Ужин с шампанским - [74]
К у н и ц ы н. Нет ничего проще, чем долбануть. Но за что? Столько лет молчит.
С к у ч а л ы й. А за старое?
К у н и ц ы н. Сколько можно?
С к у ч а л ы й. Так вспомнить и снова сказать, что его пример пагубно отразился на путях развития… Как ты умеешь…
К у н и ц ы н. Хорошо, изыщу возможность. Только про памятник и собрание сочинений не забудь.
С к у ч а л ы й. Расшибусь, а сделаю. Но и ты постарайся. Я — для тебя. Ты — для меня. Это и есть мужская дружба.
К у н и ц ы н. Да. Не забудь эти слова в роман вставить. А я после в рецензии процитирую.
Затемнение.
Г о л у б и к и н (за столом). Нет, не работается. Без этой фотографии еще хуже. Зачем я ее выбросил? Будто все прошлое из жизни вынул. А без прошлого и жизни вроде не было… (Закрывает глаза.)
А д е л а и д а (крадется к нему с ложкой в вытянутой руке). Дорогой!
Г о л у б и к и н (вздрагивает). А? Что? Что случилось?
А д е л а и д а. Вот попробуйте, что я приготовила. Бульончик.
Г о л у б и к и н (закипая). Дорогая… Я же говорил вам: так невозможно работать.
А д е л а и д а. Вы только попробуйте и скажите, достаточно ли соли и перца, и я уйду.
Г о л у б и к и н (пробует). Гм. Все хорошо.
А д е л а и д а. Спасибо, милый.
А д е л а и д а удаляется, Голубикин подпирает голову руками. Среди облаков появляются г л а в н ы й и а н г е л - с е к р е т а р ь.
Г л а в н ы й. Ну где же они?
А н г е л - с е к р е т а р ь. Даже не знаю, что сказать.
Г л а в н ы й. Ну ладно, они не справляются. Но вы-то можете их найти?
А н г е л - с е к р е т а р ь. Мы с ног сбились. Ищем, крыльев не жалеючи.
Появляется А д е л а и д а с блюдечком.
А д е л а и д а. Милый!
Г л а в н ы й и а н г е л - с е к р е т а р ь исчезают.
Г о л у б и к и н. А? Что? Опять вы? В чем дело?
А д е л а и д а. Я варю варенье. Принесла пенки.
Г о л у б и к и н. Сколько раз повторять, Аделаида, мне мешает, если кто-то входит в комнату, когда я работаю…
А д е л а и д а. Вы не любите пенки?
Г о л у б и к и н. Нет.
А д е л а и д а. А вы попробуйте. Вы, наверно, никогда не пробовали.
Г о л у б и к и н. Я вас заклинаю!
А д е л а и д а. Не пробовали, вот и не любите. Ведь вам никто никогда не варил варенье.
Г о л у б и к и н. Варила. Мама.
А д е л а и д а. Вы мне так мало о себе рассказываете. Ну расскажите о своей маме.
Г о л у б и к и н (стонет). Не сейчас. Я работаю. Вы можете это понять?
Звонок.
(Воодушевленно.) Это они. (Аделаиде.) Ведите скорее.
А д е л а и д а (вздыхает). Только я мешаю. (Громко.) Поняла. (Идет открывать.)
Входят п е р в ы й и в т о р о й а н г е л ы.
В т о р о й а н г е л. Ба, да тут перемены!
А д е л а и д а (с вызовом). Вам чего?
П е р в ы й а н г е л. Нам Голубикина.
А д е л а и д а. Ох, как вы мне все надоели!
Г о л у б и к и н. А я вас ждал.
В т о р о й а н г е л. Мы тут задумались о твоей судьбе…
П е р в ы й а н г е л. И своей тоже…
Г о л у б и к и н. И я задумался…
В т о р о й а н г е л. Мы должны тебе помочь.
П е р в ы й а н г е л. А вы — нам…
Все направляются к левому столу.
Г о л у б и к и н. Я согласен…
В т о р о й а н г е л. Так по рукам?
Г о л у б и к и н. Но хочу сразу вас предупредить: кажется, я разучился писать. Беда! Я превратился в Скучалого.
П е р в ы й а н г е л. Не может быть!
Г о л у б и к и н. Увы, это так. Прежде меня еще оберегала, помогала оставаться собой фотография женщины, которую я любил и люблю… А теперь я утратил ее.
В т о р о й а н г е л (достает фотографию). Не эта?
Г о л у б и к и н. Вот это да! Даже не знаю, как вас благодарить… А знаете историю этого фото? Меня попросили помочь Скучалому написать самый первый его очерк. О передовице производства. И вот я пришел на фабрику, увидел ее, сразу влюбился… но постеснялся сказать об этом… и, уходя, украл с Доски почета ее фотографию…
В т о р о й а н г е л. Как все просто объясняется. А то ты нас тогда прямо в транс вогнал: «Доска почета», «Доска почета».
Г о л у б и к и н. Я только об этом и вспоминаю… Ни о чем больше думать не могу. Да, писать начинают от одиночества…. Но это когда есть, что вспомнить… Мы встречались, но недолго. И она тоже полюбила меня. А потом напечатали мой очерк. Но фамилия под ним стояла — Скучалый. И она не смогла простить мне лжи. А я не сумел оправдаться… Хотя уже был назначен день свадьбы… В этот день она вышла за другого.
