Советы по уходу за пианино - [3]
5. Во время игры на инструменте нельзя курить. Неосторожное обращение с огнем может повредить целлулоидную клавиатуру.
6. Крышки инструмента нужно открывать и закрывать осторожно.
7. Пюпитр не следует перегружать большим количеством нот.
8. Инструмент лучше держать под чехлом. Это предохранит его от резких колебаний температуры, проникновения пыли и моли, способствует сохранению полировки.
9. На инструмент нельзя ставить тяжелых и горячих предметов, сосудов с жидкостями, цветов в вазах и горшках.
10. Настройку, чистку и починку инструмента лучше всего поручать одной и той же организации по ремонту пианино и роялей.
VII. УСТРАНЕНИЕ МЕЛКИХ ДЕФЕКТОВ
Любой ремонт, хотя бы и очень мелкий, лучше поручать квалифицированному мастеру. Можно и самому устранить тот или иной небольшой дефект, мешающий занятиям.
Для чистки и ремонта нужно снять некоторые детали корпуса, затем вынуть механику с клавиатурой.
Порядок разборки следующий:
Сначала нужно открыть крышку (рис. 1), затем снять верхнюю рамку, укрепленную внутри двумя задвижками. Карниз и клап (клавиатурная крышка) соединены между собой; чтобы их снять, нужно открыть клап и, поддерживая его левой рукой, правой, взявшись за карниз, вытянуть его кверху.
После этого следует отвернуть винты и снять клавиатурный брусок (рис. 2); отвернуть гайки, укрепляющие механику, последнюю наклонить на себя и, держа за боковые стойки, осторожно вынуть.
Клавиши снимаются со штифтов свободно, по одной. При этом их нужно поддерживать за передние и задние концы.
Снимая клавиши, легко их перепутать, если нумерация на них отсутствует, или малозаметна; нужно карандашом все их пронумеровать слева направо.
Иногда требуется снять и замочный брусок. Он часто укреплен шурупами снизу.
Сборка деталей происходит в обратном порядке.
Для чистки нужны чистые мягкие тряпки (сухие и влажные), узкая щеточка, пылевыдуватель. Нельзя влажной тряпкой обтирать металлические детали — струны, колки, штифты и пр.
Чистку следует начинать сверху, с колков; пыль между ними удаляют узкой щеточкой, ею же смахивают пыль со струн и штифтов на штегах.
Слежавшуюся пыль под клавиатурой можно собрать влажной тряпкой. Фильцевые кружки снять со штифтов и чистить каждый в отдельности. Кружки, подложенные под фильцевые — бумажные или картонные, — снимать не следует.
Штеги нужно очищать, пропуская сухую мягкую тряпочку между струнами.
Чистку нижней части инструмента лучше производить щеткой и влажной тряпкой.
Клавиши, каждую в отдельности, можно протереть слегка влажной тряпкой.
Наклейки на клавиши (целлулоидные или из слоновой кости) следует протирать водкой или разбавленным спиртом (настоящий спирт будет растворять целлулоид) >4.
Механику (кроме демпферов) можно почистить мягкой щеточкой, причем очень осторожно. Демпферы легко сдвинуть с места, поэтому их лучше не трогать щеткой, а только продуть пылевыдувателем, как и всю механику. При чистке хорошо пользоваться пылесосом.
Необходимо изредка делать чистку задней стенки деки, для этого следует отодвинуть инструмент и, если там стенка закрыта рамкой с натянутой на нее материей, вынуть ее, отвернув шурупы; чистить нужно щеткой и слегка влажной тряпкой.
В случае налета ржавчины на струнах, ее снимают очень мелкой шкуркой (бывшей в употреблении, чтобы не повредить ровной поверхности струн) и потом обыкновенной резинкой.
Ржавчину с колков удаляют узкими металлическими щетками и шкуркой. Применять какие-либо масла, жиры, керосин и пр. нельзя, так как эти жидкости могут проникнуть внутрь вирбельбанка — и тогда колки будут проворачиваться. Инструмент выйдет из строя и потребует большого ремонта.
Если модератором не пользуются, а модераторный фильц поеден молью и загрязнен, лучше совсем его снять.
Если обрывается струна, то концы ее застревают между соседними струнами и мешают им звучать. Пользоваться инструментом становится почти невозможно. Удалить струну очень просто: следует вынуть механику, нижний конец струны снять со штифта, а верхний — вынуть из отверстия в колке.
Оборванную басовую струну лучше сохранить в качестве образца для изготовления в мастерской новой струны.
Иногда бывает нужно подтянуть одну или две спустившие струны; для этого необходим специальный ключ. Клещами, плоскогубцами в этих целях пользоваться нельзя — ими можно повредить головку колка, расшатать колок настолько, что он окончательно перестанет держать строй. Да и ключом нужно пользоваться осторожно. Очень легким движением по часовой стрелке следует струну подтянуть до необходимой высоты звучания>5.
Чтобы приклеить отставшую наклейку из слоновой кости на клавише, нужно снять клап, отвернуть клавиатурный брусок и вынуть клавишу (в рояле ввиду сложной механики этого делать не следует). Приготовить столярный клей с добавлением цинковых белил (чтобы клей стал белым). Тщательно очистить от клея поверхность клавиши и кости, слегка намазать горячим жидким клеем поверхность клавиши и кости, быстро наложить наклейку на клавишу и туго завязать толстой ниткой на один час для высыхания.
Для приклейки целлулоидной наклейки употребляется столярный клей с добавлением ацетона.
Эту работу по праву можно назвать введением в методологию звуковых исследований. Мишель Шион – теоретик кино и звука, последователь композитора Пьера Шеффера, один из первых исследователей звуковой фактуры в кино. Ему принадлежит ряд важнейших работ о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология, искусствоведение, феноменология.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.
Имя Исаака Дунаевского (1900—1955) золотыми буквами вписано в историю российской популярной музыки. Его песни и мелодии у одних рождают ностальгию по славному прошлому, у других — неприязнь к советской идеологии, которую с энтузиазмом воспевал композитор. Ясность в эти споры вносит книга известного журналиста и драматурга Дмитрия Минченка, написанная на основе архивных документов, воспоминаний и писем самого Дунаевского и его родных. Первый вариант биографии, вышедший в 1998 году, получил премию Фонда Ирины Архиповой как лучшая книга десятилетия о музыке и музыкантах.
