Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева [заметки]
1
Под титры – изображение, стилизованное под домашнее 8-мм любительское кино. Отец и два мальчика: одному года три, другому – полтора. (М. б., в финале это изображение они вдвоём просматривают – но отца уже нет).
2
Подводная панорама. Изгнившая, истлевшая лодка на дне водоёма. Тело мальчика вонзается в воду тут же над лодкой. Пространство-время слепилось в одной точке, в единственное время и пространство. «Алеф» Борхеса. Сегодня они ныряют в воды, в которых некогда утонул их отец; тот, кого они увидят впервые только завтра (!)
3
М. б., литографии в книге, библейские сюжеты: Авраам, Иаков – ветхозаветные сюжеты. «Ветхий днями», восседающий на сфере.
Авраам приносит в жертву Исаака. С ножом, занесённым над головой. Искать. Доре или Карольсфельд (??)
4
Титры разбивают повествование на дни недели. С воскресенья по субботу. С первого до седьмого дня.
5
Мать выходит из подъезда с зажжённой сигаретой. Становится возле перил. Курит. Гасит сигарету, потому что сзади бегут дети, оборачивается.
6
Дети уходят в дом. Мы остаёмся на матери. М.б., мать не погасила сигарету, а пристроила её на перилах крыльца, а когда дети пошли в дом, вернулась к сигарете… (?)
7
Стол был накрыт празднично. Теперь, после застолья, он выглядит немного разорённым. Недопитое вино.
8
Звук радио. Возможно, «Орфей». Что-нибудь из Моцарта… Профиль бабушки ¾ на фоне печки и углей тлеющих. В извечной позе «заботы», как страж, как скульптура. Она смотрит в пустоту прямо перед собой. Машинально собирает ладонью «несуществующие» крошки со стола. Медленно, именно что машинально… В конце сцены оборачивается на дверь, выйдя из сосредоточенного оцепенения, и не видит детей в проёме дверном – они уже ушли. Тлеющие угли крупно.
Requiem. «Benedictus Domine». Из радиоприёмника. Едва слышно.
9
Ракурс взгляда: Андреа Мантенья «Мёртвый Христос». И ракурс, и «длиннофокусная оптика» как в оригинале. Источник света – справа. Простыня.
Поворот головы.
10
Меч на фоне крыльев. Меч и крылья. Не нож, так как нож – инверсия символики меча. Нож для убийства. Меч – для битвы. Меч европейской, но не восточной формы!!! Прямой, обоюдоострый с рукоятью, означающий религиозное очищение, соединение.
11
В интерьере, может быть, один или два очень изящных стула.
12
Камера всегда на уровне Арчила и Давида!
13
Руками отец преломляет курицу. Не хлеб, нет. Вино разливает детям сам? Или просит мать сделать это? Мать (?) наливает. Бабушка разбавляет (смягчает концентрацию) водой. В кувшине прозрачном – вода. Мизансцена – строгая, классическая. Окна как источники света за силуэтами старшего, отца (в центре) и младшего. Три просвета. Или только два? Мать поправляет волосы младшему. Он уклоняется от её нежности и заботы.
14
Думать. Вставить эпизод (60–70 сек.). Общий план. Отец чинит машину. Лай собак.
15
Весь эпизод решить двумя точками. Но двумя крупностями.
Пример освещения: «Пианистка» (Ханеке). Сцена ночью в спальне, истерика И. Юппер на груди у матери. Тёмная сцена. Видны только глаза. «Матовое» освещение. Свет луны (!!!)
16
– Фотоаппарат положил?
– Положил.
– А плёнку зарядил?
– Да…
17
И вход её, и голос – за кадром.
Только сноп света из открывшейся двери говорит о её появлении. Камера – на уровне голов детей, поэтому тело матери режется выше талии. Слышен только её голос.
18
Коэновский план дороги (только дорога или с торпедой?).
19
Как это показать?
20
Укрупнение. Разметка уходит вправо!!!
Сложный трюк! Техническое решение пока не ясно!!! Необходима консультация с профессионалом (с каскадёром).
21
Искать новые имена для мальчиков. Арчил и Давид – переименовать. Думать (?)
22
Давид: Кому это он звонит?
Арчил: Откуда я знаю.
23
Камера с точки зрения Давида (с заднего сиденья).
24
Этот эпизод заменить на обычный проход по улице. Объект искать на месте.
25
Вся сцена решена изнутри салона. Вся сцена через зеркала (боковое, заднего вида). Девушка в зеркалах.
26
М.б., «гаврики» нюхают клей? А Арчил смотрит на них.
27
Камера всегда на уровне Арчила и Давида (!!!)
28
А кто, по-твоему, теперь должен его есть?
29
Отец берёт зубочистку и встаёт из-за стола.
30
Арчил тоже с зубочисткой во рту, «подражает отцу».
31
Через его затылок видна драка за окном.
32
Серёга, уходим!
33
Весь эпизод – ручная камера.
34
Здесь между эпизодами сцена с покупкой мотора.
Вероятнее всего – в маленьком порту, куда прибывают рыболовецкие суда и где летают чайки… Там же разговор отца и Давида:
Давид: Я хочу есть.
Отец: Арчил, ты хочешь есть?
Арчил: Нет.
Отец: И я не хочу… Жди ужина, сынок.
Но за ужином, возле костра, как-то показать, что отец «подкармливает» Давида. Неточное слово, но смысл понятен.
35
Живая рыба.
36
Возможно, выбросить эту сцену. Оставить это только фоном к следующему эпизоду.
37
Удалить монолог. Лишний. Словно плотину прорвало. Поток слов. Молчун вдруг заговорил. Что он нам сообщает тут? Ничего существенного. Тайна вдруг сняла покровы. Стал вдруг ясен отец. Не только нам, зрителям, но и мальчикам. Лапидарно отказался от рассказа – «наелся однажды».
Строго вертикальный план.
Разборная палатка.
Свет? Проблема света в этой сцене (и преимущества).
38
Кран-стрелка. Или стремянка.
39
Говорил.
40
Арчил тянется к фонарику и гасит его.
41
В полной темноте.
42
Арчил включает фонарик.
43
Реквизит: дневник (блокнот, тетрадка… нелинованная фактурная бумага).
44
Мягкий солнечный свет пробивается сквозь материю. Светотень гуляет по лицу Арчила.
45
С воды снимать. (Мосток? Понтон?)
46
Рыба, которую хватает рука Давида.
47
Передний план: лицо Давида; задний: холм с машиной и бегущим Арчилом.
48
Добавить какое-то изображение сюда. Например, ручная камера с заднего сиденья на дорогах грунтовых у озера Петровское. Глазами Давида. Дорога с отцовским и Арчила затылками. Простой длинный план в машине.
49
Давид: Блин, я там такую щуку видел.
50
Машина тормозит перед камерой.
51
Если в основу концепции фильма заложено взросление детей, тогда это переход в иную систему отношений с миром. Если происходит это лишь с появлением отца, тогда эту историю следует рассматривать на принципиальной разнице между мужским и женским естеством.
Что есть образ женщины? Мягкая благодатная почва, утроба, которая обволакивает, питает и сохраняет дитя. Женщина – это мир для дитя, огромный мир, и всё же микромир, он «неплодоносен», если в почву не попадает семя.
Что есть мужчина? Это семя. Это жизнь. Микромир женщины замкнут, это закрытый мир, где ничего и никогда не меняется. Вечный круг повторений. Это мягкая, но застывшая форма. Благодаря мужскому началу происходит чудо – зарождается жизнь. Утроба эту жизнь цепко сохраняет, но дитя растёт, и ему становится тесно. И тогда наступают роды. Дитя выходит наружу. Рассмотреть появление отца и все последующие события как тяжёлый процесс родов, как обряд инициации к большому кругу жизни, к выходу из ваты материнской утробы к самостоятельному пути.
52
«Не кровь и плоть делают нас отцами» – Ф. Шиллер «Разбойники».
53
Отец открывает дверь и смотрит на колесо.
54
Отец отдаёт Давиду свой плащ и сам таким образом рискует заболеть. Отдаёт ему свои сапоги резиновые, огромные – 43-й размер, а сам он просто разувается и с босыми ногами… Так что Давид в отцовском плаще с капюшоном, и Арчил тоже в чём-то таком.
55
Реквизит: туристический топорик.
56
Отец (Давиду): Садись.
Давид садится на своё место. В это время Арчил уже перебрался на своё.
Отец садится за руль. Газует и выкручивает руль с дороги в сторону деревьев. Ломая подлесок, машина въезжает немного в лес и останавливается на более ровном месте. Выключаются фары, гаснет свет в салоне. Дождь.
Вставка. Ночёвка. В машине в лесу. + 30 сек.
57
Снято с заднего сиденья, через затылки Арчила и отца.
58
Сараи, лодки, сходни. Притопленные лодчонки. Строительство! Деревня брошенная.
59
Лодка гнилая, но она лучшая из всех. Просьба к Арчилу просмолить хорошо «вот здесь»…
60
Устанавливает мотор…
Планы: с моторной лодки рядом, с земли общий + 10–20 сек.
Камера с носа лодки снимает отца.
Камера с кормы снимает Арчила и Давида.
Неожиданно мотор издаёт странный звук. Глохнет. Отец пытается завести его. Дёргает шнур двигателя несколько раз. Поднимает крышку, копается в двигателе… Закрывает крышку… Ещё несколько раз пытается его завести. Безуспешно.
Отец: Садитесь на вёсла.
61
Возможно, решение некоторых кадров могло бы быть таким: камера за спинами мальчиков, виден отец на корме и руки детей с вёслами. Но этого мало (!!!)
Три точки:
1. Из-за спин Арчила и Давида.
2. Руки с вёслами и отец.
3. С места отца на детей.
62
К художнику: с этого момента мальчики переодеваются и, вероятно, до финала остаются в этой одежде. Думать, в какой (!!!)
63
Слишком.
64
Костёр за стенкой палатки ещё горит.
65
Начинается эпизод с общего плана с воды. Из палатки выходит Арчил и идёт, потягиваясь, к воде (к камере). Подойдя на крупный план, облегчается. Мы видим только его лицо. Тут (на заднем плане) выходит из палатки отца Давид. Арчил, заметив его, бесшумно бежит по песку (а за ним и камера) к Давиду, пугает его…
Потом они вместе снова идут к воде, и камера опять сопровождает их (спереди или за спинами?).
Потом на заднем плане мы увидим, как отец влез в свою палатку (например, за биноклем), когда мальчики стоят возле берега, смотрят на воду и разговаривают. М.б., одна-две склейки с затылка / с лица произойдут. Но потом, когда их окликнет отец – Арчил побежит к нему, а Давид не спеша пойдёт, – камера опять будет за его спиной…
Т.о. весь этот эпизод можно было бы снять одним планом (за исключением немногочисленных укрупнений).
66
Диалог – у палаток.
В кадре Давид, камера за спиной Арчила. И восьмёрка на Арчила.
67
Идём за их спинами. Ручная камера.
68
Стоим у воды за их спинами. Средний план. Обе спины и затылки ребят. Они стоят у берега или сидят на песке. Лицами обращены к воде.
69
С лица оба портрета средним планом.
70
Начались сложные эпизоды (!!!) Вышка (!!!) Не все технические решения пока ясны! Кран нужен точно.
71
Может быть, Арчил полезет? Давид останется внизу.
72
Давид: Он высоты боится, пап.
73
Реквизит: старый бинокль.
74
Литературно как-то???
