Такеши Китано. Автобиография - [93]
Tatsujin ni kike!, Shinchosha, 2006.
Komadai sugaku-ka tokuhetsu shuchuu kogi, Beat Takeshi & Kaoru Takeuchi, Fusosha, 2006.
Kantoku-banzai official guide book, Kadokawa Media House, 2007.
Hinkaku Nippon Shinkiroku, Shogakukan, 2008.
Kyoryu ha niji iro dattaka ?, Shinchosha, 2008.
Sur Takeshi Kitano (en frantais et anglais)
Beat Takeshi Kitano «Gosse de peintre», Fondation Cartier pour Part contemporain-Actes Sud, Paris,. 2010.
Celluloid Dreams, catalogues annuels.
Jean-Pierre Dionnct, Catalogues, livrets dcs dvd de Kitano distribues en France, Studio Canal (Canal+).
Aaron Gcrow, Kitano Takeshi, British Film Institute, 2007.
Brian Jacobs, «Beat» Takeshi Kitano, Tadao Press, London, 1999.
Jean-Pierre Limosin, Takeshi Kitano Timprevisible, Livrct-dvd, MK2 (Cinema denotre temps), 1999—2005.
Sur Beat Takeshi Kitano (en japonais)
Kasho Abe, Kitano Takeshi vs Beat Takeshi, Chikuma Shobo, 1994 (paru en anglais sous le nom de Casio Abe, ed. William O.)
Sur le cinema et la television au Japon
Audie Bock, Japanese film directors, Kodansha International, Tokyo, 1978.
Jonathan Clements et Motoko Tamamuro, The Dorama encyclopedia: a guide to Japanese TV drama since 1953, Stone Bridge Press, San Francisco, 2003.
Ellis S. Krauss, Broadcasting politics in Japan: NHK and television news, Cornell Univ. Press, Ithaca, 2000
William Penn, The couch potato’s guide to Japan: Inside the World of Japanese TV, Forest River Press, 2003.
Donald Richie, Le cinema japonais, Editions du Rocher, Paris, 2005; et A hundred years of Japanese films, Kodansha International, Tokyo, 2001, 2005.
Akira Kurosawa, comme une autobiographic (traduit de I’anglais par Michel Chion), Petite Bibliothdque des Cahiers du Cin6ma, Seuil-Cahiers du Cinema, 1985.
Frederic Sanchez, Encyclopedic du cinema asiatique, Chiron, 2006.
Tadao Sato, Le cinema japonais (tome II), Centre Georges Pompidou, 1988.
Julien Seveon, Le cinema enrage au Japon, coll. Politique du cinema, Sulliver, 2005.
Paul Shrader, Transcendental style in film, Ozu, Bresson, Dreyer, Da Capo Paperback, 1972.
Isolde Standish, A new history of Japanese cinema: A century of narrative films, Continuum, New York, 2005.
Max Tessier, Le cinema japonais au present, Lherminier, Paris, 1984, et Images du cinema japonais, Henri Veyrier, Paris, 1981.
George Tokoro, Character navigation, Neko Publishing, Tokyo, 2006.
Pour les explications personnelles et le glossaire (par ordre alphabetique)
Hiroki Azuma, Generation otaku, traduit du japonais par Corinne Quentin, Hachette Litteratures, Paris, 2008.
Anne Bayard-Sakai, Mickael Lucken et Emmanuel Lozerand (sous la direction de), Le Japon apres la guerre, Philippe Picquicr, Aries, 2007.
Art space Tokyo, Chin Mucic Press, Seattle-Tokyo, 2008.
Etienne Barral, Otaku, les enfants du virtuel, Denoel, Paris, 1999.
Augustin Berque, Dictionnaire de la civilisation japonaise, Hazan, Paris, 1994.
Jean-Marie Bouissou (sous la direction de), Le Japon contemporain, Fayard, CERI, Paris, 2007.
Nicolas Bouvier, Chronique japonaise, Payot, 1989.
Gerald L. Curtis, The logic of Japanese politics, Columbia University Press, New York, 1999.
Patrick Duval, Le Japonais cannibale, Stock, Paris, 2001.
Vadime et Danielle Elisseeff, La civilisation japonaise, Arthaud, Paris, 1987.
Michael Ferrier (textes reunis par), Le gout de Tokyo, Mercure de France, Paris, 2008.
Nicolas Finet (sous la direction de), Dico-manga, Fleurus, 2008.
FPC (Foreign Press Center). Facts and figures of Japan, FPC-Ministry of Foreign Affairs of Japan, Tokyo, 2008.
Anne Garrigue et Pierre-Antoine Donnet, Japon, la fin d’une economie, Le Monde- Folio, Paris, 2000.
Alessandro Gomarasca, Poupees, robots: la culture pop japonaise, Autrement, 2002.
Robert Guillain, Aventure Japon, Arlea, 1997.
Yoichi Higuchi, Le constitutionnalisme et ses problemes au Japon, PUF, Paris, 1984.
