Стихотворения. Поэмы. Романы. Опера - [51]
Падение династии Романовых (Кадры)>*
«Падение династии Романовых» (1927) — документальный фильм; режиссер — Э. Шуб.
Вильгельм II Гогенцоллерн (1859–1941) — германский император и прусский король в 1888–1918 гг.
Братец Михаил — Михаил Александрович (1878–1918), великий князь; в 1917 г. после отречения его брата Николая II также отказался от прав на престол.
Гучков Александр Иванович (1862–1936) — лидер партии октябристов, в 1917 г. — министр иностранных дел Временного правительства первого состава.
И болтовню керенскую… — Керенский Александр Федорович (1881–1970) — политический деятель, с 8 (21) июля 1917 г. — председатель Временного правительства.
Солистка Его Величества (Кадры)>*
«Солистка его величества» (1927) — фильм режиссера Вернера Михаила Евгеньевича (1881–1941).
Наташа — главный персонаж фильма Наташа Некрасова.
Матильда — персонаж фильма Матильда Плесинская; ее прототипом послужила знаменитая солистка балета Матильда (Мария) Феликсовна Кшесинская (1872–1971).
Варьетэ>*
«Варьетэ» (1925) — немецкий кинофильм; режиссер — Э. А. Дюпон.
Шершеневич Вадим Габриэлевич (1893–1942) — поэт, теоретик искусства; с 1913 г. — активный участник футуристического движения, в 1919–1924 гг. — лидер группы имажинистов.
Новинка за новинкой>*
«Медвежья свадьба» (1926) — фильм режиссера К. Эггерта (другое название — «Последний Шемет»).
«Багдадский…» — имеется в виду американский фильм «Багдадский вор» (1924); режиссер Р. Уолш.
«Гарри Пиль» — Пиль Гарри (1892–1963) — популярный немецкий актер и режиссер; в некоторых фильмах сыгранные им персонажи носили его собственное имя.
«Проститутка» (1927) — фильм режиссеров О. Фрелиха и Н. Галкина.
«Победа женщины» (1927) — фильм режиссера Ю. Желябужского по повести Н. С. Лескова «Старые годы в селе Плодомасове».
«Розита» (1923) — американский фильм; режиссер — Э. Любич.
«Поцелуй Мэри» — имеется в виду фильм «Поцелуй Мэри Пикфорд» (1927); режиссер — С. И. Комаров;
Мэри Пикфорд (наст. имя и фамилия — Глэдис Мэри Смит; 1893–1979) — американская киноактриса.
Верочка Прохладная — имеется в виду Холодная Вера Васильевна (1893–1919), популярная киноактриса.
Жарночь в Москве>*
Нарпит — профессиональный союз рабочих народного питания.
Письмо ликарки Э. Инк Игорю Терентьеву о драматурге и сценаристе NN…>*
Инк (наст. фамилия — Ванштейн) Эмилия Владимировна (1899–1994) — балерина, актриса, театральный режиссер.
Терентьев Игорь Герасимович (1892–1937) — поэт, теоретик искусства, театральный режиссер, соратник А. Крученых по группе «41°».
Баллада о фашисте>*
В сборнике «Говорящее кино» была опубликована заметка композитора В. Кашницкого «Музыка Баллады о Фашисте»:
Стихи А. Крученых, из всей современной русской поэзии, дают наиболее совершенный материал утверждению новой вокальной формы.
Композиторская работа над указанной балладой открывает безграничные возможности музыкальной интерпретации стиха. Необходимость обогащения существующих приемов вокального письма обусловлена самим материалом. Не говоря уже о ритмическом многообразии строф, я укажу на прием модуляции гласных (ле-у-у-на); слова, начертанием своим, прямо указующие на использование в сольной партии певческого приема bouche fermee, употребляемого лишь, как хоровое звучание, образующее гармонический фон (бом-м-м.); полные четырехголосные аккорды слов (шарж-жар-угар-бред); деление одного слова на две части — произносимую и распевную (с-с-с-адитесь); каденциальные рефрены (трам-та-ра-рам-дзе) и т. д.
Сюжет «Баллады» предельно драматичен, что вместе с техническими соображениями заставило меня при выборе голоса остановиться на драматическом теноре. Из исполнителей в первую очередь рассчитываю на Н. Н. Рождественского, первоклассного певца труднейших музыкальных сочинений.
(С. 50).
ИРОНИАДА>*
Крученых А. Ирониада: Лирика. Май-июнь 1930 г. М.: издание автора, 1930.
Героиня сборника — возлюбленная А. Крученых Ирина Смирнова. В предисловии к книге Крученых писал:
Забыть джаз-банд — это на повестке дня. Джаз-банд завоевал 1/2 мира — надо джаз-банд сократить.
Изощренность и новизна текста, ирония к существующему, заплывшему мещанством и тухлой чувственностью, введение новых интересов, ритма, словаря, — вот задача для поэта, перешагивающего «гастрономический» текстик.
Разумеется, все это дело необычайной трудности, тут возможны срывы, вывихи и надрывы…
Обращаясь к себе, считаю, что настоящая книга возможна лишь в дискуссионном порядке, а потому выпускаю ее в ограниченном тираже.
Друзья не осудят, а врагам «не даду».
(С. 2).
«Жизнь начинается так…»>*
Велимир Грозный — В. Хлебников.
Ирина больна>*
Перелёшин Борис — поэт, участник группы фуистов.
Три толстяка (Кадры)>*
Олеша Юрий Карлович (1899–1960) — писатель, автор романа «Зависть», романа-сказки «Три толстяка».
Тибул, Гаспар Арнери, Суок, Раздватрис — персонажи сказки «Три толстяка».
