Техника живописи - [29]

непродолжительном действии света на краску восстанавливает свой прежний цвет при от-

сутствии света. Так, мало чувствительные к свету сорта киновари, потемнев днем, возвра-

щают значительную часть цвета ночью, краска же, долгое время находившаяся под дейст-

вием света, приобретает уже стойкое почернение, которое более не восстановимо. Позд-

нейшие изучения свойств киновари указывают на то, что краска чернеет тем сильнее, чем

бОльшую она имеет теплоемкость, и что превращение сернистой ртути из черной в крас-

ную сопровождается уменьшением ее в объеме; при почернении же красной сернистой

ртути замечается обратное явление.

Кроме натуральной киновари, существует и искусственный продукт, который в наше

время все более и более вытесняет натуральный. Начало изготовлению искусственной ки-

новари было положено уже в XIII в. алхимиками, сделавшими первый почин в этом деле.

В средние века были знакомы с производством искусственной киновари и в Китае.

Приготовление искусственной киновари в различных местах ее фабрикации различно;

оно ведется двумя способами: так наз. сухим и мокрым, которые имеют много различных

вариантов. При фабрикации сухим способом в Идрии поступают таким образом: 200 ч.

ртути перемешивают с 35 ч. серы в продолжение 2—3 часов; полученную черно-

коричневую порошкообразную массу помещают в специальные металлические котлы и

слабо нагревают до химического соединения ртути с серой, затем огонь усиливают, кино-

варь возгоняется и осаждается в холодном приемнике. Мокрый способ (по проф. Брунне-

ру) состоит в следующем: 200 ч. ртути тщательно перемешиваются с 76 ч. серы; в образо-

вавшуюся массу приливается раствор едкого кали (состоящий из 265 г воды и 50 ч. кали),

и смесь нагревают до 45° Ц, помешивая вначале постоянно, а потом изредка. Спустя 8—12

часов процесс образования киновари закончен.

Приведенные выше описания способов приготовления киновари нужно считать в на-

стоящее время устаревшими, так как позднейшие научные изучения краски дали возмож-

ность получать искусственным путем киноварь, не только не уступающую по прочности

киновари натурального происхождения, но и превосходящую ее. Чтобы приготовить наи-

более устойчивую по отношению к свету киноварь, оказалось необходимым придать ей

наименьшую теплоемкость. В новом способе фабрикации киновари последняя получается

не прямо из серы, ртути, как это практиковалось раньше, а из ртутных соединений (хлори-

стой ртути, сулемы) и соединений серы (серной печени).

Свойства киновари были хорошо изучены уже в старину; известна была и способ-

ность ее чернеть от действия света, равно как и те условия, при которых этот недостаток

проявляется в большей или меньшей мере. Позднее, однако, знания эти были утеряны и

забыты как для живописного, так и для малярного дела; даже в кругах ученых-

специалистов сведения о свойствах киновари были весьма ограничены.

Изучение киновари и ее производства в начале XX в. позволяет сделать следующие

заключения:

1)

Всякая киноварь (кристаллическая сернистая ртуть), какого бы она происхож-

дения ни была (натурального или искусственного), под влиянием дневного

света более или менее чернеет, переходя из кристаллической сернистой ртути

в аморфную того же химического состава, причем наиболее устойчивыми яв-

ляются сорта настоящей китайской и голландской киновари.

38

2)

С различными связующими веществами киноварь имеет различную проч-

ность. Вреднее всего действует на нее копайский бальзам; затем следуют смо-

лы и, наконец, растительные жирные масла, с которыми киноварь следует рас-

тирать только перед самым употреблением в дело. Чем дольше лежит без

употребления киноварь, тертая на масле, тем скорее и сильнее она чернеет.

3)

Очень вредно действуют на киноварь и лаки, под которыми она чернеет осо-

бенно скоро; чтобы предохранить краску от действия лака, необходимо по-

следний отделить от киновари слоем клея.

4)

В масляной живописи лучше сохраняются тонкие слои киновари, нежели тол-

стые.

5)

На масляном грунте киноварь сохраняется хуже, чем на клеевом. Этим отчас-

ти объясняется хороший цвет киновари у Рубенса, писавшего, как известно, на

клеевом грунте.

6)

Всего лучше сохраняется киноварь в темпере и акварели, но без покрытия ла-

ком. При раскрывании темперы лаком необходимо места, написанные с кино-

варью, покрыть слоем клея (желатины), дабы киноварь не приходила в непо-

средственное соприкосновение с лаком, так как в лаках могут содержаться не-

которые смоляные кислоты, которые действуют на краску.

7)

Тяжелые сорта киновари прочнее легких.

8)

Уксус, употреблявшийся в старину для очистки киновари, действует на мно-

гие сорта ее благоприятно, придавая ей более огненный тон и делая ее более

прочной. Однако не все сорта киновари улучшаются от действия уксуса.

Мои проверочные опыты с киноварью дали нижеследующие результаты.

Киноварь, растертая с гуммиарабиком и яйцом, после трехмесячного действия на нее

солнечных лучей темнеет очень незначительно. Та же краска, тертая с копайским бальза-