Страх - [2]

Шрифт
Интервал

Убей ее!

ДЕД (с искаженным от испуга лицом). Ты с ума сошла! Как такое могло прийти тебе в голову?!

МАЛЬЧИК. Успокой ее, дедушка!

ДЕВОЧКА (плача). Мама, смерть идет за мной!

МАЛЬЧИК. Убей смерть, дедушка!

МАТЬ. Убей! Иначе я сойду с ума. Боже мой! Пресвятая Дева! Ели ты не хочешь, то я пойду сама…

ДЕД. Не будь ребенком, женщина!

МАТЬ. Это надо сделать, папа. Я пойду… (Делает движение, чтобы подняться, хочет отстранить от себя дочку.)

ДЕВОЧКА (прижимаясь к матери). Нет, мама, не вставай! Защити меня! Не уходи! Не оставляй меня одну! Мне холодно! Прижми меня к себе!

МАТЬ (говорит медленно и приглушенно, глядя на деда безумными глазами). По-другому нельзя…

ДЕД. Ладно, ладно. Иду. Что ж, вы этого хотели. Боже мой, безумие какое-то! (Направляется к стене и снимает с нее ружье, потом открывает ящик стола и достает два патрона.) Желтые с пулями?

МАТЬ. Ты берешь ружье? Выстрел еще больше напугает детей.

ДЕД. Чего же ты тогда хочешь? Ножом я не смогу… не смогу никогда… нет… Застрелить — быстрее… И меньше мучений.

МАТЬ. Возьми красные с пулями.

ДЕД (берет из ящика два красных патрона, заряжает ружье и идет к двери). Да простит меня Бог!

МАЛЬЧИК (надрывно). Нет, дедушка, не открывай эту дверь. Не открывай ее, иначе смерть войдет сюда! Иди через кухню! И не шуми, дедушка, пожалуйста, не шуми. Если бы только папа был здесь! Но его никогда нет, когда приходит смерть. Мама, ты помнишь, как моя сестричка звала папу, звала, чтобы он защитил ее?

ДЕВОЧКА. Но папа не пришел, и смерть забрала ее.

Дед направляется в глубь сцены и проходит в кухню. От порыва ветра начинает мерцать огонь в лампе. Из ближайших зарослей доносится неясный угрожающий шум. Дождь все усиливается. Отчаянный вой собаки. Дети жмутся к матери и утыкаются лицом ей в грудь. Мать тихо шепчет слова молитвы. Звук выстрела перекрывает шум дождя, и это заставляет вздрогнуть мать и детей. Лица их искажаются от страха. В глубине сцены появляется дед. Он волочит за собой ружье, держа его за ствол. Придерживает рукой правое плечо. Затем пристально смотрит на мать. Он вымок: одежда прилипла к телу, а волосы ко лбу. Зубы его стучат, все тело содрогается от дрожи. Дети смотрят на него; лица их бледны, в глазах ужас. Дед падает в кресло и роняет ружье на пол.


ДЕД (уставившись в пространство, руки его лежат на коленях). Вот и все… У меня плечо болит. Нажал сразу на оба курка, слишком сильная отдача…

Перестарались, когда набивали патроны… Поменьше бы пороха. Бедняжка!.. Как он смотрел на меня, Боже мой, как смотрел!

МАЛЬЧИК. Дедушка, ты убил смерть?

ДЕД (медленно качая головой). Да… Убил. Уже убил.

ДЕВОЧКА (подходит к деду и обнимает его). Ах, дедушка, как я тебя люблю! Она уже не заберет меня, правда, дедушка? Правда она уже не заберет меня? Я не хочу умирать! Слышишь? Леаль замолчал!

МАЛЬЧИК. Верно, он замолчал! Дедушка сильнее смерти! Расскажу об этом папе, когда он придет!

ДЕД (себе). Он замолчал… замолчал… Да… Бедный Леаль! Он замолчал… Но его взгляд, Боже, его взгляд!


Еще от автора Энрике Серпа
Кубинский рассказ XX века

Сборник включает в себя наиболее значительные рассказы кубинских писателей XX века. В них показаны тяжелое прошлое, героическая революционная борьба нескольких поколений кубинцев за свое социальное и национальное освобождение, сегодняшний день республики.


Рекомендуем почитать
Сорок тысяч

Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.


Большая стирка

Женская головка похожа на женскую сумочку. Время от времени в ней требуется проводить генеральную уборку. Вытряхнуть содержимое в большую кучу, просмотреть. Обрадоваться огрызку сигаретной коробки с заветным пин-кодом. Обрадоваться флакончику любимой губной помады и выбросить: прогоркла. Обнаружить выпавший год назад из колечка бирюзовый камешек. Сдуть крошки табака и пирожных, спрятать в кармашек, чтобы завтра обязательно отнести ювелиру — и забыть ещё на год. Найти и съесть завалявшийся счастливый трамвайный билетик.


Садовник

В книге собраны сценарии прозаика и драматурга Валерия Залотухи – лауреата премии «Большая книга» за роман «Свечка» и премии «Ника» за сценарий фильма «Мусульманин». «После войны – мир» – первый сценарий автора, написанный им в двадцать два года, еще до поступления на Высшие курсы сценаристов и режиссеров. У фильмов, снятых по сценариям «Садовник» и «Дорога», сложилась успешная кинематографическая судьба. Сценарии «Последние времена» и «Тайная жизнь Анны Сапфировой поставлены не были. «Тайная жизнь Анны Сапфировой» – это единственная мелодрама в творческой биографии автора, и она была написана для Людмилы Гурченко и Владимира Ильина.


Золотинка

Новая книга Сергея Полякова «Золотинка» названа так не случайно. Так золотодобытчики называют мелкодисперсное золото, которое не представляет собой промышленной ценности ввиду сложности извлечения, но часто бывает вестником богатого месторождения. Его герои — рыбаки, геологи, старатели… Простые работяги, но, как правило, люди с открытой душой и богатым внутренним миром, настоящие романтики и бродяги Севера, воспетые еще Олегом Куваевым и Альбертом Мифтахутдиновым…


Горби-дрим

Олег Кашин (1980) российский журналист и политический активист. Автор книг «Всюду жизнь», «Развал», «Власть: монополия на насилие» и «Реакция Путина», а также фантастической повести «Роисся вперде». В книге «Горби-дрим» пытается реконструировать логику действий Михаила Горбачева с самого начала политической карьеры до передачи власти Борису Ельцину.Конечно, я совершенно не настаиваю на том, что именно моя версия, которую я рассказываю в книге, правдива и достоверна. Но на чем я настаиваю всерьез: то, что мы сейчас знаем о Горбачеве – вот это в любом случае неправда.


Мой дикий ухажер из ФСБ и другие истории

Книга Ольги Бешлей – великолепный проводник. Для молодого читателя – в мир не вполне познанных «взрослых» ситуаций, требующих новой ответственности и пока не освоенных социальных навыков. А для читателя старше – в мир переживаний современного молодого человека. Бешлей находится между возрастами, между поколениями, каждое из которых в ее прозе получает возможность взглянуть на себя со стороны.Эта книга – не коллекция баек, а сборный роман воспитания. В котором можно расти в обе стороны: вперед, обживая взрослость, или назад, разблокируя молодость.