Тайна старого камина - [40]

Тут и Аня-Оса подошла.

— Петя! — тоже изумилась и обрадовалась она. — Вырвался?

— Как видишь. Ну что, в путь?

Ребята шли бодрым и скорым шагом, на ходу рассказывая Пете подробности всех событий прошедшего дня, еще раз обсуждая эти события, строя новые догадки, пытаясь найти ответы на мучившие вопросы. Ночная свежесть, тишина и покой подействовали на них благотворно, развеяли тревоги и усталость, и казалось, что им по плечу любое, даже самое немыслимое, дело. К тому же теперь они чувствовали локоть друг друга и знали, что каждый из них не подведет остальных.

— О, вот мы и пришли! — вполголоса сообщил Миша, когда ребята вышли к знакомому скверику почти напротив галереи.

Сережа поглядел на часы.

— Мы уложились меньше чем в полчаса, — сказал он. — Ну, что, вперед, на штурм?

— На штурм! — яростно поддержали его друзья.

Ребята рысцой пересекли улицу и вошли во двор.

— А ну-ка, на свой наблюдательный пост! — скомандовал Сережа. — Только веревочную лестницу нам оставь, не забудь! Все остальные, готовьтесь! Кто полезет открывать форточку?

— Давайте я, — предложил Петя. — Я неплохой спортсмен. Думаю, у меня получится.

— Я буду тебя подстраховывать! — заявил Миша. — За то время, что я торчал здесь с биноклем, каждый выступ крыши изучил.

— Держи, — протянул Сережа Пете инструменты. — А мы с Сашей будем следить, все ли спокойно. Если что, свистнем.

Все прошло как по маслу. Недаром ребята так тщательно все продумали и многократно обсудили. Петя с Мишей забрались на крышу, достаточно пологую, чтобы по ней можно было без труда передвигаться. Миша привязал веревочную лестницу к двум бельевым веревкам, а бельевые веревки — к трубе. Петя спустился к окну кабинета директора и в два счета расковырял отверткой запоры форточки настолько, что форточки внешней и внутренней рамы отворились. Теперь оставалось только наружную форточку немного дернуть на себя, а ту, что за ней — толкнуть вовнутрь. Петя пролез в форточку и распахнул окно целиком.

Ребята следили за ним, затаив дыхание и одновременно зорко поглядывая по сторонам: случайный запоздалый прохожий, возвращавшийся домой, или какой-нибудь страдающий бессонницей жилец могут все испортить. Момент критический — ведь когда мальчики окажутся внутри и затворят за собой окно, они будут недоступны для посторонних глаз. А пока что… Но вокруг было темно и тихо.

Миша отвязал веревочную лестницу от трубы. Петя втянул ее в кабинет, привязал один конец лестницы к ножке массивного стола, а другой свесил наружу. Саша и Сережа поднялись к нему. Последним поднялся Миша — ему пришлось сначала спуститься с крыши. Ребята заперли окно и затворили форточки так, чтобы не было видно легких повреждений на запорах. Лестницу и веревки они убрали в свои рюкзаки.

— Первым делом надо осмотреть подсобку, — сказал Петя. — Нужно же где-то спрятаться.

Осмотрев подсобку, они сошлись на том, что лучше всего забраться на верхние широкие стеллажи, больше похожие на антресоли. Там можно будет укрыться рулонами бумаги и холста. Грабители вряд ли сунутся на эти стеллажи, где для них нет ничего интересного.

— Скорей всего они заберут Левитана, Тернера и еще несколько самых дорогих вещей, — предположил Миша.

— Вполне вероятно, — согласился Петя. — Если только они не пригонят фургон, чтобы выгрести всю галерею подчистую… Так! Где спрятаться, мы нашли — можно идти в разведку.

Он прошел в кабинет, увлекая за собой остальных, осмотрел поверхность директорского стола, потом стал выдвигать ящики.

— Какие-то документы… — пробормотал Петя. Посветив для верности фонариком, он вдруг изменился в лице. — Смотрите!

Он вытащил несколько документов, аккуратно соединенных цветной скрепкой, снял скрепку и разложил документы на столе. Его друзья ахнули, увидев, что это такое.

Первый документ был разрешением на вывоз за границу изразцового панно Врубеля «Князь Гвидон», приобретенного галереей «Геликон Арт» у последнего законного владельца, Смирнова Н.И. К разрешению прилагалась цветная фотография панно! Все было заверено печатями разрешительной комиссии Министерства культуры. Второй документ был квитанцией таможенной пошлины, еще неоплаченной.

— Пошлина по теперешнему курсу почти в шесть тысяч долларов, — прикинул Сережа. — Интересно, это много или мало?

— Это зависит от того, какой процент от стоимости вещи должна составлять пошлина, а мы этого не знаем, — заметил Саша. — Я припоминаю, что читал где-то… Ну да, в каком-то детективном романе, чего вы смеетесь? Так вот я читал, что во многих странах пошлина на произведения искусства составляет сто процентов их стоимости. Если так, то это очень мало.

— Меня больше интересует, откуда взялась новенькая цветная фотография вещи, которой у них нет и быть не должно! — вмешался Миша. — Да еще печатью заверенная…

— Я, кажется, понимаю, — сказал Петя. — Видите, фотография чуть смазана. Наверное, это нарочно. Я видел в альбоме Врубеля репродукцию другого «Князя Гвидона». На этой фотографии именно она и переснята. Видно, они решили или знали наверняка, что для каминного панно Пияшева Врубель повторил прежний вариант. И сфотографировали его, сделав снимок чуть смазанным на случай, если панно Пияшева отличается по каким-то деталям от первого варианта и эти мелкие различия нужно замаскировать. А печать… Если они постоянно оформляют своим покупателям разрешения на вывоз, то в этой самой комиссии их хорошо знают — вон и пошлину им выписали сильно заниженную, если Саша прав. И выписали не за красивые глаза, конечно… Поверили на слово, что эта вещь у них есть, и проштамповали фотографию без предъявления оригинала. Конечно, какой дурак станет оформлять к вывозу то, чего у него нет на руках, да еще платить за это огромную пошлину? Это все понятно. Интересней другое — все это значит, что они подготовились срочно вывезти панно за границу, как только его получат… И вот что еще интересно… — И Петя посветил фонариком на третий документ.