Спешите делать добро - [17]
Мякишев. Угольные комбайны; я конструктор.
Филаретова. Да-да, помню… Во как важно говорите-то: комбайны!.. И каждый так: комбайны, майны… лайнеры всякие. Важнее всего! А вот оно, важней всего-то! Подростки эти самые! А то комбайны-то будут, а на комбайнах не будет!..
Милиционер(зевает). Алла, я пойду, я ж после дежурства…
Филаретова. Сейчас пойдешь. Найти-то надо. (Мякишеву, продолжая.) Ни у кого на детей не хватает. Родить не успели – в ясли его, потом – в садик, в школу… Отвечай кто хочешь, а у нас работа! В телевизор без передышки вперимся, чем с дитем своим поиграем. В козла!
Мякишев. Я, по-моему, попробовал лично…
Филаретова. Что? А-а… Именно, попробовал!… Спасибо. (Милиционеру.) Чуть глаза за него не выцарапала! Соленцова-то! Я только слово вымолвила… (Мякишеву.) Не надо на меня так смотреть! Эти взгляды, знаете, мы видали! И наша проверка, между прочим, незаконченная, да-да!
Мякишев. За такие проверки надо, знаете, ноги выдирать.
Филаретова. Ух ты! Слыхал? Ноги! А руки-то не коротки?..
Мякишев. Представляю, если б я на самом деле ее тронул.
Филаретова(со значением). Нет! Не представляете…
Мякишев. Назло тебе надо бы…
Милиционер. Вам не тыкают, гражданин.
Филаретова. А они культурные очень, воспитанные. Малолеток воспитывать. А те – людям в лицо плевать.
Смотрят друг на друга. Мякишев сдерживается.
Эх, если б вы знали, что мы знаем!..
В дверь заглядывает Аня.
Аня. Ничего?..
Филаретова. На дачах надо искать, у дедушек-бабушек. Дети, они сразу на природу бегут. Как зайцы.
Аня. Правильно. (Мякишеву.) Ты скажи тогда. (Выходит.)
Филаретова(перехватывая их взгляды). А это-то кто же будет?
Мякишев. Родственница. Жена сестры… то есть сестра жены…
Филаретова. И непохожа. (Милиционеру.) Скажи?
Милиционер зевает.
(Смеется.) Об сынишке спрашивает!.. А про Соленцову-то что ж? Насолила Соленцова?..
Звонит телефон.
Да?.. Я, я. Ну?.. (Слушает.) Ясно, ясненько…
На звонок выходят Зоя и Аня.
Поняла-поняла. Конечно… слава богу… Спасибо, Борис Борисович, сочтемся. (Смеется.) Ну!.. (Кладет трубку.) Нету! (Почти радостно.) В сводке ночных происшествий не числятся, не обнаружены…
3оя. А Сережа? Как это не обнаружены?
Филаретова(Мякишеву). Объясните ей.
Мякишев. Зоя, это хорошо, что нет в сводке происшествий…
Милиционер. Могу быть свободен, Аллочка? (Зевает.)
Зоя. Что хорошо, что? Она же!.. (Плачет.)
Аня. Зоя, Зоя!.. Идем. (Уводит Зою.)
Филаретова(милиционеру). Иди. (Мякишеву.) Для вас же стараешься. Что она у вас, того?..
Мякишев. Хорошо, извините… Что нам дальше делать?
Филаретова(пожимает плечами). Ищите, сюда звоните.
Мякишев. Да, спасибо… (Списывает номер.) В глазах рябит, всю ночь не спали.
Филаретова. Да найдется. Нате вот, анальгин… Что уж панику-то такую подняли! Здоровый мальчишка! (Вдруг.) А вы сами-то ее не спрятали, Соленцову? А то бывает: от наказания спрячут, как дезертира, а потом вид делают, что ищут… Так мы не построим.
Мякишев оторопел.
Бывает. Все на свете бывает… Ладно. Найдем – мы теперь с ней будем разбираться, не вы! Вы поигралися, и хватит!
Мякишев. Что это значит? Мы ее обратно…
Филаретова. Да зачем она вам? Чего вы вообще-то ее брали? Скажите вы мне!
Мякишев. Да что ж такое! Я вот спрашиваю: неужели мы до того дошли, что просто так, по сердцу, ничего сделать не можем? Помочь. Пожалеть. «Зачем? Почему?» Да ни за чем! Сам не знаю! В войну, в голодуху, люди по десять чужих детей растили! Теперь одного, своего, вырастить не можем!..
Филаретова. Вот именно! Поэтому вас и спрашивают: чужих-то еще зачем? Что-то, значит, тут есть! Не по доброте же только?..
Мякишев. Да как же не по доброте-то?
