Уроки вдохновения [заметки]
1
Сб. «Ленин о литературе и искусстве». Изд. 6-е, М., «Художественная литература», 1979, с. 657, 658.
2
Горчаков Н. М. Режиссерские уроки Станиславского. Изд. 3-е, М., «Искусство», 1952, с. 563.
3
Там же, с. 226.
4
«Театр», 1960, № 9, с. 92.
5
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра» М., «Искусство», 1963, с. 184, 185.
6
Премьера оперы состоялась 28 ноября 1926 года.
7
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 128.
8
Станиславский К. С Собрание сочинений в 8-ми томах. М., Искусство, 1954–1961, т. 3, с. 248, В дальнейшем ссылки будут только на это издание. — Прим. ред.
9
Сб. «О Станиславском». М., ВТО, 1948, с. 125.
10
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 249.
11
Сб. «О Станиславском», с. 273.
12
Подробно см. в сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 122, 123.
13
Сб. «О Станиславском», с. 265–267.
14
Сб. «О Станиславском», с. 248.
15
Там же, с.354
16
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 277.
17
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле Русского театра», с. 13, 14
18
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 7, с. 453.
19
Сб. «О Станиславском», с. 310.
20
Сб. «О Станиславском», с. 430.
21
Письмо Гарденина В. В. находится в архиве автора.
22
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 228.
23
Сб. «О Станиславском», с. 464.
24
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 227–228.
25
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 6, с. 42–85.
26
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 95.
27
Деление пьесы на «эпизоды» и «факты» в этот период стало вытеснять привычные прежде деления на большие и малые «куски». Константин Сергеевич искал новые термины, выражающие более точно действенную основу сценического произведения.
28
Здесь и в дальнейшем в диалогах К. С. Станиславский будет именоваться «К. С.» Студийцы же примут имена репетируемых ими ролей.
29
См. об этом в кн.: Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., «Искусство», 1950.
30
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 402–454.
31
Станиславский К. С Собр. соч., т. 3, с. 33.
32
Видения, по Станиславскому, — это образы, создаваемые внутренним зрением актера.
33
Разумеется, это не надо понимать буквально: речь идет вовсе не об абсолютном отвлечении — подсознательно опыт все время учитывается.
34
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.
35
Там же.
36
Станиславский К.С. Собр. соч., т. 2, с. 267.
37
Там же, с. 269.
38
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 284–285.
39
Станиславский К.С. Собр. соч., т. 3, с. 152.
40
Подробно об этом см. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 162.
41
Там же, с. 160.
42
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 167.
43
Топорков В. О. «Станиславский на репетиции», с. 146.
44
Станиславский К. С. Статьи. Речи, Беседы. Письма. М., Искусство, 1953, с. 681.
45
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 234. 120
46
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 92.
47
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 60.
48
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 322.
49
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 96.
50
Тургенев И. С. Собр. соч. в 10-ти т., т. 2, М., Гослитиздат, 1961, с. 221.
51
Станиславский К. С. Собр… соч., т. 3, с. 344.
52
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 84.
53
Чехов А. П. Собр. соч. в 12-ти т. М., Госполитиздат, 1963, т. 9, с. 658–659.
54
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 181.
55
Обычные занятия со студийцами проводились на ул. Горького, д. 26, в помещении бывшей Второй студии МХАТ.
56
Этот период «сидения на руках» на первом этапе работы над ролью по методу физических действий был тогда только что им введен. Станиславский учил, что пока точно не выявлена логика действий (а это процесс длительный и кропотливый), существует опасность для актера «набить» штамп. Рассказывая же линию своих физических действий и пока их не выполняя, актер лишь побуждает себя к действию, а повторением укрепляет в себе эти внутренние позывы.
57
Перевод Анны Радловой.
58
Материалом для этой главы послужили стенограммы Оперно-драматической студии Станиславского, записи и воспоминания В. А. Вяхиревой.
59
Перевод М. Лозинского.
60
Под атмосферой спектакля Станиславский рекомендовал понимать сумму конкретностей, связанных с эпохой, описанной в пьесе, временем и местом действия, и отношение к ним исполнителей. Созданию сценической атмосферы помогают декорации, свет, шумовые моменты, бутафория, мизансцены. Немалое значение здесь имеет самая скрупулезная работа режиссера и актеров над второстепенными ролями, народными сценами.
61
Стенограммы занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
62
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 24, 25.
63
Там же, с. 28.
64
Там же, с. 299.
65
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 303.
66
Там же, с. 320.
67
Там же, с. 322.
68
Там же, с. 323.
69
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 269.
70
Там же, с. 270.
71
Там же, т. 2, с. 24.
72
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134.
73
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134–135.
74
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 135.
75
См.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 48.
76
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 52.
77
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 64.
78
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 57.
79
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 68.
80
Станиславский КС. Собр. соч., т. 2, с. 57.
81
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 58.
82
Подробно о многоэтажном «если бы» см. там же, с. 58, 59.
83
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 62.
84
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 69.
85
Там же.
86
Подробно об этом см. там же, с. 71, 72
87
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 78.
88
Станиславский К.С. Собр. соч., т, 2, с. 83.
89
Там же, с. 84.
90
Там же, с. 85.
91
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 92.
92
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 93.
93
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 103.
94
См. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 108–113.
95
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 109.
96
Стенограммы занятий. Музей МХАТ.
