Утеряно в будущем - [3]

Шрифт
Интервал

Вот так. А ведь эти плазменные адмиксаторы были для Айрама делом всей жизни. Другой вопрос, что все это с самого начала было проблемой вечного двигателя, но Айрам убил на них десять лет. Правда, когда Шура попал на Плату, Айраму все уже стало ясно, он изменил постановку вопроса и переключился на соседнюю проблему, и все было бы хорошо, они с Ремом еще натворили бы чудес…

А теперь Айрам бросил Рема, бросил свою лабораторию на Плате и возвращается к отправной точке. Он, конечно, ничего не сказал Селеви — они ведь просто знакомые…

— Почему он все бросил? — спросил Селеви.

— Ты же в курсе.

— Я не об адмиксаторах. Почему он бросил лабораторию? Бросил Рема? Они же не могли друг без друга…

— Климат, — усмехнулся Мик, — потянуло в холодок.

Шура поднял голову и вдруг понял, что Мик знает все.

— На север, — повторил Мик, — в холод, в холод, в холодок, в захолустный городок. Был в ваше время такой захолустный городок — Петропавловск? Был, насколько мне известно. Вот и выпьем за него, дети мои. Выпьем за старый добрый городок.

Шура продолжал смотреть на Мика не отрываясь. Просто чудовищно, что Селеви не догадывается. Нет, допустить невозможно, чтобы он не почувствовал сам. Такая голова, а тут…

— Хватит, — сказал он.

— Налито. — Мик поднял рюмку. Усмехнулся, глядя прямо в глаза Шуре. Да, Айрам бросил лабораторию и лучшего друга, а ведь они могли еще столько сделать, и главное — Айрам был бы счастлив. Поэтому никто больше ничего не скажет. Никто больше не скажет того, что было сказано на Плате.

— Что случилось с Айрамом? — повторил Селеви.

Шура наклонил голову и принялся собирать хлебные крошки. Если бы это спрашивал Мик, ему можно было бы просто ответить: ничего там не случилось. Или еще проще: а пошел ты подальше.

Но спрашивал не Мик.

— Что у них с Ремом?

У них с Ремом. Все дело в том, что у Селеви с этим Миком — то же самое, что у Айрама с Ремом.

— Селеви, я не могу тебе ничего сказать. Айрам ни в чем не виноват. И Рем ни в чем не виноват. Просто они такие, какие есть, а кашу всю заварил я, потому что вмешался сдуру и…

"Черт, — безнадежно подумал Шура, — никто меня не просит, но и здесь я впутываюсь в ту же историю. Хватит с меня Айрама. Надо было уйти и оставить все как есть. Черт дернул меня впутываться».

— Что ты мог заварить? — горько усмехнулся Селеви. — Ты пробыл у них чуть больше года, а Рем с Айрамом работают чуть ли не десять лет.

"Ну, вот этого уж я тебе не скажу, — думал Шура. — Я не собираюсь объяснять тебе, какую кашу я там заварил. Просто завтра я уеду, и все останется тут, как было, всем тут хорошо, вот пусть все так и остается».

— Завтра я вылетаю в Петропавловск, — сказал Селеви.

— Эмоции, — заметил Мик, — старые добрые эмоции.

— Я лечу к Айраму, ты понял?

— Понял, — ответил Мик. — Но мы еще поговорим.

— Я улечу рано.

— Шура, — просто сказал Мик, — скажи ему, чтобы он не летел.

Шура облизнул губы. Неуклонно и неотвратимо все закручивалось так же, как на Плате, и Шура знал, что ему уже не выпутаться, и все-таки послушно сказал:

— Не надо лететь в Петропавловск.

Мик встал, наклонился над Шурой, обнял его за плечи:

— Вот и умница. Значит, нас двое, — он обернулся к Селеви. — Два взрослых, разумных человека говорят тебе: никуда ты не полетишь. Завтра у тебя в кюветах сдохнет уникальная культура, а Айраму ты нужен так же, как Рене Декарту — сгоревший предохранитель.

Шура стряхнул с плеча его руку, встал и отошел от столика.

— Уеду завтра я, — тихо проговорил он, но они услышали. Он понял это по тому, как они смотрели на него и молчали.

— Я уеду сейчас, — сказал он. — Прощайте, ребята.

Вот он и выпутался, блестяще выпутался, вот все и останется тут, как есть.

Он повернулся и пошел туда, где огромные, так бережно хранившие его ладони чуть расступались, открывая ему выход. И когда он дошел до самого конца, он повернулся и пошел обратно.

— Селеви, — сказал он, — Мик — не человек.

Селеви дернул нижней губой — пытался усмехнуться. Шура понял, что он всеми силами заставляет себя не верить.

— Это кибер, — сказал Шура. — Старый добрый кибер.

Селеви сидел, и лицо у него было такое же, как у Айрама.

— Вот, значит, как, — сказал он с расстановкой. — А мы четыре года работали с ним как человек с человеком.

Он сказал это так, словно Мика с ними уже не было.

— Четыре года мы честно делали свое дело, и нам было хорошо.

Ну да, и Айрам делал свое дело, и он тоже был всем доволен.