75
Со спины – затылок, ухо, плечо мальчика. На вышке!!! (Каскадёр.)
76
Лодка носом в воде, кормой на берегу.
77
Отец говорит им: «Будьте осторожны. Эта лодка для нас бесценна. Час вам даю, через час чтобы были на месте…»
78
Панорама с рундука на нос лодки и горизонт.
79
С носа лодки. Через их затылки виден берег острова с палатками.
80
Арчил: Чё, на солнце перегрелся, мелкий?
С кормы лодки.
81
Вставка: отец чинит мотор. Поглядывает на озеро.
82
«Гамак» для щуки.
83
Как-то переиграть эпизод с заброшенным кораблём. М.б., на заброшенном корабле Давид закинул блесну и клюнула рыбина (??)
Или просто добавить этот эпизод (с кораблём). Например: сначала они увидели корабль (в конце предыдущего эпизода, после реплики Давида: «Да ладно, не заводись»). Доплыли до него. Поиграли на нём. Потом Арчил сказал, что «уже три», и только потом – рыба…
84
Нос лодки причаливает к берегу, на котором стоит отец и рядом с ним все вещи. Палатки собраны, рюкзаки – всё в куче, на берегу. Отец сидит на вещах, на большом своём рюкзаке.
85
Вся дальнейшая сцена снята с рук одним планом в трёх дублях-версиях (на Арчила, на Давида, на отца). М.б., возможны укрупнения.
86
Давид встаёт на пути отца: «Не трогай его, это я, мы увидели корабль, я его задержал…»
87
В действие превратить.
88
Когда Давид бросает нож, может быть!!! он не кричит: «А-А-А!» – а просто убегает?
89
Концовка сцены: камера остаётся на Арчиле, сидящем в слезах на песке. Отец убегает, а мы остаёмся на Арчиле.
90
Пробег снять с изменённым углом обтюратора.
91
За его спиной виден кусок целлофана, который на ветру издаёт очень тревожный звук. Мальчик выходит из кадра. Камера сосредотачивается на куске целлофана. Он продолжает с тревожным звуком биться на ветру. Ветродуй. Кран. Вышка.
92
Шепчет: «Я могу, гад, могу…»
Кричит: «Я могу, гад, слышишь, я всё могу…»
93
«Вынос» Астахова?
1. С нижней точки. Давид сидит на люке. Встаёт (склейка) на кадр #3.
2. Отец колотит. Нижний ракурс вверх (отец спускается по лестнице).
3. Давид, вставший только что с люка, влезает на язык, держась за маяк. (Одним планом. Крупный и средний чередовать.) Страх!!!
4. Общий. Субъектив Давида. Панорама с леса на язык и берег.
5. Крупно. Давид, смотрящий прямо перед собой. Страх.
6. Общий. «Вынос» Астахова. Профиль и движение. «Я могу, гад…»
7. Крупно Арчил, смотрящий вверх на вышку. Шепчет: «Папа». Заворожённо смотрит вверх.
8. Общий. Отец лезет снаружи по деревянным перекладинам.
9. Крупно. Давид (продолжение кадра #3).
10. Средний. Голова отца появляется на краю языка. Отец произносит: «Давид, сынок» – и… срывается.
Камера движется за ним вдоль языка, медленно, смотрит вниз на отца, лежащего на земле.
11. Средний. Давид на коленях, потом распластавшись по языку, ползёт к краю и смотрит вниз. Через затылок Давида – лежащий на земле отец. Давид видит отца и сразу сдаёт назад. Опускает голову на железо. (Этот план можно продлить, положившись на импровизацию актёра). Спустился на площадку, обнял голову, плачет. Приближается к люку, открывает защёлку.
Компьютерная графика или «мешок» бросать (??)
Каскадёрский трюк (!!!) Продумывать визуальное и техническое воплощение (!)
94
Начало фрагмента: с земли, через средний план Арчила (который на корточках) виден за его спиной Давид, спускающийся с последних ступенек и приближающийся сюда, к событию.
Возможно – врезка, лицо отца (крупно). Нет, это плохо (!)
Затылок Давида. Он стоит (за спиной Арчила, которого мы пока не видим). Через некоторое время Арчил выпрямляется – в кадр входит его затылок, и тут склейка на следующий кадр: Арчил и Давид (с лица) – долго смотрят на отца.
95
Рука Арчила закрывает глаза отцу.
96
Все последующие сцены исполнены «торжественности», «ритуальности»: переправа на другой берег, перенос тела, погрузка – все… Молчаливая торжественность.
97
Взгляд в лодку сверху вниз. Строго вертикальный взгляд. Мандорла. Отец лежит в центре этой оси. Нос лодки и корма упираются в верхнюю и нижнюю кромки кадра. Мандорла. Две сферы: земная и небесная, или «мистический миндаль». Веретено жизни.
98
Фотография в начале с отцом, потом она же, но без отца.
99
Отказаться от «декоративной» рамки сюжета. Никакого Манхэттена. Никаких сорокалетних. Никакого флешбэка. Прямое включение. Время сюжета и время в кинозале – синхронны. Перепридумать вход в историю. Никакого закадрового голоса в финале. Никаких воспоминаний. В начале какой-то конфликт между мальчиками. «Первородство».
Думать про имена мальчиков. Пётр (Симон) и Андрей. Первозванные ученики. Думать про имена. Возможно, нехорошо так прямо, в лоб. Думать (!) Один – простодушный (ясный, доверчивый, без условий). Второй – богоборец (упёртый, настырный, вопрошающий).
1
Одинокое дерево, характерное, узнаваемое; ржаное поле.
2
Что-то сделать с внешностью Алекса. Как-то изменить по отношению к эпизодам в поезде (#14) и далее.
3
Нож? Скальпель? Коцаный скальпель не в идеальном состоянии, отнюдь.
4
Алекс гасит свет в спальне. Дождь в колодце.
Стук в дверь (или звонок?). Алекс возвращается, спускается по лестнице, скоро поднимается опять с какой-то «депешей», следом за ним почтальон. Алекс расписывается в какой-то бумаге, и почтальон уходит, захлопнув за собой дверь (звук), а Алекс снова входит в квартиру.
5
Панорама (?) Статика, общий план. Он входит, садится на кровать. Снимает обувь и укладывается на постель в одежде.
Крупный план сверху. Он ложится и обнимает её поверх одеяла (простыни), прижимается к ней, вздыхает.
6
Съёмка в павильоне. Круговая стена, вращающаяся на роликах. Отфактуренная кирпичная стена с прикреплёнными к ней фонарями вращается с нужной скоростью.
7
«Беленькая» рубашка.
8
По грунтовой дороге. Пыльной. Столбы электропередачи. Деревянные.
9
Девочка на руках Алекса. Кир отстал. Позже догоняет их (на своей первой реплике).
10
На окне, на подоконнике, вазочка с сухими цветами, давно запылёнными, мёртвыми цветами. Мёртвые мухи, дохлые мухи…
11
Сожжённые фотографии семьи (в камине).
12
Отец построил этот дом для своих детей – Марка и Алекса; посадил сад, всё приуготовил для них.
Но они оба оставили дом отца – отправились в Город. Туда, где цивилизация. Эдемский сад – как противопоставление урбанистической цивилизации, Городу.
Мазаччо «Изгнание из Рая». Жест Адама, закрывающего лицо рукой. Марк вернулся первым (к истокам, к саду). Но очень трудно быть там «изгнанному» племени – нужно иметь в сердце «оружие».
13
Алекс: Понятно. (Уходит в дом.)
14
Кир: Папа, почему здесь так пахнет холодом?
15
Входит на кухню, где включает свет на веранде. Склейка – по включению – на общий план дома. Эдвард Хоппер. «Летний вечер».
Древесные улитки на стволах акаций.
16
Рубашка беленькая / коцаная.
17
Говорит, даже не взглянув на собеседника.
18
Рукав – грязь.
19
Белая, рукав, грязь.
20
Коричневая рубашка.
21
Георгий (Алексу): Вам вон туда.
22
Тебе разве? Идём, Кир. Пусть человек работает.
23
Вот когда ты приедешь сюда в следующий раз, вот тогда и подрастёт. Приедешь?
24
200-й объектив. Общий план с холмами.
25
М.б., в помещении Георгия стоит телефонный аппарат без диска – прямая связь. Над дверью входной, когда уходят дети покормить ослика, колокольчик бряцает – овечий колокольчик.
26
Алекс выбегает из дома. Быстро идёт к оврагу. Сбегает, едва не падая, по склону вниз (?)
27
Лина: Флоре скоро десять, Фаине – одиннадцать, а Фриде – двенадцать. Непросто, конечно. Но вообще, они у меня самостоятельные. Всё делают сами. Приучены с ранних лет.
28
Эндрю Уайет. Интерьер – сарай. Антресоль. Старая лодка.
29
Виктор: Нет, брат. Живи ты здесь…
30
Лина: Дети, чай…
31
На стене висит фотография (выбрать): – мельница (ещё не дом), отец с Георгием (помоложе оба); – Марк и Алекс (юные) с отцом + собака;
– крупный портрет отца (в интерьере);
– Алекс молодой (лет 16) в белой рубашке на фоне дома.
Фотографии – ручная печать!!!
32
Проезжает поезд, они не говорят, ждут, пока он пройдёт.
33
Алекс смотрит на Марка.
Марк: Так мне выпало.
34
Марк вкладывает деньги во (внешний) карман Алексу. Так он делает всегда. В морге, например.
35
Алекс выходит из автомобиля и кричит Киру: «Кир, поехали».
Мальчик идёт к машине.
36
Кир: Да… Она похожа на маму.
Зёрнышки в руке.
37
Чаша Грааля. Круглый стол. Какая-нибудь «чаша». Вино. Лампа.
Ночь.
38
Вера: Что случилось с тобой, Алекс? Что с тобой случилось?
Алекс: Научись сначала выражать свои мысли, а потом высказывай мне претензии.
39
Суёт руку в карман брюк, вынимает оттуда ворох денег. Расправляет их, складывая в стопку. Кладёт их в ящик…
40
Фрида у зеркала. Флора у проигрывателя. Мать за окном.
41
Коричневая.
42
Серая.
43
На веранде Ева катается на трёхколёсном маленьком велосипеде (который в коридоре второго этажа стоял под окном).
44
На том конце отвечают: «Алло».
45
Кир: Хорошо. (Алексу) Папа, тебя.
46
Виктор говорит с Алексом – в это время в кухне Лина что-то готовит и в проём коридорный зовёт Фаину, та идёт в кухню через весь коридор на зов матери.
47
Роберт: Вера… У тебя всё хорошо?
Вера: Да.
Роберт (через паузу): Я звонил вам сегодня. Никто не ответил.
Вера: Нас не было дома.
Молчат сколько-то времени.
Роберт: У тебя точно всё хорошо?
Вера: Да, конечно… Извини.
48
Спасибо, Роберт. До свидания.
49
На каминной полке фотография: Алекс лет 16 у дома или Алекс, Марк, отец с собакой у дома. Вера смотрит на фотографию.
50
Ветродуй!!!
51
Волосы немного растрепались у Веры. Она их не поправляет.
52
Раскаяние!!! Здесь Алекс может быть впервые «человечным человеком». Голос, интонация мягки. Лицо дышит «добром» и мольбой о прощении.
53
Герман крупно.
54
Марк крупно.
55
Белая рубашка.
56
Траурно-синяя. Или тёмно-коричневая. Какая-то тёмная рубашка. Решать?
57
Слеза на левой щеке Марка. Высохший след (?)
