Тени Радовара - [20]
– Тогда мы поедем еще дальше. В Радовии есть не только Радовар.
– В города на севере тебя не пустят без специального разрешения, на западе – болота, а вся сельская местность поделена между гигантскими фермерскими хозяйствами.
– Откуда ты всё это знаешь? – огрызается Йона. Она вырывает свою руку, но он продолжает говорить:
– И в горы ты с бабушкой тоже не сможешь пойти. Высоко ли ты сможешь подняться с человеком семидесяти пяти лет? Старкин платит горным жителям, чтобы они докладывали обо всех чужаках вблизи шахт. Щупальца Радовара достают далеко, Йона. Если тебя схватят, бабушка сразу отправится в дом-плюс, а ты… Твоей семье придется заплатить огромный штраф. В лучшем случае. Представь, если вы окажетесь на нулевом балансе?
– Так я и думала. Ты говоришь, что нельзя убегать, потому что семье от этого будет плохо. Знаешь, кто ты? Ты трус. И зазнайка. Но в первую очередь трус.
В глазах у Килиана загорается странный огонек.
– Можешь говорить обо мне всё что угодно, но я не трус. Просто я считаю, что убегать неправильно.
– Но сам-то ты убежал! Или это привилегия бедных детей из Нижних районов, ведь вам так трудно живется? Бедняжки. А курицы из Средних районов должны помалкивать и радоваться, какая у них расчудесная жизнь.
– Нет. Я только говорю, что убегать неправильно. Надо бороться. Как я.
– Бороться? Как ты?
– И не только я.
– Как? И с кем?
Килиан колеблется.
– Без насилия. Мы хотим снести невидимые стены в городе. Если все увидят, что на самом деле творится в тени такого благополучного с виду Радовара, восстание начнется само по себе.
– Что ты имеешь в виду? Вы хотите взломать межсетевые экраны?
– Э-э-э… да, типа того.
– Так и говори. Я тоже хочу участвовать.
Килиан открыл было рот, но Йона предупреждающе поднимает руку.
– Нет, даже не думай говорить, что это опасно. Ты сам сказал, что надо бороться. Просто ответь: вы меня к себе берете или мне действовать самостоятельно?
Килиан смеется.
– Не кипятись. Когда я впервые увидел тебя во дворе, я сразу понял, какая ты воинственная. И Залман говорит, что ты особенная. Он назвал тебя Спящей красавицей, которая вот-вот проснется. А теперь оказывается, что эта Спящая красавица еще и программировать умеет.
– Кто, Залман? Вот видишь! Ты на самом деле думал, что я поверю, будто вы друг друга не знаете?
Килиан осматривается по сторонам. Йона следит за его взглядом. Среди листвы их не видно. Никого нет. Шелест дождя создает шумовую завесу. И всё равно он качает головой:
– Нет, не здесь. Можешь сегодня прийти в тоннель?
Сердце у Йоны забилось сильнее. Она кивает. Во рту слишком пересохло, чтобы говорить.
– Никому ни слова. Ни бабушке, ни лучшей подружке.
– У меня нет друзей. Только Залман.
– Это уже не так.
Звучит десятичасовой сигнал. Когда Йона выбирается из Дикой чащи, кажется, что солнце пробилось сквозь тучи, птицы запели громче, а кусты ежевики сбросили шипы.
Глава 13
– Опять футбол? – спросил папа в тот вечер, когда Йона около восьми часов собралась выходить из дома с мячом под мышкой. Может быть, стоит придумать себе какое-нибудь другое оправдание. Например, что у нее появился мальчик.
Ключ лежит на своем месте – на косяке над дверью в мастерскую Залмана, а самого его, к счастью, нигде не видно. Йоне сейчас совсем не хочется отвечать на вопросы. «Йона, ты уверена? Подумай о своей семье!»
Она берет фонарик и отодвигает коробки. Черная дыра уже не кажется такой страшной теперь, когда она знает, что за ней. Воспоминание об ухмылке Веллы Муссер, когда та уничтожала ростки, прогоняет остатки страха.