97
Станиславский К. С. Собр. соч., т, 2, с. 120.
98
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 123.
99
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 125
100
Там же, с. 130.
101
Толстой А. Н. Собр. соч. в 10-ти томах, М., Художественная литера тура, 1961, т. 10, с. 400.
102
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 167.
103
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 208.
104
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 177, 178.
105
Там же, с. 187.
106
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 184.
107
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 184.
108
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 191, 192.
109
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 197.
110
Там же, т. 3, с. 197.
111
Из стенограмм занятий Оперно-драматической студии. Архив МХАТ.
112
Там же.
113
Станиславский К. С. Собр., соч., т. 2, с. 168, 169.
114
Там же, с. 182.
115
Там же, с. 170.
116
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 216.
117
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 224.
118
Там же, с. 245.
119
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 246.
120
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 243.
121
См.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 218.
122
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 223–224.
123
См.: Станиславский КС. Собр. соч., т. 2, с. 238.
124
Там же, с. 227–228.
125
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 245.
126
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 244.
127
Воспоминания даются в записи автора.
128
См.: Горчаков Н. М. Режиссерские уроки К. С. Станиславского, с. 483.
129
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 256.
130
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 273.
131
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 250–251.
132
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 272.
133
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 272.
134
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 268.
135
Там же, с. 270, 271.
136
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 281
137
Там же, с. 282.
138
Там же, с. 284.
139
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, 286.
140
Там же.
141
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 292.
142
Из стенограмм занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
143
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 185.
144
Там же, с. 156.
145
Стенограммы занятий в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
146
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 187.
147
Там же, с. 147.
148
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 151.
149
Там же.
150
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с 164.
151
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 158.
152
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 205.
153
Стенограммы занятий Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
154
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 201.
155
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 223, 224.
156
Там же, с. 221.
157
Там же, с. 222.
158
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 233.
159
Записано мною. — Л. Н.
160
Сб. «Ярошенко Н. Я.». М., Изобразительное искусство, 1956. Статья В. Прыткова.
161
Сб. «В, Г. Перов». М., Изобразительное искусство, 1977.
162
Государственная Третьяковская галерея. Краткий путеводитель. М., Изобразительное искусство, 1976. Статья Л. А. Большаковой.
163
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 340.
164
Там же, с. 333.
165
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 338.
166
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 334, 335.
167
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 345.
168
Там же, с. 363.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Ни один писатель не может быть равнодушен к славе. «Помню, зашел у нас со Шварцем как-то разговор о славе, — вспоминал Л. Пантелеев, — и я сказал, что никогда не искал ее, что она, вероятно, только мешала бы мне. „Ах, что ты! Что ты! — воскликнул Евгений Львович с какой-то застенчивой и вместе с тем восторженной улыбкой. — Как ты можешь так говорить! Что может быть прекраснее… Слава!!!“».
Антон Иванович Деникин — одна из важнейших и колоритных фигур отечественной истории. Отмеченный ярким полководческим талантом, он прожил нелегкую, полную драматизма жизнь, в которой отразилась сложная и противоречивая действительность России конца XIX и первой половины XX века. Его военная карьера повенчана с такими глобальными событиями, как Русско-японская, Первая мировая и Гражданская войны. Он изведал громкую славу побед и горечь поражений, тяготы эмиграции, скитаний за рубежом. В годы Второй мировой войны гитлеровцы склоняли генерала к сотрудничеству, но он ответил решительным отказом, ибо всю жизнь служил только России.Издание второе, дополненное и переработанное.Издательство и автор благодарят Государственный архив Российской Федерации за предоставленные к изданию фотоматериалы.Составитель фотоиллюстративного ряда Лидия Ивановна Петрушева.
Супруга самого молодого миллиардера в мире Марка Цукерберга – Присцилла Чан – наверняка может считаться одной из самых удачливых девушек в мире. Глядя на совместные фото пары, многие задаются вопросом: что же такого нашел Марк в своей институтской подруге? Но их союз еще раз доказывает, что доброта, участливость, внимание к окружающим и, главное, безоговорочная вера в своего мужчину куда ценнее растиражированной ненатуральной красоты. Чем же так привлекательна Присцилла Чан и почему все, кто знакомится с этой удивительной девушкой, непременно немного влюбляются в нее?
В этой книге историю своей исключительной жизни рассказывает легендарный Томи Лапид – популярнейший израильский журналист, драматург, телеведущий, руководитель крупнейшей газеты и Гостелерадио, министр юстиции, вице-премьер, лидер политической партии… Муж, отец и друг… В этой книге – его голос, его характер и его дух. Но написал ее сын Томи – Яир, сам известный журналист и телеведущий.Это очень личная история человека, спасшегося от Холокоста, обретшего новую родину и прожившего выдающуюся жизнь, и одновременно история становления Государства Израиль, свидетелем и самым активным участником которой был Томи Лапид.
Президентские выборы в Соединенных Штатах Америки всегда вызывают интерес. Но никогда результат не был столь ошеломительным. И весь мир пытается понять, что за человек сорок пятый президент Дональд Трамп?Трамп – символ перемен к лучшему для множества американцев, впавших в тоску и утративших надежду. А для всего мира его избрание – симптом кардинальных перемен в политической жизни Запада. Но чего от него ожидать? В новой книге Леонида Млечина – описание жизни и политический портрет нового хозяина Белого дома на фоне всей истории американского президентства.У Трампа руки развязаны.