Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства - [12]
«Пари-матч», да и ряд российских изданий, посвященных описанию камней Ики, поместили некоторые из изображений, напоминающих пиктографию, народные рисунки или стилизованные изображения этнографического плана. Французский автор высказал предположение, что через рисунки на камнях Ики некая древняя цивилизация с высоким уровнем развития хотела передать свои знания потомкам, предполагая грядущий катаклизм.
Нечто похожее уже встречалось в Латинской Америке. В июле 1945 года были обнаружены памятники культуры древней Мексики, и американский собиратель В.Жульсруд скупил большую группу предметов. Изображения на них напоминали динозавров, плезиозавров, мамонтов, а также людей в соседстве с вымершими древними рептилиями. Эти находки много обсуждали и историки и археологи и не пришли ни к какому выводу, отнеся ее к фальсификации. И вот появились камни Ики, более разнообразные, более подробные, многочисленные и, наконец, с таким множеством образов, что отбросить найденное просто невозможно.
По мнению доктора Кабрера, все камни были уложены в строго определенном порядке, что позволяло пользоваться ими как библиотекой. Тихоокеанское побережье, где находились камни, со временем подверглось воздействию гигантских волн, ветров, коррозии побережья и других естественных процессов, которые перемешали каменные «страницы».
И все же некоторые из камней, попавшие в руки исследователя древних цивилизаций, приводят в недоумение либо дают подсказку по атрибутации найденных сокровищ. Так, на некоторых изображениях камней Ики можно увидеть лошадей и всадников, тех самых лошадей, которые, по мнению ученых, вымерли на американском континенте 150–200 тысяч лет тому назад. Тогда же с американского континента исчезли как вид американские слоны, а их тоже изобразили на камнях. И когда речь заходит о 150 тысячах лет, то вспоминается другая дата — дата возникновения вида «человека разумного» современного типа, который, по свидетельству антропологов, появился 40 тысяч лет назад. Естественно возникает вопрос, какого всадника изобразили на камнях неизвестные мастера.
И если человек с лошадью и человек со слоном вызывают недоумение, то человек на альтикамиллусе (динозавре) подтверждает глубокую древность рисунков, если они подлинны. Происхождение рисунков донеолитического времени переворачивает всю историю цивилизации или цивилизаций. И наверное, еще многие классические знания заставят пересмотреть рисунки на камнях Ики, если все изображенное подтвердится и займет свое место среди памятников материальной культуры.
Бросается в глаза одна серьезная особенность в изображении человека на рисунках. У него несоразмерно большая голова, относящаяся к телу как 1:3 или как 1:4, в то время как голова современного человека соотносится с телом как 1:7. Доктор Кабрера, изучивший найденные камни с рисунками, пришел к выводу, что такое соотношение пропорций в строении «человека» говорит о том, что он не является нашим настоящим предком, об этом свидетельствует и строение рук существ с рисунков.
Почтенный ученый посвятил более десяти лет изучении своей коллекции, прежде чем сделал свои первые публичные выводы. И один из главных — это наличие на земле древней Америки ветви разумных людей, вымерших в результате катастрофы, но к моменту гибели обладавших большими знаниями и опытом. Камни свободно комплектуются в группы по направлениям: географическое, биологическое, этнографическое. Особенно удивительны камни с рисунками на медицинские темы. Например, несколько камней последовательно, этап за этапом, запечатлели операцию по пересадке сердца молодого донора, возможно, раба, пожилому и, возможно, необходимому обществу человеку. Здесь отдельная сцена по вскрытию грудной клетки молодому индивидууму. Следующий сюжет — удаление больного сердца старика. Есть отдельный камень с рисунком, где операция уже произведена, но тяжелое состояние пациента заставляет поддерживать его жизнь с помощью двух трубок, введенных в гортань и соединенных с аппаратом, поддерживающим искусственное дыхание. Среди промежуточных рисунков особенно необычен один, когда для поддержания кровообращения в теле старика, лишенном сердца, его подключили к телу, а значит, к сердцу беременной женщины, которая питает его своей кровью.
Такая серия свидетельствует не только о наличии опыта у древних людей, но и о прекрасном знании анатомии и физиологии человека…
И все же, если внимательно вглядеться в фотографии камней Ики, замечаешь много неприемлемых, а главное — необъяснимых деталей, например, использование большого пальца руки как указательного в сценах, где некий индивидуум — «учитель» объясняет другому — «ученику» устройство прибора, изображенного на этой же гравюре, но не поддающегося объяснению…
Современной науке известно то, что отличительной чертой черепа неандертальского человека был низкий покатый лоб. Подобное строение головы мы можем увидеть буквально на всех изображениях, которыми отмечены камни перуанского побережья.
Может ли это быть случайным моментом, вряд ли… но и утверждать, что предки с земель Южной Америки, делавшие операции на сердце, имели черепа, близкие по строению голове неандертальцев, весьма неразумно.
Огромное спасибо участникам и зрителям наших прямых эфиров на kinshiktv, из которых сложилась эта книга. И отдельное спасибо Татьяне Савченковой, которая бережно и внимательно расшифровала все эти эфиры. Увидимся в сценарной мастерской!
Стэн Ли ‒ отец Человека-паука, Фантастической четвёрки, Железного человека, Людей Икс и многих других супергероев. Все они хорошо вам знакомы, но кто их создатель? Какой он и с какими злодеями сталкивался на пути к олимпу? Эта биография ‒ ключ к пониманию великолепного художника и самый пристальный взгляд на его жизнь. Шаг за шагом замечательный биограф Боб Батчелор раскрывает личность того, кто перевернул индустрию комиксов и кино. Многогранный маэстро Ли стал лицом и мозгом Marvel, а также одной из самых важных творческих икон в современной американской истории.
От автора Окончив в 1959 году ГИТИС как ученица доктора искусствоведческих наук, профессора Бориса Владимировича Алперса, я поступила редактором в Репертуарный отдел «Союзгосцирка», где работала до 1964 года. В том же году была переведена на должность инспектора в Управление театров Министерства культуры СССР, где и вела свой дневник, а с 1973 по 1988 год в «Союзконцерте» занималась планированием гастролей театров по стране и их творческих отчетов в Москве. И мне бы не хотелось, чтобы читатель моего «Дневника» подумал, что я противопоставляю себя основным его персонажам. Я тоже была «винтиком» бюрократической машины и до сих пор не решила для себя — полезным или вредным. Может быть, полезным результатом моего пребывания в этом качестве и является этот «Дневник», отразивший в какой-то степени не только театральную атмосферу, но и приметы конца «оттепели» и перехода к закручиванию идеологических гаек.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
Среди множества учеников великого русского художника Ильи Ефимовича Репина одним из достойных его последователей был Иван Куликов. Творческий путь Куликова был типичным для художественной молодежи конца XIX - начала XX столетия. В его творчестве нашли свое отражение сложные социальные перемены в общественной жизни, в свободе эстетических взглядов, в переоценке пути исторического развития России.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.