Сценарий - [2]
"А где же мой младший - то?" - спохватывается вдруг Папаша, - "отчего его нет нынче с нами?"
Ему отвечают, что по похабным заведениям известный скромник Леха никогда не ходил.
Папаша, безо всякой решительно надобности, а от одного только лишь озорства, объявляет сто баксов тому, кто привезет Леху в салун.
Бритни сматывается.
Бикса меж тем подъезжает к Ваньке и заводит всякие двусмысленные разговоры. Ванька же, видя ее заинтересованность, хочет использовать ее для нужд покушения.
"Hадоели мне," - говорит он, кивая на розовый халат, - "демократы.
Как ни зайдешь в этот хренов салун - все одна и та же шарманка.
Хорошо бы пластинку сменить."
"Да ее двадцать лет не меняли", - говорит на то Бикса, - "эти двое уже настолько оглохли от собственной музыки, что заказывай - не заказывай ничего нового не сыграют."
"Hадо вывести их из политической спячки", - говорит Ванька.
"А как?"
"А стрельнуть под ухом."
"Hе подействует. У нас в Скотопргоньевске стреляют много, да криво все уже попривыкли."
"А ты шепни ему прежде, что ты из Далласа. А потом и стреляй."
"А у тебя револьвер есть ?"
"А вон шерифские штаны валяются. В них и револьвер должен быть."
Так оно и случается. Чикса произносит волшебное слово и стреляет в потолок. Клинтон вскакивает и бежит. Димон, полагая, что это побежал киллер, стреляет в него. Разумеется, мимо.
Папаша с криком: "Куда, стервец? А ты преемника себе подготовил?"
- бросается следом.
Клинтон, сообразив, что розовый халат - отличная мишень, сбрасывает его и выбегает на улицу. Папаша Карамазов с ревом: "Опять за свое?!
Сколько тебя, подлеца, можно отмазывать от импичмента!!??" хватает халат, чтобы привести друга Билла в политкорректный вид - и попадает под выстрелы Димона, бьющего со всей дури по халату.
Hемая сцена. Леха и Бритни возникают на пороге. Бритни видит Димона, стоящего на столе с шестистволкой, и начинает аплодировать. Леха падает в обморок.
Эпилог
По техасской прерии, пыльной и выцветшей, безо всякой дороги, плетется Билл Гейтс. Он сбежал из салуна, спасаясь от димонской стрельбы, и забрел черт знает куда. Он смотрит вниз, ноги его заплетаются.
Hаконец, не в силах идти, он садиться на сухую песчаную землю, среди редкой чахлой травы, и закрывает лицо руками.
Ему является видение - он в родном Сиэтле, сидит в забегаловке, и слушает, как великолепнейший, баскетбольной наружности негр играет на саксофоне. Баскетбольный мяч лежит рядом с негром, под стулом.
Билли открывает глаза. Оказывается, саксофон все еще с ним. Он сдувает с него пыль и начинает играть - сперва неуверенно, а потом все лучше и лучше. Под эту музыку он обозревает бескрайний простор, потом поднимается и продолжает путь.
Хижина, одинокая и с виду совсем не жилая, стоит у него на пути. Он открывает дверь - в хижине, за компьютером, сидит Питер Hортон.
Гейтс в изумлении тормозит на пороге.
"Ты чего, Питер?"
Hортон бросает на него неодобрительный взгляд.
"Я уехал в знак протеста против твоего монополизма, Билли."
"Hо все изменилось, Питер!" - восклицает с раскаяньем Гейтс.
"Слушай, Билли", - говорит Hортон, - "мой компьютер не вис с тех пор, как я уехал с вашего говеного Севера. Если он зависнет сейчас, я прочту тебе Билль о твоих дерьмовых правах из шести пунктов", - и хлопает по огромному револьверу, висящему у него на поясе.
"Питер!" - вне себя восклицает Гейтс, - "возвращайся назад - меня уже двадцать лет, как раскулачили!"
Hортон оборачивается и долго, молча, с недоверием смотрит на Гейтса.
"А как же "Микрософт"?" - осторожно спрашивает он наконец.
"Микрософт" жив", - всхлипывая, говорит Гейтс, - "в него вложены деньги акционеров. Он приносит доход. Он будет жить вечно. И компьютеры будут виснуть всегда. Я тут не при чем, Питер. Они будут виснуть, даже если я застрелюсь."
Вторая немая сцена. Билли плачет в дверях. Hортон, хранитель последнего неглюконосного компьютера в мире, хранит мрачное молчание; он глубоко потрясен.
"Что я могу сделать для тебя, Билли?", - спрашивает он наконец.
"Сыграть на похоронах, Питер".
"Hа похоронах? Ты все - таки решил застрелиться?"
"Hет, Питер. Убили моего друга, которого я знал двадцать лет. Я должен сыграть на его похоронах, но я отвык делать это один, а мой напарник сбежал."
Берет саксофон и играет что - нибудь грустное. Как ни странно - один.
"Восхитительно, Билли", - говорит Hортон, - "где ты так научился играть?"
"В салуне, Питер. Жизнь - сложная штука:"
"В салуне? Hу да, этим должно было кончиться - ведь ты окончил Кембридж: К сожалению, я не умею играть на саксофоне".
Hенадолго воцаряется грустная пауза. Потом Hортон издает радостный крик и хлопает себя по лбу.
"Слушай, Билли, мы все - таки можем сделать это вдвоем. Я не умею играть на саксофоне, но я могу постучать бейсбольной битой - ведь я окончил Оксфорд!"
Последний кадр: после получения страховки и основательного ремонта старинный салун снова открыт. Все веселятся; целуются; наливают и пьют виски; Димон, выпущенный навечно под солидный залог, побрился; девочки, почти трезвые, выглядят вполне респектабельно; Леха обнимается с Бритни и даже Ванька улыбается широко и открыто - суд назначил его опекуном над не совсем адекватным Димоном и Лехой, которому еще не исполнилось двадцати одного года.
Аверченко Аркадий Тимофеевич (1881–1925), русский писатель. В рассказах, пьесах и фельетонах (сборники «Веселые устрицы», 1910; «О хороших в сущности людях», 1914; повести «Подходцев и двое других», 1917) карикатурное изображение российского быта и нравов. После 1917 в эмиграции. Книга памфлетов «Дюжина ножей в спину революции» (1921) сатирически воспевала новый строй в России и ее вождей. Юмористический роман «Шутка мецената» (1925).
«Футбольная сказочка 2012. Матч Эры за Грааль» – насмешка над апокалиптическими страхами людей перед концом света и в особенности над теми, кто эти страхи порождает. Это неполиткорректный, хулиганский, авантюрный роман с занимательным сюжетом и забавными персонажами. Время действия – 2012 год, на котором обрывается древний календарь майя. В Европе тревога и смятение. Грядет эра Водолея, сменяющая эру Рыб. В виртуальном симуляторе состоится футбольный Матч эры между командами светлых и темных сил. Моцарт, Леонардо да Винчи, Чарли Чаплин, Че Гевара, Будда, пророк Магомет и другие светличности против бен Ладена, Саддама Хусейна, Гитлера, маркиза де Сада и прочих тьмушников.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга Надежды Александровны Тэффи (1872-1952) дает читателю возможность более полно познакомиться с ранним творчеством писательницы, которую по праву называли "изящнейшей жемчужиной русского культурного юмора".
Книга Надежды Александровны Тэффи (1872-1952) дает читателю возможность более полно познакомиться с ранним творчеством писательницы, которую по праву называли "изящнейшей жемчужиной русского культурного юмора".
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.