Сергей Прокофьев - [289]
Д. Вокально-симфоническая музыка
Семеро их: Кантата для драм, тенора, смеш. хора и болып. оркестра: Соч. 30: Партитура / Сл. К. Бальмонта («Зовы древности»). М., 1922.
Семеро их: Аккадийское заклинание для драм, тенора, хора и больш. оркестра: Ор. 30: Партитура: Соч. в 1917, пересмотрено в 1933/Сл. К. Бальмонта по клинописи на стенах аккадийского храма. Berlin-Leipzig— Paris— Moscou — Londres — New York— Buenos Aires, XXXIII [1933].
Кантата к ХХ-летию Октября: Для симф. оркестра, военного оркестра, оркестра аккордеонов, оркестра ударных инструментов и двух смеш. хоров: В 10-ти частях (1937): Соч. 74: Клавир с разметками инструментовки / Текст взят из работ К. Маркса, В. И. Ленина, И. В. Сталина // РГАЛИ, ф. 1929, on. 1, ед. хр. 242.
То же; Партитура // РГАЛИ, ф. 1929, on. 1, ед. хр. 243.
Прокофьев Сергей. Здравица: Соч. 85: Партитура/Сл. народные. М.; Л., 1941.
«Расцветай, могучий край»: Кантата к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции: Для смеш. хора и симф. оркестра (1947): Соч. 114: Клавир с разметками инструментовки / Сл. Е. А. Долматовского (авторская редакция) // РГАЛИ, ф. 1929, on. 1, ед. хр. 262.
Е. Для симфонического оркестра
Симфониетта, A-dur, для симфонического оркестра: Соч. 5 (1909–1915); В 5-ти частях (2-я редакция) // РГАЛИ, ф. 1929, оп. 2, ед. хр. 41.
Вторая симфония: Ор. 40; Партитура. М., 1964.
Symphony No. 4, first version, opus 47.
Четвёртая симфония: Соч. 47/112. M., 1962..
Шестая симфония: Op. 111. М., 1960.
Летняя ночь: Сюита из оперы «Обручение в монастыре» («Дуэнья»): Соч. 123. Для большого симф. оркестра: 1. Вступление. 2. Серенада. 3. Менуэт. 4. Мечты. 5. Танец. М., 1965.
Ж. Концерты с оркестром
Для виолончели с оркестром: В 3-х частях (1934–1938); Соч. 58; Клавир с разметками инструментовки // РГАЛИ, ф. 1929, on. 1, ед. хр. 171.
Шестой концерт для двух фп. и струнного оркестра; Соч. 138, в 3-х частях (эскизы) // РГАЛИ, ф. 1929, on. 1, ед. хр. 179.
З. Инструментальная музыка
Пятая соната (C-dur): Для фп.: Соч. 38 [ранняя версия]. М., 1925.
Литературные сочинения Прокофьева
[Прокофьев С. С., Мендельсон-Прокофьева М. А.] «Война и мир» С. С. Прокофьева!: оперное либретто]. М., 1960.
Прокофьев Сергей. Дневник 1907–1933: В 3 т. / Предисл. Святослава Прокофьева. Париж, 2002.
Прокофьев С. С. Рассказы / Предисл. Святослава Прокофьева; Подгот. текста и сост. Аллы Бретаницкой. М., 2003. (Не публиковавшееся прежде окончание рассказа «Умерев, часовщик…» см. в: Научные чтения памяти А. И. Кандинского 5–6 апреля 2006 года: Материалы научной конференции. М»2007. С. 241–242.)
Прокофьев Сергей. Автобиография / Предисл. Натальи Савкиной; Послесл., комм. Миральды Козловой. М., 2007.
В музыкальном кругу русского зарубежья: Письма к Петру Сувчин-скому/Публ., сопровождающие тексты и комм. Елены Польдяевой. Берлин, 2005.
В письмах — косвенная характеристика адресата / Вступ. ст., публ. и коммент. Марины Нестьевой // Музыкальная академия. М., 2001. № 3.
«Дорогая мамочка, пишу тебе из…»]: Из писем С. С. Прокофьева М. Г. Прокофьевой (1914–1915)] / Вступ. заметка, публ. и прим. Миральды Козловой; «Гневно жму Вашу руку…»[: Из писем С. С. Прокофьева С. П. Дягилеву (1922–1926)] / Публ. Е. Дейч; Вступ. ст. и комм. И. Нестьева // Советская музыка. М., 1991. № 4.
Дукельский Владимир. Об одной прерванной дружбе // Мосты. Мюнхен, 1968. № 13/14.
Кривошеина Н. А. Четыре трети нашей жизни. Париж, 1984.
Набоков Николай. Багаж: мемуары русского космополита / Пер. с англ. СПб., 2003.