П е р в ы й а н г е л. Не пробовали ее разыскать?
Г о л у б и к и н. Я тоже не мог простить. Хотя знаю, что она была несчастлива. И с новым мужем вскоре же разошлась. У нее остался ребенок. И это меня уязвило больше всего. Мне так хотелось, чтобы у нас был сын.
В т о р о й а н г е л. Открою тебе секрет. Скоро она сама тебя найдет.
Г о л у б и к и н. Правда?
В т о р о й а н г е л. Ты можешь снова стать Голубикиным!
Г о л у б и к и н. Поздно. Мне раньше нужна была ваша помощь. Какой сценарий я бы вам отгрохал…
Затемнение.
На скамейке пьют пиво С к у ч а л ы й и М и х а й л о в.
М и х а й л о в. Тебя лишили заказа?
С к у ч а л ы й. С чего ты взял?
М и х а й л о в. Шел, встретил Аделаиду. Она рассказала.
С к у ч а л ы й (устало). Не верь. Она предала меня.
М и х а й л о в. Чем тебе помочь?
С к у ч а л ы й. Можешь выступить на ближайшей конференции?
«Теория глупости» — фундаментальный труд, продолжающий и развивающий основные положения романа «Учебник Жизни для Дураков», в котором содержатся первые, правда, весьма сжатые сведения о носителях недомыслия. Именно вам, остолопы и недотепы, эта книга нужна как никому.Вас воспитывают, а вы не умнеете. Вас обманывают, а вы продолжаете верить. Вас обштопывают на каждом шагу и углу, а вы все равно упрямо остаетесь хранителями самой действенной и эффективной формы существования живых существ на планете — безумной ползучести.
Невероятная история о событиях весьма вероятных, о капитане дальнего плавания и старом художнике, а также о говорящей щуке, которая не бросалась словами.
В романе известного писателя Андрея Яхонтова «Учебник Жизни для Дураков» вы найдете ответы практически на все вопросы, волнующие современного человека: «Как украсть и не попасться», «Как убить и замести следы», «Как стать миллионером», «Как бросить друга в беде», «Как увести чужую жену или чужого мужа»… Уже из названных глав пособия, а также других его разделов: «Деньги», «Азартные игры», «Брак по любви», «Брак по расчету», «Загробная жизнь», «Сексуальные игры», «Учитесь врать и обманывать», — видно, что нет ни одной сферы жизни, которой бы ни коснулся автор в своем романе, пародирующем Карнеги и других подобных ему мыслителей.Для многих читателей эта книга станет настольной, многим она послужит практическим руководством к действию, выступит в роли путеводителя по нашей непростой и все более усложняющейся действительности.ЕСЛИ ВЫ НЕ ДУРАК, ТО ПОСПЕШИТЕ ПРОЧИТАТЬ ЭТУ КНИГУ! — подлинный Учебник Жизни для каждого, кто хочет поумнеть, разбогатеть и сделаться счастливым; вы погрузитесь в волшебный мир лжи и обмана, сами в полной мере овладеете приемами вранья, окунетесь в царство низменных инстинктов, где друзья предают друзей, подчиненные подсиживают начальников, а жены и мужья находятся в постоянном поиске более привлекательных и выгодных партнеров…Книга рассчитана на широкие массы дураков — круглых и не очень, а также людей, наделенных чувством юмора.
Повесть о формиировании в человеке нравственных понятий и принципов, нерасторжимом единстве мира взрослой жизни и мира детства; о том, что детство всегда смотрит на старших пристально и внимательно — каждому слову и поступку дает строгую и требовательную оценку. Герой книги — школьник Антон. Москва конца 50-х годов, родина мальчика, тоже по-свему участвует в лепке характера и судьбы маленького гражданина.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Бортовой журнал 5» замечательного русского прозаика Александра Покровского, автора знаменитых книг «…Расстрелять!», «72 метра», «Бегемот», «Калямбра» и многих других, – представляет собой собрание кратких наблюдений, поденных записей, лирических воспоминаний, глубокомысленных умозаключений, аналитических заметок, едких шуток и нежных провокаций. Жанр лирических журнальных заметок необыкновенно идет перу этого писателя.В пятом «журнале» замечательный русский писатель продолжает серьезный, зачастую рискованный разговор, завуалированный легкой стилистической формой.
Книга иронических сказок и рассказов о поисках земли обетованной в природе и человеческом обществе, а также об опыте ее строительства на земле.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Написанная в форме дневников министра Джеймса Хэкера, якобы обнаруженных в 2019 году, книга обращена в наше время. В центре событий - вымышленный образ министра административных дел. В сатирическом плане показано, как любая попытка Хэкера принять серьезное государственное решение наталкивается на жесткий отпор бюрократической машины.
Книга Надежды Александровны Тэффи (1872-1952) дает читателю возможность более полно познакомиться с ранним творчеством писательницы, которую по праву называли "изящнейшей жемчужиной русского культурного юмора".