Страстные бабульки [=Дела семейные] - [20]
Ден: Ничего подобного!
Сара: Ты выглядишь несчастным.
Ден: Грустным, но, не несчастным.
Сара: В чем, разница?
Ден: Грустно за тебя.
Сара: Я отняла у тебя свободу?
Ден: Нет, что ты!
Сара: Мне не хотелось бы делать что- либо, что сделает тебя несчастным.
Ден: (прерывая ее) Мама… прекрати. Я, свободен, я, счастлив. Я не совсем такой сын, каким должен бы быть. Я хочу исправиться. Я хочу, чтобы ты, была счастлива.
Сара: (думает, затем) Означает ли это, что, я могу иметь кошку?
Ден: (улыбаясь) Да, именно это и означает. Ты, можешь иметь кошку.
Эбби внезапно входит в припадке гнева.
Эбби: Ты, видел это?
Ден: (удивленно) Что я должен был видеть?
Эбби: Мою мать! Она только что ушла с мужчиной.
Ден: Что?
Сара: Со Стэном?
Эбби: Нет.
Ден: Но, она же уже приземлилась?
Сара: С Питером?
Эбби: Нет, не с Питером.
Ден: Она вышла через парадную дверь?
Эбби: Да. Вылетела, как ракета.
Сара: Разве, это был не Стэнли?
Эбби: Я, думала, Стэнли твой.
Сара: Я, тоже, так думала.
Ден: А, ты не сказала ей, что она уже…
Сара: Должно быть, это Харольд.
Эбби: Да, я ей говорила.
Ден: И, что, она ответила?
Эбби: Передать дословно?
Ден: Да!
Эбби: «Смывайся, мать!»
Ден: «Смывайся, мать!» Так, и сказала?
Эбби: Это были ее слова.
Сара: О, у этой Сисси, есть характер.
Ден: И, что нам делать?
Эбби: Не, знаю…возможно, смыться?
Медленно высвечивается Эбби. Она разговаривает по телефону с местным отделением полиции.
Эбби: Да, правильно …пропавшие лица. Двое, из пропавших; моя мать и свекровь. Они пропали обе… как команда. Так… Клавдия Эдамс, моя мать, 72 около 5'6" (165 см), коричневые волосы и глаза. В последний раз, года я ее видела, на ней были джинсы и белая тенниска с ярким А + вышивкой. Сара Кейси, моя свекровь, 68, около 5'2" (155 см), седые волосы. Без понятия, в чем она была одета, если, вообще, на ней что — либо было! Машины моей матери нет, значит, возможно, они на ней. Да, конечно, розовый Кадиллак, с серебристыми тарелками… Моя жизнь. Да, я, думаю, что именно в этом, возможно, лежат все проблемы. (Ден входит) Мой муж только что пришел…да, это сын Сары, Ден Кейси. Нет, я ношу девичью фамилию. А, какая разница, для вас? Да, спасибо! Огромное спасибо! Мы будем дома.
Ден: Какое ни будь сообщение?
Эбби: Нет.
Ден: Что, произошло?
Эбби: Они встали и, видимо, сразу ушли. Я вернулась из студии в пять, прошлась по дому, и, нигде не нашла их. Проверила комнаты. Кое- какая одежда разбросана, но чемоданы и туалетные принадлежности, исчезли. Они взяли мои духи. Ты, можешь в это поверить?
Ден: И, никакой записки?
Эбби: Это же не самоубийство; они, просто сбежали.
Ден: Но, почему?
Эбби: Я, не знаю! Нет, знаю. Нет, не знаю. Я знаю, точно, что моя мать была расстроена тем, что мы ее приземлили.
Ден: Но, это была временная мера!
Эбби: Дело не во времени. Сам факт приземления вызвал в ней бурю протеста.
Ден: Она же смеялась над этим!
Эбби: Да, но, когда была пьяна. Когда же она протрезвела, это, уже казалась ей, не настолько смешным.
Ден: Но, мы хотели навести порядок, в наших взаимоотношениях, не так ли?
Эбби: Насчет порядка; — это не вызывало у нее, какого либо протеста. Что ее обидело, так это, твое желание контролировать ее личную жизнь.
Ден: Я не думал, что это, так для нее важно.
Эбби: Это было не важно для нас. (пауза) И, все же, я не понимаю, почему твоя мать сбежала тоже? (пауза) А, тебе она, ничего тебе не говорила?
Ден: Ничего, по поводу побега.
Эбби: И, все же, о чем вы говорили?