58
М.б., тут же на стене – ещё несколько фотографий прикреплены (пришпилены) вроде как наспех, без рамок: дети с отцом; мельница (без людей); все трое с отцом + собака; крупный портрет отца (в кухне, в интерьере). Или именно тут – юный Алекс (16) в белой рубашке. Думать (?)
Фотографии – ручная печать!!!
59
Алекс: Он умер…
Или – в полном молчании Алекс выбрался из машины и двинулся к дому. А это «умер» уже сыграет Герман. Он поспешно прикладывает руку к шейной аорте и медленно выпрямляется. Пауза. Взгляд. Сыграть смерть через молчаливый взгляд.
60
Здесь Алекс должен стать Марком. «Почти».
61
Алекс: Это для Марка. Пожалуйста, позаботьтесь о нём.
62
Алекс повторяет путь Марка. «Неужели нет надежды?» – Алекс. Врач: «Вся сила в вашем сердце. Вы или найдёте её там или не найдёте нигде».
63
Одним длинным планом снять панораму: от кроны дерева (начинается дождь), вниз к источнику; потом – над руслом ручья, вдоль этого русла «течём» к дому, где между свай под домом навалена старая домашняя утварь, рухлядь; ручеёк бежит дальше, вслед за ним выкатываемся и мы, но уже с другой стороны дома, упираемся взглядом в лужу, в ней отражается внешняя стена дома и небо. Несколько мгновений – отражение. Небо проливается очередной волной дождя. Капли обрушиваются в тёмную воду лужи перед домом.
64
Алекс. 4 состояния:
– До 35-го эпизода: уверенность. Сила. Камень. Патриархат.
– После 35-го эпизода до 121-го: разрушен. Пытается собрать себя. Не слышит её по-прежнему. Старается не выказывать свою слабость, но не выходит. Катастрофа.
– 121-й и далее до 162-го: раскаяние. Запоздалое раскаяние. Поздно. Омертвение – он понемногу становится Марком.
– 186–188-й: откровение.
65
Голос Веры: Роберт. Это Вера. Я приняла снотворное. Очень много. Я не хочу скорую. Помоги мне. Я умираю. Господи, что же мне делать?
Роберт: Главное, не спи, Вера. Старайся не спать, слышишь? Я скоро буду. И оставь дверь открытой, поняла? Ты слышишь?
Голос Веры: Да.
66
Сцены 166–169: одним единым планом сквозь всю длину коридора медленно снять все события. Часть из них останется за кадром. Пространство декорации решить как длинный коридор коммуналки.
67
Вера перебирает чёрно-белые фотографии из целлофанового пакета. Среди семейных фотографий есть фото с отцом Марка и Алекса; портрет самой Веры, молодой, ещё до замужества; снимок семьи Марка с детьми, такой же, что и в доме на холме, в рабочем столе, в кабинете отца… Среди этого набора семейных реликвий фотография, мизансценически повторяющая сюжет из Леонардова эскиза «Святая Анна и Мария с младенцем и Иоанном Крестителем».
68
Вера: Это моя мама. Киру ещё года нет.
69
Глубина, интимная, тайная.
70
Выход эмоциональный.
71
По спине в зеркале мы не понимаем, кто это набирает номер, и… Только после того, как он повернулся к нам в профиль и заговорил, вдруг понимаем – это Алекс.
72
Скорость – 32 кадра в секунду. Свет прибывает на крупном плане Алекса едва заметно… Скорость – как при рождении Спасителя – всё будто остановилось, замерло на мгновение. В рапиде (а лучше сказать, в изумлении, словно свершилось чудо), когда воздух застыл, птицы не щебечут, звери замерли в своём движении, воды – всё, всё здание мира будто бы переживает момент рождения нового. Сотворение смысла.
1
«Елена» или «Утро и Вечер»… «Елена ужасная».
Начало звучания Баха на чёрном поле после заглавного титра и долгое время в полной темноте, пока не проступают контуры.
Предрассветный час (не слишком ли?).
Балкон. Пролетает ворона (или две). Длинный план (с заполнением светом пространства московского двора). Длина плана – 2–3 минуты. Такая длинная экспозиция, в полной тишине, наступившей после двухминутного трека Гленна Гульда ХТК Прелюдия C minor I. S. Bach.
Возможно, это решение только в умозрении представляется захватывающим. Слушать. Смотреть только после монтажа.
2
+ Детская фотография Саши. Школьная какая-нибудь.
3
Её передачи, её репертуар: «Пусть говорят», «Ищу тебя». Обязательно!!! «Давай поженимся» – найти «хорошие» моменты.
4
5-й и 6-й эпизоды превратить в одно движение, внутрикадровый монтаж. Из комнаты – в ванную – затем (за Еленой) в кухню – оттуда обратно – через пространство холла в комнату Владимира.
5
В спортивном? Нет. В домашнем чём-то. Брюки. Свитер (углом горло), под ним рубашка…
6
Кроме чая и кофе. На тарелках, видимо, какая-нибудь геркулесовая каша с мёдом (или маслом).
Восьмёрка. Через затылок (больше уха партнёра). Или решить весь диалог одним планом. Профиль на двоих. Общий. Как «аристократы». Напротив друг друга сидят и разговаривают о планах на день.
7
Елена: Поеду к Серёже.
Владимир: (Опять) Пенсию ему повезешь?
Елена: Да, повезу…
Владимир: Мог бы и сам приехать… Большой уже мальчик.
Елена: Мне неловко говорить об этом, но моя пенсия – это единственное, чем я могу распоряжаться совершенно свободно и на своё усмотрение. (Мне всегда так казалось.)
Владимир: Да я не об этом… Лена, не о деньгах я говорю, а о твоём Серёже…
8
Ты даже живешь в доме, который сам придумал. (???)
9
Голуби. Стайка голубей, 6–7 штук, вылетает из-за угла дома.
10
Снято снаружи.
11
В черте города станция, а не вокзал центральный какой-нибудь (ЗИЛ, например).
12
Кассирша (Азия) – актриса?
13
Если бы в 16-м эпизоде сделать такой «штук»:
Камера 1: Елена входит (выходит) в магазин. Подростки (какие-то) бегут вдоль магазина.
Камера 2: Подростки выбегают из-под арки (бегут от магазина) на камеру…
14
Снято дополнительной группой.
15
Видим и трубы ТЭЦ его глазами.
16
Эпизод визита Елены к Серёже решить одним планом. Из прихожей, вплоть до чаепития. До реплики «Не знаю, как с ним говорить».
17
Фон – фотография «улья».
18
Обсудить с Олегом: рассмотреть вариант, если Елена передаёт деньги не Серёже, а Татьяне… Нет момента – раненого чувства собственного достоинства Сергея, и вдобавок – деньги, отданные жене (а не мужу), точно пойдут в дом (на детей и прочие нужды).
19
Елена: Пустяки… (?)
Кивнёт головой.
20
Закрыт. Он очень закрыт.
21
Иждивенчество его происходит из… Рохля… Лентяй. Инфантильный, довольный тем, что есть… Виноваты все вокруг, кроме него: правительство, футбольная команда, соседи, сослуживцы (если есть работа)… Потребитель, мещанин высшей пробы… Смотрит телевизор («питается» им) и даже обо всём имеет собственное мнение (сплошь стандартные заимствованные мысли). Иногда очень даже доволен собой. Самодовольный смешок нет-нет да и проскользнет… Дети, ну что, да дети они ж как цветы, сами вырастут. И опять же государство – куда оно смотрит, почему не обеспечивает семьи с детьми дополнительными льготами?
22
Владимир. Во что он одет? «Домашний костюм»? Не халат же в самом-то деле?
23
Эдвард Хоппер. «Девушка на кровати пишет письмо».
24
#33 (дополнительный план).
Владимир входит в ванную (мы видим этот кадр из недр ванной комнаты). Стоит перед зеркалом и:
– чистит зубы;
– бреется безопасной бритвой;
– умывается…
Снять все три варианта!!!
В это время по второму плану мы видим, как в комнату к Владимиру входит Елена.
То же решение, что и в первое утро, но с «точки зрения Владимира».
25
«Лена, ты, наверное, думаешь, что я и есть тот олигарх, о котором тебе рассказывает телевизор…»
26
Владимир у нас патриот?
27
Я знаю, что обман в видении немыслим
И ткань моей мечты прозрачна и прочна;
Что с дивной лёгкостью мы, созидая, числим
И достигает звёзд полет веретена, –
Когда, овеяно потусторонним ветром,
Оно оторвалось от медленной земли,
И раскрывается неуловимым метром
Рай – распростёртому в уныньи и в пыли.
Так ринемся скорей из области томленья –
По мановению эфирного гонца –
В край, где слагаются заоблачные звенья
И башни высятся заочного дворца!
Несозданных миров отмститель будь, художник, –
Несуществующим существованье дай;
Туманным облаком окутай свой треножник
И падающих звёзд пойми летучий рай!
28
Шрам от аппендицита (в раздевалке, в бассейне).
29
Кардиологический блок.
– Мониторы!!!
– На пальце – пульс.
– Канюли.
– Манжета постоянно на рукаве.
30
Подключичный катетер не обязательно! Возможно, локтевой.
31
– Ты думаешь, я забыл, что у тебя день рождения был вчера?
Ты сама-то это помнишь?
Ты, Лена, в своих заботах не забыла ли о своём дне рождения?
Открой-ка шкаф над торшером дома – и увидишь кое-что…
– Ой, Господи, правда, я и забыла…
– А всё потому, что совсем не помнишь о себе… Так, Лена, нельзя…
32
Чёрт у Достоевского говорит Ивану о своей мечте «воплотиться безвозвратно в тело какой-нибудь купчихи семипудовой и верить во всё то, во что она верит». Входить в храм и искренно ставить свечку!!! Искренно!!!
33
Четырьмя / пятью планами решить эпизод в храме:
1, 2 – Восьмёрка (диалог).
3 – Общий. Алтарь. Тревеллинг – Елена подходит к иконе, ставит свечку…
4 – Крупно. Елена установила свечу… Пауза. Молится. Шепчет слова.
5 – Икона. В отражении – просьбы Елены к Богу.
Икона: «Введение Марии во храм»
Елена: Господи, пожалуйста, помоги ему выбраться.
34
У твоего папы инфаркт (?)
35
Елена Анатольевна, не пытайтесь быть автором – вы не сможете вложить мне в уста не свойственные мне реплики и не заставите меня совершать несвойственные мне поступки. Вам это понятно? Даже не пытайтесь.
36
Может быть, у Катерины заметен шрам (характерный) после попытки суицида? На руке белёсые полосы (резала вены)…
37
Катерина: Голыми мы пришли в этот мир, голыми и уйдём, да, пап?.. Только сперва помучаемся. И на те же муки оставляем идущих за нами… Зачем умножать сущности?
Владимир: Умножать сущности – это же прекрасно… В этом и есть жизнь. Невидимое движение… Движение времени…
Катерина: Ага. И мне это движение нести на собственных плечах? Нет уж, увольте, это не по мне. Плечи слишком хрупкие, пап.
38
Родить для себя, для эксперимента – авось получатся другие? И что? Для того только, чтобы вскоре поневоле превратить себя самого в орудие по добыче средств на покупку памперсов и нескончаемых медикаментов? А потом – для обеспечения нужд образования… велосипед, мобильный, развлечения, поездки, чупа-чупс… Не дорогая ли забава?.. Зачем, чтобы в 15 он тебя послал к ебене матери, а в 18 ушел из дома, восклицая: «Зачем ты меня родила?»… Увольте…
39
– Лена, загляни-ка в ящик вверху, прямо над торшером.
