Ужин с шампанским - [64]
Г о л у б и к и н. Впрочем, понимаю их. Неблагодарный у них труд. Спасибо никто не скажет. Ни современники, ни потомки. Вы обратили внимание, что нигде, ни в одной стране нет памятников критикам? Только прозаикам, поэтам, драматургам…
А д е л а и д а. Раз уж вы сами завели об этом… Я ведь пришла поговорить об Антоне.
Х в о с т а т ы й. Теплее, теплее, почти горячо.
А д е л а и д а. Вы читали его книги?
Г о л у б и к и н. Непременно.
А д е л а и д а. Пробовали или читали?
Г о л у б и к и н. От корки до корки.
А д е л а и д а. И что скажете?
Г о л у б и к и н. О нем столько написано! Возьмите хотя бы статьи Куницына.
А д е л а и д а. Я от вас услышать хочу.
Г о л у б и к и н. Как-нибудь в другой раз.
А д е л а и д а (тихо). Что я говорю? Зачем? Надо уходить. Но мне так приятно говорить с ним. (Голубикину.) А вы не дадите мне прочитать ту, первую вашу книгу?..
Г о л у б и к и н. Дам. Только заклинаю: это единственный сохранившийся у меня экземпляр…
А д е л а и д а. Спасибо! (Берет книгу, руки их соприкасаются.)
Х в о с т а т ы й. Ну же! Ну!
Г о л у б и к и н. Дерево не ест своих плодов. Река не пьет своей воды. Я не ищу благодарности за свой труд.
Х в о с т а т ы й. «Дерево», «дерево»… Сам — чурбан.
А д е л а и д а (вздохнув). Ну ладно, я пойду. (Уходит.)
Г о л у б и к и н (вслед). Спасибо за угощение.
Х в о с т а т ы й. Пальцем ради тебя не пошевелю. Хотел помочь — не стану. Размазня. Нет, Скучалый фигура попривлекательнее. (Исчезает.)
Затемнение.
Входят п е р в ы й и в т о р о й а н г е л ы.
П е р в ы й а н г е л. У меня нет сил к нему идти.
В т о р о й а н г е л. Да, влипли. Давно я так не попадал…
П е р в ы й а н г е л. И пишет с ошибками. И двух слов связать не умеет. Откуда же тогда в книгах такая глубина? И прозрение? И насчет африканских проблем. И про галактические приключения — ну, в последнем фантастическом романе?..
В т о р о й а н г е л. Нутряной талант, как они говорят. Наверно, бывает. Прет из подсознания, а он знай себе записывает…
П е р в ы й а н г е л. Так ведь он даже газет не читает.
В т о р о й а н г е л. И радио у него дома нет. Что делать-то будем?
П е р в ы й а н г е л. А может, это потому, что мы с тобой дилетанты, ничего в искусстве не понимаем?
В т о р о й а н г е л. Чего тут понимать?
П е р в ы й а н г е л. Давай все же себя перепроверим.
В т о р о й а н г е л. Вон, кстати, дружок его бредет. С утра пораньше в гости. Когда они работать успевают? То застолье, то конференция, то вечер вопросов и ответов…
Появляется К у н и ц ы н.
К у н и ц ы н. А, здравствуйте, здравствуйте, друзья мои. Вы к Антону?
П е р в ы й а н г е л (подступая к нему). Скажите, что вам нравится в творчестве Скучалого?
К у н и ц ы н. Все.
В т о р о й а н г е л. А как вы понимаете образ Заблудова?
К у н и ц ы н. Как намерение запечатлеть характер нашего замечательного современника.
В т о р о й а н г е л (первому ангелу). Это же ангельский характер надо иметь, чтобы все это вынести!
П е р в ы й а н г е л. А что скажете о пьесе «Заводская проходная».
К у н и ц ы н. Отличная пьеса.
П е р в ы й а н г е л (взмолившись). Да чем же она хороша?
К у н и ц ы н. Всем.
В т о р о й а н г е л. С ума можно сойти! Тронуться!
П е р в ы й а н г е л. Последняя попытка. Как вы понимаете образ Поливановой?
К у н и ц ы н. Как желание запечатлеть коллективный портрет наших замечательных современниц.
П е р в ы й а н г е л. Нет, самим нам все равно не понять.
В т о р о й а н г е л. Сейчас не выдержу и тряхану его. Хоть бы одно живое слово!
П е р в ы й а н г е л (вежливо). Передайте, пожалуйста, Антону Терентьевичу, что мы к нему позже зайдем.
К у н и ц ы н. Хорошо. (Уходит.)
В т о р о й а н г е л. Надо же! И этот ни бельмеса.
П е р в ы й а н г е л. Что-то тут не так. Что-то напутали. Либо мы, либо там. (Указывает вверх.)
В т о р о й а н г е л. Может, слетать?
П е р в ы й а н г е л. Только сюда прилетели — и сразу назад. Муторно. Может, проще запрос послать?
В т о р о й а н г е л. А сколько он идет?
П е р в ы й а н г е л. Чуть быстрее молитвы. Молитва простая — три дня, срочная — два. Запрос по спецканалу — дня полтора.
