Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [69]
По слухам музыкальные редактора имели некие сомнения относительно технических возможностей Пейджа выдать качественный продукт. Но по факту, его результат был настолько отшлифованным, что Уиннер объявил, что это была самая профессиональная работа над саундтреком, из всех, что у него были.
После того как Пейдж закончил работу над «Жаждой смерти II», Atlantic Records настояли на том, что согласно контракту Led Zeppelin обязаны были выпустить последний альбом. После поверхностного рассмотрения концертной коллекции, группа решила порыться по сусекам и вместо концертных номеров представить альбом с ранее неизданными студийными записями. Собрать, организовать и отредактировать эти записи, чтобы сделать из них настоящий альбом — это была работа Пейджа в качестве продюсера. После работы над Physical Graffiti очень мало чего оставалось в закормах Цеппелинов, но Джимми удалось найти достаточно музыки чтобы создать приятную коллекцию незапланированных сувениров. Лучшими из них были «Wearing and Tearing», записанная в 1978 году на сессии для In Through the Out Door, и смелая «Bonzo’s Montreux», барабанный инструментал Бонэма, электронно обработанный Пейджем.
Несмотря на то, что Пейдж был музыкально активен, он работал по большей части вне общественного внимания, и мир стал воспринимать его в некотором роде отшельником. Человек, который почти в течении целого десятилетия был в центре внимания на виду у всех, лидер самой грандиозной рок-группы, как стало казаться многим, практически исчез.
Однако, все это шло к тому, чтобы меняться. В мае 1983 года Пейдж присоединился к Эрику Клэптону чтобы выйти на бис с песнями «Further On Up the Road» и «Cocaine» в Civic Hall в Гилфорде. И то, что выглядело как случайный незапланированный джем, по факту оказалось тщательно спланированной прелюдией к одному из самых неожиданных и волнующих событий восьмидесятых — благотворительному суперзвездному концертному туру, в ходу которого на сцене впервые оказались три легендарных гитариста Yardbirds — Пейдж, Клэптон и Джефф Бек.
Тур в поддержку ARMS (Британский фонд работающий над борьбой с рассеянным склерозом) был детищем Ронни Лэйна, экс-басиста Face, который сам стал жертвой этой болезни. Все встало на свои места в течении пары концертов, которые последовательно прошли в Лондонском Royal Albert Hall. Доходы от первого концерта пошли в ARMS, а вот от второго, который посетили принц Чарльз и принцесса Диана, были предназначены для фонда Prince’s Trust, благотворительной организации, которая поддерживала обделенную молодежь.
Наряду с тремя легендами гитары, концерты показали других знаменитых британских музыкантов, среди которых были Стив Уинвуд, вокалист Traffic, и ритм-секция группы Rolling Stones, в лице басиста Билла Уаймена и ударника Чарли Уоттса. Так же было много других друзей и коллег Лэйна.
Как и ожидалось, оба вечера стали очень особенными, каждый из гитаристов выразил свое почтение Лэйну и другим страдающим от этой страшной болезни. После воодушевляющих сетов Клэптона и Бека, на сцене впервые за его пост-Цеппелиновский период появился Пейдж, которого публика встретила долгими эмоциональными овациями. Было ясно, что аудитория была взволнована тем, что увидит Джимми в деле. С составом музыкантов из Саймона Филлипса на ударных, Фернандо Сандерса на басу, Криса Стейнтона на клавишных, Энди Фэйрвэзер-Лоу на гитаре, Пейдж исполнил три песни из саундтрека к «Жажде смерти II» — это были «Prelude,» «Who’s to Blame» и «City Sirens», которые были сыграны на коричневом 1959 Telecaster, впервые появившемся на сцене в ходе тура Led Zeppelin в 1977 году.
Короткий сет завершала инструментальная версия «Stairway to Heaven», которую Джимми сыграл на своей иконе — двугрифовом Gibson. Толпа неистовствовала, сотрясая строгий Albert Hall до его королевского фундамента.
«Я был испуган» — описывает Пейдж свое возвращение. «Но я хотел отыграть все концерты. Это было забавно — согласиться и в последний момент задуматься, а что я буду играть? У всех остальных была заметная сольная карьера. В конечном итоге все облегчили музыканты, потому что они так мощно работали вместе».
Концерты стали бесспорно успешными, поэтому было решено отыграть их в Америке — в Далласе, Сан-Франциско, Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Поскольку Стив Уинвуд не мог присоединиться к музыкантам в назначенные даты, Джимми попросил Пола Роджерса из Bad Company заменить его на вокале. Для концертов в Америке Пейдж и Роджерс добавили к сету две песни — «Boogie Mama» из недавнего сольного альбома Роджерса и новую совместно сочиненную «Bird on a Wing» (позже переименованную в «Midnight Moonlight»). Прошло почти шесть лет с того момента, когда Пейдж последний раз гастролировал по Северной Америке, и, также как и в Англии, его ждал горячий прием. Пейдж позже говорил, что те концерты сделали ему «море хорошего… фанаты ждали моего возвращения».
Концерты ARMS заново зажгли в Пейдже страсть к сцене, и он был полон решимости найти новое средство для реализации своих музыкальных амбиций. Его химия с Роджерсом во время американских концертов была многообещающей и оба мужчины чувствовали, что им стоило попробовать. Дни Bad Company были сочтены, и, к счастью для Джимми, Роджерс был открыт для новых возможностей.
