Учебник стихосложения - [14]

Природа и люди здесь будто другие, как будто картины

Из ярких стихов антологии древней Эллады.

(А. Майков)

Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и так далее слоги. Иначе говоря, это трёхдольник с двудольной анакрузой 

|

|

|

. Наиболее распространён трёхстопный анапест.

Мой любимый, мой князь, мой жених,

Ты печален в цветистом лугу.

Повиликой средь нив золотых

Завилась я на том берегу.

(А. Блок)

Встречается 2,4,5-стопный анапест. Например, двустопный:

Ни страны, ни погоста

Не хочу выбирать.

На Васильевский остров

Я приду умирать.

(И. Бродский)

Это классическое стихотворение «Стансы» имеет характерную двусложную клаузулу в 1–3 строках, что придаёт ему шарм, некоторую нестандартность слога.

Итак, мы рассмотрели пять основных стихотворных размеров. Обязательно пользуйтесь ими! Безусловно, нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически. Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя… Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие.

2.3. Дополнительные поэтические размеры

Пэоны. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: пэон I, пэон II, пэон III и пэон IV. Получаются они просто. Берём двусложный размер (ямб или хорей) и выкидываем из него каждое второе ударение. Получается система пиррихиев. Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: пэон I: 1, 5, 9 и так далее слоги, пэон II: 2, 6, 10 и так далее слоги, пэон III: 3, 7,11 и так далее слоги, пэон IV: 4, 8, 12 и так далее слоги. Просто приведу примеры.

Пэон I.

Спите полумёртвые увядшие цветы,

Так и не узнавшие расцвета красоты,

Близ путей заезженных взращённые творцом,

Смятые невидевшим тяжёлым колесом.

(К. Бальмонт)

Пэон II.

Не думай о секундах свысока.

Наступит время, сам поймёшь, наверное, —

Свистят они, как пули у виска,

Мгновения, мгновения, мгновения.

(Р. Рождественский)

Пэон III.

Входит Пушкин в лётном шлеме, в тонких пальцах — папироса.

В чистом поле мчится скорый с одиноким пассажиром.

И нарезанные косо, как полтавская, колёса

С выковыренным под Гдовом пальцем стрелочника жиром

Оживляют скатерть снега, полустанки и развилки

Обдавая содержимым опрокинутой бутылки.

(И. Бродский)

В данном примере пэон III тесно переплетается с обыкновенным хореем, что, впрочем, встречается довольно часто, потому что изначально пэон требует очень длинных, не менее чем четырёхсложных слов для построения правильной поэтической строки. А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича:

Вьюга листья на крыльцо намела,

Глупый ворон прилетел под окно

И выкаркивает мне номера

Телефонов, что умолкли давно.

Пэон IV.

Под голубыми небесами

Великолепными коврами,

Блестя на солнце, снег лежит.

(А. Пушкин)

Пэон I и III не только допустимо, но даже и довольно интересно мешать с хореем, а пэон II и IV — с ямбом.

Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан Алексеем Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

Не шуми ты, рожь,

Спелым колосом!

Ты не пой, косарь,

Про широку степь!

(А. Кольцов)

Четырехдольник в русской поэзии является самой употребительной из ритмических групп. Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле 

 и побочный акцент на третьей доле Он имеет четыре видовые формы:

— четырехдольник 1-й |

|

— четырехдольник 2-й 

|

— четырехдольник 3-й 

|

— четырехдольник 4-й 

|

Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвертый — к ямбическим. Стихотворений четырехдольного строя — неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема.

Трехкратный четырехдольник первый различных форм (сюда входит и пятистопный хорей); контрольный ряд |

|

|

|:

| Выхожу о|дин я на до|рогу; /\ /\ |

| Сквозь туман крем|нистый путь бле|стит; /\ /\ /\ |

| Ночь тиха. Пус|тыня внемлет | богу, /\ /\ |

| И звезда с звез|дою гово|рит. /\ /\ /\ |

(М. Лермонтов)

Трехкратный четырехдольник второй (сюда входит и пятистопный ямб); контрольный ряд 

|

|

|

:

Мы | молоды. У | нас чулки со |штопками.

Нам | трудно. Это | молодость ви|ной. /\ /\

Но | пляшет за де|шевенькими | шторками

Бес|платный воздух, | пахнущий вес|ной. /\ /\

(Р. Казакова)

Трехкратный четырехдольник третий (сюда относятся и стихи типа «камаринской»); контрольный ряд 

|

 

|

 

|

:

Холод, | тело тайно | сковываю|щий, /\

Холод, | душу оча|ровываю|щий… /\

От лу|ны лучи про|тягивают|ся, /\

К сердцу | иглами при|трагивают|ся. /\

(В. Брюсов)

Трехкратный четырехдольник четвертый, к которому относится и четырехстопный ямб всех моделей, со всевозможными клаузулами; контрольный ряд