Теория танца - [9]
— Лис? Два часа ночи, он дрыхнет щас, а может, на пьянке какой! Да и мне не даст, капиталисты, они недоверчивые.
— Капиталисты в первую очередь рисковые, а тут дело верное. Ну ты пойми, машина уже днем будет здесь, я ее встречаю в условленном месте, разгружаю, все предупреждены. Дело за бабками, всю жизнь жалеть будешь, что не поднялся на случае!
Честно говоря, Камиль был убедителен. Глядя на него, легко было поверить в легкие деньги, — если в тот момент выключить в комнате свет, вы бы увидели, как загорелись глаза сторожа — он вдруг ощутил в руках до сих пор незнакомую шершавость зеленых бумажек. Он посмотрел на печатную машинку, на исписанные листки бумаги, и вдруг почувствовал, что вот-вот скинет с себя этот теплый, уютный, но маленький мирок, как старую фуфайку, и примет на плечи нечто сверкающее солнцем, морем, голыми спинами, коктейлями, автомобильным лаком…
— Заметьте, не я это предложил, — пробормотал он и снял трубку.
Везение продолжалось. Лис был дома, в трубке слышались музыка и женский смех в нескольких экземплярах.
— О, Брат, давай приезжай, меня тут на всех не хватает, — захрюкала трубка. — Да и голодный небось, хоть поешь как следует. Я недавно открыл классную закусь к водке — Бьёнти называется. Марс, Сникерс — херня. Не задерживайся, у меня тут уточка жарится. Бери тачку, я оплачу.
Но сторож еще с института знал, чем заканчиваются ночи у Лиса, а до сдачи дежурства оставалось каких-то пять часов, и метаться по городу в состоянии недопития он не хотел. Поэтому, перебив соблазнителя, он вкратце обрисовал перспективы "кожаного" дела.
Лис думал недолго.
— Ну, если не пиздишь, Брат, я сейчас подниму одного чела, кажется, он как раз собрал подобную сумму для своего дела. А твой человечек надежный? — и после всяческих уверений и упоминаний про глубоких бурильщиков, закончил: — Ладно, сиди на телефоне, позвоню.
Через час в ночи раздался звонок. Деньги были готовы. Условие: на встречу машины Лис пойдет лично, деньги передаст сам. "Но учтите, кидать нельзя, я сам подписался, а расплавленный свинец я не перевариваю".
Камиль, не дожидаясь утра, убежал (предварительно он куда-то позвонил и неожиданным басом сообщил, что все на мази).
— Жди звонка! — крикнул он уже в закрывающуюся за ним дверь. — И думай, как будешь тратить!
Сторож добросовестно ждал, предаваясь воробьяниновским мечтам.
Наступил день, потом вечер. Звонка не было.
Два раза звонил Лис.
Камиль на звонки сторожа не отвечал.
Прошли ночь, день, ночь, день — все было тихо. Лис звонить перестал — сторож даже встревожился, представляя, как двухметрового Лиса закатывают в асфальт челы в оранжевых жилетах с золотыми цепями на шеях. Потом ему пришла страшная догадка: а что если Камиль с Лисом просто кинули его, и уже делят добычу? Дружба — дружбой, но табачок-то нынче… И эта мысль была так проста, и так логична, что не испарилась полностью даже когда позвонил Лис и сообщил, что деньги уже изъяты из зоны ожидания и пущены в дело.
— …И пусть твой человечек забьет этот КамАЗ себе в жопу! Ах, это Камиль? А чего ж ты сразу не сказал? Знал, что я на него не поведусь? Он, сука, опять мою репутацию подмочил, за такое кидалово знаешь, что сейчас делают? Ладно, ты лох, но я тоже лох, раз тебе поверил. И ведь был опыт, был — как тогда, на практике, на том же КамАЗе, когда мы рабочих в карты обували, ты все маяки перепутал, я еле выкрутился! Хорошо, стол полированный был, и та мразь в очках играла…
— Как? — удивился сторож, — разве не ты маяки перепутал? Извините, у меня все ходы записаны! Я ж тебе показал, что у меня два "лба", а ты решил, что три! Два пальца ко лбу было, два! А ты большой посчитал — так он в челюсть упирался!
— Ладно, ладно, чего теперь вспоминать. Может и я, но осадочек-то остался! — захрюкал Лис. — Заходи как-нибудь, только денег больше не проси для других…
А Камиль появился через полмесяца. На вопрос о КамАЗе с перчаточной кожей, он отмахнулся:
— А хрен его знает, потерялся КамАЗ, так и не прибыл. Да черт с ним! У меня новое дело — и верное, Брат! Это тебе не какая-то сраная машина на просторах нашей родины. Вот оно, в сумке, наше будущее. Звони Лису…
2
— …И не проси! — замотал головой сторож. — Мы уже подставили его, он еле выкрутился. Этот источник теперь закрыт, а другого у меня нет. А ты исчез и меня подставил — как я могу тебе доверять?
— Да ты посмотри сначала, всю жизнь жалеть будешь, если откажешься. Ты думаешь, я денег достать не могу? Я к тебе, потому что ты литературой занимаешься, мне нужна твоя консультация — насколько это ценно…
И Кома извлек из сумки две книги. Одна потолще, другая потоньше. В потертых кожаных переплетах с кожаными застежками, потрепанными, пожелтевшими обрезами.
