Уроки вдохновения [заметки]
1
Сб. «Ленин о литературе и искусстве». Изд. 6-е, М., «Художественная литература», 1979, с. 657, 658.
2
Горчаков Н. М. Режиссерские уроки Станиславского. Изд. 3-е, М., «Искусство», 1952, с. 563.
3
Там же, с. 226.
4
«Театр», 1960, № 9, с. 92.
5
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра» М., «Искусство», 1963, с. 184, 185.
6
Премьера оперы состоялась 28 ноября 1926 года.
7
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 128.
8
Станиславский К. С Собрание сочинений в 8-ми томах. М., Искусство, 1954–1961, т. 3, с. 248, В дальнейшем ссылки будут только на это издание. — Прим. ред.
9
Сб. «О Станиславском». М., ВТО, 1948, с. 125.
10
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 249.
11
Сб. «О Станиславском», с. 273.
12
Подробно см. в сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 122, 123.
13
Сб. «О Станиславском», с. 265–267.
14
Сб. «О Станиславском», с. 248.
15
Там же, с.354
16
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 277.
17
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле Русского театра», с. 13, 14
18
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 7, с. 453.
19
Сб. «О Станиславском», с. 310.
20
Сб. «О Станиславском», с. 430.
21
Письмо Гарденина В. В. находится в архиве автора.
22
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 228.
23
Сб. «О Станиславском», с. 464.
24
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 227–228.
25
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 6, с. 42–85.
26
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 95.
27
Деление пьесы на «эпизоды» и «факты» в этот период стало вытеснять привычные прежде деления на большие и малые «куски». Константин Сергеевич искал новые термины, выражающие более точно действенную основу сценического произведения.
28
Здесь и в дальнейшем в диалогах К. С. Станиславский будет именоваться «К. С.» Студийцы же примут имена репетируемых ими ролей.
29
См. об этом в кн.: Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., «Искусство», 1950.
30
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 402–454.
31
Станиславский К. С Собр. соч., т. 3, с. 33.
32
Видения, по Станиславскому, — это образы, создаваемые внутренним зрением актера.
33
Разумеется, это не надо понимать буквально: речь идет вовсе не об абсолютном отвлечении — подсознательно опыт все время учитывается.
34
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.
35
Там же.
36
Станиславский К.С. Собр. соч., т. 2, с. 267.
37
Там же, с. 269.
38
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 284–285.
39
Станиславский К.С. Собр. соч., т. 3, с. 152.
40
Подробно об этом см. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 162.
41
Там же, с. 160.
42
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 167.
43
Топорков В. О. «Станиславский на репетиции», с. 146.
44
Станиславский К. С. Статьи. Речи, Беседы. Письма. М., Искусство, 1953, с. 681.
45
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 234. 120
46
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 92.
47
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 60.
48
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 322.
49
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 96.
50
Тургенев И. С. Собр. соч. в 10-ти т., т. 2, М., Гослитиздат, 1961, с. 221.
51
Станиславский К. С. Собр… соч., т. 3, с. 344.
52
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 84.
53
Чехов А. П. Собр. соч. в 12-ти т. М., Госполитиздат, 1963, т. 9, с. 658–659.
54
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 181.
55
Обычные занятия со студийцами проводились на ул. Горького, д. 26, в помещении бывшей Второй студии МХАТ.
56
Этот период «сидения на руках» на первом этапе работы над ролью по методу физических действий был тогда только что им введен. Станиславский учил, что пока точно не выявлена логика действий (а это процесс длительный и кропотливый), существует опасность для актера «набить» штамп. Рассказывая же линию своих физических действий и пока их не выполняя, актер лишь побуждает себя к действию, а повторением укрепляет в себе эти внутренние позывы.
57
Перевод Анны Радловой.
58
Материалом для этой главы послужили стенограммы Оперно-драматической студии Станиславского, записи и воспоминания В. А. Вяхиревой.
59
Перевод М. Лозинского.
60
Под атмосферой спектакля Станиславский рекомендовал понимать сумму конкретностей, связанных с эпохой, описанной в пьесе, временем и местом действия, и отношение к ним исполнителей. Созданию сценической атмосферы помогают декорации, свет, шумовые моменты, бутафория, мизансцены. Немалое значение здесь имеет самая скрупулезная работа режиссера и актеров над второстепенными ролями, народными сценами.
61
Стенограммы занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
62
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 24, 25.
63
Там же, с. 28.
64
Там же, с. 299.
65
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 303.
66
Там же, с. 320.
67
Там же, с. 322.