В т о р о й а н г е л. Рутина во всем. Неужели трудно телефонную связь провести? Нет, лень… Так что надо лететь. Сам в картотеке пороюсь. Думаю, к вечеру вернусь. А ты пока съезди на завод, где Скучалый начинал. Может, что выведаешь.
Оба уходят.
Затемнение.
Входит Г о л у б и к и н, звонит в квартиру Скучалого.
А д е л а и д а. Кто там? (Открывает.) Ах, это вы!
Г о л у б и к и н (смущаясь). Вчера вы говорили про магазин.
А д е л а и д а. Какой еще магазин?
Г о л у б и к и н. Ну, что пойдете в магазин.
А д е л а и д а. Я была в магазине.
Г о л у б и к и н. Вы потом обещали заглянуть ко мне. Я все утро ждал.
А д е л а и д а. Что вы городите! Я — к вам? С какой стати?
Г о л у б и к и н. Нам вчера не хватило заварки. И сахарного песку.
А д е л а и д а (трет лоб). Постойте. Что-то такое припоминаю.
Г о л у б и к и н. Ну-ну… Вспоминайте же! Иначе со мной случится голодный обморок. Такие пироги! Я всю ночь не спал, вспоминая…
А д е л а и д а. Ах, не спали! И я вспомнила: я тоже не спала. Вы опять колобродили. И в магазине я хотела вам тапочки присмотреть…
«Теория глупости» — фундаментальный труд, продолжающий и развивающий основные положения романа «Учебник Жизни для Дураков», в котором содержатся первые, правда, весьма сжатые сведения о носителях недомыслия. Именно вам, остолопы и недотепы, эта книга нужна как никому.Вас воспитывают, а вы не умнеете. Вас обманывают, а вы продолжаете верить. Вас обштопывают на каждом шагу и углу, а вы все равно упрямо остаетесь хранителями самой действенной и эффективной формы существования живых существ на планете — безумной ползучести.
Невероятная история о событиях весьма вероятных, о капитане дальнего плавания и старом художнике, а также о говорящей щуке, которая не бросалась словами.
В романе известного писателя Андрея Яхонтова «Учебник Жизни для Дураков» вы найдете ответы практически на все вопросы, волнующие современного человека: «Как украсть и не попасться», «Как убить и замести следы», «Как стать миллионером», «Как бросить друга в беде», «Как увести чужую жену или чужого мужа»… Уже из названных глав пособия, а также других его разделов: «Деньги», «Азартные игры», «Брак по любви», «Брак по расчету», «Загробная жизнь», «Сексуальные игры», «Учитесь врать и обманывать», — видно, что нет ни одной сферы жизни, которой бы ни коснулся автор в своем романе, пародирующем Карнеги и других подобных ему мыслителей.Для многих читателей эта книга станет настольной, многим она послужит практическим руководством к действию, выступит в роли путеводителя по нашей непростой и все более усложняющейся действительности.ЕСЛИ ВЫ НЕ ДУРАК, ТО ПОСПЕШИТЕ ПРОЧИТАТЬ ЭТУ КНИГУ! — подлинный Учебник Жизни для каждого, кто хочет поумнеть, разбогатеть и сделаться счастливым; вы погрузитесь в волшебный мир лжи и обмана, сами в полной мере овладеете приемами вранья, окунетесь в царство низменных инстинктов, где друзья предают друзей, подчиненные подсиживают начальников, а жены и мужья находятся в постоянном поиске более привлекательных и выгодных партнеров…Книга рассчитана на широкие массы дураков — круглых и не очень, а также людей, наделенных чувством юмора.
Повесть о формиировании в человеке нравственных понятий и принципов, нерасторжимом единстве мира взрослой жизни и мира детства; о том, что детство всегда смотрит на старших пристально и внимательно — каждому слову и поступку дает строгую и требовательную оценку. Герой книги — школьник Антон. Москва конца 50-х годов, родина мальчика, тоже по-свему участвует в лепке характера и судьбы маленького гражданина.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Бортовой журнал 5» замечательного русского прозаика Александра Покровского, автора знаменитых книг «…Расстрелять!», «72 метра», «Бегемот», «Калямбра» и многих других, – представляет собой собрание кратких наблюдений, поденных записей, лирических воспоминаний, глубокомысленных умозаключений, аналитических заметок, едких шуток и нежных провокаций. Жанр лирических журнальных заметок необыкновенно идет перу этого писателя.В пятом «журнале» замечательный русский писатель продолжает серьезный, зачастую рискованный разговор, завуалированный легкой стилистической формой.
Книга иронических сказок и рассказов о поисках земли обетованной в природе и человеческом обществе, а также об опыте ее строительства на земле.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Написанная в форме дневников министра Джеймса Хэкера, якобы обнаруженных в 2019 году, книга обращена в наше время. В центре событий - вымышленный образ министра административных дел. В сатирическом плане показано, как любая попытка Хэкера принять серьезное государственное решение наталкивается на жесткий отпор бюрократической машины.
Книга Надежды Александровны Тэффи (1872-1952) дает читателю возможность более полно познакомиться с ранним творчеством писательницы, которую по праву называли "изящнейшей жемчужиной русского культурного юмора".