Скелет в шкафу - [79]

Когда спустя несколько дней Галина вернулась в усадьбу, Григорий сообщил ей, что Стас Топчий ужасно поругался с садовником и уволил того с работы. А им приказал держать рот на замке, если тоже не хотят лишиться места вслед за Щербенко. С тех пор Стас, к превеликому счастью Кусочкиных, наезжать с оргиями перестал. Пока архитектурное бюро Поташева не закончило строительство замка, в поместье никто, кроме хозяина, не появлялся. И пока не нашли скелет в шкафу, никаких происшествий больше не случалось.

Выслушав Галю Кусочкину, Поташев успокоил ее, что теперь, когда Стаса нет, им нечего больше бояться. Она благодарно покивала в ответ и пожелала архитектору спокойной ночи.

Поташев лег под теплый бочок Лизы, прижался к ней и почувствовал, что, когда он с ней, в его душе воцаряются покой и гармония. Потом он лег на спину и сказал себе: «Все просто и понятно. За свою короткую жизнь Стас Топчий успел нажить себе столько врагов, что его смерти хотели слишком многие. Но хотеть не значит мочь. С одной стороны, это убийство отличают простота и незамысловатость исполнения. Просто перерезали горло. Это могли сделать и мужчина и женщина, нужен только острый нож и удачный момент. Все очень просто. Почему мы считаем, что простота – это хорошо? Потому что, когда мы имеем дело с предметами, нам важно чувствовать, что мы управляем ими. Упорядочивая хаос, мы находим способ подчинить себе предмет. Простота – это не наглядность, не минимализм и не отсутствие беспорядка. Чтобы достичь простоты, необходимо прорыть туннель в недрах сложности. Чтобы быть по-настоящему простым, нужно добраться до самой глубины. Например, если вам не хватает каких-нибудь винтиков, вы рискуете создать нечто чрезмерно сложное и запутанное. Но куда лучше сосредоточиться на простоте, познать ее, разобраться, из чего она состоит. Чтобы избавиться от второстепенного, нужно проникнуть в суть предмета…» – на этих мыслях Алексей и уснул, убаюканный собственными размышлениями.

* * *

После возвращения в Киев жизнь Раневской и Поташева продолжалась в разных ритмах. Лизу накрыл густой вал профессиональных дел и забот. В Городском музее готовили к открытию выставку Тициана – того самого, ради которого Раневская ездила в Венецию. У Поташева в архитектурном бюро после авралов и переработок, которые сопровождали сдачу объектов к Новому году и Рождеству, сотрудники отправились в отгулы и краткосрочные отпуска. В агентстве стало тихо, просторно, безлюдно. Наступила та долгожданная пауза в работе, которую Алексей очень любил. В такие периоды он мог без суеты и нервотрепки подвести итог сделанного в предыдущем году, проанализировать накопленный опыт, обдумать будущие проекты. Это не значило, что он выбросил из головы дело о «скелете в шкафу». Просто смена деятельности очень помогала свежим мыслям во всех направлениях.

Мир архитектуры полон клише и стереотипов: считается, что успешный архитектор живет одной работой, регулярно выдавая новые шедевры. Теория о том, что настоящие архитекторы – гении, а все гении, как известно, немного сумасшедшие, возведена в культ околоархитектурной публикой и плотно укрепилась в головах требовательных заказчиков. Архитекторы тоже не спешат отказаться от этого навязанного обществом имиджа. Сам мэтр Заднепровский, учитель Поташева, в интервью архитектурному журналу сказал, что архитектура и психическое здоровье несовместимы. Пожалуй, мэтр нарочно сгустил краски, чтобы привлечь к себе внимание, а может быть, это был всего лишь провокационный способ заявить, что творцы не должны пасовать перед сложными проектами, даже если они сомневаются в своих способностях.

Закончив разбирать ближайшие проекты, Поташев неожиданно для себя решил пригласить в офис всех киевских знакомых Топчия, но не вместе, а по очереди. Он позвонил по телефонам из списка, который дал ему юрист «Винзавода», и назначил на завтра встречи с Грачевой, Зеленевичем и Кримцом. Все они должны были прийти к нему в офис в разное время.

Юлия Грачева, владелица ресторана «Фройд», бизнес-леди, выглядела так, словно приехала не в архитектурное бюро, а на показ моды где-нибудь в Милане. На ней был лимонный жакет из меха кенгуру, отороченный по манжетам и воротнику норкой, узкая юбка из черного гладкого джерси и ботильоны на платформе с высоченным каблуком. Угольно-черные волосы с короткой стильной стрижкой оттеняли загорелое лицо. Запястья ее рук были унизаны браслетами, и аромат дорогих и слишком сильных духов сразу же заполнил все пространство лофта. Она отказалась от чая и от кофе и сразу перешла к делу.

– Аркадий сказал мне, что поручил вам заняться выяснением причин смерти Стаса. Это странно, ведь вы, насколько я понимаю, архитектор? – Она смотрела на него с плохо скрываемой насмешкой.

– Это хобби! У меня так много свободного времени! Вот и захотелось, знаете ли, чем-нибудь себя занять. Решил поиграть в сыщика-любителя, – в тон ей ответил Поташев.

– У меня мало времени. Что вы хотели узнать? – перешла на серьезный тон Грачева.

– Вы давно знаете семью Аркадия Леонидовича. Наблюдали Стаса с детства. Что это был за человек?