Елена встаёт. Открывает ящик.
– Видишь на полке коробку?
Елена достаёт и раскрывает коробку. Улыбается.
– Господи, я и забыла… Спасибо, Володя.
– Я буду рад, если тебе понравится…
– Спасибо. Конечно, мне понравится. Тебе вкус никогда не изменял.
– А знаешь, почему ты забыла об этом дне? Потому что совсем не помнишь о себе. Так нельзя, Лена…
– С меня торт. Можно обойдусь в этот раз без должного количества свечей? (Смеётся.)
– Алкоголь-то мне можно?
– Нет, пока нельзя. Поэтому мы вспомним об этом дне позже… Хорошо? И выпьем тогда, и будет торт. Всё будет как полагается…
Нет, не годится. Сладко, аж тошнит! Лишний эпизод.
40
Что касается того, где будешь жить ты… Предлагаю тебе самой решить: ты можешь вернуться к своему сыну, тебе ведь доставляет удовольствие няньчиться с ним. Или та моя квартира, в которой сейчас живёт Катерина, достаётся тебе. Она однокомнатная, но хорошая, в неплохом месте… Лена, я исхожу из тех соображений, что ты просто будешь не в состоянии содержать эту жилплощадь.
41
Одним планом. Статика.
42
Одним-двумя планами. Телега / рельсы.
43
Видалевский справочник?
44
К врачу:
– Диета какая? Соки какие?
– Наименование лекарственных средств. Что за таблетки он должен (может) принимать? И возможно ли, чтобы это был только один стаканчик (после еды!!!)? То есть все таблетки разом принять, запивая их водой, можно ли?
Реквизит:
таблетки-пустышки.
Чтобы был виден процесс – прозрачные ёмкости: соковыжималка, салаторезка.
45
К врачу:
Как скоро действуют нитраты / с «Виагрой» взаимодействие?
46
#76–84: снять одним планом!!!
47
Он бледен!!! Гипотония. Серый цвет лица.
48
Распишитесь…
49
Деталь!!!
Врач говорит: «Куда уж более», встаёт и выходит, в кадре на стеклянном столике лежит упаковка «Виагры»; в отражении, в стекле, выходящий доктор / лицо Елены.
50
Одним планом.
Боковой / статика.
51
Прохожий проходит мимо подъезда справа налево, минуя припаркованное такси.
52
Крупный план. Адвокат.
«Что ж… Прежде всего приношу свои соболезнования в связи с кончиной…»
53
Крупно. Елена.
54
День.
55
Не сгущать атмосферу, как в фильме ужасов!!!
Напротив, заурядное событие: подумаешь, остановился поезд, постоял и, конечно же, сейчас тронется… А тут вдруг – лошадь!
Недалеко от лошади человек лежит на земле, покрытый куском брезента (верхней одеждой, одеялом).
56
Ранний вечер. Красное солнце клонится к горизонту. Его лучи окрашивают панели домов. Елена идёт вдоль дома Сергея. Дойдя до подъезда, скрывается за дверью.
57
«Шаг из квартиры» – «фраза-захлёст»:
– снять в подъезде: сказал, шагнул, пошёл;
– снять в декорации: со спины сказал, шагнул.
58
– Мам, вот сколько стоит эта квартира? Миллион? Два миллиона? – Да, чуть больше двух… – Ц!!! Вот как так можно, скажи?.. Это что нужно делать по жизни, чтобы так жить-жировать?.. Это бог его покарал, блядь. Жировать-воровать… Деньги – кровь бедняка.
1
Общий план. Вид на дом с горы. Зажигается в доме свет. (В спальне? На веранде?)
2
Режим!!!
3
Проводников двое. Пассажиров трое (с вещами). Кроме Дмитрия, разумеется.
4
Проезд в г. Апатиты. Апатиты, мост над ж/д станцией. В Мончегорске проезд машины через площадь перед администрацией города!!!
5
Возможно, лучше повторить план #4 (также в режиме, в обратном направлении): машина едет между домами. Добавить только одинокого прохожего… И ещё – убавить одну из припаркованных машин.
6
Едут молча. Николай поглядывает на Дмитрия.
7
Дмитрий дарит Ромке какую-нибудь штуку…
8
Как вы тут?
9
Лиля поливает цветы, смотрит за окно – на Степаныча. По взгляду – перевод фокуса.
10
Переписать реплику.
11
Актёру на роль Николая. Смотреть!!!
– «Они сражались за Родину»;
– «Калина красная»;
– «Печки-лавочки».
12
#20 и #21 – рокировка возможная. То есть начать с диалога – сразу войдя в его гущу… А после выхода – на общий проезд.
Снимаем на трассе в Териберке? Или в Кировске, на улицах города? М.б., в Мончегорске (в этом аду на подъезде к городу).
13
Три портрета:
– Лиля ¾ спереди;
– ¾ сзади Дима;
– ¾ сзади Николай.
14
Иван Ильич?
15
Пробовать разговаривать в параллель два диалога. По телефону и диалог Николай / Дима.
16
Восемь человек в эпизоде заняты:
– Тарасова / Гандикап / Амосова;
– девушка – секретарь суда;
– Алёхин – представитель администрации города;
– Лиля;
– Дима;
– Николай.
17
Идея в том, чтобы не дослушать решение до конца…
Может быть, просто прервать сцену как-то?
Скажем так: первый план – длинный тревеллинг с выходом на крупный план судьи. Дальше: склейка на Дмитрия, или Николай + Лиля + представитель администрации. Склейка: заглядывает в дверь какой-то человек – «ошибся», выходит – и всё. Больше мы не возвращаемся.
Или купюру в сцене сделать с помощью такого вреза. То есть выйти с кем-то из помещения и – секундами позже – вернуться на концовку решения суда…
18
План на затылки (из салона). Вверху болтается крест.
«Золотые купола на груди наколоты…»
Звонок телефона. М.б., охранник делает музыку потише.
19
Жуть. Ужас.
20
Ой, блядь! Да и когда это было?
21
Это зачем?
Чтоб нам всем (зрителям) было ясно: Николай – парень хороший, никого не бросал. А даже наоборот – взялся воспитывать сына один…
22
Тычет пальцем вверх? Как-то в лоб… Лишнее. Нет?
23
Видишь, Димон, он себе это всё забирает. Я был прав.
24
Уже распечатывает на принтере бумагу, а в окне Лиля и Ромка садятся в авто.
25
М.б., зачитать письмо распечатанное, чтобы тот одобрил и подписал?
Дмитрий зачитывает ключевой момент текста заявления, Степаныч реагирует, дескать: «Ну вы, ребята, даёте. Заяву на мэра?.. Как дети малые…»
26
Цитата из Навального:
– Руку щас сломаю.
– Я тебя посажу… Эй, эй, ты чего. Руку сломаешь!
27
Движение камеры: велорикша / стедикам? Следуем (строго) за спинами актёров.
28
Массовка:
* На улице, за дверями суда не частить с прохожими.
* Так же и перед зданием администрации:
– мама с девочкой (бабушка?);
– мужчина;
– женщина средних лет.
Не более 3–4 человек;
Плюс перед входом в администрацию не забыть!!!
Автомобиль мэра – водитель и охранник дожидаются босса, курят / болтают возле авто.
29
Лестница… (??)
Снимать или нет?
Дмитрий поднимается по лестнице учреждения. Флаг российский за окном.
Очень неплохое решение!
К Понкратову: флаг перевесить (можно / нет) ближе к цоколю, чтобы заслонял полкадра. Масштаб флага тоже менять.
30
Машина паркуется у подъезда – Кукисвумчорр. Одним планом.
31
Лиля: Глазок бы уже давно врезала в дверь.
32
Выносит нас на этот эпизод проход девушки (секретарь, работник мэрии) с лестничного пролёта (с верхнего этажа) сюда, на этаж. Сквозь стекло в окнах цоколя развивается огромный российский триколор.
33
Нет, как раз Юлю надо. Ему нужно с силами собраться. Аспирин шипучий (!!!)
34
Покороче этот пассаж.
35
Не нервируй меня!
36
Этот кадр снимаем в Лодейном. Площадка верхнего этажа.
Анжела сильно дёргает дверь, срывая гвоздь, на котором она «на соплях» держится.
Не забыть!!! Входную дверь зацепить на гвоздь, срываемый со свистящим скрипом. С характерным таким ярким звуком.
37
Передача денег – нонсенс. Вспомним, как передали такие же деньги Фарберу, который потом сел на 8 лет по ложному навету и меченым купюрам… Дмитрий, как «стреляный» юрист, никогда на это не пойдёт. Может быть, он требует от мэра пересмотра официального решения суда?
Так или иначе, в любом случае нам нужно придумать чистую схему передачи денег. Возможно, как-то даже озвучить её.
38
А если сделать такой словесный кунштюк:
– Скажи мне, ты – крещёный?
– Ох (не сдержался, хохотнул Дима). Неожиданный поворот. Видите ли, Вадим Сергеевич, я – юрист. Я верю в факты.
– Оно и видно – нет на тебе креста. Нехристь ты.
– Слушайте, в этой папке такое понаписано, что и вас можно отнести к этому классу населения – какой там нехристей, нечисти настоящей.
– Эх, не знаешь ты, братец, в чём сила исповеди и отказа от грехов прошлого. Не знаешь.
– Вадим Сергеевич, тут один из ваших «смертных грехов» датирован, если мне не изменяет память, августом 2009-го, и я действительно не знаю, как там у вас в Царствии Небесном с этим дела обстоят, а у нас тут, в Царствии (Юридического) Уголовного права за давностью лет не рассматриваются только «грехи» возрастом в 15 лет… Так что нечего тут распылять вокруг моей скромной персоны дух морального беспокойства.
39
Гостиничный номер с видом на горы (верхняя точка – горы по фону, чуть выше крыши дома напротив). Или использовать баннер?
40
Натюрморт. Варианты???
Не знаю, похоже, не лучшая идея. Снять как вариант, только если будет время на неё.
41
Эдвард Хоппер.
42
Кировск. Отделение полиции.
Одним планом, с выходом актёра на крупный.
43
Решить одним планом. Собаки!!! Дворовые, драные бродячие псы.
44
Почти вся сцена решена двумя камерами:
1. Основная (общий).
2. Зеркальная (общий). После того как мэр закончил их распекать и перешёл к себе за рабочий стол.
Кроме того – все три портрета отдельно (на их репликах), как узел для перехода на зеркальный общий.
45
К кому это наверх? Только не к архимандриту, прости господи.
46
Несколько (2–3 плана) фресок на стенах в бликах костра. За кадром разговор подростков под пьяный хохот, с матерком. «Усекновение главы Иоанна Крестителя».
47
Первый кадр: панорама / тревеллинг. Мост. Ромка бросает камень в воду.
Второй: кладбище кораблей, гладь воды + камень.
Второй снимаем отдельно в какой-то из дней съёмок возле дома. Режим.
48
Хорошая атмосфера сцены. Мужское братство, последний вечер «перед бурей». Уже завтра – они станут врагами (в глазах Николая).
Только, может быть, поменять сам предмет юмористических замечаний (туалетный юмор – слишком пахучий какой-то получился)??
49
Общий план. «Аквариум» снаружи с куском веранды, общий план на залив.
