Творец империи Голливуд. Сэм Голдуин - [4]
Сэм не присутствовал на показе. Он находился в Нью-Йорке и с нетерпением ждал телеграммы о том, как прошла премьера. Он уже продал право показа «Индейца» нескольким кинотеатрам и предвкушал успех.
А в то же время в Голливуде Сесиль буквально сходил с ума. Что делать? Как исправить случившееся? Какую телеграмму дать Сэму? В конце концов, после двух дней мучения, Сесиль дал телеграмму следующего содержания: «Случилось нечто ужасное. Как быть? Посоветуй! Сесиль».
Через минуту Сэм перезвонил. Сесиль рассказал ему о провалившемся показе, о странном явлении с пленкой. «Немедленно приезжай ко мне», – рявкнул в трубку Сэм. Сесиль схватил все коробки с пленками и первым же поездом выехал в Нью-Йорк. Там он встретился с техниками, которые все восстановили, и «Индеец» вышел на экран. Премьера состоялась 17 февраля 1914 года. Это был настоящий триумф. Сэм не был на премьере – он встречал приглашенных гостей, выглядел победителем, а Джесси Лэски и Сесиль Де Милль сидели в последнем ряду – так легче было бы сбежать в случае провала. Фильм смотрели в полной тишине, а после окончания хлопали, кричали «браво» и «делайте побольше таких фильмов».
Критика также встретила очень приветливо этот дебют. Появились хвалебные статьи в прессе. «Индеец» завоевал прочное место в кинобизнесе и начал приносить немалые доходы. Компания расширялась, появились новые сотрудники, было закуплено новое оборудование, и совет директоров решил выпускать каждый месяц новую картину. Постепенно Сэм занимал все более прочные позиции и, в конце концов, стал главой корпорации «Джесси Лэски Пикчерс Кампани».
ГОЛДФИШ УМЕР, ДА ЗДРАВСТВУЕТ ГОЛДУИН
Сэм все больше и больше набирал силу как продюссер. Многие бизнесмены искали контактов с ним, предлагали выгодные сделки, и в 1916 году он нашел двух новых партнеров – молодых режиссеров с Бродвея – Эдгара и Арча Селвин. Сэма привлекал не только их счет в банке – около миллиона долларов, но, прежде всего, сокровища их библиотеки: купленные ими авторские права на самые популярные пьесы, которые Сэм надеялся экранизировать. Каждая из сторон долго обдумывала предстоящее партнерство, тщательно взвешивая все за и против. Решение было нелегким, ведь известно: хочешь иметь врага – обзаведись партнером. Чем больше партнеров, тем больше неприятностей.
Тем не менее компания было создана, открыт новый шикарный оффис, и не где-нибудь, а на Пятой авеню, напротив Публичной библиотеки. Обязанности были распределены. Селвины будут готовить литературный материал, Голдфиш – подбирать звезд кино, иметь дело с прессой, продавать фильмы на киномаркет. Как же назвать компанию? «Селвин и Голдфиш»? – громоздко и неудобно. После обсуждений было решено взять половины фамилий и образовать третью. Вот так, например: ГОЛДУИН. Все были в восторге, особенно Cэм. Ему сразу понравилась новая фамилия. По многим причинам. Это означало начало новой жизни, нового бизнеса. Уже никто не будет шутить над его старой фамилией Голдфиш, ведь в переводе это означает «золотая рыбка», – звучит несолидно для такого бизнесмена. Да, он начинал совершенно новую жизнь. Даже его семейные отношения претерпели изменения – он разводится с Бланш. Они давно уже стали чужими друг другу, и Бланш переехала в родительский дом, взяв с собой трехлетнюю Руфь. Сэму разрешалось видеться с дочерью раз в полгода в течение пятнадцати минут. Сэм был огорчен потерей семьи, но долго предаваться унынию он не мог, да и не умел: новые планы, новые дела звали его. От своего адвоката он получил телеграмму, подтверждающую изменение фамилии. «Сэмюэл Голдфиш умер, да здравствует Сэмюэл Голдуин!» Как правило люди дают название корпорациям и компаниям, – впервые компания дала имя человеку. Именно это имя стало известно всему миру. Но в личной жизни Сэм по-прежнему не знал радостей. Дочь Сэма Руфь писала в своей биографии, что «никогда не чувствовала отеческой заботы, не знала что такое семейный очаг, скромные домашние радости». Они не общались тридцать лет. Более того, даже не переписывались, не звонили друг другу по телефону. Как-то, когда Руфь была маленькой, Сэм пошел с ней в зоопарк. Ему трудно было общаться с дочкой, – попросту не знал о чем говорить со столь юной леди. Он ее подвел к клетке со львом, долго молча рассматривал его, а потом сказал: «теперь я знаю – лев будет символом моей компании». Он покорил Сэма Голдуина своей силой, бесстрашием, вот таким он и видел себя – непобедимым хищником в капиталистических джунглях. С каждым годом он расширял свои владения, покупал земли, строил новые здания для кинокомпаний, возглавлял их, его имя стало широко известно. С ним работали крупнейшие кинозвезды– Мэри Пикфорд, Дуглас Фербенкс, Мейбел Норманд, Гарри Купер и другие знаменитости. Он был блестящим бизнесменом, его ненавидели, им восхищались, он был «одиноким волком». Он говорил: «Мои фильмы принадлежат только мне. Я их сам финансировал и сам отвечаю за каждый кадр. Мои ошибки и мой успех принадлежат только мне». Даже тогда, когда его компания переживала трудные времена, и он должен был продать «Голдуин Пикчерс корпорейшн» Луису Мейеру, и компания стала называться «Метро-Голдуин-Мейер», Сэм никогда не упоминал имени своего партнера, а просто называл «Метро-Голдуин-компани». Таков был он, «одинокий волк» кинобизнеса Сэм Голдуин.