— Пойми, Селеви, — проговорил Шура, — я ведь потому и сказал, что тебе с ним было хорошо. Не понимаешь?

— Нет, — сказал Селеви.

— То, что ты примирился… — начал Шура, — и вдруг остановился.

Все, что нужно было сделать для Айрама и Селеви, он сделал.

— Хорошие вы люди, — сказал он, — но что-то вы потеряли.

И пошел к выходу, исполненный блаженной веры в то, что уж он-то никогда не примирится с ненастоящим.


---








Еще от автора Ольга Николаевна Ларионова
Леопард с вершины Килиманджаро

«Вверх по крутому склону карабкался леопард. Он был уже мертв, но он все еще полз, движимый той неукротимой волей к жизни, которой наделил его человек взамен попранного инстинкта смерти».Как жили бы люди, знай точно дату собственной смерти?Как?Возможно, так, как написано об этом в трагическом, горьком и безукоризненно красивом романе «Леопард с вершины Килиманджаро» — романе, по праву считающемся одной из вершин творчества Ольги Ларионовой.Перед вами — истинная классика отечественной фантастики. Не пропустите!


Евангелие от Крэга

Ольга Ларионова, лауреат премии «Аэлита», один из бесспорных классиков отечественной фантастики, автор знаменитого романа «Леопард с вершины Килиманджаро». Ее блистательная «космическая опера» «Чакра Кентавра», вышедшая в 1988 году, покорила читателей сразу и навсегда. В этой повести все было замечательно: и тема, и герои, и сюжет… и даже открытый финал, который просто требовал продолжения… Читатели долго ждали второй части – и вот, наконец, их терпение вознаграждено: продолжение «Делла-Уэлла»(«Чакра Кентавра II») и «Евангелие от КРЕГА» («Чакра Кентавра III»)


Дотянуть до океана

На экспериментальном трансгалактическом космолете «Антилор-1» отказал двигатель. Корабль валится на Землю неуправляемой раскаленной болванкой, эквивалентной нескольким водородным бомбам. Сможет ли экипаж «Антилора» дотянуть до океана и спасти планету?


Чакра Кентавра

Ольга Ларионова — автор потрясающего «Леопарда с вершины Килиманджаро», поэтично-прозаичных «Сказки королей» и «Сонаты моря» — и множества других романов, повестей и рассказов, давно уже составляющих классику отечественной фантастической прозы. Перед вами — первая книга великолепной трилогии Ларионовой «Венценосный крэг». Трилогия, которая должна была стать всего лишь пародией на «космические оперы» — а стала вместо этого самой, возможно, поэтичной и красивой сагой за всю историю российской фантастики… Это — легенда о странной и прекрасной планете Джаспер.


Лунный нетопырь

Перед вами долгожданный новый роман Ольги Ларионовой из цикла о противостоянии людей и крэгов. Космическая сага о планете блистательных рыцарей, властвующих над Вселенной. О мире, который все еще пребывает под властью мудрых, но коварных крэгов. Мир, объединяющий множество планет и множество космических рас. Мир, который столкнулся с цивилизацией Земли — и после этого не может остаться прежним…


Делла-Уэлла

Ольга Ларионова, лауреат премии «Аэлита», один из бесспорных классиков отечественной фантастики, автор знаменитого романа «Леопард с вершины Килиманджаро». Ее блистательная «космическая опера» «Чакра Кентавра», вышедшая в 1988 году, покорила читателей сразу и навсегда. В этой повести все было замечательно: и тема, и герои, и сюжет… и даже открытый финал, который просто требовал продолжения… Читатели долго ждали второй части – и вот, наконец, их терпение вознаграждено: продолжение «Делла-Уэлла»("Чакра Кентавра II)


Рекомендуем почитать
Покрывало Венеры

Фантастический памфлет 1959 года о том, как по-разному принимали визитеров с Венеры в Америке и в Советском Союзе.


Альмавива за полцены

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Реанимация, или Момент автобиографии

Всё описанное действительно происходило со мной в ночь с 24 на 25 июня 2015 года.


Смерть — это сон. Белая вдова

Таллиннское издательство «Мелор» продолжает знакомить читателей с новинками остросюжетной зарубежной фантастики. В настоящем сборнике мы предлагаем Вашему вниманию два фантастических романа, впервые издающихся на русском языке. Название романа «Смерть — это сон» само говорит о его содержании. Второй роман «Белая вдова» принадлежит перу Сэма Мэрвина.


Первые уроки

«Какое величие!» — восторженно думал Сашка, вглядываясь в вытянутые барачные хребтины. Он впервые созерцал издали селение, к которому от рождения был приписан и от всей души привязан. — Красотища-то какая! — словно вникнув в Сашкины мысли, подтвердил Авдеич. — Частенько, признаться, и я из засады своим Торчковым любуюсь… Горд и тем, что живу в одном из его бараков. Ведь далеко не всем выпадает такое счастье». На обложке: этюд Алексея Кравченко «В северной деревне» (1913-1914).


Снежинки

«Каждый день по всему миру тысячи совершенно здоровых мужчин и женщин кончают жизнь самоубийством… А имплантированные в них байфоны, так умело считывающие и регулирующие все показатели организма, ничего не могут с этим поделать».