50
Музыка напрямую обращается к эмоциям, без посредников. Бьёт сразу в цель. В то время как поэтический, кинематографический, литературный образ обращён (нет, конечно же, так же к эмоциональной сфере), но через посредство мышления. То есть образ литературный обращён к знанию, пониманию и только потом падает в омут эмоциональной сферы. Музыка же напрямую попадает туда. Это сродни таким событиям, как открытие или откровение.
51
На торпеде триптих, например: Николай Угодник, Христос, Мадонна с Младенцем. И – рядом – «бляди позирующие»… Затылок Степаныча (и если не будут хорошо работать два этих триптиха на торпеде, тогда укрупнение (деталь) без затылка, а только торпеда в кадре).
52
Растеряев – «Комбайнёры» / «Ромашки» – звучит в машине Николая, когда они едут на пикник.
Растеряева дать услышать Филипу Глассу (гармошка как органный инструмент (меха – вибрирующая мембрана)). Чтобы Гласс, возможно, сделал нечто из этих гармоний, используя этот звук. Составил бы из «простонародного» звучания нечто, обрамлённое классическими формами…
53
Общий план. Отражение в озере совершеннейшей глади. Машины въезжают одна за другой на берег, давно облюбованный под BBQ.
54
Из Пашкиного авто – «О боже, какой мужчина»;
Степаныч тихонько: «Паш, выключи эту мудянку».
Павел выключает.
Степаныч: «Дмитрий», – кричит, подзывает его рукой и идёт ему навстречу.
Анжела: «Паш, ты чё?»
Степаныч: «Анжел, ну дай насладиться тишиной».
Подходит к Дмитрию. Далее текст про оружие…
55
Бутылки (стекло) – сколько? Разнокалиберные (алкоголь и другие напитки). Множество… На сколько дублей?.. С обеих сторон бревна – битое стекло. Традиция этой забавы у них давняя. Сколько дублей будет?
56
Николай (обернувшись на друзей) рассказывает правила стрельбы и стреляет первым. Возвращается ко всем. Одним куском снимаем весь (!) эпизод, от начала вплоть до момента, когда Паша уходит за портретами.
57
Монтажная врезка. Крупно (через бутылки) пустой выстрел Паши. Нужен / нет??
58
Рокировка этих двух фраз.
59
Во время стрельбы – последние несколько пуль – мы видим лицо Степаныча (крупно). Дострелял магазин и разворачивается к своим друзьям-собутыльникам.
60
Анжела: «Ну чё, Степаныч, насладился тишиной?»
61
!!! Параллельно с этим текстом. Едва слышно.
Анжела: «Ну чё, Лиль, может мясом займёмся?»
Лиля: «Давай».
Уходят.
Дима: «Я вам помогу».
Идёт следом.
А уже пересекаясь с Пашей, говорит: «Пойду мангал поставлю».
62
Почему он за ней следует, а не она за ним, например? Кто тут кого преследует? Что, вообще говоря, между ними? Страсть? Любовь? Так, приключение? Недоразумение? Какой природы это наваждение (солнечный удар)? Надо ли тут нам вносить какие-то детали, свидетельствующие о том или ином?
63
Степаныч – служебный какой-то, почти картонный персонаж. Служебность эту его нужно как-то побеждать. И вообще – немало слов ради слов.
64
Обсудить, внести необходимость этой фразы.
65
Не слишком ли?
С какой бы стати ему идти с «таким» вопросом к архиерею? И – только не «монастырская прогулка», это будет комично; у архиерея какая-то же деятельность, вроде как на правах административной, то есть «чиновной», а значит, кабинет может быть? Он служит в храме или как? Или где-то в другом месте, за другим делом застать нам его? Почему это Вадим Сергеевич будто бы «отчитывается» перед архиереем? С чего бы это вдруг власть просит совета (или что он там делает?)? Почему такой заискивающий тон? Он его отчитывает как юнгу какого. Не должен архиерей говорить с ним как с младшим…
Может быть, в первой встрече с архиереем опустить фразу «вся власть от Бога». Тогда она прозвучала бы только здесь… Хотя как повтор она становится значительней от этого рефрена. Надо избежать возможности такой трактовки этого эпизода, будто власть под церковью; будто церковь ею управляет и рассказывает, что следует делать, а что нет; власть же будто бы перед нею лебезит… А вообще-то говоря – церковью она только «прикрывается». Смирная, «покорная», на самом деле творит она, что ей вздумается. А «на людях» выглядит, словно набожная, со свечками в руках, да в платочках. Однако церковь эту её (власти) необходимость использует. И только то. Не назидательство – она умна, – а как бы служа общему делу.
66
Некоторые, а такие есть, считают, что нами брошено обвинение в лицемерии всей церкви. Таким я хочу напомнить, что церковь – это не собственность иерархов, а собрание всех верующих. Церковь – не камни, из которых сложено здание и не служители культа. Тело церкви – это все верующие люди совместно. Рассуждая дальше, легко прийти к простому выводу: наблюдая в храме за таинством молитвы, не можешь знать, что лежит в сердце того или иного. Бог там – или самообман, обрядоверие и язычество, или простое, незамысловатое лицемерие. Знать человеческое сердце не дано никому. Только по плодам. А плоды случаются разные, и, думаю, всем нам это хорошо известно. Есть такое понятие, в кругу людей воцерковлённых и самими священнослужителями употребляемое, как «двойник церкви». Двойничество как понятие ложности, болезни и даже оборотной – инфернальной – стороны самого явления. Это понятие, с которым сами верующие сопрягают лицемерие, часто проявляющееся в церковной жизни. Вспомните в этом фильме лица простых людей, стоящих в церкви, – особенно лицо девочки в белом платке, или других прихожан, никак не связанных с чиновниками в первом ряду пред солеёй. Было бы глупо и несправедливо позволять себе обобщения: «Все молящиеся в храме – лицемеры», – но и нельзя не доверять собственным чувствам, когда они подсказывают тебе, что тут или там пахнет ложью. И даже не в прихожанах дело – Бог им судья, сами как-нибудь с содержимым своего сердца разберутся, а в самом устройстве этого института, возможно, в его практиках, в его уставе, позволяющем упразднить равенство между «божьими детьми» и создающем соблазн власти над «рабами божьими».
Если лидер духовный забыл о Боге, а светский – не думает о благе народа, каким мы найдём этот народ?
67
И не будет. Да и кто будет доказывать? Кому?
68
Дима. Крупно.
69
Настроение сцены!! Отказаться от идеи курения на мосту. Толкнули машину и пошли в дом. На ходу – курят. Может, кто-то один из них только курит. Решить на месте.
70
«Может быть».
71
Николай: Не буду.
Анжела: Давай выпьем…
Николай: Давай.
72
Лиля входит решительно и садится на Пашкин стул. Наливает сразу водки.
Склеиваемся в гостиную, где Паша берёт на руки мальчика.
Возвращаемся: Лиля выпивает стакан.
73
Николай: Прости меня…
Лиля (молча плачет): [Что же мы наделали? Как теперь из этого выбраться нам?]
Он подходит к ней, становится на колени, обнимает её колени – плачет. Плачет и она.
Как ритуал двойного покаяния, как заклинание реальности – будто так можно отменить произошедшее…
74
К Кричману: у таких ребят – стекла в авто затонированы наглухо. Поэтому – что мы делаем с освещением в салоне мэра?
75
Дмитрий. Гарантии чего?.. Я могу дать только одну гарантию – что не стану размещать эти материалы в интернете / прессе.
76
Сквозь лобовое стекло видим избиение.
Музыка мешает нам расслышать звуки снаружи. Шансон. Круг. «Купола» или «Владимирский централ».
77
Бандиту: Руслан.
78
Справедливо ли утверждение, что «Левиафан» – фильм антихристианский, то есть нацеленный против Христа? Конечно, нет!!! Он даже не против Церкви Христа. Фильм против церкви Иерархов. Вот правда. Когда меня призывают к миру и к смирению, когда увещевают, что церковь критиковать можно, только если сам пребываешь в её лоне, – а между тем Он и Сам учит нас идти в мир не с елейными речами, но с мечом правды, – так вот, хочется спросить, как же это можно критиковать церковь изнутри, если изнутри она призывает к покорности и послушанию, если изнутри властвует строжайшая иерархия и дисциплина? Как солдат будет критиковать капитана, а капитан – распоряжения генерала? Это невозможно помыслить в условиях солдатской дисциплины. То же и тут, потому что это не собрание равных братьев и сестёр во Христе, свободных и свободно мыслящих граждан, это иерархическая пирамида, подавляющая разномыслие, именующая критику «расколом», «ересью», «отступничеством» и ещё бог знает чем. Живой, дерзающий правды дух не может не мыслить, как не может «сорадоваться» или «соработничать», если чувствует ложь, если видит Тартюфа воочию перед собою. Если, будучи воцерковлённым человеком, то есть находясь внутри Церкви, ты вдруг станешь её критиком, незамедлительно будешь исторгнут, выведен «за ворота», объявлен еретиком или человеком с помрачённым умом (Чаадаев). Именно и только находясь снаружи, ты можешь, во-первых, наблюдать несовершенства публичной и обращённой вовне церковной жизни. И во-вторых, имеешь полное право высказывать своё суждение об этом. Странной мне кажется привилегия неприкосновенности церкви, столь же общественного института, как и другие, если мы с вами живём в светском государстве.
79
Смотреть, как это делается, – обучить актрис.
80
Отдельно снять: как рифма проходной, конвейер с рыбой. Обезглавленные рыбины падают в накопительный бак.
Одним (двумя) планами – решить на месте. Актрисы тренируются заранее.
81
Лиля молчит. «Диалог» ведёт Анжела. Лиля не произносит ни слова, тушит сигарету, уходит.
82
Лишнее?
83
Актёру.
Воспитывать, тренировать в себе следующее качество: не следи за собой, не смотри на себя со стороны. И не про развязность как подмену свободы я говорю, а про свободу от собственного взгляда со стороны, про «думку» о том, «как я сейчас выгляжу». И не в смысле: каким своим боком повернулся, да как на мне сидит эта футболка, а совсем забыть про взгляд (!!) А вместо этого – самому стать взглядом, смотреть на объект заинтересованно, но и не демонстрируя заинтересованность, а скорее даже пряча её; смотреть самому, а не «предлагать» смотреть на себя другим. Будто тебя не заботит, смотрят сейчас на тебя или нет. Будто бы ты один. Сама природа пусть за собой (тобой) следит. В том смысле я это сейчас говорю, что невозможно себе вообразить – избавление от самоконтроля. Бессознательно оно само будет работать вместо тебя. Упражнения на «публичное одиночество» были в основе работы студии Ли Страсберга. Заимствовал он их, конечно, у Станиславского.
84
Общий план дома, тот же, что и в начале фильма. Ромка выбегает из дома и бежит на гору. Сюда, к камере…
85
Посмотрел рабочую версию фильма один серьёзный и уважаемый мною человек и говорит, что это чуть ли не «оскорбление, ложный навет, неправда» и что-то там ещё. «Если вы хотели оскорбить русскую церковь, вы этого добились» – это почти цитата.
Сказал, что фильм «с высоты трагического художественного высказывания падает – в публицистическую, даже злобную сферу, становится почти памфлетом»… Как же легко, оказывается, оскорбить русскую церковь! Достаточно сказать правду. И какое же это пустое замечание. Не ожидал я от него такой слепоты. Оскорбить можно человека или «человеческое» в сердце священнослужителя, но затронуть могучее, не знающее пределов сердце Христова учения нельзя. Как нельзя запятнать имени Бога ни хулою на него, ни слепым идолопоклонством.