Килиан ждет ее с фонариком в конце узкого коридора.
– Ты пришла! Идем?
– Да, – говорит Йона. Она идет за ним по темному тоннелю. Ее распирает от вопросов, но стоит такая тишина, что ее страшно нарушать. Тоннель то и дело заворачивает вправо, отчего кажется, что они идут по кругу. После очередного поворота кажется, что вот сейчас они уткнутся в бетонную стену Звездного Света.
– Пришли.
Килиан светит фонариком на тряпки, свисающие с потолка тоннеля в качестве импровизированных штор. Отводит в сторону одеяло в цветочек и говорит:
– Добро пожаловать в штаб Свободного Радовара. Можно просто Свора.
Йона отступает назад.
– Сколько вас человек?
– Шестеро. Кое-кого ты уже видела – тогда, на заднем дворе Звездного Света.
– Вот как. А они тоже из Нижних районов? Наверное, думают, что я избалованная курица.
– И вовсе не избалованная.
Килиан смеется. Йона – нет.
– Ты ведь их не боишься? Это мои друзья. Они не кусаются, хоть и лают иногда.
Йона не решается войти. Килиан делает шаг назад и опускает штору.
– Ты права. Тебе здесь не место. Легко можно пропасть, да еще и семью увести на самое дно. Я глупо поступил. Пойдем, я провожу тебя назад.
Йона проходит мимо Килиана внутрь. И чуть не спотыкается о кучу вещей на полу.
– Осторожно, это наша спальня.
– Я уже поняла по запаху.
Может, воздух в Звездном Свете и подержанный, но тут его «подержали» минимум раз семь.
– Вот теперь ты ведешь себя как избалованная.
– Неудивительно.
Кажется, этот резкий голос звучит ниоткуда. Килиан светит фонариком в угол. На спальнике лежит та девчонка, которая хотела отобрать у Йоны кроссовки. Йона узнала бы ее из тысячи по острым, торчащим вверх прядям светлых волос. Она потягивается и медленно встает.
Детство – целый мир, который мы несем в своем сердце через всю жизнь. И в который никогда не сможем вернуться. Там, в волшебной вселенной Детства, небо и трава были совсем другого цвета. Там мама была такой молодой и счастливой, а бабушка пекла ароматные пироги и рассказывала удивительные сказки. Там каждая радость и каждая печаль были раз и навсегда, потому что – впервые. И глаза были широко открыты каждую секунду, с восторгом глядели вокруг. И душа была открыта нараспашку, и каждый новый знакомый – сразу друг.
Один из ключевых признаков современной постмодернистской литературы – фантасмагоричность. Желая выявить сущность предмета или явления, автор представляет их читателю в утрированной, невероятной, доведенной до абсурда форме. Из привычных реалий складываются новые фантастические миры, погружающие созерцающего все глубже в задумку создателя произведения. В современной русской литературе можно найти множество таких примеров. Один из них – книга Анатолия Субботина «Мадонна и свиньи». В сборник вошли рассказы разных лет, в том числе «Старики», «Последнее путешествие Синдбада», «Новогодний подарок», «Ангел» и другие. В этих коротких, но емких историях автор переплетает сон и реальность, нагромождает невероятное и абсурдное на знакомые всем события, эмоции и чувства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
После развода родителей Лиззи, ее старшая сестра, младший брат и лабрадор Дебби вынуждены были перебраться из роскошного лондонского особняка в кривенький деревенский домик. Вокруг луга, просторы и красота, вот только соседи мрачно косятся, еду никто не готовит, стиральная машина взбунтовалась, а мама без продыху пишет пьесы. Лиззи и ее сестра, обеспокоенные, что рано или поздно их определят в детский дом, а маму оставят наедине с ее пьесами, решают взять заботу о будущем на себя. И прежде всего нужно определиться с «человеком у руля», а попросту с мужчиной в доме.
