Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности - [23]

Азурит – минеральный пигмент, основу которого составляет углекислая медь. В масляной живописи, в отличие от более ранних техник, он мало применялся, так как в соединении с маслами обретал зеленую окраску. Его также нельзя смешивать со свинцовыми и кадмиевыми красками.

Берлинская лазурь. Эта краска была синтезирована в начале XVIII в., производство и распространение получила в XIX в. В России этот пигмент стали производить с середины XVIII в., чему способствовали опыты М. В. Ломоносова. Краску готовили из бычьей крови, щелочи, железного купороса и квасцов. В смеси с маслом краска хорошо сохнет, укрывиста, но высветляется под действием щелочей.

Черные. Кость жженая, черная земля, липа жженая. Слоновая кость жженая в России появилась в конце XVII в. Вообще, жженая кость изготовлялась из измельченных костей животных, обожженных без доступа воздуха. В результате пигмент представляет собой аморфный углерод, т. е. сажу.

Черная земля (олонецкая и другие) относится к черным глинистым породам. У нас этот пигмент известен и добывается с середины XVIII в.

Липа жженая и другие древесные основы (виноградная, персиковая кость) изготовлялись при сжигании дерева без достаточного притока воздуха. От жженой кости они отличаются остротой частиц пигмента, что видно при микроскопических исследованиях.

Пигменты и краски конца XIX – начала ХХ в.

К этому времени существенно изменилось и расширилось производство масляных красок. Синтезировались новые пигменты, производство как в Европе, так и в России стало действительно промышленным, фабричным. Совершенствовалась упаковка, поэтому стали выпускать не только пигменты для смешивания с маслом, но и большей частью краски, готовые к применению.

Европейские фирмы и фабрики в конце XIX в. выпускали до нескольких сот колеров красок с новыми и старыми названиями. При этом значительная часть красок были непрочными, т. е. меняющими цвет под воздействием внешней среды. Ассортимент красок, производимых в России, был гораздо скромнее. Так, на фабрике Досекина выпускалось 85 цветов, причем лишь небольшая часть их относилась к прочным. Русские художники этого времени пользовались красками как импортными с неизвестными характеристиками, так и отечественными. Применение плохо известных красок отрицательно сказалось со временем на состоянии не только монументальной, но и станковой масляной живописи.

Белила. Кремницкие белила в основе содержат свинец, но с примесью баритовых белил (ВаSOJ. Кроющая способность при этом ниже, чем у чисто свинцовых.

В других белилах – венецианских, гамбургских, голландских – примеси ВаS0₄ или шпата доходят до 60-80 %. Такие краски значительно уступают по прочности свинцовым и кремницким.

Цинковые белила, наиболее часто применявшиеся в XIX – начале ХХ в., имеют чистый белый цвет, достаточно свето– и атмосферостойки. Но кроющая способность их значительно ниже, чем у свинцовых, они медленно сохнут и растрескиваются. Со временем они становятся прозрачными.

Красные. Киноварь довольно устойчива к воздействию кислот и щелочей, но имеет и недостаток – она не светостойка. Кроме того, как и свинцовые белила, она не переносит смешения с другими пигментами. Ее продолжали выпускать, но в стенописи ею мало пользовались.

Более употребимы были другие краски, такие как издревле известные железоокисные. Они свето– и атмосферостойки и известны под названиями английская, индийская, венецианская красные, капутмортум, марсы красные.

Свинцовый сурик продолжали выпускать и в XIX в. Его недостатком является то, что со временем краска твердеет даже в надежной упаковке. Поэтому как художественная краска свинцовый сурик мало использовался, и в ХХ в. он был заменен новой – кадмием красным.

Кадмий красный – самая поздняя и самая прочная краска в масляной живописи. Ее начали производить после 1910 г. Это раствор сернистого и селенистого кадмия. Его цвета, от оранжевого до пурпурно-красного, зависят от соотношения указанных компонентов. Пожалуй, единственный, но существенный его недостаток – почернение в соединении с медесодержащими составами.

Краплак. В XIX в. производство краски расширилось, когда был синтезирован ализарин. Эта краска теряет прочность в смешении с белилами и охрами. Поэтому применение ее в стенописи было незначительным.

Желтые. Наряду с традиционными охрами и, например шишгелью (стильдегрен) с середины XIX в. и в конце XIX в. появляются новые краски промышленного производства.

К таким краскам относятся кадмиевые желтые и оранжевые. Они состоят из сернистого кадмия (Cd S) с добавками, в основном сернистого цинка (ZnS), и в зависимости от количества примесей имеют несколько цветовых градаций.

Хромовые желтые и желтые кроны – которые кроме хрома содержат соединения свинца – получили распространение с начала XIX в. Это укрывистые краски, но на свету могут изменять цвет к позеленению.

Цинковые желтые начали промышленно изготовлять с середины XIX в., но их не рекомендовалось смешивать с белилами, ультрамарином, кобальтовыми. Поэтому большее значение они имели для приготовления цинковой зеленой (смесь с парижской лазурью).