David Kaplan et Alec Dubro, Yakuza, Philippe Picquier, Aries, 1990.
Takami Koshun, Battle royale, Calmann-Levy, Paris, 2006; et en anglais, traduit par Yuji Oniki, Viz Media.
Claude Leblanc, Le Japoscope, Ilyfunet, Paris, annuel.
Andre L’Henoret, Le clou qui depasse, La Decouverte, Paris, 1974.
Le Japon, Service de presse, Ambassade de France au Japon, Tokyo, 1995.
Japan, Kodansha International, Tokyo, 1993.
Japan, Projile of a nation, Kodansha, Tokyo, 1999.
Muriel Jolivet, Homo japonicus, Philippe Picquier, Aries, 2002.
Bruce Mau, Massive change, Phaidon, New York, 2009.
Leith Morton, Modem Japanese culture: The insider view, Oxford University Press, 2003.
Takashi Murakami, Little boy. The arts of Japan’s exploding subculture, Japan society. New York, 2005.
Maurice Pinguet, La mort volontaire au Japon, Gallimard, Paris, 1984, 1991; et Le Texte Japon, Seuil, Paris, 2009.
Kenzaburo Oe, Nostalgies et autres labyrinthes, entretiens avec Andre Siganos et Philippe Forest. Cecile Defaut, 2004.
Tetsuya Ozaki (sous la direction de), One hundred years of idiocy, Think The Earth, Tokyo, 2001.
Yasujiro Ozu, Voyage a Tokyo, traduit du japonais par Michel & Estrellita Wassermann, Publications orientalistes de France, Paris, 1986.
Эти три рассказа одного из самых популярных режиссёров Японии… были изначально опубликованы в 1987 г., предшествовав, таким образом, первому фильму («Жестокий полицейский», 1989 г.) и самым экстремальным телевизионным выступлениям, однако сделаны они из одного материала — это детство и юность самого Китано…В них видны истоки его резкого и личного стиля, они дают возможность глубже понять его поздние фильмы, с их сухим юмором и задумчивой сентиментальностью.Дональд Ричи, «The Japan Times»Такэси Китано — культовый актер и кинорежиссер, самая знаменитая персона в японском кинематографе последних десятилетий.
Мать, суровая и властная Саки Китано, оставила неизгладимый след в жизни сына. Отец Кикудзиро был нелепым и робким человеком, который, не выпив сакэ, не мог вымолвить и слова… Такеши Китано унаследовал жесткий и сильный характер матери и талант быть смешным и бестолковым, видимо передавшийся от отца. В книге содержатся его детские воспоминания о родителях и последующий взгляд на них уже глазами взрослого человека, пережившего смерть отца и матери.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В ноябре 1917 года солдаты избрали Александра Тодорского командиром корпуса. Через год, находясь на партийной и советской работе в родном Весьегонске, он написал книгу «Год – с винтовкой и плугом», получившую высокую оценку В. И. Ленина. Яркой страницей в биографию Тодорского вошла гражданская война. Вступив в 1919 году добровольцем в Красную Армию, он участвует в разгроме деникинцев на Дону, командует бригадой, разбившей антисоветские банды в Азербайджане, помогает положить конец дашнакской авантюре в Армении и выступлениям басмачей в Фергане.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Великого князя не любили, он не был злой человек, но в нём было всё то, что русская натура ненавидит в немце — грубое простодушие, вульгарный тон, педантизм и высокомерное самодовольство — доходившее до презрения всего русского. Елизавета, бывшая сама вечно навеселе, не могла ему однако простить, что он всякий вечер был пьян; Разумовский — что он хотел Гудовича сделать гетманом; Панин за его фельдфебельские манеры; гвардия за то, что он ей предпочитал своих гольштинских солдат; дамы за то, что он вместе с ними приглашал на свои пиры актрис, всяких немок; духовенство ненавидело его за его явное презрение к восточной церкви».Издание 1903 года, текст приведен к современной орфографии.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
В своей книге известный публицист и историк Дмитрий Медведев, автор книг «Черчилль. Частная жизнь» и «Тэтчер. Неизвестная Мэгги», поведает о Диане, принцессе Уэльской, одной из самых красивых и трагичных женщин последних десятилетий.Используя многочисленные источники, большинство из которых никогда не публиковались на русском языке, автор расскажет, какие тайны скрыты в детстве Дианы, как развивался ее роман с принцем Чарльзом и что послужило истинной причиной их развода, какие отношения сложились у принцессы с другими мужчинами и с кем она была готова создать новую семью, какую роль в ее жизни играли пресса и благотворительность.
Биографий Коко Шанель существует великое множество. Но история женщины, которая пришла в мир моды и перекроила его, как неудачное платье, достойна большего, чем сухое перечисление фактов. Шанель сама писала роман своей жизни, отказываясь становиться на колени, какие бы трудности ни преподносила ей судьба. Коко склонялась только перед своей одеждой… «Другая Шанель» – другая книга о великой женщине, взгляд художника, а не историка.