Странный доктор - [15]
Трубачева. Теперь я боюсь вас.
Голубь. Меня? Ха-ха... Да я... Я... Я... Я никого в жизни не обидел. Я добрый... Я скрытный, но добрый. А вы, вы... Я хочу знать в конце концов — любите ли вы меня? Любите?
Трубачева. Хорошо... Теперь я вам скажу... Я вам все скажу.
За дверью слышен голос Гаркуши: «Их нет... Скоро будут. Что ж, людям нельзя и по поселку прогуляться? Погуляйте малость и вы». Голоса затихают. Трубачева и Голубь стоят, напряженно прислушиваясь.
Голубь. Неужели я так и уеду, не услышав от вас ничего?
Трубачева. На чем мы остановились?
Голубь. Какая разница, на чем мы остановились? Говорите! Говорите!
Трубачева. Я как пружина.
Голубь. Что? При чем здесь пружина?
Трубачева. Та, которую гнут.
Голубь. Кто вас гнет?
Трубачева. Вы. Да, вы... Полетела к лешему моя теория.
Голубь. Какая еще теория? При чем здесь теория?
Трубачева. Чем больше пружину гнут, тем она резче распрямляется. Я создала себе теорию, что могу жить одна. Жить сама, ни от кого не зависеть, и все отдавать другим.
Голубь. Зачем отдавать другим?
Трубачева. Знаете рассказ про цыгана, который лошадь к голоду приучал... Пять дней не кормил ее... Казалось, совсем приучил, а на шестой она сдохла.
Голубь. При чем здесь лошадь, черт возьми, когда я стою перед вами.
Трубачева. Зачем вы приехали?
Голубь. Сюда же могут каждую минуту прийти!
Трубачева. Нет, лучше я вам напишу.
Голубь. Это нечестно! Я сказал. Вы обязаны.
Трубачева. Обязана... Да, я обязана...
Голубь. Ну?!
Трубачева. Я люблю вас...
Голубь. И я! И я! И я! Ура-а!
Трубачева. Тише... Бабушка подумает, что вы идете в атаку.
Голубь. А я и иду в атаку. (Направляется к Трубачевой.)
Трубачева(отступая). Не подходите.
Голубь. Нет-нет! (Подходит к Трубачевой.)
Трубачева(заслоняется руками). Нет-нет! Не подходите!
Голубь обнимает Трубачеву. Целует. Трубачева теряет сознание.
Голубь. Что? Что с вами? Очнитесь! Да что такое? (Поднимает Трубачеву на руки, относит на диван.) Что с вами! Да что же это такое?! (Бежит к двери. Стучит.) Доктора! Доктора!
Гаркуша открывает дверь.
Гаркуша. Что ты, милый!
Голубь. Доктора! Врача!
Гаркуша. Да вон же она.
Голубь. Ей плохо! Плохо ей! Она потеряла сознание. Что делать? Что делать?
Гаркуша(подходя к Трубачевой). Голубушка, что с тобой?
Гаснет свет.
Да что с тобой?
Трубачева(в темноте). Я ничего не вижу... Я ничего не вижу.
Гаркуша. Замыкание, наверно.
Трубачева. Мне кажется, я куда-то лечу... Лечу, лечу... И так тепло... И ангелы крыльями машут.
Гаркуша. Какие ангелы, это Голубь.
Трубачева. И темное небо... Космос... Звезды горят...
Возникает музыка.
И ты видишь всех наших друзей. Они очень разные люди. Но они все хотят, чтобы мы были счастливы. Ты видишь их?
Голубь. Вижу.
Трубачева. А вы, Пелагея Терентьевна?
Гаркуша. Где ж их увидишь, когда электричество погасло.
Трубачева. Да нет же, вы ошибаетесь! Солнце ярко светит. И все пришли провожать нас в полет!
В темноте закрывается занавес. На просцениуме появляются юноша и девушка. Они поют.
Открывается занавес. На том месте, где был стол, на возвышении, покрытом голубым полотнищем и засыпанном цветами, сидят Трубачева и Голубь. Она — в ярком весеннем платье, он — в светлом костюме. Юноша и девушка повторяют последнюю строфу песни.
На сцену выходят Таня и Чечик. Они кладут цветы к ногам Трубачевой и Голубя. С другой стороны появляются муж и жена Муравейко, они также кладут цветы у ног Трубачевой и Голубя. Появляется семейство Карасей. Он — с кошелкой, она — с цветами. Затем Гаркуша и Пышный с огромным пирогом. Появляются Шеремет и Тысячная. Они подходят к Трубачевой и Голубю, подносят цветы и помогают спуститься им с возвышения. Взявшись за руки, все идут к авансцене и поют.
1970
Пьеса «Странный доктор» впервые напечатана в журнале «Театр» в 1970 году, № 11.
Первая постановка пьесы состоялась в Харьковском русском драматическом театре. Режиссер — А.Ненашев.
Собрание сочинений в пяти томах, том 3Из послесловия:...А.Софронов любит слово, он не балуется, не «шалит» со словом, не ёрничает, не жонглирует современными словечками, не заостряет язык... он любовно и остроумно, бережно и осторожно вводит диалектизмы, создавая определенную интонационную окраску речи, которая чувствуется уже при чтении и слышится при исполнении пьесы актерами. Прекрасным примером подобного словесного богатства может служить язык пьес «Стряпуха», «Стряпуха замужем», «Павлина»...Вл.Пименов.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Собрание сочинений в пяти томах, том 3Из послесловия:...Как далеко шли его планы! Он был похож на современного Растиньяка, даже, я сказал бы, он был опаснее, потому что жил в новом, советском обществе. Карьерист Бекетов, не задумываясь, сшибал ставших на его пути хороших, но слишком доверчивых людей. Этот герой, действовавший жестоко, с холодным и трезвым расчетом был показан в пьесе как весьма опасная и злобная сила...Вл.Пименов.
Собрание сочинений в пяти томах, том 2Из послесловия:...Душевные драмы и трагические судьбы героев, неразрешимые проблемы очень волнуют автора, чувствуется, что он сам ищет верное решение вопроса и по-своему находит его...Вл.Пименов.
...Пришло мирное время, но герои побеждают не только на фронтах войны, они становятся в боевой расчет нового фронта. И какие бы ни были идеологические издержки тех лет, такие, как Подрезов, не сдадут идейных позиций, отстоят завоевания советского народа, никому не позволят под видом преодоления последствий культа личности нападать на то, что составляет наше революционное первородство...
Собрание сочинений в пяти томах, том 3Из послесловия:...А.Софронов любит слово, он не балуется, не «шалит» со словом, не ёрничает, не жонглирует современными словечками, не заостряет язык... он любовно и остроумно, бережно и осторожно вводит диалектизмы, создавая определенную интонационную окраску речи, которая чувствуется уже при чтении и слышится при исполнении пьесы актерами. Прекрасным примером подобного словесного богатства может служить язык пьес «Стряпуха», «Стряпуха замужем», «Павлина»...Вл.Пименов.