68
Там же, с. 323.
69
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 269.
70
Там же, с. 270.
71
Там же, т. 2, с. 24.
72
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134.
73
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 134–135.
74
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 135.
75
См.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 48.
76
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 52.
77
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 64.
78
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 57.
79
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 68.
80
Станиславский КС. Собр. соч., т. 2, с. 57.
81
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 58.
82
Подробно о многоэтажном «если бы» см. там же, с. 58, 59.
83
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 62.
84
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 69.
85
Там же.
86
Подробно об этом см. там же, с. 71, 72
87
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 78.
88
Станиславский К.С. Собр. соч., т, 2, с. 83.
89
Там же, с. 84.
90
Там же, с. 85.
91
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 92.
92
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 93.
93
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 103.
94
См. Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 108–113.
95
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 109.
96
Стенограммы занятий. Музей МХАТ.
97
Станиславский К. С. Собр. соч., т, 2, с. 120.
98
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 123.
99
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 125
100
Там же, с. 130.
101
Толстой А. Н. Собр. соч. в 10-ти томах, М., Художественная литера тура, 1961, т. 10, с. 400.
102
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 167.
103
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 208.
104
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 177, 178.
105
Там же, с. 187.
106
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 184.
107
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 184.
108
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 191, 192.
109
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 197.
110
Там же, т. 3, с. 197.
111
Из стенограмм занятий Оперно-драматической студии. Архив МХАТ.
112
Там же.
113
Станиславский К. С. Собр., соч., т. 2, с. 168, 169.
114
Там же, с. 182.
115
Там же, с. 170.
116
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 216.
117
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 224.
118
Там же, с. 245.
119
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 246.
120
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 243.
121
См.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 218.
122
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 223–224.
123
См.: Станиславский КС. Собр. соч., т. 2, с. 238.
124
Там же, с. 227–228.
125
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 245.
126
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 244.
127
Воспоминания даются в записи автора.
128
См.: Горчаков Н. М. Режиссерские уроки К. С. Станиславского, с. 483.
129
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 256.
130
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 273.
131
Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 250–251.
132
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 272.
133
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 272.
134
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 268.
135
Там же, с. 270, 271.
136
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 281
137
Там же, с. 282.
138
Там же, с. 284.
139
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, 286.
140
Там же.
141
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 292.
142
Из стенограмм занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
143
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 185.
144
Там же, с. 156.
145
Стенограммы занятий в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
146
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 187.
147
Там же, с. 147.
148
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 151.
149
Там же.
150
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с 164.
151
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 158.
152
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 205.
153
Стенограммы занятий Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
154
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 201.
155
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 223, 224.
156
Там же, с. 221.
157
Там же, с. 222.
158
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 233.
159
Записано мною. — Л. Н.
160
Сб. «Ярошенко Н. Я.». М., Изобразительное искусство, 1956. Статья В. Прыткова.
161
Сб. «В, Г. Перов». М., Изобразительное искусство, 1977.
162
Государственная Третьяковская галерея. Краткий путеводитель. М., Изобразительное искусство, 1976. Статья Л. А. Большаковой.
163
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 340.
164
Там же, с. 333.
165
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 338.
166
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 334, 335.
167
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 345.
168
Там же, с. 363.
В последние годы почти все публикации, посвященные Максиму Горькому, касаются политических аспектов его биографии. Некоторые решения, принятые писателем в последние годы его жизни: поддержка сталинской культурной политики или оправдание лагерей, которые он считал местом исправления для преступников, – радикальным образом повлияли на оценку его творчества. Для того чтобы понять причины неоднозначных решений, принятых писателем в конце жизни, необходимо еще раз рассмотреть его политическую биографию – от первых революционных кружков и участия в революции 1905 года до создания Каприйской школы.
Книга «Школа штурмующих небо» — это документальный очерк о пятидесятилетнем пути Ейского военного училища. Ее страницы прежде всего посвящены младшему поколению воинов-авиаторов и всем тем, кто любит небо. В ней рассказывается о том, как военные летные кадры совершенствуют свое мастерство, готовятся с достоинством и честью защищать любимую Родину, завоевания Великого Октября.
Автор книги Герой Советского Союза, заслуженный мастер спорта СССР Евгений Николаевич Андреев рассказывает о рабочих буднях испытателей парашютов. Вместе с автором читатель «совершит» немало разнообразных прыжков с парашютом, не раз окажется в сложных ситуациях.
Из этой книги вы узнаете о главных событиях из жизни К. Э. Циолковского, о его юности и начале научной работы, о его преподавании в школе.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.