Бендина Вера — актриса.
РУБИНИАДА>*
Крученых А. Рубиниада: Лирика. Август-Сентябрь 1930 г.: Продукция № 178. М.: Изд. Автора, 1930.
В предисловии автор писал:
Тема этой книжки — жара, юг, красные краски, раскаленные звуки, кричащее горло.
Если встречаются другие картины (одинокая грусть, анемичные идиллии и проч.), то это для контраста: они быстро проходят и сменяются, уже окончательно, торжествующими красными цветами и настроениями.
«Победа над Солнцем» — футуристическая опера Михаила Матюшина и Алексея Кручёных, целиком построенная на литературной, музыкальной и живописной алогичности.Издание «Победы над Солнцем» — книжечка с либретто и музыкальными фрагментами оперы, продавалась в дни спектакля (1913).Текст дан в современной орфографии.http://ruslit.traumlibrary.net.
Книга представляет собой незавершенную антологию русского поэтического авангарда, составленную выдающимся русским поэтом, чувашем Г. Айги (1934–2006).Задуманная в годы, когда наследие русского авангарда во многом оставалось под спудом, книга Г. Айги по сей день сохраняет свою ценность как диалог признанного продолжателя традиций европейского и русского авангарда со своими предшественниками, а иногда и друзьями — такими, как А. Крученых.Г. Айги, поэт с мировой славой и лауреат многочисленных зарубежных и российских литературных премий, не только щедро делится с читателем текстами поэтического авангарда начала ХХ века, но и сопровождает их статьями, в которых сочетает тончайшие наблюдения мастера стиха и широту познаний историка литературы, проработавшего немало лет в московском Государственном Музее В.
Представлен текст поэмы и два оригинальных издания:Крученых А., Хлебников В. Игра в аду: Поэма. М, 1912Крученых А., Хлебников В. Игра в аду. 2-е изд., доп. СПб.: ЕУЫ, 1914http://ruslit.traumlibrary.net.
Две поэмы с иллюстрациями Натальи Гончаровой.http://ruslit.traumlibrary.net.
15 лет русского футуризма. 1912–1927 гг. Материалы и комментарии:1) Призыв — Артема Веселого; 2) Конфискованный манифест; 3) 15 лет верности; 4) Неизданные поэмы В. Хлебникова; 5) Игра в аду; 6) Автобиографии: С. Кирсанова, С. Третьякова, А. Крученых; 7) О разложившихся — И. ТерентьеваПортреты: Н. Асеева, Э. Инк, В. Кашницкого, А. Крученых, И. Терентьева, С. Третьякова и В. Хлебниковаhttp://ruslit.traumlibrary.net.
В. В. Пруссак (1895–1918) прожил короткую и насыщенную жизнь, успев побывать и революционером-агитатором, и политическим ссыльным, и участником литературной жизни Сибири, Петрограда и Тифлиса. Его стихи, отмеченные в начале пути глубоким влиянием эгофутуризма, до сих пор оставались малодоступны для читателей. В издании представлены оба прижизненных сборника Пруссака, «Цветы на свалке» (1915) и «Деревянный крест» (1917), а также стихотворения и проза из альманахов, сборников и журналов.
«Я футурист, и не отрекусь от истины, ибо футуризм есть основа и первое дитя XX века.»Первая книга. Семьдесят стихов Федора Платова.http://ruslit.traumlibrary.net.
Шершеневич Вадим Габриэлевич — поэт, переводчик. Поэзия Шершеневича внесла огромный вклад в продвижение новых литературных теорий и идей, формирования Серебряного века отечественной литературы. Вместе с С. Есениным, А. Мариенгофом и Р. Ивневым Шершеневич cформировал в России теорию имажинизма (от французского image – образ).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Первый журнал русских футуристов» выходит 6 раз в год книгами в 160–200 страниц с оригинальными рисунками. В журнале помещаются стихи, проза, статьи по вопросам искусства, полемика, библиография, хроника и пр.В журнале принимают участие: Аксенов, Д. Болконский, Константин Большаков, В. Бурлюк, Давид Бурлюк, Н. Бурлюк, Д. Буян, Вагус, Васильева, Георгий Гаер, Egyx, Рюрик Ивнев, Вероника Иннова. Василий Каменский, А. Крученых, Н. Кульбин, Б. Лавренев, Ф. Леже, Б. Лившиц, К. Малевич, М. Митюшин, Владимир Маяковский, С. Платонов, Игорь Северянин.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Ученица Гумилева, Полонская — единственная женщина в составе легендарной питерской литературной группы «Серапионовы братья», с которой связаны ярчайшие достижения русской литературы 1920-х годов. Именно на 1920-е годы приходится пик ее поэтического творчества. О поэзии Полонской заинтересованно писали Эйхенбаум и Кузмин, Г.Иванов и Адамович, Шкловский и Эренбург… В книгу вошли полностью первые три книги ее стихов (1921–1929), а также избранные стихи и переводы (Киплинг, Брехт, Тувим) последующих лет; немало стихотворений публикуются впервые.
Глеб Семёнов, замечательный петербургский поэт второй половины XX века, стал своего рода легендой. Из его знаменитых литобъединений вышло много прославившихся впоследствии поэтов и прозаиков, людей, определивших лицо петербургской культуры 1960—1970-х годов. Глеб Семёнов стал для них, для всей нашей литературы одной из важнейших связующих нитей с искусством прошлого.Вместе с тем собственно поэзия Глеба Семёнова остается практически неизвестной читателю. При его жизни выходили сборники, серьезно изуродованные редакцией и цензурой; особый живой голос поэта так и не стал реальностью за рамками узкого круга его друзей и учеников.