Филаретова. Да так! Кто поверит! Которые по доброте – тем не справиться, а кто может – не возьмет!
Мякишев. Да как это? Как? У вас свои дети есть?
Филаретова. Это к делу не относится. Звоните. Прошу. (Пропуская Мякишева вперед.) Вон сестра жены вас заждалася.
Уходят.
7. Горелов
Прихожая в доме Ани. Большая фотография Мякишевых втроем, счастливых, улыбающихся.
В кресле, одетый, спит Горелов, у ног его телефон.
Открывается входная дверь. Аня впускает в квартиру Зою и Мякишева.
Аня. Сейчас первым делом кофе сварим… У меня кавардак, не обращайте внимания. (Видит Горелова.) Интересно.
Горелов просыпается. Все трое глядят на него.
Горелов. Привет! (Смотрит на часы.) Черт, неужели одиннадцать? (Вскакивает.) Как же я проспал! Идиот! С этими вашими делами! Чего вы на меня? Я честно, я ночью прямо хотел ехать… но мы звонили… Зоя, извини… он меня измучил… вот (трясет бумагой) телефоны всей Москвы!..
Аня. Почему ты здесь оказался? У меня?
Горелов(перед зеркалом). Черт, бриться надо! А рубашка!.. Ну, ночка!
Аня. Что ты здесь делал?
Горелов. У тебя какая-нибудь моя рубашка найдется? Чистая? Я все-таки принадлежу к тому поколению, которое не носит одну рубашку два дня. А мне на итальянскую выставку сегодня – как я проспал?.. Нет, придется поехать переодеться.
Зоя. Я, кажется, понимаю, Витя!
Горелов. Нечего понимать. Ты, главное, не волнуйся. Что я мог сделать? Домой он – наотрез! Я с детьми не умею.
Зоя. Господи! (Садится.)
Горелов. Я вчера, когда вышел, прихожу на стоянку такси у метро, а там Сергей…
Пьеса Михаила Рощина «Валентин и Валентина» (1970) не нуждается в представлении. Она была необыкновенно популярна, с нее, собственно говоря, и началась слава драматурга Рощина. В Советском Союзе, пожалуй, не было города, где имелся бы драмтеатр и не шла бы пьеса «Валентин и Валентина». Первыми ее поставили почти одновременно, в 1971 году, «Современник» (реж. В.Фокин) и МХАТ (реж. О.Ефремов), а уже вслед за ними – Г.Товстоногов, Р.Виктюк и другие. Также по пьесе был снят фильм (режиссер Г.Натансон, 1987).
Повесть о городских девочках-подростках, трудновоспитуемых и трудноуправляемых, рассказ о первой любви, притча о человеке, застрявшем в лифте, эссе о Чехове, путевые записки о Греции, размышления о театре и воспоминание о Юрии Казакове и Владимире Высоцком — все это вы встретите в новой книге известного советского драматурга и прозаика Михаила Рощина. Писатель предлагает читателю выделить полосу времени, для которого характерны острый угол зрения, неожиданный ракурс. Так, один из разделов книги назван «Подлинно фантастические рассказы».
Публикуемая в серии «ЖЗЛ» книга Михаила Рощина о Иване Алексеевиче Бунине необычна. Она замечательна тем, что писатель, не скрывая, любуется своим героем, наслаждается его творчеством, «заряжая» этими чувствами читателя. Автор не ставит перед собой задачу наиболее полно, день за днем описать жизнь Бунина, более всего его интересует богатая внутренняя жизнь героя, особенности его неповторимой личности и характера; тем не менее он ярко и убедительно рассказывает о том главном, что эту жизнь наполняло.Кроме «Князя» в настоящее издание включены рассказ Михаила Рощина «Бунин в Ялте» и сенсационные документы, связанные с жизнью Бунина за границей и с историей бунинского архива.
Книга известного советского прозаика и драматурга М. Рощина «На сером в яблоках коне» складывалась практически в течение двух десятилетий, включая в себя лучшие и наиболее значительные повести и рассказы о молодежи и для молодежи. Героев его произведений — школьников, девочек из ПТУ, молодых врачей, геологов, рабочих и интеллигенцию, горожан и деревенских людей — объединяет тема поиска себя, своего отношения к делу, к людям, к жизни, для всех для них важно не просто «кем быть?», но «каким быть?».
Перед Вами – одна из самых замечательных пьес Михаила Рощина «Старый Новый Год» (1967), по которой был поставлен известный одноименный фильм. В недавно заселенном доме идет новогодняя гульба. Две соседствующие семьи имеют, при всех различиях одно сходство: в обеих есть недовольный жизнью муж. Вскоре оба неудачника, хлопнув дверьми, покидают свои новые квартиры – чтобы вскоре найти успокоение в тесной мужской компании.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.