86
На десктопе!!!?? Мозаичное полотно из флорентийского храма. Изображение Левиафана. Думать… [!?]
87
Мазаччо!!! Ева!!!
На её глазах появляются слёзы??
88
Горбатый или синий кит?!!! Решать!!!
89
Идея!!! Может, сделать рокировку планов: сначала лодка на транспортёр погружается, а потом деньги и мотор. «Сюда, на шины ложи…» Возможно, что интереснее будет!!!
90
Может, начать с общего плана – дом в ночи?
Возможная рокировка.
Ночью на улице перед домом фотографии в мобильном. Огонь в мусорном баке. Звонок Лиле.
День. Посреди веранды стоит некоторое время, идёт в гостиную. Останавливается перед «иконостасом». Взгляд устремлён на фотографию, где мы видим молодых Николая и Диму. Николай бьёт кулаком по фотографии. [Привет самим себе – «Изгнание», фотография семьи Марка в ящике стола.]
Садится на диван. «Димон» – звонит на его номер.
91
Лилины фото. Сидит на лодке и курит. Горит бак с какой-то фуйнёй.
Листает фотографии в телефоне. Видео?!!!
Зажечь бочку с мусором. Не забыть!
92
Три-четыре плана + 5/6 – взгляд Николая.
1. Самый общий. С дверным проёмом и внешней стеной. Вход Николая.
2. Портрет Николая (средний).
3. Дети (общий на всех).
4. Фреска. «Усекновение главы Иоанна Предтечи».
5. Купол… Взгляд снизу вверх. Дыра в звёздное небо, в проёме – мгла ночная. Купол мерцает светом от костра. Искры.
6. Сверхобщий – храм, сфера, освещённая изнутри.
93
Линия дождя: длинная стена веранды.
Николай:
– встаёт с кровати;
– выходит из спальни;
– пересекает гостиную;
– подходит к двери входной;
– открывает её.
Паша (крупно): «Нашли».
94
!!!! Рискованно, но сильно. Совершить круг камерой на 180 градусов!!!
Машина сорвётся с места – от дома – и помчится по дорожке к мосту; затем – по мосту, там далее – через посёлок, где постройки на берегу, выскочит на песчаное, обнажённое отливом дно реки и выйдет к месту, где нашли тело Лили… И всё это одним кадром – длинной панорамой вокруг оси штатива – из одной точки во дворе дома. Можно дополнительно к штативу использовать и «телегу» с тревеллингом, чтобы только немного, если нужно, корректировать точку и ракурс взгляда на событие.
95
Сверхобщий.
96
Это же место, с этого же ракурса (общий план) задать где-то в начале. Например, когда Ромка возвращается домой после храма (в режимном состоянии).
97
Решение на месте. Самое простое.
98
Инфляция, девальвация и нищета – это когда сумма в 1000 рублей (в Москве) становится расхожей единицей, так себе – чаю с девушкой попить, а в провинции по-прежнему остаётся большими деньгами.
99
Диалог восьмёркой решён будет. Прижаты к кирпичной стене магазина.
100
Отец Василий, я с тобой по-человечески, а ты мне стихи свои поёшь. Зачем это?
101
Паша за столом в футболке RUSSIA (Бартули знает – решили это ещё в Москве).
102
Чувство целого.
Монтаж я закончил, теперь остаётся звук, а это очень большая работа. А ещё нужно время, чтобы отстраниться от фильма, отвлечься, отдохнуть, заняться какими-то совсем другими делами, чтобы через неделю-другую взглянуть на него новыми глазами – и, возможно, что-то принципиально пересмотреть. Почистить какие-то места, а это обязательно нужно будет сделать. Как обычно, впрочем. Что даёт тебе время отстранения? Выходишь из плена фильма наружу и вдруг, оглядываясь, видишь какие-то неровности ритмические, шероховатости, видишь, что нужно было просто срезать их смело. Но когда ты внутри, когда ищешь склейку, ищешь сцены, когда ты так погружён в детали, что созерцательность становится чуть ли не главным оценщиком этой ткани, да и самим инструментом её создания, когда ты полностью растворён в этом, часто небольшом отрезке всей картины, тогда ты не можешь видеть ясно. Таков первый период собирания деталей: ты видишь, подобно микроскопу, мельчайшие нюансы, буквально молекулы, из которых создан фрагмент. И вот потому тебе нужен второй: этот период можно уподобить дистанцированию. Причём как минимум в двух смыслах этого слова: эмоциональном и пространственном. Нужно совершенно с олимпийским (ах, как это легко сказать!) спокойствием посмотреть однажды на это с высоты, то есть обнять весь фильм и воспринять его как целое, как один фрагмент, как в рассказе Борхеса – кажется, «Алеф», – в одной точке увидеть все детали фильма разом, нужно суметь объять глазом весь этот предмет в целости, и тогда, безжалостно, с хирургическим цинизмом, совершенно дистанцированно, словно это что-то не твоё, чужое, без сомнений резать и переставлять (если нужно), отказываться от полюбившегося, отказываться от красивого, от дорогого сердцу, чтобы теперь детали твоего фильма нанизывались на один единственный стержень и чтобы на этом стержне были подогнанные одна к другой, соразмерные друг другу части волшебного ожерелья.
103
На этой реплике – начинают открываться ворота ИВС.
104
Просмотр.
Нет, разумеется, собственное чувство есть. Но нужны третьи лица – отражатели, по которым чуешь что-то новое; даже в своих собственных чувствах находишь это новое. Как будто открывается что-то, чего не видел по неясной причине. И даже в разговоре после просмотра не так много отыскиваешь действительно важного, как в молчаливой атмосфере самого просмотра. Поэтому я и говорю, что сейчас нужно не понимание, не эти неизбывные разговоры про «жизнеустроение». Их не переговоришь, даже если имеешь с собеседником примерно те же взгляды на некоторые положения. Про всё про это можно, когда эталонную копию фильма получим да на премьеру пригласим. Сейчас нужно про вопросы «искусствоустроения». Про форму, про лакуны, про ритм, про возможные купюры и про все проблемы и проблемки, если они есть. Сейчас «объективный» зритель не очень-то и нужен. С идеями всё тут уже ясно, и существо дела от сказуемого не отделимо. Вопрос только в чувстве целого. Не мешают ли целому осуществляться без препятствий какие-то мелочи, заусенцы и необязательные места?
105
Въезд камеры на телескопическом кране внутрь разрушаемого дома (два (!!) дубля):
1 – На стену веранды. Стекло – грохот / ковш.
2 – Титульная стена гостиной. «Иконостас» – фотографии семьи; комод старинный, пыль от строительного шлака между стен.
106
Перед приговором (после?) мы видим, как конвоируют Николая. Коридор суда он проходит в наручниках. Коридор Зюзинского суда.
107
Николая выводят из дверей (задний двор) суда и сажают в автозак. Автозак отъезжает от здания суда (ГИБДД в Кировске). Мимо дома Николая (в сторону Лодейного) через мост проезжает автозак. На месте дома Николая – руины. Работает строительная техника.
108
Водки! Ещё сто!..
109
Купюра до «Вообще-то, мы с вами»???
Так жаль «соплеменников»!!! Это ж надо так выразиться!!! Дорогого стоит такая утрата.
110
Архиерей и множество крупных / средних планов прихожан. Один – главный (осевой) план – длинный наезд на читающего проповедь архиерея.
Рифмой с адом земным, с эпизодом в суде (длинный наезд на судью).
111
Искать пути сокращения. Пробовать изъять тавтологичность накопления некоторых перечислений.
112
Всё правда, что звучит в словах иерарха… Каждое слово истинно…
Только отчего же это в соратники (в соработники) они взяли себе не народ, а эту гадкую власть?
113
«Президента и премьера» – идиому четырёхлетки – точно изъять!! Отсылает к определённому времени.
114
Идеал христианский – одно из великих его выражений, – если хорошо помнить поэму Фёдора Михайловича про Инквизитора, так грандиозен в своём милосердии и терпении, что человеку трудно сравниться с ним. Там на мерзость, лицемерие, тиранию, отвратительно бесчеловечную, властолюбивую фарисейскую ложь и презрение к человеку Христос не отвечает ничем, как только улыбкой понимания человеческой природы, её невежества. Молчание.
115
Придумать диалог мэра с губернатором. Что-то такое из отчётной речи перед высоким начальником: «Выполним. Доложим. Всё будет в лучшем виде». Только буднично, как бы на ходу.
116
«Истинное мужество состоит в том, чтобы любить жизнь, зная о ней всю правду» – Довлатов.
1
Одним планом. «Пока» – «До завтра»…
2
В овраге несколько эпизодов-связок:
1. Мальчик идёт по тропинке (камера смотрит на него из кустарника). Он замечает что-то в кустах (в ветвях) и осторожно приближается (к нам). Выпорхнув из кустов, неожиданно взлетают две крупные птицы.
2. Алёша идёт вдоль реки, то появляясь, то исчезая за стволами деревьев. Подходит к поваленному дереву, взбегает по стволу чуть вверх и, раскрутив как пращу, бросает вверх оградительную ленту на стержне (на палке). Красно-белая оградительная лента. Зацепившись за ветви дерева, она повисает в воздухе высоко над землёй. Он спускается со ствола, нависшего над водой. Ещё некоторое время смотрит с сожалением на повисшую (запутавшуюся) в ветвях ленту и идёт дальше к дому.
3
За кустами в перспективе тропинки виднеется дом. Жёлтый дом, в котором мы однажды пили кофе / чай в грузинской забегаловке (ужасной), и была там не то свадьба, не то день рождения какой-то девицы в отвратительном декольте…
Подъём Алёши одним кадром.
Аллея, выходящая к остановке автобусной. Алёша идёт по аллее, выходит к бордюру (к камере) на крупный план, посмотрев на проезжую часть вправо / влево, перебегает через дорогу.
4
Дымится костёр в глубине кадра. Кто-то в овраге зажёг костёр. И в том плане, когда мальчик идёт от ствола дерева, бросив оградительную ленту, впереди, в перспективе, этот же костёр.
5
Бахилы. «Гости» надевают бахилы!!!
6
Варианты делать обязательно:
1) Алёша закрывает (захлопывает) дверь – CUT.
2) Алёша закрывает дверь, идёт к столу – панорама вслед за ним на окно и стол перед ним. Спиной к нам Алёша за столом. Камера, сопровождая его движение, развернётся на окно и практически окажется на той же точке, что и в финале, когда здесь будут рабочие заниматься ремонтом квартиры.
7
Камера либо на тележке (дутики, не рельсы), либо – на телескопическом кране (?)
8
7/8/9 пытаемся снять одним длинным куском. Исключение составляет ср. / кр. план девушки, которая в гостиной подошла к окну.
9
Камера перед окном.
Вариант: камера за окном, снято с балкона.
Мы не слышим диалога в гостиной (если он есть), то есть как бы немая сцена. В стекле отражается овраг перед домом. Референс – фотография, где на стекле тёмное отражение создаёт опору для изображения части портрета.
10
#10 одним кадром. Когда мальчик выходит из комнаты, камера поднимается по штативу.
11
Параллельно с беговой дорожкой (тропинкой) в Сходне, над оврагом, едем с камерой по асфальтированной дорожке. Разные крупности благодаря тому, что тропинки эти то сближаются, то расходятся.
Второй план: выбегает Женя на крупный план и останавливается, чтобы отдышаться, стоит возле дерева, чуть разминается и возвращается назад к дому. Камера остаётся у дерева.
Или: вариант – бежим прямо перед ней. Довольно долго.