Ден: О семейных делах. Разве, ты не знаешь, о чем женщины могут говорить? Разговор временами был нервный и нелогичный.
Эбби: Расскажи мне, что, она говорила?
Ден: Да, так, ничего.
Эбби: Ден, расскажи мне, что она говорила?
Ден: (думает, затем) Это, трудно объяснить; вернее, то, о чем, она говорила, трудно понять. И, в то же самое время, становится понятным все, что произошло с нашей семьей.
Эбби: Ну-ка, ну-ка, объясни.
Ден: Ее мать бросила, когда ей было, всего пять лет.
Эбби: Что?
Ден: Убежала с любовником. Оставив, мою мать с отцом. Вот, почему, моя мать воспитывалась тетей. (пауза) Я об этом ничего не знал.
Эбби: Потом была авария?
Ден: Да. Десять лет спустя. В этой аварии отец и мать погибли. Любовник матери бросил ее, а, отец, решил вернуть ее домой. Это было по дороге из Денвера, когда он выехал на встречную полосу.
Эбби: Боже мой!
Ден: Маме было всего 15, когда это все случилось. Хотя, для нее, мать уже давно не существовала.
Эбби: Она, должно быть, была переполнена чувством вины и юношеской ярости…
Ден: И, предательства.
Эбби: Ни одно из действий, совершенных взрослыми, были ей непонятны.
Ден: Эта семейная тайна, так глубоко, засела в ее душе, что ей никогда не приходило в голову, что она может, кому — либо нанести вред. (пауза) Но, это произошло! Мать любила меня, очень сильно, тогда же, как я, не мог, в той же мере, ответить ей взаимностью, ибо не имел представление, откуда это чувство возникло.
Эбби: Выходит, этот секрет привел к тому, что она, снова, была предана. На этот раз… тобою.
Ден: Если бы она рассказала мне! Откуда я мог знать, что она все это время, жила с такой глубокой раной.
Эбби: По всей вероятности, это, было основной причиной ее пьянства.
Классик американской драматургии Нил Саймон переносит действие пьесы «Дураки» в некий абстрактный город. Там живут и судья, и доктор, и торговка, и пастух, есть даже Князь. Только нет в этом городе учителя. Впрочем, что можно взять с тех, кому судьбой уготовано быть дураками. Видимо, и жили бы здесь по-прежнему, если бы не приехал в этот город молодой учитель, не влюбился в свою ученицу — красавицу Софью, и не решил попытаться снять проклятие трехсотлетней давности, которое и сделало всех здешних жителей дураками.
Молодожены Кори и Пол поселились в скромной комнате на пятом этаже с дырой в крыше, без лифта и отопления. Медовый месяц в разгаре, но выясняется, что Полу не по вкусу спартанские условия и эксцентричный поступки жены. Кроме всего прочего, его раздражает сосед Виктор из квартиры сверху, который пробирается в свое жилище через их спальню. А Кори этот старый ловелас нравится, и она устраивает ему знакомство со своей матерью…
«Калифорнийская сюита» состоит из мини-пьес, события которых разворачиваются в отеле «Беверли Хиллз». Вниманию зрителей представлены три супружеские пары из Нью-Йорка, Лондона и Филадельфии, которых привели в Калифорнию различные жизненные обстоятельства. Это люди примерно одного возраста, но разных социальных кругов, профессий, национальностей. Их объединяет то, что все они находятся в весьма драматической ситуации, помогающей раскрыть не только их индивидуальности, но и характер отношений, связывающий их друг с другом.
Феерическая комедия, полная реприз и курьезов. В ней, согласно популярному рецепту, смешаны составляющие пряного коктейля под названием «захватывающий сюжет»: стрельба и полиция, танцы и скандалы, интриги и тайны, политика и флирт. Словно на белом листе, на светлом фоне декораций появляются девять характерных персонажей в ослепительно ярких костюмах со всей палитрой человеческих страстей — от любви до ревности, от трусости до безрассудства.
Мэл и Эдна — типичные представители среднего класса. Одна из счастливых пар средних лет, живущих на Манхэттене. Но однажды Мэл теряет работу, их квартиру грабят, Мэл теряет вес в обществе. Стоит только Эдне устроится на работу, как ее тут же увольняют. И это только начало…
Это история одного писателя, Джейка, который живет в своем творческом мире и пытается найти свое место в этой жизни. Любовь, семья, творческие амбиции, мечты о славе и самореализации. Что все-таки важнее? Может ли любовь вернуть к реальной жизни или жизнь — это кино, а люди в нём актёры?
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.