде.
Одному из следователей специальной группы пришлось себя долго выдавать за богатого и легкомысленного путешественника из Латинской Америки, желающего вывезти из страны кое-какие наследственные ценности, прежде чем его свели с контрабандистами, промышлявшими вывозом ценностей морем. Тогда же выяснилось, что аргентинец вывез «Маркизу» из Бильбао на борту своей яхты, на которую она попала с помощью контрабандистов, передавших ему ящик с картиной близ Пальма де Майорка в открытом море. А дальше «Маркизу» отвезли в Швейцарию.
Педро Антонио Саорин был задержан и допрошен, но произведения Гойи у него действительно уже не оказалось, а помочь следствию по розыску шедевра аргентинец отказался. Английская газета «Санди Таймс» опубликовала сообщение, что 11 апреля 1986 года в Лондоне на аукционе лорд Уимборн продает свою собственность — «Портрет маркизы де Санта Крус». От имени экспертизы высказывалось предположение, что стоимость картины Гойи может превысить рекордную сумму в 1 миллиард 700 миллионов песет, что равнялось 11 миллионам долларов. Представители испанского художественного департамента удивлялись тому, что объявленное в розыске произведение, о котором имелось официальное уведомление в крупных аукционных фирмах, нагло выставлено на торги.
Представители испанского посольства связались с торговцами антиквариатом и узнали, что лорд Уимборн купил работу Гойи законно, имеет все документы на осуществление сделки, состоявшейся в Цюрихе при посредничестве лондонского торговца предметами искусств Майкла Симпсона.
Единственное, что лорд утаил, — это сумма, заплаченная за «Маркизу». Он нисколько не сомневался, что портрет принадлежит ему и он имеет полное право распоряжаться своей собственностью. Лорд Уимборн заявил английской прессе, подхватившей скандал, что не намерен возвращать украденное кем-то полотно Испании.
Испанские эксперты стали поднимать вопросы перевозки портрета в Великобританию. «Таймс» опубликовал не только свои комментарии к разразившемуся скандалу, но и две фотографии ставшей широко известной работы, фотокопии документов, подтверждавших законность произведенной сделки. Зато на фотографии оборотной стороны картины, где четко выделялся штамп, датированный апрелем 1983 года, «Допущено к вывозу», значилась организация, которой никогда не существовало в Испании — Генеральное управление художественного архивного… наследия». При тщательном обследовании подписей выяснилось, что они фальшивые. Даже после этого чиновник по внешним связям аукциона заявил испанскому представителю в Лондоне: «Испания должна обратиться к правительству Великобритании с аргументированным доказательством того, что портрет вывезен нелегально и является СОБСТВЕННОСТЬЮ ИСПАНИИ…»
Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности.
Огромное спасибо участникам и зрителям наших прямых эфиров на kinshiktv, из которых сложилась эта книга. И отдельное спасибо Татьяне Савченковой, которая бережно и внимательно расшифровала все эти эфиры. Увидимся в сценарной мастерской!
Стэн Ли ‒ отец Человека-паука, Фантастической четвёрки, Железного человека, Людей Икс и многих других супергероев. Все они хорошо вам знакомы, но кто их создатель? Какой он и с какими злодеями сталкивался на пути к олимпу? Эта биография ‒ ключ к пониманию великолепного художника и самый пристальный взгляд на его жизнь. Шаг за шагом замечательный биограф Боб Батчелор раскрывает личность того, кто перевернул индустрию комиксов и кино. Многогранный маэстро Ли стал лицом и мозгом Marvel, а также одной из самых важных творческих икон в современной американской истории.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.