Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха - [29]

а вообще-то можно было и Железного креста хотя бы 2-го класса не пожалеть.

С наградами «генерала в поезде», с которым беседует Штирлиц в поездке к швейцарской границе, все вроде ясно — у него на шее Рыцарский крест с дубовыми листьями, а то, что в петлице у него нет ленты Железного креста 2-го класса, — так это можно списать на генеральскую блажь. Но вот Железный крест 1-го класса образца 1939 года на левом кармане очень подозрителен. По возрасту генерал явно участник Первой мировой войны, и у него должен быть, скорее, Железный крест образца 1914 года со шпангой 1939 года.

Особое место в системе эсэсовских наград занимало кольцо «Мертвой головы» (Totenkopfring der SS), учрежденное приказом рейхсфюрера СС 10 апреля 1934 года. Оно было личной наградой рейхсфюрера и расценивалось как высшая награда. Кольцо изготовлялось из серебра и имело вид венка из дубовых листьев, на котором располагались изображения мертвой головы, двух зиг-рун, свастики, хейльсцейхена и хагалл-руны. Внутри каждого кольца помещалась гравировка: «Meinem lieben» («Моему дорогому»), далее — фамилия награжденного, дата вручения и факсимиле Гиммлера. Технологически кольцо изготавливалось из серебряной пластинки, которую сгибали и припаивали поверх шва мертвую голову, изготовленную из отдельного куска серебра. Кольца отделывались вручную ювелирами фирмы Отто Тара (Мюнхен). Чем больше был диаметр кольца, тем больше было расстояние между зиг-рунами, расположенными слева и справа от мертвой головы. Ширина кольца составляла 7 мм, толщина — 3,5 мм. Кольцо носилось на безымянном пальце левой руки. Первоначально кольцо вручалось только ветеранам движения и СС (имевших СС-№ до 5000), но в дальнейшем правила были упрощены. Практически кольцом мог быть награжден каждый офицер СС, прослуживший три года и не имевший дисциплинарных взысканий. То есть практически все эсэсовцы, которых мы видим в фильме (а уж находящийся на хорошем счету у начальства Штирлиц в первую очередь), должны носить подобные кольца, но стоит ли говорить, что ни один из них кольца не носит.

Кто был кто в фильме и реальности

Фильм «Семнадцать мгновений весны» хотя и создавался на основе художественного произведения Юлиана Семенова, сразу же позиционировался как документальное повествование. То есть рожденный фантазией автора сюжет развивается на фоне реальных исторических событий, особый колорит создают реальные исторические персонажи, выписанные с особой точностью. Блестящая находка режиссера — включение в фильм кадров кинохроники времен войны — еще больше подчеркивает историчность картины. Самое занятное, что так много хроники совершенно не предполагалось. Ее включили потому, что высокие военные чины, ознакомившиеся с фильмом, настояли на том, чтобы в «Мгновениях» не слишком переоценивалась роль разведки — все же главный вклад в разгром нацизма внесла Красная Армия. Вот и пришлось брать хронику из Красногорского архива и увеличивать объем фильма: сначала предполагалось, что он будет всего в девяти сериях. Но этот вынужденный ход оказался неимоверно выигрышным. Хроника как бы убеждает зрителя: все, что вы видите, действительно происходило, авторы положили много сил, чтобы создать реальную, а не выдуманную картину происходящего в Германии в феврале — марте 1945 года. Но это не более чем искусный художественный ход.

А вот зритель поверил и с середины 1970-х годов продолжает свято верить в легенду, созданную фильмом. Именно по фильму он судил и продолжает судить о тех лидерах Третьего рейха, которых ему показали в «Мгновениях». Во многом это заслуга не только гениального режиссера, но и великолепных актеров, которых Лиозновой удалось собрать в фильме и которые даже в небольших, эпизодических ролях дают современным актерам пример того, как надо играть.

В этой главе мы остановимся на неточностях, возникших при показе реальных исторических персонажей, — при чем не столько из-за режиссерской или актерской трактовки образа.

О чем размышлял Штирлиц

Одной из наиболее удачных режиссерских находок в фильме стали блоки хроники, посвященные четырем высшим руководителям Третьего рейха, начинавшиеся с заставки с надписью «Информация к размышлению». В романе, который послужил основой фильма, такое тоже было, но там «Информации к размышлению» было значительно больше, и касалась она значительно большего числа сюжетов. И, таким образом, ее значение несколько затушевывалось. В фильме же информация, поданная в этих разделах, на фоне кадров кинохроники, никогда не вызывала даже тени сомнения в том, что там правда, правда, и ничего, кроме правды, — объективная неполитизированная информация, на основе которой блестящий аналитик Штирлиц делает выводы, до которых не смогли додуматься целые отделы в Москве. Ведь нельзя же делать анализ, опираясь на препарированную Агитпропом информацию! Но, как выясняется при ближайшем рассмотрении, несмотря на то что он проработал так долго в Германии, Штирлиц довольно плохо знал биографии вождей Третьего рейха. Отдадим ему должное — это не помешало ему раскрыть заговор главарей СС и американских империалистов против СССР.