Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - [6]

Люди оказываются закрытыми и фиксированными, тотально доверяя информации, которая не имеет связи с реальностью, не имеет обратимости с ней: субъект верит в одно, а вещи обстоят иначе, или же он, как реальность, находится в ином месте. Человек верит в тот секс, бизнес, дружбу, а его тело, пол, жизнь устроены по-другому. И он их не знает, потому что в детстве все подвергаются отклонению, а затем, когда вырастают, продолжают выстраивать свои отклонения.

Когда появляются статьи, написанные университетскими специалистами, финансируемые крупными фармацевтическими компаниями при поддержке крупных издательств, то читатель задает себе вопрос: «А кто я такой, чтобы обсуждать это? Мы же говорим об одном из самых крупных научных журналов!». Моя академическая подготовка дает мне право утверждать, что в научном мире имеет место такое искажение, вызванное воображаемой уверенностью, званиями, что это уму непостижимо. Поэтому первая позиция, которая должна быть сегодня – ничему не верить, а познавать себя и наблюдать за природой. Потому что когда у вас в руках есть вы сами, мир открывается с начала, вы входите в сердце жизни.

Опасность цифровой реальности заключается в том, что она предлагает виртуальный мир по образу и подобию заинтересованного пользователя: молодой человек, не имея целостной глобальной подготовки в отношении того, как обстоят вещи, подвергается риску сформироваться поверхностно и вне рамок реальности. Молодые люди слишком сильно «ослеплены» телевизионными шоу, кино и тому подобным. Также можно заметить гонку молодых людей, которые создают все эти программы. Если проанализировать их жизнь − за короткое время они достигли высокого уровня заработка, но я заметил еще два аспекта: 1) интуиция, которая была у них с 18 до 22 лет, потом исчезает; 2) они оказываются «выгоревшими» после какой-то ситуации, или становятся невротиками и наркоманами, большинство (около 60–70 %) остаются без работы, став паразитами системы, которая их и породила.

Важно понимать цифровой мир и управлять им, потому что он представляет собой огромную возможность и помощь: чем больше информации, тем больше пользы из нее можно извлечь, но больше и опасность, если входить в этот мир без соответствующей подготовки[35]. Необходимо готовить себя, начиная с самых истоков, up-stream (от начала, от причины): осуществить up-stream контроль[36] предприятия, выделить свой core business, в первую очередь проверить первого предпринимателя, то есть самого себя.

Если человек с нормальными способностями (не обязательно выдающимися) не совершает слишком много ошибок против своей индивидуальной природы, обладает соответствующей подготовкой (имеет компетенции в том, чем он решил заниматься в жизни) он достигает любого уровня заработка и успеха. Мой анализ без единого исключения доказывает, что в том, кто теряет и не реализуется, всегда есть ошибка индивидуального характера, она может быть связана с сексом, поверхностностью, аффективными отношениями, самомнением, безответственностью, но в основе лежат такие ошибки, как лень и сверхвера в будущее, которые искажают жизненные амбиции.

О режиссере: Джеймс Кэмерон

Джеймс Фрэнсис Кэмерон родился в Капускасинге, штат Онтарио, Канада 16 августа 1954 года. Его отец был инженером-электриком, а мать – медсестрой и художницей. Джеймс был старшим из пяти детей.

В Канаде в городе Чиппью он пошёл в школу, а заканчивал образование уже в США, куда в 1960-х годах переехала семья. После школы в 1971 году он поступил на физический факультет Калифорнийского университета, но физика не стала делом его жизни, хотя вероятно и повлияла на увлечение технологиями и фантастикой.

В 1977 году выходит первый фильм «Звездных войн» и молодой Кэмерон становится поклонником этой саги. Он пытается писать киносценарии, но это не приносит денег и будущему режиссеру приходится работать дальнобойщиком.

Все меняется в 1978 году, когда один из школьных друзей предложил сделать фильм, который были готовы профинансировать дантисты-мормоны, от Джеймса требовалось представить сценарий. Кэмерон предложил снять фантастику, что-то похожее на «Звездные войны», но значительно бюджетней. Инвесторам идея понравилась, и они попросили представить короткий ролик будущего фильма.

Кэмерон сразу ухватился за эту возможность, бросил работу, вложил все свои сбережения и деньги друзей, всего около $20 тыс., в камеру, декорации, начал изучать книги, сам смастерил операторскую тележку (dolly). Жена решила, что муж сошел с ума, и даже пыталась отправить его к психиатру. В итоге появился короткометражный фантастический фильм «Ксеногенезис», который понравился мастеру низкобюджетных фильмов Роджеру Корману, пригласившего Кэмерона на киностудию New World Pictures.

Кэмерон приходит как художник и создатель моделей на фильм «Битва за пределами звезд» (1980), но быстро занимает место художника-постановщика картины. Благодаря изобретательности молодого художника, к примеру, интерьеры звездолета он сделал из контейнеров, выкупленных у McDonalds, картина при бюджете $2 млн собрала в прокате больше $10 млн.