Эта серия книг посвящается архитекторам и художникам – шестидесятникам. Удивительные приключения главного героя, его путешествия, встречи с крупнейшими архитекторами Украины, России, Франции, Японии, США. Тяготы эмиграции и проблемы русской коммьюнити Филадельфии. Жизнь архитектурно-художественной общественности Украины 60-80х годов и Филадельфии 90-2000х годов. Личные проблемы и творческие порывы, зачастую веселые и смешные, а иногда грустные, как сама жизнь. Архитектурные конкурсы на Украине и в Америке.

Эта серия книг посвящается архитекторам и художникам – шестидесятникам. Удивительные приключения главного героя, его путешествия, встречи с крупнейшими архитекторами Украины, России, Франции, Японии, США. Тяготы эмиграции и проблемы русской коммьюнити Филадельфии. Жизнь архитектурно-художественной общественности Украины 60-80х годов и Филадельфии 90-2000х годов. Личные проблемы и творческие порывы, зачастую веселые и смешные, а иногда грустные, как сама жизнь. Архитектурные конкурсы на Украине и в Америке.

Серия «Лики великих» – это сложные и увлекательные биографии крупных деятелей искусства – эмигрантов и выходцев из эмигрантских семей. Это рассказ о людях, которые, несмотря на трудности эмигрантской жизни, достигли вершин в своей творческой деятельности и вписали свои имена в историю мирового искусства. Сол Юрок (1888 – 1974) – американский музыкальный и театральный продюсер родился в Черниговской губернии, в маленьком городке Пожар. Благодаря продюсерской деятельности Сола Юрока Америка открыла для себя выдающихся деятелей искусств из России и Советского Союза, среди которых блистали имена Федора Шаляпина, Анны Павловой, Давида Ойстраха, Галины Улановой и многих других, а Советский Союз благодаря ему посетили с гастролями Исаак Стерн, Бенни Гудмен, Ван Клиберн и другие, столь же знаменитые музыканты.

Поколение шестидесятников оставило нам романы и стихи, фильмы и картины, в которых живут острые споры о прошлом и будущем России, напряженные поиски истины, моральная бескомпромиссность, неприятие лжи и лицемерия. Их часто ругали за половинчатость и напрасные иллюзии, называли «храбрыми в дозволенных пределах», но их произведения до сих пор остаются предметом читательской любви. Новая книга известного писателя, поэта, публициста Дмитрия Быкова — сборник биографических эссе, рассматривающих не только творческие судьбы самых ярких представителей этого поколения, но и сам феномен шестидесятничества.

Имя Всеволода Эмильевича Мейерхольда прославлено в истории российского театра. Он прошел путь от провинциального юноши, делающего первые шаги на сцене, до знаменитого режиссера, воплощающего в своем творчестве идеи «театрального Октября». Неудобность Мейерхольда для власти, неумение идти на компромиссы стали причиной закрытия его театра, а потом и его гибели в подвалах Лубянки. Самолюбивый, капризный, тщеславный гений, виртуозный режиссер-изобретатель, искрометный выдумщик, превосходный актер, высокомерный, вспыльчивый, самовластный, подчас циничный диктатор и вечный возмутитель спокойствия — таким предстает Всеволод Мейерхольд в новой книге культуролога Марка Кушнирова.

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим.

Содержание антологии составляют переводы автобиографических текстов, снабженные комментариями об их авторах. Некоторые из этих авторов хорошо известны читателям (Аврелий Августин, Мишель Монтень, Жан-Жак Руссо), но с большинством из них читатели встретятся впервые. Книга включает также введение, анализирующее «автобиографический поворот» в истории детства, вводные статьи к каждой из частей, рассматривающие особенности рассказов о детстве в разные эпохи, и краткое заключение, в котором отмечается появление принципиально новых представлений о детстве в начале XIX века.

Николай Гаврилович Славянов вошел в историю русской науки и техники как изобретатель электрической дуговой сварки металлов. Основные положения электрической сварки, разработанные Славяновым в 1888–1890 годах прошлого столетия, не устарели и в наше время.

Книга воспоминаний известного певца Беньямино Джильи (1890-1957) - итальянского тенора, одного из выдающихся мастеров бельканто.