Шэрон Стоун - [7]
Серия ретроспективных кадров показывает его отношения с Изабель (роль которой играет Мари-Кристин Барро), француженкой, матерью двоих детей, которая находится на грани развода, и с другой женщиной — красивой, но нервной актрисой Дорри (в исполнении Шарлотты Ремплинг). Заключительная часть картины представляет собой как бы фильм внутри фильма: публика, съехавшаяся на уик-энд, смотрит его последний, самый сложный фильм, где он играет героя, которому советуют создавать более смешные фильмы.
«Воспоминания о звездной пыли» походили на комедию гораздо меньше, чем его ранние фильмы. И кинокритики обрушились на Аллена и других создателей фильма с тем же вопросом, какой задавали его главному герою Бейтсу: почему он не делает смешных фильмов.
Возникла опасность провала фильма, и случись так, карьера Шэрон Стоун закончилась бы, не успев начаться. Но во время съемок Шэрон об этом не думала. Эта роль явилась для нее шансом изменить карьеру. Перед ней встал выбор: сейчас или никогда. И она согласилась на роль. Она изображала некое мимолетное видение, мелькнувшее в окне встречной электрички и заставившее Бейтса отчаянно кинуться в конец вагона в попытке догнать это чудо. Девушка в окне, одетая и загримированная под Мэрилин Монро, с такими же, как у нее, белокурыми волосами, чисто в ее манере поцеловала стекло, оставив на нем след губной помады. В своем дневнике Шэрон записала: «Я играла роль красавицы из мечты Вуда, которую он замечает в окне проезжающего мимо поезда. Он попросил, чтобы я поцеловала стекло окна так. будто я целую его. Это чудесно!»
Фильм заставлял задуматься. Критика признала его духовным. Несмотря на мимолетное появление Шэрон в фильме, ее заметили не только критики, но и агенты, ранее считавшие ее «хорошенькой юной блондинкой, способной лишь на роли хорошеньких юных блондинок».
После этого фильма Шэрон решила переехать в Голливуд. Она собрала все свои веши и сняла квартиру на побережье. Но прожив гам немного. Шэрон поняла, что ее выбор был неудачен. Она пришла к выводу, что, если ты хочешь добиться успеха, нужно найти жилье получше.
Шэрон продолжала учиться актерской профессии, посещая мастерскую Трейси Роберта и импровизационно-комедийную школу Харви Лембека. Кроме того, она брала частные уроки у Аллана Рича. Спустя некоторое время Шэрон начала заниматься у Роя Лондона в Лос-Анджелесе. Позднее она говорила, что только тогда она поняла, что такое актерское мастерство. Его подход к актерской игре отличался интеллектуальностью. Как вспоминает Шэрон, «он не заставлял вас лечь на пол и притвориться куском бекона, жарящимся на сковородке».
Когда Лондон спросил ее, чего она хотела бы достичь, Шэрон ответила, что мечтает выйти на такой уровень, чтобы быть достойной партнершей Роберта Де Ниро.
Шэрон стала получать небольшие роли в кино скорее благодаря кукольной внешности, нежели растущему актерскому мастерству. Ее вторым фильмом стала картина «Смертельное благословение», поставленная Уэсом Крейвеном, который специализировался на дешевых кровавых ужастиках. Начало его режиссерской карьеры нельзя назвать особенно удачным. Его первой картиной был фильм «Незнакомец в нашем доме» (известный также под названием «Лето страха»), вышедший на экраны в 1978 году. Затем последовал целый ряд фильмов, полных кровавых сцен, где снимались десятки хорошеньких девушек, попадавших в жуткие ситуации.
Шэрон Стоун получила роль в «Смертельном благословении» благодаря эффектной внешности. Она не была «карьерной», но Шэрон хотела работать и не смогла отказаться от нее. Фильм оказался одним из целой серии тех, которые она позднее назвала «чепухой». Несмотря на это, Шэрон очень усердно работала над ролью.
В «Смертельном благословении» ветеран кинематографа Эрнест Боргнин сыграл главу запрещенной религиозной секты, один из членов которой не смог воспрепятствовать приезду в его дом сексуально озабоченной вдовы и ее друзей. Среди веселых девушек оказалась манекенщица-наркоманка, роль которой и сыграла Шэрон Стоун. Она говорила, что в то время роль красивой белокурой топ-модели была ей очень близка.
Если бы фильм «Смертельное благословение» мог стать культовой классикой подобно картине «У холмов есть глаза», то он очень помог бы карьере Шэрон Стоун. Но фильм быстро забыли, чего нельзя сказать о другой картине У. Крейвена, сделанной за три года до этого — «Кошмар на улице Вязов». Но, с другой стороны, если бы такое случилось, Шэрон Стоун могла бы превратиться в «королеву ужастиков» 80-х годов. В конце концов в ретроспективе провал этого фильма оказался не такой уж неудачей для Шэрон.
Шэрон Стоун произвела на Уэса Крейвена большее впечатление, чем его фильм на нее. Он отозвался о ней так: «Она не искала легких путей к успеху. Она много работала, посещала курсы и делала все для того, чтобы стать звездой. В Голливуд постоянно приезжают множество желающих стать актерами и актрисами, которые думают, что стать звездой очень просто. Но эго не так. Вы можете быть самой красивой девушкой в мире, но, если за вашей внешностью ничего нет, если вы не обладаете харизмой или «тем самым», что делает вас на экране настоящей звездой, то грош цена вашей красоте. В Шэрон есть «это самое». Вне всякого сомнения».
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.