Современная магия - [2]

Почему «Современная Магия» имела такой успех? Возможно ключ лежит в замечании сделанном Хоффманном в первой главе: «Существует глубокая разница между рассказом как фокус делается и обучением как его делать». «Современная Магия» была первой книгой на английском действительно объясняющей как выполнять классические фокусы. Х. Адриан Смит, историк исскусства фокусов, коллекционер и обладатель крупнейшей частной библиотеки по фокусам в мире, однажды сказал, что литература по магии, подобно Галлии, разделилась на две части — книги опубликованные до «Современной Магии» и опубликованные после.

Самые ранние книги по фокусам в Англии (первой была книга Реджиналда Скота «Разоблачение Колдовства» 1584 года) были написаны для того, чтобы убедить читателей в несуществовании ведьм и всего связанного с так называемыми сверхестественными силами, и объяснения как эти предполагаемые сверхестественное номера были выполнены. Последующие книги описывали выступления современных фокусников и объясняли (с различной степенью точности) как их номера выполнялись, без каких либо полезных инструкций как читатель мог повторить эти эффекты сам. «Современная Магия» была первым реальным учебником по фокусам в Англии и лишь второй подобной книгой на всех языках (первой была книга Робер-Удена «Секреты Престидижитации и Магии», опубликованная во Франции в 1868 году и позже переведённая на английский никем иным как Профессором Хоффманном).

Для того чтобы полностью понять влияние «Современной Магии» на прогресс иллюзионного искусства последнего столетия, мы должны лишь рассмотреть фундаментальные изменения в выступлениях фокусников произошедшие со времени публикации книги. В последней четверти XIX столетия фокусы были всё ещё слишком интимной формой развлечения, выполняясь исконно в гостинных и небольших залах. Но, хотя аудитория была всё ещё небольшой, фокусы только что подверглись главной революции в стиле представления. Поддаваясь влиянию великого французского иллюзиониста Жана Эжена Робер-Удена, фокусники сбросили заострённые колпаки, сняли длинные халаты и отбросили кабалистические символы прошлого, появляясь на сцене в виде обычных смертных, которые могут творить чудеса. Хоффманн был хорошо осведомлён об этом важном изменении и с одобрением его комментировал. Он писал: «Отцом современной магии, как мы все хорошо знаем, был несомненно Робер-Уден. До него искусство иллюзионизма практически стояло на месте в течении нескольких поколений. Он носил вечернее платье из обычной жизни, очевидно пренебрегая всеми преимуществами которые его непосредственные предшественники получали от плавных драпировок, и всё же, в этих сложных условиях, он производил значительно более удивительные эффекты, что любой, кто пытался ранее». Хоффманн подтверждал это обучая делать самые удивительные фокусы с предметами выглядящими совершенно обыденными. Он верил, что «самым успешным фокусником дубущего будет тот, кто разумно скомбинирует аппаратные и безаппаратные трюки: причём аппаратура быдет иметь простой и обыденный вид, не пригодный по общему признанию для целей исполнения фокусов».

While it is obvious that Hoffmann understood this important truism, many of the magicians who were deeply influenced by his writings over the course of the next century forgot it, and the effectiveness of their performances suffered because of it. «The evening dress of ordinary life» in Victorian times was quite different from that of today, yet the image of the magician in Inverness cape, top hat and tails still persists. Also, the apparatus «of a simple and homely kind» that would seem quite natural in a Victorian drawing room is, in the magic performance of today, so unusual that it gives the appearance of having been created only to produce the desired effect. Yet today there are still many magicians who present their effects on single-leg tables with black velvet drapes, often with gold fringe, a common piece of furniture in Professor Hoffmann's time but totally unknown-outside of magic performances-in the contemporary world. One can imagine that if the good professor were alive today to see the continued use of the props described in his great textbook, he would thoroughly disapprove.

But, granted that Hoffmann's views on performance style (and, unfortunately, his Victorian trappings) have been basic to the magic of the last century, many other things have changed since he wrote his book. In the introduction to Modern Magic, for instance, he describes «two or three appliances, which are of such constant use that they may be said to form the primary stock-in-trade of every conjuror. These are-a short wand, a specially adapted table, and certain secret pockets in the magician's dress.» He comments that these «are so indispensable that we could hardly complete the description of half-a-dozen tricks of any pretension without a reference to one or other of them.» It is interesting that a century later all three of these primary «appliances» have become virtually obsolete, and are used today only in the most specialized circumstances. The wand is still used in the presentation of some classic effects such as the Cups and Balls, but the tailcoat with its secret pochettes and profondes, and the draped table with its servante and elaborate traps, have been (or should be) relegated to magic history. It is significant that today's most successful young magician, Doug Henning, who has starred on Broadway and in a number of highly successful television specials, has made as radical a change in the image of the traditional magician in our time as Robert-Houdin did in his. Instead of the traditional tails and top hat, Henning has adopted a theatrical version of the dress of contemporary youth, wearing blue-jeans style pants and skin-tight T-shirts which offer convincing evidence that nothing he uses in his amazing effects could be concealed on his body. Thus, when Henning magically produces a huge owl or a large bowl of fire (both effects from his repertoire), the amazed response of his audiences is much greater than if he were attired in a tailcoat or a voluminous opera cape.