Оба объекта решены – Сходненский ковш.
12
Решать мизансцену, отталкиваясь от решения пространства в декорации (во время репетиции).
Она всё время сидит за столом / на диване (у окна?).
Он опирается попой на кухонную столешницу.
Общий + два хороших крупных плана.
13
(?) Детали решить на месте.
Три портрета:
– Мальчик плачет;
– Она лежит на спине, смотрит в потолок;
– Он смотрит в своём мобильном, лежа на диване, головой на подушке, что-то в сети.
А возможно, лучшая идея – остаться без этих трёх планов, или оставить только два – Бориса и Женю.
Думать.
Или только мальчика! Алёша сидит на постели и горько плачет!!!
14
М.б., начать эпизод с крупного плана мальчика – насупившись, он сидит над тарелкой, капают слёзы. Первая реплика его. Собравшись с духом, не выдавая своего состояния (своих слёз), сдержав их, Алёша говорит: «Я больше не хочу».
Женя: «Доедай, кто это будет доедать за тебя?»
Переходим на общий план, где уже видим Алёшу со спины, а мать – стоящую у кухонной столешницы и погруженную в айфон (инстаграм, фейсбук).
Или – инверсия. Начать общим и прийти – через диалог – к крупным планам. Два портрета.
15
Снять одним планом.
16
Эпизод состоит из трёх планов, и все они снимаются в реальном интерьере подъезда многоквартирного дома.
1. Выбегает из квартиры и бежит по лестнице вниз (павильон).
2. Сразу «четыре» пролёта мы увидим благодаря панораме, постеленной на площадке: верхняя лестница – он сбегает вниз, по лестнице, идущей к площадке с камерой, стремительно снова вниз – сюда, где камера, и, сопровождаемый панорамой – рельсы – Алёша бежит дальше вниз на пролёт от нас, и далее…
3. Последний пролёт перед первым этажом. Мы на площадке первого этажа – Алёша вниз сбегает и устремляется к входной подъездной двери. Дверь со щелчком закрывается за ним.
А мы – камера – внутри пустого подъезда.
17
М.б., всё же снять вертикальный план над пробкой. Например, где-нибудь на кольце (Садовом). На Маяковке или на Динамо.
Автомобили едва ползут, потом понемногу набирают ход.
1. Крупно. Зеркало заднего вида. Портрет и дорога.
2. Средний / общий. Салон авто. Со спины.
Не пробка и не МКАД!! Просто проезд по городу из-за спины Бориса.
18
Борис среди прочих.
19
Камера отступает по мере движения на неё подноса, наполняемого тарелками со снедью…
20
Два портрета. Жени и её сослуживицы.
21
«Фундаменталист» называется.
22
Вертикальный план сверху над мойкой головы. Руки парикмахерши. Диалог.
23
Вместо зеркала – прозрачное стекло.
24
Восьмёрка.
25
Простое однокадровое решение. Портрет, или же, напротив, с затылка. Коротенькая сцена. Женя «торчит» в соцсети.
26
1. Выходит из дверей своего кабинета (снято снаружи на втором этаже) с поворотом камеры вслед за идущей к ресепшен Жени.
2. Со второго этажа снято. Сквозь перила – видим, как Женя спускается вниз и поворачивает к ресепшен.
3. Через портрет клиентки, которая заканчивает писать свою жалобу, видим, как Женя приближается к ним, к стойке ресепшен.
27
Решать детали эпизода на месте. Как решить восьмёрку на троих и т. д.
Эпизод длинный. Женя отходит с клиенткой и возвращается. Думать об этих решениях на месте.
28
Одним планом. Диалог. Камера встречает двигающихся вдоль рядов с товарами Машу и Бориса.
29
К Андрею Понкратову: прихожую / коридор делать тоже. И подъезд – дверь входная будет открываться.
30
Диван-кровать. В финале – Борис будет сидеть перед телевизором на этом самом диване.
31
М.б., сделать рифму к сцене #68 в машине?
«Всё будет хорошо. Мы вместе»…
«Ну вот и скажи мне теперь…»
Если только это не грубо!!!
32
Совершенно голый Борис, стоя в дверях гостиной, бросает яблоко Маше. Фокус во всей этой сцене на переднем плане – на Машином профиле.
33
Камера опускается вниз. Вначале общий – от дверей салона красоты идёт к нам Женя, подходит к машине – и только тут мы видим, что перед нами авто, когда, уже опустившись на гидравлическом штативе, оказываемся напротив бокового стекла автомобиля и видим профиль ¾ сзади Антона за рулём. Сквозь заднюю правую дверь. На пассажирское кресло усаживается Женя.
34
Камера сквозь стекло. Профиль Антона. В салон садится Женя (поцелуй / целует ей руку (?) или объятие короткое). Авто трогается. Камера закреплена на двери салона. Мы движемся вместе с авто. Женя что-то рассказывает живо Антону. Она сияющая, счастливая. Разговор их за стеклом мы не слышим.
Вариант – вся сцена через лобовое стекло.
35
В полутьме холла какая-то девушка (красотка) заканчивает называть цифры своего номера телефона. Он (спиной к нам) спрашивает: «А как вас зовут?» Она коротко, полушёпотом называет своё имя и спешит к своему столику в зале ресторана, где её дожидается мужчина. Ось взгляда камеры пересекает сомелье, ведёт нас через смежный зал, к столу, за которым сидят Женя и Антон.
36
В ресторане звучит «My Funny Valentine» Chet Baker или что-то подинамичнее (??)
37
Или так. Начинается эпизод с крупного / среднего плана Антона, рядом с которым сомелье дожидается его оценки вина. Антон взбалтывает бокал, нюхает вино, кивает головой, дескать, хорошо. Сомелье наливает бокал даме, наполняет и второй. Антон пристально и нежно смотрит перед собой – на Женю. За кадром она произносит первую реплику.
38
Четыре плана в эпизоде.
+ деталь – нога, сбрасывает туфлю;
+ общий план – интерьер, зал ресторана.
Девичник. Пять – шесть красоток. Селфи.
39
В зале людно?
40
Камера #1: камера от окна снимает сперва крупный план Жени и медленно откатывается к окну. Свет едва-едва струится в комнату. После окончания любви – Женя встаёт с пола и подходит к камере – к окну. Антон следом за нею подходит к окну. Встаёт за её спиной. Целует её и продолжает.
Камера #2: на фоне окна – контровые силуэты Жени и Антона.
41
«Я тебя люблю» – впервые в жизни говорит это.
42
Хороший портрет! На заднем сиденье. Проезд в тоннеле длинный. На лице разлито счастье, покой…
43
Женя отпирает квартиру. Мерцает интерфейс мобильного. Камера внутри – в кухне или в прихожей. Решить на месте. Входит и, не включая свет, тихонько проходит к себе в комнату.
44
Сбрасывает одежду. За окном светает. Ложится под одеяло… SMS. М.б., два плана. Портрет (?)
45
Подъём камеры за рукой, которая из брючного кармана достаёт телефон и тянет его к уху. Это портрет Бориса, начинается диалог.
На раздаче – первым идёт Борис, за ним следом сослуживец. Сослуживец: «Вчера рассказали. Вопрос: "Как вы относитесь к власти?" – "Как к жене. Немного люблю. Немного боюсь. Немного хочу другую…"»
46
Борис возвращается к подносу и движется дальше, смотрит вперёд – там сослуживец машет ему рукой.
47
1. Вид из окна: угол дома с высоты пятого этажа (шестого?). Дом из нашего офиса. Угловая часть фасада. Красивая кладка кирпичная…
2. Портрет Бориса. Он с чашкой кофе в руке смотрит в окно. В стекле (а мы как бы снаружи) отражается дом напротив. Борис глядит почти в пустоту. Однако он смотрит куда-то за окно вполне адресно. Отпивает из чашки. Смотрит.
3. Снова этот же вид из окна. Только теперь крупнее. Мы видим, как в окне дома напротив, прислонившись к подоконнику, стоит какой-то человек также с чашкой в руке и с сигаретой, погруженный в свои мысли.
48
Из двух планов:
1. Деталь (укрупнение на столе);
2. Общий. Комната, девушка-полицейский фотографирует. За окнами – пролетает стая голубей.
Деталь: фотография (со вспышкой) какого-то предмета (на столе); на стене – школьная фотография или плакат, надпись на плакате «Суперсемейка».
Сняв два или три снимка, девушка-полицейский разворачивается и выходит из комнаты. Камера провожает её в коридор.
49
Девушка, я вам описываю реальную картину.
50
Волонтёры / Государство!!!
51
Со слезами. Если будет перебор – вариант без.
52
Найти!!! Придумать место для базы ПСО!!!
Реплики в рации:
«От супермаркета поворачивайте сразу налево…» (Придумать ещё какие-то реплики.)
53
Эскиз к эпизоду #52 / 53
1. Общий план. Двор Бориса. Парковка. Скопление людей и авто.
2. Салон машины Бориса. Камера «следит» за взглядом Бориса, а потом и за ним самим.
3. Камера вдоль дома «идёт» вместе с Борисом к подъезду.
54
У соседки крутится возле ног кот. Рыжий. М.б., натереть ноги соседки валерьянкой?!
55
Борис не раздевается?
56
Решение сложное. Пять точек камеры.
Начало сцены – общий на троих. Вплоть до (и включая) входа Лены. На тексте «Алёша Слепцов. 12 лет, выглядит на 10…» камера начинает наезд на крупный план координатора, после чего – поочерёдно снимает крупные всех троих.
Лена снимается отдельным кадром.
Женя в начале сцены выходит на кухню за чайником с заваркой (заварочный чайник прозрачный). Заварка отдаёт цвет во всей длине первого плана. Солнце садится прямо в кадре.
57
Отказать актёру (координатору) – уточняющий комментарий про пробки. Сразу текст: «Значит, делаем так».
58
Где-то тут – Женя смс-кой пересылает ему на телефон номер классного руководителя.
59
Камера 1: в перспективе горит огнями город.
Камера 2: в перспективе – тьма подмосковного леса.
60
Музыка? Искать!!!
61
Четыре плана:
1. Женя ¾ сзади (вся сцена насквозь).
2. Борис ¾ сзади (вся сцена насквозь).
3. Концовка сцены, когда Борис включает музыку и открывает все окна. Целлофановый пакет (красный / зелёный / голубой??) мечется по салону. Вылетает в открытое окно. Женя опускает спинку кресла, оно «падает», Женя обхватывает лицо руками. Волосы и ветер.
4. Снимаем в павильоне, в салоне с ветродуем. Крупный план. Вертикальный сверху. Женя обхватывает лицо руками. Ветер треплет волосы.
Салон автомобиля Лены. С затылка – общий на лобовое. Впереди, метрах в 20 машина Бориса. Портрет Лены – обязательно.
62
Несколько секунд (12–14) машины движутся по шоссе, затем сворачивают с трассы на грунтовую дорогу и продолжают движение некоторое время.
63
Движение за спинами персонажей. В перспективе – мчится поезд (электричка или товарняк?).
64
– Женя стучит в дверь.
– Борис пошёл вокруг дома.
– Лена вдоль оконной стены. Первое окно. Второе. Вдруг высвечивает – мать – лицо матери. Бледное, белое лицо испуганного человека.
65
Мальчик / ребёнок?
66
Два крупных!!
Павильон + проекция?!!
Платформа!!! 85 км/ч. Лесная дорога. Две полосы в пустом лесу.
67
Новая смена.