С. С. Прокофьев: Материалы, документы, воспоминания / Сост., ред. и вступ. ст. С. И. Шлифштейна. М., 1956; М., 1961. 2-е изд., доп.
Сергей Прокофьев (1953–1963): Статьи и материалы / Сост. и ред. И. В. Нестьев, Г. Я. Эдельман. М., 1962; М., 1965. 2-е изд., испр. и доп. [В книге также отсутствует ряд материалов, вошедших в 1-е изд.]
Сергей Прокофьев 1891–1991: Дневник, письма, беседы, воспоминания / Сост. М. Е. Тараканов. М., 1991.
Сергей Прокофьев: К 110-летию со дня рождения: Письма, воспоминания, статьи / Ред. — сост. М. П. Рахманова. М., 2001; М., 2007 [на самом деле: 2006]. 2-е изд., доп.
Сергей Прокофьев: Воспоминания, письма, статьи: К 50-летию со дня смерти / Ред. — сост. М. П. Рахманова. М., 2004.
Сергей Прокофьев: Письма, воспоминания, статьи / Ред. — сост. М. П. Рахманова. М., 2007.
«Спасибо маэстре: не посрамил земли Скифской!»[: Письма С. С. Прокофьева С. А. и Н. К. Кусевицким] / Публ., комм, и постскриптум Виктора Юзефовича // Советская музыка. М., 1991. № 4; № 5; № 6.
Письма С. С. Прокофьева — Б. В. Асафьеву (1920–1944) [со значительными купюрами, ранняя переписка не издана] / Публ. М. Козловой // Из прошлого советской музыкальной культуры. М., 1976. Вып. 2.
[Прокофьев Сергей.] Некоторые даты первых исполнений сочинений С. Прокофьева; Некоторые даты окончаний сочинений С. Прокофьева; Несколько дат ранних сочинений (не изданных) // The Nicolas Slonimsky Collection. MD LOC. Box 155, folder 42 (авторизованная машинопись; M., не позднее 29 марта 1937 года).
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В центре исследования Игоря Вишневецкого (и сопровождающей его подборки редких, зачастую прежде не публиковавшихся материалов) — сплав музыки и политики, предложенный пятью композиторами — Владимиром Дукельским, Артуром Лурье, Игорем Маркевичем, Сергеем Прокофьевым, Игорем Стравинским, а также их коллегой и другом, музыкальным критиком и политическим публицистом Петром Сувчинским. Всех шестерых объединяло то, что в 1920–1930-е самое интересное для них происходило не в Москве и Ленинграде, а в Париже, а главное — резкая критика западного модернистического проекта (и советского его варианта) с позиций, предполагающих альтернативное понимание «западности».
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
Князь Андрей Волконский – уникальный музыкант-философ, композитор, знаток и исполнитель старинной музыки, основоположник советского музыкального авангарда, создатель ансамбля старинной музыки «Мадригал». В доперестроечной Москве существовал его культ, и для профессионалов он был невидимый Бог. У него была бурная и насыщенная жизнь. Он эмигрировал из России в 1968 году, после вторжения советских войск в Чехословакию, и возвращаться никогда не хотел.Эта книга была записана в последние месяцы жизни князя Андрея в его доме в Экс-ан-Провансе на юге Франции.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Современному читателю впервые представлены воспоминания и политический дневник Александра Федоровича Керенского (1881–1970), публиковавшиеся с 1920–х годов в русской периодике Парижа, Берлина, Праги, Нью- Йорка. Свидетельства одного из главных участников Февральской революции 1917 года до сих пор остаются в числе самых достоверных источников по истории России.
Он больше чем писатель. Латиноамериканский пророк. Например, когда в Венесуэле (даже не в родной Колумбии!) разрабатывался проект новой конституции, то в результате жаркой, чудом обошедшейся без применения огнестрельного оружия дискуссии в Национальном собрании было решено обратиться к «великому Гарсия Маркесу». Габриель Гарсия Маркес — человек будущего. И эта книга о жизни, творчестве и любви человека, которого Салман Рушди, прославившийся экзерсисами на темы Корана, называет в своих статьях не иначе как «Магический Маркес».
Это не полностью журнал, а статья из него. С иллюстрациями. Взято с http://7dn.ru/article/karavan и адаптировано для прочтения на е-ридере. .
Владимир Дмитриевич Набоков, ученый юрист, известный политический деятель, член партии Ка-Де, член Первой Государственной Думы, род. 1870 г. в Царском Селе, убит в Берлине, в 1922 г., защищая П. Н. Милюкова от двух черносотенцев, покушавшихся на его жизнь.В июле 1906 г., в нарушение государственной конституции, указом правительства была распущена Первая Гос. Дума. Набоков был в числе двухсот депутатов, которые собрались в Финляндии и оттуда обратились к населению с призывом выразить свой протест отказом от уплаты налогов, отбывания воинской повинности и т. п.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.