— Вот, — сказал он с гордостью, выкладывая книги на стол. — У одной бабульки купил, почти подарила, я ей лекарства доставал. Чую, это редкость, как они там называются, раритеты, инкубато… Как там?
— Нет, это не инкунабулы, это много позже, — сказал сторож, рассматривая. — Псалтырь максимум, то есть минимум девятнадцатого века, ну а эта книжица постарше, тут нет выходных данных, листов не хватает, но… Возможно и 17–18 веков… Черт его знает, надо экспертов привлекать, я не спец…
Без вертолетчиков в Афгане не обходилась ни одна боевая операция. Для пехоты огневая поддержка с воздуха — все равно что крыло ангела-хранителя. Автор — вертолетчик, налетавший в небе Афгана свыше 700 часов, — показывает войну с необычного ракурса. Как будто нет крови и ужаса, а только поэзия, любовь и что-то очень смешное, сквозь которое все-таки, если хорошенько присмотреться, проступает трагическое. Сквозь затуманенные тени вертолетных лопастей вырисовывается мозаика человеческих судеб и жизней, исковерканных войной.
"Бортжурнал 57-22-10" — книга о военных вертолетчиках и о войне. Но не о войне в привычном смысле этого слова. Дальний Восток, Афганистан, конец 80-х прошлого века, вертолеты, вылеты учебные и боевые — это место, время и обстоятельства действия. Главные же герои романа в историях — веселая молодость, настоящая дружба и настоящая любовь. Как уживаются война и мир, физика и лирика, пафос и смех — об этом книга Игоря Фролова.
Без вертолетчиков в Афгане не обходилась ни одна боевая операция. Для пехоты огневая поддержка с воздуха — все равно что крыло ангела-хранителя. Автор — вертолетчик, налетавший в небе Афгана свыше 700 часов, — показывает войну с необычного ракурса. Как будто нет крови и ужаса, а только поэзия, любовь и что-то очень смешное, сквозь которое все-таки, если хорошенько присмотреться, проступает трагическое. Сквозь затуманенные тени вертолетных лопастей вырисовывается мозаика человеческих судеб и жизней, исковерканных войной.Ранее сборник повестей «Летать так летать!» выходил под названием «Вертолетчик».
«Гамлет» - одна из самых знаменитых пьес Уильяма Шекспира. Этому произведению посвящены сотни литературных исследований. Автор «Гамлета, которого мы не читали» Игорь Фролов трактует пьесу как "литературный тайник, где хранятся отнюдь не литературные секреты". Под масками персонажей, которые действуют на театральной сцене, автор узнает героев исторической драмы: Елизавету I и ее фаворитов, Марию Стюарт и ее сына Джеймса, короля Шотландии и Англии. Увлекательное и дерзкое исследование разоблачает королевские тайны, создавая при этом новые парадоксы и загадки и в очередной раз доказывая, что неизменность прошлого – иллюзия.
Книга Алекпера Алиева «Артуш и Заур», рассказывающая историю любви между азербайджанцем и армянином и их разлуки из-за карабхского конфликта, была издана тиражом 500 экземпляров. За месяц было продано 150 книг.В интервью Русской службе Би-би-си автор романа отметил, что это рекордный тираж для Азербайджана. «Это смешно, но это хороший тираж для нечитающего Азербайджана. Такого в Азербайджане не было уже двадцать лет», — рассказал Алиев, добавив, что 150 проданных экземпляров — это тоже большой успех.Книга стала предметом бурного обсуждения в Азербайджане.
Генерал-лейтенант Александр Александрович Боровский зачитал приказ командующего Добровольческой армии генерала от инфантерии Лавра Георгиевича Корнилова, который гласил, что прапорщик де Боде украл петуха, то есть совершил акт мародёрства, прапорщика отдать под суд, суду разобраться с данным делом и сурово наказать виновного, о выполнении — доложить.
Действие романа «Земля» выдающейся корейской писательницы Пак Кён Ри разворачивается в конце 19 века. Главная героиня — Со Хи, дочь дворянина. Её судьба тесно переплетена с судьбой обитателей деревни Пхёнсари, затерянной среди гор. В жизни людей проявляется извечное человеческое — простые желания, любовь, ненависть, несбывшиеся мечты, зависть, боль, чистота помыслов, корысть, бессребреничество… А еще взору читателя предстанет картина своеобразной, самобытной национальной культуры народа, идущая с глубины веков.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Есть люди, которые расстаются с детством навсегда: однажды вдруг становятся серьезными-важными, перестают верить в чудеса и сказки. А есть такие, как Тимоте де Фомбель: они умеют возвращаться из обыденности в Нарнию, Швамбранию и Нетландию собственного детства. Первых и вторых объединяет одно: ни те, ни другие не могут вспомнить, когда они свою личную волшебную страну покинули. Новая автобиографическая книга французского писателя насыщена образами, мелодиями и запахами – да-да, запахами: загородного домика, летнего сада, старины – их все почти физически ощущаешь при чтении.
Петер Хениш (р. 1943) — австрийский писатель, историк и психолог, один из создателей литературного журнала «Веспеннест» (1969). С 1975 г. основатель, певец и автор текстов нескольких музыкальных групп. Автор полутора десятков книг, на русском языке издается впервые.Роман «Маленькая фигурка моего отца» (1975), в основе которого подлинная история отца писателя, знаменитого фоторепортера Третьего рейха, — книга о том, что мы выбираем и чего не можем выбирать, об искусстве и ремесле, о судьбе художника и маленького человека в водовороте истории XX века.