Stalingrad, станция метро - [117]

И еще — ее песни льстят обывателю. Ровно на три (четыре, четыре с половиной) минуты делают его свободным от каких-либо обязательств, волнующе одиноким, счастливо продуваемым всеми ветрами на свете. Владельцем не пылесоса «Самсунг», не кухонного комбайна «Мулинекс», не плазменного телевизора, а, к примеру, мотоцикла. Или спортивной машины, на худой конец. Но обязательно двухместной и с откидывающимся верхом — чтобы время от времени подставлять лицо всем ветрам. Варианты семейного автомобиля или автомобиля, где может разместиться компания с мангалом, отпадают сразу. В двухместном мире Тэ.Тэ. также нет места Интернету, детям, домашним животным, клеткам с птицами (не певчими, а те, что идут в пишу); дальним и близким родственникам, бытовой технике, компьютерам, чемоданам на колесиках, обуви на высоком каблуке, музыкальным инструментам (за исключением гитары), забитым купюрами портмоне. Вообще, денег нужно ровно столько, чтобы заплатить за бензин, за самый дешевый номер в отеле, за чашку кофе в придорожном кафе.

Место рядом с водителем предназначено для вечной и единственной любви, но оно, как правило, пустует. А если любовь и подсаживается на тридцать втором километре, то на сорок третьем или на пятьдесят первом скоропостижно вылетает со свистом, держась за горящую от пощечины физиономию. После чего (вплоть до ближайшей заправки, а это еще километров 150) можно погоревать о том, что она ушла так внезапно.

— Ты манипулянтка, — говорил ей Лева.

— Я гений.

— Гении и есть самые главные манипулянты.

— Значит, ты признаешь, что я гений?

— Ты манипулируешь собой и своими чувствами, а потом уже — всеми остальными людьми. Ты — лгунья.

— В чем же я лгу?

— В том, что ты свободна.

— А разве я несвободна?

— Нет.

Слышать Левины разговоры о свободе и несвободе смешно. Но он, во всяком случае, не отрицает, что Тэ.Тэ. гениальна. Он не отрицал этого и в оздоровительном зимнем лагере, когда ему было тринадцать с половиной лет. И Тэ.Тэ. впервые открыла ему свою самую сокровенную мечту.

— Хочу быть самой знаменитой на свете.

— Это желание?

— Это мечта.

— Лучше бы это было желание.

— Почему?

— Желания исполняются быстрее, чем мечты.

«Я хочу» — и есть желание, впоследствии их было еще несколько: «хочу, чтобы меня не просто слушали, — чтобы в меня влипали, раз и навсегда» или — «хочу, чтобы меня не просто любили, — чтобы мне поклонялись». Слава богу, ей хватает ума не озвучивать самые запредельные из желаний, но кое-кто догадывается об их существовании.

— Что, хочешь, чтобы тебя не просто любили? Чтобы тебе поклонялись? — пару раз интересовалась Соня, выпив рюмку водки и закусив ее салатным листом.

— С чего ты взяла?

— Все вы этого хотите.

Опять это гнуснейшее «все», это оскорбительное сравнение с большинством! В Тэ.Тэ. оно не вызывает ничего, кроме слепой ярости, гнева и жажды разбить что-нибудь стеклянное.

— У меня для этого намного больше оснований, ты не находишь? Намного, намного больше.

После этого Соня (о, эта тварь, подлая и вероломная!), не говоря ни слова, включает диск с ангельскими мужиками «IL DIVO». Ангельские мужики ангельскими голосами поют песню «Isabel». И песня, и сами мужики так прекрасны, что Тэ.Тэ. хочется плакать.

— А у них есть основания, как думаешь? — что и говорить, Соня умеет элегантно намазать чьи-то амбиции на хлеб, припечатать их куском подкопченной речной форели и сожрать за милую душу.

И хорошо еще, что при этом она не поминает песню «Jezebel» в исполнении Шаде и песню «Jezebel» в исполнении Пиаф.

Это — разные песни.

— Когда Пиаф, стоя на Эйфелевой башне, пела «Толпу» и «Я ни о чем не жалею», ее слушал весь Париж. «Весь» в данном случае не фигура речи, а голая статистика. Это я называю поклонением.

— Построй для меня Эйфелеву башню здесь — увидишь, чем все закончится.

— Падением с высоты, вот чем.

— Это не фигура речи?

— Это — эвфемизм.

«Эвфемизм» — непрямое, смягченное выражение вместо резкого, нарушающего нормы приличия, Тэ.Тэ. специально посмотрела в словаре.

То, что произошло с ней за два года до того, как она оказалась в этом маленьком городке в Нижней Нормандии (надпись на карте: Lower Normandy), в этом эксцентричном баре «Liola»; то, что ней произошло иначе, как ПАДЕНИЕМ С ВЫСОТЫ не назовешь.

Нет, она не перестала быть интересной тем, кто слушает ее, кто покупает ее диски или качает ее песни из Интернета. По-прежнему найдется несколько сот тысяч человек, которые готовы променять пылесос «Самсунг» на путешествие в никуда по хорошо заасфальтированной трассе.

«Они бродили по дорогам», сказал бы киноман Лева.

«Они бродили по дорогам» — оригинальное итальянское название «Дороги» Феллини. С Джульеттой Мазиной в главной роли.

У Левы был целый блокнот, посвященный Феллини, его мыслям по поводу Феллини, но в основном — хронологии его фильмов и жизни вообще. Сложись его судьба по-другому, Лева смог бы стать хорошим биографом кого бы то ни было. Вдумчивым, внимательным, скрупулезным. До того, как его судьба сложилась по-другому, Тэ.Тэ. предлагала ему стать ее собственным биографом —

вдумчивым, внимательным, скрупулезным.

— He пойдет, — сразу отказался он.