Титаны Возрождения - [15]
Несколько категоричным представляется тезис о том, что у Леонардо был четкий план подготовки своих научных работ: сначала — сбор материала (записные книжки), затем—систематизация собранных данных (домашние тетради), далее—тетради по отдельным отраслям знаний и, наконец, выполнение последнего этапа намеченной им колоссальной работы по пересмотру естественных и точных наук.>14 В действительности Леонардо всю жизнь вел записные книжки, нередко
==44
вновь возвращался к уже изученным им вопросам, в некоторых отраслях, как ему казалось, почти довершил систематизацию своих наблюдений. Так, например, он записал: «Этой зимой 1510 года я надеюсь закончить всю анатомию».>15 Несмотря на несомненную гениальность, Леонардо не мог в условиях своего времени совершить пересмотр -основ всех наук, но он сделал не менее грандиозный вклад, создав основы некоторых из них. Пересмотр основ всех наук будет делом рук титанов Нового времени: Джордано Бруно, Галилея, Бэкона, Вико.
В то же время совершенно несостоятельны попытки некоторых западных ученых рисовать Леонардо да Винчи учеником и комментатором средневековых схоластов, как это делал Дюгем, либо, как Ольшки, примитизировать и принижать научные исследования Леонардо «с высоты современности».>16 Убедительное опровержение их доводов и аргументированная характеристика научно-творческой деятельности Леонардо сделаны в советской литературе В. П. Зубовым. Незаслуженные захваливания лишь искажают исторический облик Леонардо, а выявление характерных для его эпохи промахов и недостатков лишь рельефнее и реальнее рисует его титанический труд. Блестящее знание анатомии сочеталось у него с отрицанием эволюционных связей и развития природы; он отрицал силу притяжения при падении тел; переносил принципы кровообращения на законы гидравлики; придерживался традиционного учения о переходе стихий друг в друга; изучив технику полета птиц, он не всегда правильно оценивал роль ветра. Перечень недостатков Леонардо можно увеличивать вплоть до сообщения о его близорукости.' В то же время его открытия в области палеонтологии, геологии, мелиорации, строительства получили достойное продолжение только в XVII—XVIII вв.> 18
Особо следует сказать о «механицизме» Леонардо — он был весьма относительным, физика Леонардо осталась качественной: качество для Леонардо является «красотой творений природы и украшением мира».>19 «Механицизм» Леонардо был «макроскопический» — он не считал возможным, как это будет потом у Декарта, объяснять качественно различные явления движением недоступных зрению мельчайших частиц.>20 Живой, не без элементов диалектического подхода,
==45
Рис. 9. Леонардо да Винчи. Испытание крыльев. Рисунок пером из трактата «О полете птиц». 1505 г. Италия, библиотека Турина.
«механицизм» Леонардо был ближе к истинной науке, чем метафизический материализм XVII столетия.
Если Леонардо да Винчи является классическим — для эпохи итальянского Возрождения — образцом решения проблемы «живопись или наука?», то следует обратиться к рассмотрению способов решения этой проблемы в условиях немецкого Возрождения — на примере художника и мыслителя такого масштаба, как Альбрехт Дюрер. Об его отношении к опыту итальянского Возрождения речь уже шла ранее, ныне мы обращаемся к Дюреру — ученому и теоретику.
Научно-теоретическое наследие Дюрера изучено советскими искусствоведами.>21 Если сравнить подход Леонардо и Дюрера к живописи, то они в целом совпадают. «Живопись — наука и законная дочь природы», — провозглашает Леонардо.>22 «Благодаря живописи, — пишет Дюрер, — стало понятным измерение земли, вод и звезд, и еще многое раскроется через живопись».>23 И Леонардо, и Дюрер исповедуют одну и ту же возрожденческую теорию., признающую живопись наукой и источником всех научных открытий, в том числе математических и естественно-научных. Это хорошо можно показать на отношении Леонардо к фантастическим произведениям искусства, основанным на познании природных законов, так как его элементы реальны, хотя целое — фантастично. Так, на-
==46
пример, он создает фантастического дракона, у которого голова дога, кошачьи глаза, уши филина, нос борзой, брови льва, виски старого петуха и шея водяной черепахи. Живопись «занимается не только творениями природы, но и бесконечно многим, чего природа никогда не создавала».>24 Это не хвастовство и не мистика, а утверждение за живописью прав творческой науки: «. . .человек начинает из природных вещей создавать с помощью этой же самой природы бесчисленные виды новых вещей».>25 Леонардо не только теоретизировал, но и создавал эти «новые вещи», подражая природе: таковы его проекты летательных аппаратов, похожих и непохожих на реальных птиц.>26 Теория и практика Леонардо по созданию «новых вещей», исходя из данных анатомии и морфологии, ведет к бионике,>27 а в технике — к целой серии открытий и изобретений самого Леонардо в самых различных областях (парашют, танк и т. п.).
Дюрер был менее энциклопедичным, чем Леонардо: «Многие постигли разные науки и открыли истину, иные могут учиться всем наукам, но это не всякому дано», — считал Дюрер.