68
– Два портрета, ¾ спереди. Весь диалог (до остановки);
– Два портрета ¾ сзади. Вплоть до того, как Борис срывается с места;
– Панорама / Статика / Общий. Пустырь. Машина останавливается. Рассвет!!! Срывается с места, когда Женя выходит. Женя одна. Панорама на телеге (ближе к Жене, ближе к обочине).
69
Тут четыре плана:
1. Партикабли. Вниз, в овраг, спускается цепь поисковиков. Камера на телеге – следит за поиском. Панорама вдоль их движения сперва, а потом – развернувшись на овраг.
2. Отряд поисковиков идёт вдоль реки под мостом.
3. Отряд поисковиков – вдоль берега с бетонными плитами, образующими берега реки…
4. По камышам – идёт шеренга, люди движутся по «болоту». Шорох камыша!!!
70
Эпизод с двух точек. Камера #1 отличается от #2 оптикой и, разумеется, крупностью. Или – только крупностью, потому что Борис выходит на крупный…
1. Средний / общий. Начало эпизода. Все трое внимательно смотрят видео.
2. Общий / крупный. У Бориса звонит телефон. Он отходит от опера и координатора к окну, где и разговаривает с Машей. (Это и есть выход на крупный план Бориса.)
+ Укрупнение. Деталь. Из-за затылка опера видим, собственно, видео. Полиэкран. Цвет или ч/б?!! Четыре куска. Соседка входит в подъезд. Вскоре мальчик сбегает вниз… Машины / дорога, etc. На видео – улица оживлённая. Четыре камеры, снимающие одно и то же событие (Алёша выбегает из подъезда) в двух точках: от подъезда – над дверью камера – и общее, с какого-то угла дома или со столба напротив. Вторая пара – внутри подъезда в двух проекциях.
71
Ни по пути в школу, ни куда-нибудь в торговый центр…
72
Сколько можно говорить про еду и про «красиво» в торговом центре?!!
73
Звонок телефона у Бориса.
74
У мальчика.
75
Движутся… Куда? Решать на месте. Это концовка сцены.
76
1-я часть:
На диване сидит Антон (на коленях у него ноутбук), разговаривает с дочерью по Skype. Заканчивает разговор дочь, сославшись на дела. Деликатно звучит будильник на айфоне Антона как раз в момент прощания с дочерью. Он выключает будильник, кладёт на диван ноутбук и выходит из комнаты.
2-я часть:
Из спальни видна кухня. Кадр разделён пополам: в одной (правой) части кадра зеркало, в нём отражается кровать, на которой попой к нам, укрытая едва одеялом, лежит Женя, в другой – на кухне Антон наливает кофе. С чашкой кофе он заходит в комнату. Пересекает ось камеры, подходит к постели, будит Женю. Камера тем временем приближается к зеркалу (медленное движение) до тех пор, пока в кадре не исчезает рама этого зеркала и остаётся только отражение. Антон тихонько будит Женю. Это первый кадр.
Второй: портреты на диалоге Жени с координатором. На двоих (Женя, Антон) двойной портрет? Или по отдельности два портрета? Решать на месте.
77
Вся сцена снята изнутри салона. Впереди движется автомобиль Бориса. Громкая связь в салоне координатора!!!
78
Когда Борис вышел из авто и захлопнул свою дверь, камера, следя за ним, поворачивает направо – не сводит с него взгляда. В это время мы слышим концовку диалога по громкой связи, слышим, как хлопнула водительская дверь, и видим, наконец, как координатор появляется в кадре, присоединяется к Борису. Вместе они двинулись к школе.
Велорикша или Robocop.
79
В классе за партой сидит Кузнецов, почти напротив него Борис. Координатор, приняв непринуждённую позу, встал у окна, присев на подоконник, и говорит с мальчиком первую часть диалога оттуда.
Во втором блоке своего монолога (примерно в том месте, где он говорит: «Хорошо, я тебе верю, но давай тогда вместе подумаем, где он может быть») он переходит от окна к столу и садится напротив Кузнецова. В стороне от них за школьной партой сидит директриса. Она почти у входа в класс. Спиной к двери, обращена к диалогу…
+ Крупный Бориса (слушает).
+ Крупный директрисы (слушает).
80
Десятиметровый кран (овраг / панорама / автоколонна / разворот в перспективу дороги).
81
Камера развернётся на 180 градусов. Она будет сперва на затылках Бориса и координатора (фокус на затылках), а потом, завидев велосипедиста на дороге, развернётся, следуя взглядом за ним, на Кузнецова и его отца, которые будут сидеть на заднем сиденье машины. Мальчик: «И вот тут направо».
На крышу автомобиля координатора крепить бак (ёмкость) с водой. Дождевая установка как в «Левиафане», в уазике Паши, в сцене подъезда к отмели, где тело Лили находят…
82
Бассейн. Кран (10–14 метров). Длинная панорама с подъездом машин к зданию, со входом поисковиков в здание бассейна, с подходом к дверям, за которыми спуск в подвальное помещение и т. д.
На компендиум крепим устройство, которое не позволяет крупным каплям дождя капать непосредственно перед оптикой.
83
Там же, в помещении бассейна, снимаем на «берегу» бассейна «митинг». Несколько человек (15–20) стоят полукругом. В центре и прямо перед ними координатор. Инструктаж. В стороне стоят Кузнецов и его отец. Отец обнял сына, прижал его к себе.
1. Общий. Через весь бассейн взгляд на собрание.
2. Крупно. Координатор.
3. Несколько человек поисковиков (доктор и ещё ряд портретов хороших, сосредоточенных лиц).
84
1. Фильтрационная бассейна. Узкие проходы. Штатив или тревеллинг (?) Два человека идут друг за другом. Первый сворачивает в узкую щель вправо, на лестницу вверх, второй помогает ему фонарём.
2. На площадке второго этажа. Из комнаты в комнату, а потом по лестнице ходит человек (поисковик), ему навстречу другой.
3. Первый этаж здания. Узкий коридор. Поисковик, заглядывая в комнаты (фонарём шарит по углам), идёт к камере. Разворачивает её вправо – мы видим проход в тёмную комнату, где фонарём же «шарит» другой поисковик.
4. Длинный план с краном. Спортзал. Дождь. Капли.
5. Поисковик видит на крыше своего коллегу, зовёт его жестом или коротким окликом спуститься. Дескать, в здании закончили, начали прочёсывать лес.
Нужен какой-то текст в рации… «Заря – Ивану. Первый этаж осмотрели полностью. Как принято?»
85
Камера снимает с площадки второго этажа. Снизу поднимаются сперва Лена, за нею Женя и Антон.
86
Ищем лес возле тарелки космической антенны!!!
Можно этот эпизод разбить на два плана:
1. Поисковики идут шеренгой / цепью на нас. Камера медленно движется им навстречу. Прозрачный сосновый лес.
2. Поисковики идут от камеры (их спины). Фоном – тарелка. Хорошо бы договориться о её вращении (!!!) К Воронову (!) Панорама (тревеллинг в спины поисковикам или параллельно их движению).
87
ЧОП, военные или полиция???
88
Это режимный объект, ребята.
89
Склейка с панорамы на крупные два портрета (старшего и Бориса) на реплике: «…Никаких следов».
Или – одним планом – они оба просто выходят на нужную крупность. Тогда только после портрета Бориса, когда старший уже двинется к лесу, склеиваемся на гладь озера.
Или – склейка из-за спины старшего группы на его портрет. Борис как бы догоняет его, подходит, становится рядом как раз на фразе: «Понял вас. Возвращайтесь…» И тут же Борис говорит старшему группы: «А в озере?»… Решать после утверждения объекта.
90
Возможно, отказаться от этого эпизода. Много. Достаточно и предыдущих трёх.
91
Эпизод одним планом. Профиль старшего группы.
Девушкам – выпить на площадке!!!
92
Все трое должны быть в зелёном… Спецодежда / зелёный камуфляж? Обязательно.
93
М.б., с балкона снять сквозь стекло (окно). Она на постели, Антон входит в комнату, закрывает шторы. В отражении – деревья, пролетает стайка птиц, сумеречный пейзаж. Второй план: внутри комнаты. Зашторив окно, Антон укладывается рядом со спящей Женей. Обнимает её. Засыпает.
94
Храпит сильно, и это смешно. Решиться или нет на такой акцент в финале, когда нужно уже сгущать?!
95
Раннее-раннее утро. Искать объекты!!! Предрассветный час / общие планы. Набрать несколько идей. Школьный двор (обязательно!!!), тот же ракурс и та же крупность. Ориентировки на всех колоннах. Столб у проезжей части дороги, где мы видим в начале Алёшу. Автобусная остановка. Скамейки обклеены, ствол дерева. Набрать достаточное количество объектов. Много – не мало.
96
Может быть, лишняя эта фраза. Слушать в репетиции.
97
В комнате Жени (в бывшей спальне) расставлены топчаны (двухъярусные), стоит большой низкий стол, на котором остатки еды, кастрюльки, коробки с полуфабрикатами. Бардак. Кто-то спит на топчане, кто-то, зевая, валяется без дела. Узбечка сидит на топчане, смотрит по TV какое-нибудь очередное дурацкое шоу, где «смех без конца и без видимой причины».
Совершенно пустая гостиная. На балконе двое строителей-гастарбайтеров. Они, возможно, курили там. Один из них, вероятно, рассказал какой-то анекдот. Доносится только смех. Они оба выходят с балкона и, посмеиваясь, направляются к распахнутой входной двери на лестничную площадку. В квартиру тем временем входит ещё один из строителей, неся на загривке мешок с цементом; проходя мимо спальни, бросает туда по-узбекски: «Цемент привезли». С топчанов не спеша встают рабочие – выходят из комнаты, направляются к входной двери, туда, где из лифта выгружает один за другим на лестничную площадку мешки с цементом ещё один молодой узбек. Камера уже в детской, она последовала сюда за строителем с тяжёлым мешком на плече. Он сбрасывает мешок у стены, возвращается за следующим. Основной план. Идёт работа в детской комнате Алёши. Срывают со стен обои, etc… Камера разворачивается за рабочим и утыкается в окно, после чего она долго выкатывается медленным тревеллингом на окно. В кадре только грязное стекло. Зимний пейзаж. Антенна над соснами.
Logline: История о том, как «мистический тандем» — Живая Книга и Её Хранитель, дали ГГ Андрею власть и деньги, в результате чего Андрей заелся, потеряв любимую девушку и двух верных друзей… но после «мистический тандем» закономерно сделал подставу, мысля забрать душу Андрея в пользу дьявола, и только верная дружба и любовь помогли этого избежать…По повести А. Ангелова «Неразменный рубль».
Проблемы развития виноградарства в одном отдельно взятом колхозе Азербайджанской ССР как зеркало планово-экономической и социальной политики СССР в эпоху позднего застоя.
Несколько дней повседневного быта посёлка в Советской Литве: доктор лечит больного старика, к родителям из столицы приезжает прославившийся сын, председатель празднует день рождения, жена уходит от мужа — из всего этого складывается обычная, простая, единственная, бесценная жизнь. А маленькие праздники — они продлевают ее!
Карьера эстрадной певицы Катрин идёт под откос, брак разваливается на глазах, сама она перестала верить в себя, публика от нее отвернулась. Сумеет ли она на конкурсе песен «Звёзды регаты» выступить с успехом?
В книгу известного русского писателя и сценариста Юрия Марковича Нагибина (1920–1994) вошли произведения, ставшие основой популярных советских кинофильмов, центральное место в которых занимают человеческие отношения, вера в доброту людей.